付益瑄

（作者單位：青島科技大學(xué)）

伴隨著當(dāng)今時(shí)代的飛速進(jìn)步與迅速發(fā)展，人們對(duì)精神文化層面的需求變得越來(lái)越豐富多元，對(duì)快樂(lè)帶來(lái)的高峰體驗(yàn)愈加重視。為此，喜劇類綜藝節(jié)目不斷推陳出新，以《一年一度喜劇大賽》為首的新喜劇類綜藝節(jié)目在真人秀競(jìng)演市場(chǎng)中占據(jù)一定的地位。為了滿足觀眾的不同需求，喜劇類綜藝節(jié)目?jī)?nèi)容形式豐富多彩。但是近年來(lái)，喜劇類綜藝節(jié)目開始出現(xiàn)同質(zhì)化嚴(yán)重、質(zhì)量參差不齊的問(wèn)題，導(dǎo)致觀眾產(chǎn)生了審美疲勞。原創(chuàng)喜劇少之又少，更多的是用相似的模板套用泛化的主題，表達(dá)流水線式的歡樂(lè)，這使得喜劇類綜藝節(jié)目市場(chǎng)難以出現(xiàn)百花齊放的繁榮景象[1]。為此，米未傳媒攜手愛奇藝大力推出《一年一度喜劇大賽》，作為新喜劇類綜藝的一枚“重磅炸彈”，《一年一度喜劇大賽》在播出后就收獲了好評(píng)，并迅速登上了愛奇藝綜藝熱榜的位置。簡(jiǎn)潔的內(nèi)容、密集的笑點(diǎn)，最大限度地滿足了觀眾在短平快時(shí)代的精神文化需求。不為了升華主題而刻意煽情、追求純粹的快樂(lè)成為這檔節(jié)目備受觀眾喜愛的主要原因之一。

1 《一年一度喜劇大賽》內(nèi)容簡(jiǎn)介

《一年一度喜劇大賽》涵蓋素描喜劇、漫才、音樂(lè)劇、默劇等多種形式，主要是由參賽者組成不同的隊(duì)伍，按照規(guī)定的主題在各自導(dǎo)師團(tuán)隊(duì)指導(dǎo)下，分別進(jìn)行內(nèi)容創(chuàng)作與競(jìng)賽表演，并最終根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)投票產(chǎn)生的排名頒發(fā)年度喜劇社團(tuán)、年度喜劇搭檔等獎(jiǎng)項(xiàng)[2]。

2 《一年一度喜劇大賽》節(jié)目特征

相較于傳統(tǒng)喜劇，特別是以春晚小品為代表的節(jié)奏相對(duì)舒緩、故事內(nèi)容規(guī)范的框架，專注表達(dá)核心價(jià)值的喜劇形式，新喜劇則是聚焦于簡(jiǎn)潔的內(nèi)容、密集的笑點(diǎn)及緊湊的節(jié)奏。以《一年一度喜劇大賽》為例，節(jié)目讓參賽者在短時(shí)間內(nèi)圍繞某一特定主題進(jìn)行完整創(chuàng)作。在當(dāng)下短平快的信息接收時(shí)代，注重創(chuàng)意這一鮮明的特點(diǎn)讓《一年一度喜劇大賽》更容易被觀眾接納[3]。

2.1 喜劇類型多元化

《一年一度喜劇大賽》中體現(xiàn)了多元化的喜劇類型，例如素描喜劇、即興喜劇、音樂(lè)喜劇、獨(dú)幕劇、漫才、默劇、木偶戲等，表演風(fēng)格多種多樣，打破了傳統(tǒng)喜劇守舊的思維模式，這也正是吸引觀眾的主要因素[4]?！兑荒暌欢认矂〈筚悺返膬?nèi)容形式可以滿足觀眾的不同需求，避免觀眾出現(xiàn)審美疲勞。例如，在作品《這個(gè)殺手不太冷》中，利用了音樂(lè)劇的表演形式，喜劇的幽默與音樂(lè)劇的高雅將表演的水準(zhǔn)提高到一個(gè)新的層次，帶給了觀眾一場(chǎng)精彩絕倫的視聽盛宴。《互聯(lián)網(wǎng)體檢》中，演員用“體檢”來(lái)暗指網(wǎng)民在網(wǎng)絡(luò)上受到的不平等待遇，生動(dòng)形象的演繹讓萬(wàn)千觀眾感同身受，引起極大共鳴。除了暗含諷刺意味的喜劇作品，《一年一度喜劇大賽》還有很多溫暖的內(nèi)容，如《生日快樂(lè)》中利用主人公的童話幻想來(lái)表達(dá)人的孤獨(dú)，尤其是最后的臺(tái)詞“就算一個(gè)人也沒(méi)關(guān)系”，不僅升華了主題，引出人如何接受孤獨(dú)這一終極話題，也引起了觀眾的情感共鳴?；貧w到喜劇本身，令人矚目的還是笑點(diǎn)密集的純歡笑類節(jié)目，如《三狗直播間》，看似邏輯全無(wú)，但無(wú)厘頭的戲劇性效果拉滿，仍然充滿笑點(diǎn)，令觀眾捧腹?！兑荒暌欢认矂〈筚悺分?，無(wú)論是素描喜劇還是即興喜劇，每一種表演類型都在向觀眾說(shuō)明喜劇的風(fēng)格是豐富多元的，而且清楚地知道當(dāng)代觀眾的笑點(diǎn)和社會(huì)痛點(diǎn)，能夠開闊觀眾的喜劇視野，從而滿足觀眾的不同需求。

