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探索聲音元素在紀(jì)錄片創(chuàng)作中的設(shè)計(jì)與表達(dá)方式

2024-05-06 21:15:55王詩(shī)玥
西部廣播電視 2024年2期
關(guān)鍵詞:大眾文化紀(jì)錄片情感

王詩(shī)玥

(作者單位:中南財(cái)經(jīng)政法大學(xué)中韓新媒體學(xué)院)

真實(shí)是紀(jì)錄片的基本要求,更是紀(jì)錄片的核心。而聲音作為視聽(tīng)語(yǔ)言,在紀(jì)錄片當(dāng)中意義重大。在聲音的輔助作用下,觀眾能夠迅速進(jìn)入紀(jì)錄片的內(nèi)容敘事當(dāng)中。不同的聲音元素在不同類(lèi)型的紀(jì)錄片當(dāng)中也有著不同的作用,因此在紀(jì)錄片創(chuàng)作過(guò)程中,需要對(duì)其進(jìn)行巧妙設(shè)計(jì),以達(dá)到更好的效果。

1 不同聲音元素在紀(jì)錄片中的審美功能

1.1 語(yǔ)言在紀(jì)錄片中的審美功能

1.1.1 交代紀(jì)錄片情節(jié),推動(dòng)敘事

語(yǔ)言在紀(jì)錄片中起到了非常重要的框架作用,通過(guò)描述事件、人物及背景信息,可以幫助觀眾更好地理解紀(jì)錄片的內(nèi)容與發(fā)展。語(yǔ)言可以用來(lái)交代紀(jì)錄片的情節(jié),引導(dǎo)觀眾關(guān)注和理解重要的事件和細(xì)節(jié),從而推動(dòng)紀(jì)錄片的敘事進(jìn)程。語(yǔ)言的運(yùn)用能夠讓觀眾更清晰地把握整個(gè)故事的發(fā)展線索,有助于建構(gòu)一個(gè)完整的故事架構(gòu)。

1.1.2 揭示人物內(nèi)心,塑造人物性格

紀(jì)錄片中,人物的情感、思想及行為是紀(jì)錄片故事的重要部分。語(yǔ)言在紀(jì)錄片中可以幫助觀眾更好地了解人物的內(nèi)心世界和他們的個(gè)性特點(diǎn)。通過(guò)人物的言語(yǔ)表達(dá),觀眾能夠更加深入地認(rèn)識(shí)和感受人物的情感、動(dòng)機(jī)和價(jià)值觀。此外,借助人物的對(duì)話、獨(dú)白、訪談等形式,語(yǔ)言能夠進(jìn)一步揭示人物的思想和情緒。

1.1.3 明確紀(jì)錄片的整體風(fēng)格

語(yǔ)言在紀(jì)錄片中扮演著指導(dǎo)觀眾理解紀(jì)錄片整體風(fēng)格的角色。通過(guò)語(yǔ)言的運(yùn)用,可以傳達(dá)出紀(jì)錄片所追求的主題或意圖,從而給觀眾留下深刻的印象,并加強(qiáng)紀(jì)錄片的藝術(shù)表達(dá)和審美效果。語(yǔ)言的選擇、語(yǔ)調(diào)的把握以及敘述的方式都會(huì)對(duì)觀眾產(chǎn)生不同的影響和感受。紀(jì)錄片的風(fēng)格可以是冷靜客觀的,可以是情感細(xì)膩的,也可以是犀利批判的,語(yǔ)言的運(yùn)用能夠讓觀眾更好地理解和體驗(yàn)紀(jì)錄片所追求的審美風(fēng)格,并且加深其對(duì)紀(jì)錄片的思考和理解[1]。

1.2 音響在紀(jì)錄片中的審美功能

1.2.1 搭建生活場(chǎng)景,提升真實(shí)性

音響通過(guò)收集自然環(huán)境的聲音,如街道上的嘈雜聲、鳥(niǎo)鳴、汽車(chē)?guó)Q笛聲等,能夠還原紀(jì)錄片中的生活場(chǎng)景,使觀眾感到身臨其境。這些真實(shí)的環(huán)境聲音能夠增強(qiáng)觀眾對(duì)紀(jì)錄片真實(shí)性的感受和認(rèn)同,使他們更加容易投入紀(jì)錄片所營(yíng)造的世界中。

