◎張帆

在中國電影發(fā)展的歷史長河中，新聞與電影之間一直存在著千絲萬縷的聯(lián)系，新聞與電影在新的社會變革中相互融合形成了富有時代意義的電影類型，即新聞事件改編電影。①作為一種藝術與媒體的資源共享現(xiàn)象，一種從文本到影像的符號轉(zhuǎn)換現(xiàn)象，一種跨越媒介的敘事變遷現(xiàn)象，一種內(nèi)容紀實與形式虛構(gòu)的融合現(xiàn)象②，新聞事件改編電影引起學界的廣泛關注和摸索探究。應打破既往媒介固有邊界，在新聞媒體與電影藝術的互融結(jié)合中挖掘新的發(fā)展?jié)摿Γ瑢π侣勲娪暗膭?chuàng)作景觀形成一種圖景式的把握，推動新聞與電影兩個領域的延伸發(fā)展，以實現(xiàn)新的繁榮。

一、電影藝術與新聞媒介的互融性

（一）跨媒介領域互融成因

學界對于“新聞事件改編電影”的概念命題還未有明確的規(guī)范性表述，它通常意義上是指電影創(chuàng)作者從公開報道的新聞事件中選取素材，通過藝術化加工和影像化表達，對某種社會現(xiàn)象給予直白或隱晦的反映、批判或宣揚拍攝而成的電影。在全球電影工業(yè)“故事慌”的發(fā)展現(xiàn)狀背景下，新聞事件改編電影可以說是一條相對有保障的創(chuàng)作捷徑。③新聞事件成為影視創(chuàng)作新的素材庫，逐漸獲得電影創(chuàng)作者的青睞和觀眾的追捧。對于中國電影發(fā)展路徑的探索，可以從新聞事件改編電影中尋找方向。

1.主題內(nèi)容維度

電影藝術這棵茁壯成長的參天大樹離不開文學的滋養(yǎng)與澆灌，梳理中國電影發(fā)展歷史脈絡，不難看出電影與文學之間的“齒輪契合”。幾代影人從豐厚的文學中汲取營養(yǎng)，創(chuàng)作出銀幕上不朽的經(jīng)典影視作品，尤其是中國第五代著名導演對于優(yōu)秀文學的推崇和倚重，更是讓其成為中國影壇中獨樹一幟的存在。而如今，文學創(chuàng)作面臨挑戰(zhàn)與挫折，有些文學作品的創(chuàng)作難以體現(xiàn)大眾的核心追求，影視劇作有時也難以從中獲得引起觀眾共通共鳴的靈感和價值。伴隨著信息時代的踴躍，傳統(tǒng)的書籍閱覽已逐漸向以高科技電子產(chǎn)品為載體的電子閱讀傾斜，而傳統(tǒng)文學處于一種舉步維艱的生存境地。文學市場日漸蕭條，無法逃避地成為改革的一部分。而網(wǎng)絡文學隨媒介的變革誕生，但其中一部分作品通俗化、浮躁化等問題引起社會廣泛的爭論和詬病，因負評滿滿而難以被搬上大銀幕。類似霸道總裁、穿越重生等題材更是引起文學改編電影發(fā)展的混亂，也讓電影的創(chuàng)作迷失途中，急需注入新的活力以挽救電影事業(yè)的危機。

傳統(tǒng)文學生態(tài)面臨瓶頸，相對應的是新聞文本“扶持”電影創(chuàng)作紅利的日益增長。人們在信息爆炸的時代步履匆匆，習慣了以圖文結(jié)合的形式接收碎片化的信息，而新聞報道就成了感知、了解和體驗世界的簡單有效的方式。新聞可以類比文學的藝術樣態(tài)，都是以文字作為意義表述的基本單位，完成對具體事物或抽象概念的符號闡述。④隨著當代新興媒體的發(fā)展，新聞領域也在悄然發(fā)生新的變革，在內(nèi)容取材、對象范圍、報道呈現(xiàn)形式、價值傳播導向等諸多方面變得更加成熟和開放，引起了許多專業(yè)人士對于電影改編新聞的深入挖掘和關注。

新聞行業(yè)的崛起和內(nèi)容文本的成熟，填補了電影創(chuàng)作內(nèi)容匱乏的現(xiàn)象，逐漸成為電影借以拓展和升華的重要載體，新聞理論的發(fā)展也成為其相互融合的重要基石。例如影片《聚焦》是新聞類事件改編電影的精彩之作，講述的是《波士頓環(huán)球報》的調(diào)查記者頂住層層壓力將美國神職人員奸污兒童的丑聞和天主教會多年丑行公之于眾的事件，在第88屆奧斯卡金像獎獲得最佳影片獎和最佳原創(chuàng)劇本獎?！八囆g來源于生活?！毙侣劦纳鐣F(xiàn)實性滿足電影創(chuàng)作的現(xiàn)實主義原則，新聞散文化、故事化的文體創(chuàng)作和寫作技術的更新也為電影劇本改編提供了更為直接的靈感和素材，給予電影創(chuàng)作以新的支撐。電影藝術另辟蹊徑，將新聞事業(yè)納入自身，與之互融，在敘事策略、類型建構(gòu)、價值傳遞等諸多方面做出了積極的探索，也為現(xiàn)代電影事業(yè)的發(fā)展撥散云霧。

2.商業(yè)資本維度

電影藝術具有大眾娛樂形式。隨著當代社會經(jīng)濟生活的發(fā)展，以娛樂消費為目的的商業(yè)電影越來越多，其資本因素也極大地影響著電影行業(yè)的發(fā)展狀況。而新聞改編電影類型的出現(xiàn)，能夠使以追求商業(yè)利益為主要目的的商業(yè)電影有效規(guī)避缺乏市場、成本過高、偏離社會主流價值觀等風險。梳理世界電影發(fā)展史發(fā)現(xiàn)，在大眾熟知故事的基礎上改編或創(chuàng)作的電影，不僅數(shù)量巨大，而且也更容易成功。

電影改編依托新聞報道社會熱點話題，具有先天的關注度和觀眾基礎，被新聞報道吸引的觀眾會更有興趣想觀看電影，形成一種無形的受眾流量和觀看預期。在影片本身優(yōu)秀的前提下，這樣可以獲得良好的口碑和知名度，贏得更高的票房，也能在一定程度上減少媒體宣發(fā)造勢方面的成本。除去影片宣發(fā)費用，占據(jù)商業(yè)電影成本組成的主要部分還是影片的制作成本。改編自新聞報道的影片內(nèi)容主要源于現(xiàn)實生活中的真人真事，相較于科幻類以特效手段、場景建造和高端播放設備為主的商業(yè)大片，其紀實性可以有效減少制片成本，在市場不可控的情況下盡可能地降低經(jīng)濟風險。同時，電影這門藝術具有紀實拍攝的特點，在傳播領域能夠滿足新聞媒體領域的需求，使這兩個不同行業(yè)產(chǎn)生緊密的關聯(lián)性。

電影的主題表達和價值觀建構(gòu)具有體現(xiàn)社會影響和政治屬性的重要意義，是對一部影片評價的重要維度。一部優(yōu)秀影片的主題核心首先應該符合社會價值觀和政治屬性。內(nèi)容低俗怪談、三觀不正或極具爭議的影片難免會引起觀眾詬病，從而陷入商業(yè)危機。新聞改編電影的取材往往是經(jīng)過媒體采訪報道過的、能夠充分反映時下社會現(xiàn)實問題、具有符合正確價值取向、引導社會正面輿論傾向的題材內(nèi)容，幫助電影有效避開“價值觀偏差”的雷區(qū)，降低因價值觀偏差而導致的商業(yè)風險。

（二）新聞與電影融合現(xiàn)狀

在電影發(fā)展初期，由美國著名導演埃德溫·鮑特執(zhí)導的影片《火車大劫案》就是根據(jù)真實的新聞報道改編的。影片中，驚心動魄的搶劫過程和刺激的動作沖突，給觀眾留下了深刻印象，也讓西部片逐漸繁榮。1921年上映的《閻瑞生》是中國第一部長故事片，改編自上海市著名的惡性案件“閻瑞生案”，開創(chuàng)了中國電影的新時代，也拉開了中國新聞事件改編電影的序幕。⑤

近年來，由新聞事件改編而成的電影炙手可熱，愈發(fā)成為一種相對常見的創(chuàng)作取向，且呈現(xiàn)多元發(fā)展的趨勢。以中國第六代導演為代表，他們一改第五代導演的宏大敘事，“叛逆”地將鏡頭的焦點對準社會現(xiàn)實生活，特別關注社會底層、邊緣人物，諸如王小帥的《極度寒冷》、路學長的《非常夏日》、李楊的《盲井》等。此類影片在一時期內(nèi)如雨后春筍般涌現(xiàn)崛起，也成為中國影史上現(xiàn)象級的創(chuàng)作，填補了此前中國電影銀幕被傳統(tǒng)影像遮蔽的角落。