1.2.2 拓展畫(huà)面,展現(xiàn)紀(jì)錄片的時(shí)代與地域

音響在紀(jì)錄片中可以通過(guò)配樂(lè)、配音等方式來(lái)豐富視聽(tīng)體驗(yàn),使觀眾更加深入地感受到紀(jì)錄片所描繪的時(shí)代氛圍和地域特色。音響的運(yùn)用能夠?yàn)楫?huà)面注入特定的情感色彩,如通過(guò)悲傷的音樂(lè)配樂(lè)來(lái)強(qiáng)調(diào)某個(gè)場(chǎng)景的悲劇性,或者通過(guò)歡快的節(jié)奏來(lái)表達(dá)紀(jì)錄片中的喜悅與活力。例如,紀(jì)錄片《城市之光》中運(yùn)用了大量的城市音響,如汽車(chē)?guó)Q笛聲、人流聲、工匠創(chuàng)作的聲音等,營(yíng)造出了城市中的不同氛圍和情境。這些音響不僅增強(qiáng)了觀眾對(duì)城市形象的感受力,還展現(xiàn)出了城市的發(fā)展歷程和時(shí)代背景。

1.3 音樂(lè)在紀(jì)錄片中的審美功能

1.3.1 進(jìn)行畫(huà)面銜接,推動(dòng)情節(jié)發(fā)展

音樂(lè)在紀(jì)錄片中可以通過(guò)與畫(huà)面的銜接來(lái)推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展。適當(dāng)?shù)呐錁?lè)能夠在場(chǎng)景或者情節(jié)轉(zhuǎn)換時(shí)起到過(guò)渡作用,使得紀(jì)錄片故事更加連貫流暢。通過(guò)音樂(lè)的銜接,觀眾能夠更好地理解情節(jié)之間的聯(lián)系,進(jìn)一步加深對(duì)紀(jì)錄片的理解。

1.3.2 控制整體節(jié)奏,深化紀(jì)錄片主題

音樂(lè)在紀(jì)錄片中可以通過(guò)對(duì)節(jié)奏、曲調(diào)和音色等方面的操控,來(lái)控制紀(jì)錄片的整體節(jié)奏和情緒渲染,以達(dá)到更好地傳達(dá)紀(jì)錄片所要表達(dá)的主題和情感效果。音樂(lè)的節(jié)奏可以影響觀眾的情緒變化,通過(guò)快速或慢節(jié)奏的切換,引導(dǎo)觀眾跟隨情節(jié)的起伏和高潮。此外,音樂(lè)的音色和情感特征也能夠深化觀眾對(duì)紀(jì)錄片主題的理解和共鳴。例如,在紀(jì)錄片描述人道主義救援的主題時(shí),可以選用溫暖、激勵(lì)、正能量的音樂(lè)來(lái)襯托,從而加深觀眾對(duì)這種主題的情感認(rèn)同。

2 紀(jì)錄片中聲音元素的創(chuàng)作原則

2.1 真實(shí)客觀原則

堅(jiān)持真實(shí)客觀原則在紀(jì)錄片的聲音處理上是十分重要的。聲音作為紀(jì)錄片表現(xiàn)場(chǎng)景、揭示事實(shí)和傳遞情感的重要手段,應(yīng)該力求真實(shí)再現(xiàn)紀(jì)錄片所描述的場(chǎng)景和事實(shí),避免虛構(gòu)或偽裝。聲音的真實(shí)再現(xiàn)可以增加紀(jì)錄片的可信度和權(quán)威性。觀眾通過(guò)聽(tīng)覺(jué)能夠更深刻地感受到紀(jì)錄片所呈現(xiàn)的場(chǎng)景。如果聲音被虛構(gòu)或偽裝,觀眾就無(wú)法正確理解和判斷紀(jì)錄片所傳遞的信息,從而影響其對(duì)紀(jì)錄片的信任度,降低紀(jì)錄片內(nèi)容的權(quán)威性[2]。此外,聲音的真實(shí)再現(xiàn)還可以更好地體現(xiàn)紀(jì)錄片的價(jià)值和使命。紀(jì)錄片作為一種記錄真實(shí)事件和傳遞信息的媒介,其聲音元素的真實(shí)性直接關(guān)系到紀(jì)錄片所表達(dá)的意義和觀眾對(duì)社會(huì)事件的深度認(rèn)知。通過(guò)真實(shí)客觀的聲音處理,紀(jì)錄片能夠更好地呈現(xiàn)現(xiàn)實(shí)世界的各個(gè)角落,傳達(dá)出多樣性和復(fù)雜性??傊?,真實(shí)客觀原則是紀(jì)錄片中聲音處理的重要原則,它確保了紀(jì)錄片的可信度、權(quán)威性以及觀眾對(duì)紀(jì)錄片所揭示情景和事實(shí)的直觀感受。

2.2 技藝結(jié)合原則

技藝結(jié)合原則要求創(chuàng)作者在紀(jì)錄片創(chuàng)作中運(yùn)用聲音元素時(shí),不僅要具備豐富的聲音技術(shù)知識(shí)和扎實(shí)的技能,還要充分發(fā)揮聲音技術(shù)的藝術(shù)性。一方面,技藝結(jié)合原則要求創(chuàng)作者采用不同的錄音技術(shù)來(lái)捕捉紀(jì)錄片創(chuàng)作所需的聲音。例如,對(duì)于野外拍攝的聲音,應(yīng)該注意選擇合適的麥克風(fēng)位置和類(lèi)型,以及調(diào)節(jié)合適的音量和采樣率,以確保錄制到的聲音質(zhì)量良好。在后期制作中,可以根據(jù)場(chǎng)景的特點(diǎn)進(jìn)行合理的混音和音頻處理,使聲音更加逼真和清晰。另一方面,技藝結(jié)合原則要求在聲音的處理中,注重整體風(fēng)格和節(jié)奏的一致性。紀(jì)錄片通常有自己獨(dú)特的風(fēng)格和節(jié)奏,在聲音的處理上也應(yīng)該與之相匹配。例如,在紀(jì)錄片的剪輯中,可以根據(jù)情節(jié)和氛圍的需要,選擇合適的背景音樂(lè)或音效來(lái)提升觀眾的情感體驗(yàn)。同時(shí)在紀(jì)錄片的音軌設(shè)計(jì)上,也要注意合理安排聲音的起伏和變化,以保持對(duì)觀眾的注意力和情緒的引導(dǎo)。技藝結(jié)合原則能夠保證紀(jì)錄片獲得最佳的聲音效果,提升觀眾的視聽(tīng)體驗(yàn),并使紀(jì)錄片更加生動(dòng)、真實(shí)和有力地傳達(dá)其意義和價(jià)值。

2.3 聲畫(huà)匹配原則

聲畫(huà)匹配原則要求聲音與圖像之間達(dá)到良好的配合和呼應(yīng)關(guān)系,使觀眾在聽(tīng)覺(jué)和視覺(jué)上都能獲得一致的感受和理解。紀(jì)錄片是通過(guò)圖像和聲音共同傳遞信息與情感的,因此在剪輯過(guò)程中,聲音和圖像的選擇與安排應(yīng)該相互呼應(yīng)或補(bǔ)充。例如,當(dāng)屏幕上出現(xiàn)某個(gè)人物或場(chǎng)景時(shí),應(yīng)該選擇合適的聲音元素來(lái)強(qiáng)調(diào)或突出該人物或場(chǎng)景的特征。這種聲音與圖像之間的呼應(yīng)可以增加觀眾對(duì)整個(gè)情節(jié)和人物角色的理解與感受。此外,聲畫(huà)匹配原則也涉及音效的設(shè)計(jì)和運(yùn)用。音效在紀(jì)錄片中有著重要的作用,它可以增強(qiáng)紀(jì)錄片的真實(shí)感和傳遞特定場(chǎng)景的氛圍。比如,通過(guò)添加環(huán)境音來(lái)增強(qiáng)場(chǎng)景的真實(shí)感,或使用特定的音效來(lái)強(qiáng)調(diào)重要事件的發(fā)生[3]。在設(shè)計(jì)音效時(shí),創(chuàng)作者需要考慮紀(jì)錄片所要表達(dá)的意義和情感,以及觀眾所期望的聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)??傊?,堅(jiān)持聲畫(huà)匹配原則,可以提升紀(jì)錄片的藝術(shù)表現(xiàn)力和觀賞性,使其更具有感染力和影響力。