在新聞事件改編的電影中，有呈現(xiàn)社會民生問題的電影，表現(xiàn)出對社會底層人物和邊緣小人物生活和生存狀態(tài)的高度關注，如《親愛的》《嘉年華》《我不是藥神》等；有剖析社會和人性黑暗的犯罪懸疑電影，如《天注定》《湄公河行動》《解救吾先生》等；有在自然災害面前對人類生存重新思考的電影，如《可可西里》《唐山大地震》等；主旋律電影更成為國內(nèi)近年來比較熱門的創(chuàng)作素材，如《紅海行動》《中國機長》《中國醫(yī)生》等；國外知名的《聚焦》《泰坦尼克號》《辛德勒的名單》《摔跤吧！爸爸》也是電影界公認的經(jīng)典之作……這些影片在主流平臺都有不錯的評分，票房更是位于內(nèi)地電影榜單前茅。此類改編電影不僅票房可觀，也收獲了良好的口碑，突顯了電影的社會文化效益，對于新聞與電影兩個行業(yè)的發(fā)展前景作出了積極的探索。

二、電影藝術與新聞媒介的延伸性

媒介是人的延伸，電影藝術延伸了人的視覺和聽覺功能，帶給觀者精彩新穎的視聽盛宴?！靶侣勲娪啊辈皇切侣勁c電影的簡單相加，而是通過電影藝術加工對新聞事件進行影像化的表達，將新聞事件以電影的形式重新展現(xiàn)，讓新聞與電影互融創(chuàng)新，實現(xiàn)優(yōu)勢互補，促進兩個領域各自的延伸發(fā)展。

（一）新聞改編電影的影像特點

在影視產(chǎn)業(yè)朝氣蓬勃的時代，人們對于視覺消費的欲望也愈發(fā)旺盛，以文字為主要表現(xiàn)形式的新聞報道作為非視覺化媒介，難以滿足受眾的需求，迫使人們主動探索非視覺化的影像化延伸，尋求從視覺影像中感知非視覺信息的可能，從而擴大了視覺領域的范疇。

電影是聲畫結(jié)合的綜合性藝術，借助多元形式，再現(xiàn)一個聲音、色彩、立體感等一應俱全的外部世界的幻境。新聞改編電影的影像表達應當注重對于運動鏡頭、色彩光效、音樂音響等創(chuàng)作手法的運用，在紀實化的基礎上讓觀眾感受不同于其他藝術呈現(xiàn)方式的影像畫面之“美”。例如，與戰(zhàn)爭有關的事件在新聞報道中通常難以呈現(xiàn)真實的戰(zhàn)況，考慮到政治問題和場面過于血腥殘酷不宜公開等因素，觀眾的窺視欲望得不到滿足，他們愈發(fā)期待從銀幕上看到激烈暴力的戰(zhàn)爭場面，而電影藝術恰好彌補了空檔，成為最好的宣泄口。

作為已知的新聞事件改編電影，更加需要通過對視覺奇觀的呈現(xiàn)來吸引觀眾，淡化被預知結(jié)局的乏味感。例如，根據(jù)川航3U8633 中國民航英雄機組的事件改編的電影《中國機長》，在事故原因、安全脫險等大眾已知的結(jié)局下講述故事，需要更為豐富的銀幕效果來讓觀眾沉浸于影片中，引導觀眾的觀影情緒。影片采用1:1 還原的模擬機進行拍攝，展現(xiàn)飛機起飛時機內(nèi)的安全狀態(tài)，形成危難發(fā)生前后的反差，為觀眾營造懸念，完成影片的敘事鋪墊。影片中，飛機擋風玻璃突然破裂，機艙內(nèi)瞬間釋壓缺氧，通訊也隨之中斷。升格鏡頭配合特效展現(xiàn)副機長被氣壓卷出機艙、客艙內(nèi)一片狼藉的驚險場面，快速剪輯加快了影片敘事節(jié)奏，渲染出緊張的情緒，給觀眾以畫面的震撼感、奇觀感，更好地代入影片，與片中人物產(chǎn)生深層次的情感共鳴。再如，《紅海行動》中宏大的海上戰(zhàn)爭場面、《湄公河行動》中撲朔迷離氛圍的渲染、《我不是藥神》中動人心弦的特寫鏡頭等，讓觀眾能夠在觀影過程中獲得多元的視覺沖擊和豐富的情感體驗，通過影像化的處理更好地表現(xiàn)新聞事件，激活其潛在意義。