3 不同類(lèi)型紀(jì)錄片中的聲音元素

3.1 主流文化類(lèi)紀(jì)錄片

在主流文化類(lèi)紀(jì)錄片中,最常見(jiàn)的聲音元素包括解說(shuō)、原聲錄音、配樂(lè)等。首先,主流文化類(lèi)紀(jì)錄片通常會(huì)安排經(jīng)驗(yàn)豐富的專(zhuān)業(yè)解說(shuō)員,他們通過(guò)清晰、準(zhǔn)確的語(yǔ)言表述來(lái)傳達(dá)紀(jì)錄片所呈現(xiàn)的文化內(nèi)容。解說(shuō)員應(yīng)具備良好的口才和聲音調(diào)節(jié)能力,能夠以恰當(dāng)?shù)恼Z(yǔ)速和語(yǔ)調(diào)引導(dǎo)觀眾更好地理解和欣賞紀(jì)錄片傳達(dá)的文化背景和內(nèi)涵。他們的聲音應(yīng)該具有權(quán)威性和吸引力,能夠讓觀眾產(chǎn)生信任感,并對(duì)紀(jì)錄片的內(nèi)容產(chǎn)生興趣。其次,為了還原真實(shí)的文化場(chǎng)景和氛圍,主流文化類(lèi)紀(jì)錄片通常還會(huì)采用原聲錄音,即直接采用相關(guān)文化活動(dòng)或演出現(xiàn)場(chǎng)的音頻。這種方式能夠使觀眾更加身臨其境地感受到文化事件的現(xiàn)場(chǎng)氣氛和聲音特點(diǎn)[4]。例如,在描述一場(chǎng)傳統(tǒng)音樂(lè)演奏會(huì)時(shí),使用原聲錄音能夠使觀眾聽(tīng)到樂(lè)器的細(xì)膩演奏聲音和觀眾的掌聲,增加紀(jì)錄片的真實(shí)感和沉浸感。最后,主流文化類(lèi)紀(jì)錄片也會(huì)使用適合的配樂(lè)和音效來(lái)烘托文化氛圍與進(jìn)行情感表達(dá)。通過(guò)選擇恰當(dāng)?shù)囊魳?lè)和音效,紀(jì)錄片能夠強(qiáng)化所要展示的文化場(chǎng)景、人物情感或重要事件,為觀眾帶來(lái)更加深刻的感受。

3.2 大眾文化類(lèi)紀(jì)錄片

大眾文化類(lèi)紀(jì)錄片中的聲音元素以大眾語(yǔ)言、配樂(lè)、旁白等為主,應(yīng)簡(jiǎn)明扼要、直觀生動(dòng)。首先,該類(lèi)型紀(jì)錄片注重使用通俗易懂的語(yǔ)言表達(dá)。通過(guò)使用平實(shí)、貼近人們?nèi)粘I詈徒?jīng)驗(yàn)的語(yǔ)言,使內(nèi)容更具普及性,以便更多觀眾理解和接受,進(jìn)而產(chǎn)生情感共鳴。其次,為了增強(qiáng)帶入感和吸引力,大眾文化類(lèi)紀(jì)錄片常常還會(huì)靈活運(yùn)用配樂(lè),通過(guò)選擇具有較高熟悉度、易被接受的音樂(lè),引發(fā)觀眾的情感共鳴,并幫助他們更好地融入片中呈現(xiàn)的大眾文化。音樂(lè)的選取要與紀(jì)錄片的內(nèi)容相符合,既要凸顯大眾文化的特點(diǎn),又要帶給觀眾良好的聽(tīng)覺(jué)享受。最后,輕松幽默的旁白和音效也很常見(jiàn),為滿足大眾的需求,大眾文化類(lèi)紀(jì)錄片通常注重通過(guò)幽默風(fēng)格的旁白和適時(shí)的音效增加內(nèi)容的趣味性。幽默詼諧的旁白可以為觀眾帶來(lái)輕松愉悅的視聽(tīng)體驗(yàn),并向他們傳達(dá)大眾文化的魅力。