（二）新聞改編電影的劇本創(chuàng)作

1.劇本選材

在不考慮投資、票房、政策等外部原因的影響下，電影內(nèi)容的好壞在一定程度上直接決定著電影是否成功。新聞事件改編電影的創(chuàng)作中，并不是所有新聞事件都適合改編為電影。新聞改編電影以真實性為依托，兼具邏輯性和感染力，才能收獲觀眾的喜愛和追捧。

過去，電影領域曾一度被社會“泛娛樂化”“明星效應”“話題炒作”蒙蔽，脫離社會現(xiàn)實規(guī)律和現(xiàn)實主義創(chuàng)作原則，拉大了觀眾與電影之間的距離。在動蕩變遷的社會洪流中，觀眾難以從此類影視作品中獲得準確的自我定位和主流價值觀。新聞文本的真實性特征是其他文體較難顧及的，因此，新聞改編電影的素材應當從真實發(fā)生的新聞報道中選取，將鏡頭重新聚焦于民眾普遍關心的社會現(xiàn)實問題，與現(xiàn)實生活產(chǎn)生交集重合，通過一定的關注度和社會影響力重新塑造新聞事件的人文價值，滿足電影內(nèi)容選材的合理性。除此之外，還應當提煉富有故事性的、跌宕起伏的情節(jié)進行改編，生硬乏味的平淡事件并不符合電影敘事的需求。對于電影藝術而言，戲劇沖突是戲劇主題的基礎和情節(jié)發(fā)展的動力，是人物性格刻畫和劇本立意的重要體現(xiàn)。同時，劇本的改編也要有意識地強化戲劇沖突，增加故事性和看點。新聞報道文本通常是按照相對固定的模板套路，簡單明了地交代事件發(fā)生的三要素和前因后果，按正常的時間順序和邏輯關系表現(xiàn)事件本身，以旁觀者的身份客觀地進行評判。藝術來源于現(xiàn)實，在紀實的基礎上融合故事化的表達，通過“紀實”還原事實，通過“故事”傳遞情感。劇本的改編不一定要按照傳統(tǒng)三一律式戲劇結(jié)構(gòu)理論僵硬刻板地編寫，但還是要有戲劇矛盾的存在，可以以激烈的外部動作表現(xiàn)，也可以體現(xiàn)在情感的內(nèi)在斗爭上。尖銳激烈、曲折多變、高度集中的矛盾沖突可以在很大程度上增加故事的可看性和情感的張力，牽引觀眾的觀影情緒。

2.劇本改編

以新聞事件為基準的劇本改編，并不是對新聞報道的照搬照抄，也不是對新聞事件進行原封不動的呈現(xiàn)，而是在半命題寫作中對其重新建構(gòu)和潤色。劇本創(chuàng)作應該在反映新聞事件全貌的基礎上，對既定的新聞文本進行引用、改寫、擴展，整合有用信息去碎片化，使其更具典型性和代表性，對其潛在意義進行深入挖掘、再闡釋和激活，提煉新聞痛點和精神品質(zhì)，注重主題思想的升華。

一則新聞的體量往往比較小，所以在被改編成電影的過程中往往需要增加和擴充故事信息，以符合電影播放時長的要求。人聲對白是電影豐富情節(jié)敘事、抒發(fā)內(nèi)心情感、塑造人物形象的重要手段，但在新聞報道中卻很少直接出現(xiàn)人物對話的闡述形式。相較于常規(guī)新聞報道所要求的具有理性意識表達和客觀分析的視角，電影劇作需要有感情色彩的渲染，結(jié)合具體的情境和人物性格來設置相應的對話，有助于傳遞直白的語言信息和情緒信息。細節(jié)描寫也是新聞事件在被改編成電影劇本的過程中需要強化、還原和演繹的一點。一部優(yōu)秀的電影劇本要有值得推敲的細節(jié)鋪陳和特寫鏡頭，從而增加敘事內(nèi)容。所謂細節(jié)，就是構(gòu)成人物性格、事件發(fā)展、社會情境和自然景觀的最小組成元素，包括場景、聲音、色彩等。新聞報道往往以框架敘事為主，簡單交代事件發(fā)生的起因、經(jīng)過和結(jié)果，對于細節(jié)的諸多闡述在新聞報道過程中被限制或不能完全得以展示，而放大在銀幕上的畫面中每一個物象都會被觀眾審視和揣摩。因此，在改編時加以細節(jié)的處理，不僅能夠使敘事更加完整、真實和生動，也可以使觀眾通過細節(jié)的詮釋和鋪墊直視背后隱喻的本質(zhì)，凸顯主題的精髓。