總之,大眾文化類(lèi)紀(jì)錄片通過(guò)大眾化語(yǔ)言、靈活運(yùn)用配樂(lè)以及輕松幽默的旁白和音效等方式,使得觀眾更易于理解和接受紀(jì)錄片傳達(dá)的內(nèi)容,增強(qiáng)了紀(jì)錄片的吸引力和趣味性。這些聲音元素的運(yùn)用不僅能夠提升大眾文化類(lèi)紀(jì)錄片的視聽(tīng)效果,也有助于傳達(dá)和弘揚(yáng)大眾文化的內(nèi)涵和特點(diǎn)。

3.3 邊緣文化類(lèi)紀(jì)錄片

邊緣文化類(lèi)紀(jì)錄片的聲音元素主要包括以下幾個(gè)方面。第一是多樣化的方言和語(yǔ)言。邊緣文化類(lèi)紀(jì)錄片往往關(guān)注一些特定區(qū)域或群體的邊緣文化現(xiàn)象。為了真實(shí)表述這些文化,聲音元素中常包含豐富多樣的方言和語(yǔ)言,以便準(zhǔn)確傳達(dá)地域特色和增強(qiáng)文化認(rèn)同。通過(guò)使用地方口音或特定民族的語(yǔ)言,觀眾可以更好地感受到邊緣文化的獨(dú)特性和深厚內(nèi)涵。第二是自然環(huán)境聲音。邊緣文化類(lèi)紀(jì)錄片常強(qiáng)調(diào)自然環(huán)境,通過(guò)自然環(huán)境的聲音來(lái)呈現(xiàn)獨(dú)特的地理環(huán)境和生活方式。例如,山林鳥(niǎo)鳴、海浪聲等自然聲音可以增強(qiáng)觀眾對(duì)邊緣文化所處環(huán)境的感知和代入感。這些聲音不僅可以營(yíng)造出真實(shí)的自然氛圍,還能讓觀眾更好地融入片中所展現(xiàn)的邊緣文化背景。第三是社會(huì)音效與音樂(lè)碎片。邊緣文化類(lèi)紀(jì)錄片可能涉及一些特殊社會(huì)場(chǎng)景,如慶典活動(dòng)、儀式或特殊場(chǎng)合。在這種情況下,采用社會(huì)音效和音樂(lè)碎片可以幫助營(yíng)造緊張或具有沖擊力的氛圍,以突出邊緣文化的特殊性和挑戰(zhàn)性[5]。適當(dāng)使用社會(huì)音效和音樂(lè)碎片可以有效地引導(dǎo)觀眾產(chǎn)生對(duì)于邊緣文化的情感共鳴,并且加強(qiáng)其對(duì)邊緣文化的理解。

4 聲音元素在紀(jì)錄片創(chuàng)作中的設(shè)計(jì)與表達(dá)