（三）新聞改編電影的社會價值

媒介間的業(yè)務融合為電影創(chuàng)作提供了扎實的基礎，也擁有了廣泛的受眾和持久的影響力。由新聞事件改編創(chuàng)作的電影選取普遍的、炙手可熱的話題，經(jīng)過新聞報道的發(fā)酵，以電影的形式在銀幕上再次被放大，讓大眾“凝視”該新聞事件，喚醒社會記憶。借助輿論熱點宣傳電影，而新聞事件本身也借助電影藝術得以二次傳播，給予大眾二次認知，有效延長新聞影響力，實現(xiàn)社會效益最大化。2007年中國共產(chǎn)黨第十七次全國代表大會上，新華社記者采訪張桂梅，寫出報道《“我有一個夢想”——訪云南省麗江市華坪縣民族中學教師張桂梅代表》。此后，張桂梅的偉大夢想和感人事跡被社會廣泛知悉。改編自張桂梅真實事跡和諸多新聞報道的影片《我本是高山》在2023年上映，該片將張桂梅校長“教書育人”的魄力人生以藝術化的視覺表達形式再次呈現(xiàn)在大眾面前，傳遞真摯積極的社會能量。

新聞事件改編電影以現(xiàn)實生活為藍本，與社會中的各種矛盾問題產(chǎn)生碰撞，用事實說話，呈現(xiàn)光怪陸離的社會真實寫照，剖析社會和人性中復雜的、黑暗的一面，客觀地分析評價，抓取正面的、積極的、符合社會性的人物情節(jié)，彰顯人文關懷。《聚焦》有一句經(jīng)典臺詞：“有時候很容易忘記，自己大多時候都是在黑暗中摸爬滾打。突然間燈亮了，每個人多少都要面對些責難。我們的報道會給讀者們帶來直接、巨大的沖擊，這種報道才是我們干這行的原因?！闭纭段也皇撬幧瘛分谐逃掳缪菡咝鞃標裕骸皩ふ夜适卤澈笊l(fā)出來的人性光輝和愛的光輝，應該是中國故事的講述方向?！备木幾浴瓣懹掳浮钡碾娪啊段也皇撬幧瘛吠ㄟ^講述賣“假藥”的“自救”事件，以小見大，從普通百姓的視角刻畫底層人民在社會現(xiàn)實中掙扎無力的生存狀態(tài)，折射出社會醫(yī)療領域的一系列問題，更掀起對于道德、人情在法律面前能否酌情處理的社會論題的爭辯。社會現(xiàn)實無情又壓抑，但人性卻又充滿溫情和善意。拋開銀幕效果和視覺盛宴的表現(xiàn)，這部電影豐富的內(nèi)容和多層次的情感給予觀眾心靈深處的沖擊與共鳴。電影上映后，再次將觀眾的目光匯聚于社會中的弱勢邊緣群體，引發(fā)對中國醫(yī)藥領域現(xiàn)狀的檢視。國家對抗癌藥的改革作出批示，實現(xiàn)了遠遠超出影片本身的價值意義。

此類電影絕非簡單地還原新聞事件，或僅為獲取商業(yè)價值，而是通過重新“凝視”某些事件，引起群眾對現(xiàn)實生活中相似現(xiàn)象的反思與警醒，達成與電影所傳遞的價值觀的統(tǒng)一。雖然我國的新聞事件改編電影仍處于成長的摸索試探階段，理論研究也并不成熟，未來仍需在實踐創(chuàng)作中不斷積累，但不可否認的是，新聞與電影的深度互動正在為電影藝術的蓬勃發(fā)展注入新鮮活力，為新聞傳播提供新的媒介平臺。

三、結(jié)語

世界越波動，影像越豐盈。在眾聲喧嘩的時代，電影事業(yè)蒸蒸日上，承擔起一些新聞媒介的職能，在紀實的基礎上通過新穎、高端影視技術手段對事件進行藝術化闡述和視覺化的呈遞，實現(xiàn)社會效益與經(jīng)濟效益雙贏的局面。盡管由新聞事件改編的電影可能只是漫長影史和宏大影冊中的冰山一角，其成就也可能不及文學改編電影那樣突出，但新聞與電影兩個媒介領域互融延伸的現(xiàn)象會促進我國電影行業(yè)的欣欣向榮，成為中國電影藝術創(chuàng)作藍圖中的一道彩虹。