4.1 體現(xiàn)真實(shí)性

在紀(jì)錄片的創(chuàng)作當(dāng)中,聲音作為體現(xiàn)畫(huà)面的重要元素,對(duì)于整個(gè)紀(jì)錄片來(lái)說(shuō)影響重大。不論是在拍攝過(guò)程中的同期人聲,還是無(wú)意間收錄的其他聲音,都會(huì)讓整個(gè)紀(jì)錄片更加真實(shí)與立體。例如,《舌尖上的中國(guó)(第三季)》第2集呈現(xiàn)了漁民從出海捕魚(yú)到烹飪美食的整個(gè)過(guò)程,在這一過(guò)程中運(yùn)用多種聲音元素,如漁船的號(hào)角聲、魚(yú)在水里翻騰的聲音及剁魚(yú)肉的聲音等。在這些聲音的配合下,紀(jì)錄片所呈現(xiàn)的內(nèi)容也更加真實(shí)、立體。因此,創(chuàng)作者在創(chuàng)作的過(guò)程中要合理設(shè)計(jì)聲音元素,借助各種聲音元素的恰當(dāng)組合,體現(xiàn)紀(jì)錄片呈現(xiàn)內(nèi)容的真實(shí)性。而當(dāng)畫(huà)面拍攝或者客觀情況受限時(shí),可以使用聲音再現(xiàn)的方式對(duì)畫(huà)面進(jìn)行補(bǔ)充,但是在這一過(guò)程中也要保證聲音元素的恰當(dāng)合理,否則很有可能會(huì)喧賓奪主,適得其反。

4.2 傳達(dá)情感性

在紀(jì)錄片創(chuàng)作的過(guò)程中,不論是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的記錄,還是對(duì)歷史的還原,都無(wú)法真正脫離情感傳達(dá)。和畫(huà)面不同的地方在于,單純的聲音往往無(wú)法更好地進(jìn)行敘事,但是通過(guò)將二者進(jìn)行結(jié)合,卻能夠取得事半功倍的效果,發(fā)揮引領(lǐng)情感走向的作用。音樂(lè)、音響、音效、人聲等聲音元素,都可以在紀(jì)錄片當(dāng)中進(jìn)行情感傳達(dá)。但最重要的是實(shí)現(xiàn)不同聲音元素的相互配合,圍繞紀(jì)錄片的敘事邏輯進(jìn)行搭配,體現(xiàn)出深層次的內(nèi)容[6]。創(chuàng)作者在利用聲音元素傳達(dá)情感時(shí),還要注重留白,通過(guò)留白設(shè)計(jì)能夠提升視聽(tīng)意境,為觀眾提供抒發(fā)個(gè)人情感的余地和空間。在紀(jì)錄片當(dāng)中,聲音元素不僅僅能夠傳達(dá)出作者的情緒和情感,還能夠?qū)崿F(xiàn)創(chuàng)作者和受眾之間的情緒交流。

4.3 塑造空間感

利用聲音進(jìn)行空間感的塑造,歸根結(jié)底還是要為紀(jì)錄片提供服務(wù)。聲音的空間感主要是指各種聲音元素在配合過(guò)程中最終營(yíng)造出來(lái)的立體的聽(tīng)覺(jué)空間。從某些程度上來(lái)說(shuō),聲音元素也影響著紀(jì)錄片的連續(xù)性,所以需要?jiǎng)?chuàng)作者在創(chuàng)作之前對(duì)聲音進(jìn)行整體設(shè)計(jì),從聲音要素、聲畫(huà)設(shè)計(jì)等多個(gè)角度進(jìn)行提前規(guī)劃。通過(guò)聲音和畫(huà)面的巧妙組合,最終對(duì)觀眾的視聽(tīng)感官進(jìn)行有效刺激,從而讓觀眾獲得更好的視聽(tīng)體驗(yàn)。在具體的聲音設(shè)計(jì)當(dāng)中,創(chuàng)作者要做到聲畫(huà)同軌,保證聲音和畫(huà)面的相互匹配,以便迅速幫助觀眾建立空間感,使觀眾在聲音的引導(dǎo)下能夠自然地感受場(chǎng)景切換。

綜上可知,聲音在體現(xiàn)紀(jì)錄片的真實(shí)性、傳達(dá)情感、塑造空間感等方面具有重要的作用。

5 結(jié)語(yǔ)

聲音是紀(jì)錄片的靈魂,是紀(jì)錄片創(chuàng)作過(guò)程中不可缺少的部分。在紀(jì)錄片的創(chuàng)作當(dāng)中,通過(guò)巧妙設(shè)計(jì)、運(yùn)用聲音元素,能夠體現(xiàn)出畫(huà)面的真實(shí)性,并且進(jìn)行情感傳達(dá),塑造空間感。聲音的參與突破了紀(jì)錄片的邊界,為受眾提供了更加立體化的視聽(tīng)體驗(yàn)。

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