2.2 參賽選手風(fēng)格多樣

傳統(tǒng)喜劇的表演人員通常是已經(jīng)成熟的喜劇演員或者是有明星參與進(jìn)行跨界演繹的團(tuán)隊(duì)，此類搭配能夠有效地提高收視率，具有一定的喜劇效果。而《一年一度喜劇大賽》大部分是新勢(shì)力演員。選用新人演員一方面可以為喜劇增添新鮮血液，使得節(jié)目效果更加飽滿；另一方面，新人演員的演技和對(duì)喜劇的全新理解，可以帶給觀眾風(fēng)格百變的喜劇內(nèi)容，緩解喜劇的同質(zhì)化現(xiàn)象，帶給觀眾新鮮感。同時(shí)，不同選手組成的不同搭檔，也為觀眾帶來(lái)了全新的視覺享受。例如，扮演情侶的演員王皓和史策，兩人還有專門的CP（情侶或搭檔）名字“皓史成雙”；“喜劇陷阱”創(chuàng)始人的“江東鳴”（演員蔣易、李棟、楊天明）等，通過(guò)喜劇搭檔的配合，將演繹的內(nèi)容效果拉滿，雙倍甚至多倍的笑點(diǎn)使得這些喜劇搭檔頻頻“出圈”，獲得了觀眾的喜愛。

2.3 表演主題社會(huì)性強(qiáng)

藝術(shù)源于生活，雖然《一年一度喜劇大賽》的主要表現(xiàn)特征是短平快，但作為新喜劇的范式，《一年一度喜劇大賽》并沒(méi)有一味地追求簡(jiǎn)單的笑點(diǎn)堆疊，而是在原有主題立意的基礎(chǔ)上去挖掘更加富有深意的現(xiàn)實(shí)內(nèi)涵。《一年一度喜劇大賽》的播出，除了給觀眾帶來(lái)了新鮮感，還出現(xiàn)了一部分質(zhì)疑的聲音：主打“短平快”的表演和“沒(méi)心沒(méi)肺”“好笑就行”的笑點(diǎn)真的有意義嗎？喜劇作品是否需要包含宏大的立意？喜劇作品是否只需要悲劇內(nèi)核作為唯一支撐？其實(shí)隨著時(shí)代的更迭，人們的關(guān)注點(diǎn)不再是糾結(jié)用何種表現(xiàn)形式再現(xiàn)社會(huì)議題，觀眾不再喜歡“被說(shuō)教”式的娛樂(lè)消遣方式，更多的是希望充當(dāng)“看客”的身份，能在輕松有趣的氛圍中思考社會(huì)問(wèn)題。而《一年一度喜劇大賽》的“好笑就行”理念恰恰擊中了當(dāng)代人們的笑點(diǎn)，畢竟在這個(gè)時(shí)代，能擁有純粹的快樂(lè)已然不易，即便是單純追求好笑的喜劇作品，也有為了觀眾的快樂(lè)著想的最純粹的意義。例如，網(wǎng)絡(luò)暴力是近些年一直被熱議的話題，因?yàn)檫@種暴力看不見、摸不著，但傷害性極強(qiáng)。金靖、劉勝瑛的《網(wǎng)暴清除者》以夸張、幽默的方式將造謠誹謗、道德綁架、人肉搜索等多種網(wǎng)絡(luò)暴力展示出來(lái)，讓觀眾深感幽默的同時(shí)開始思考網(wǎng)絡(luò)暴力的危害。由此可以看出，在《一年一度喜劇大賽》眾多作品歡樂(lè)的背后，更多的是對(duì)當(dāng)今社會(huì)問(wèn)題的思考，這些思考不僅是笑點(diǎn)更是痛點(diǎn)。這就是作為新喜劇對(duì)社會(huì)議題的喜劇態(tài)度：不需要龐大的敘事體系，只追求最為純粹的那一份快樂(lè)[5]。

2.4 節(jié)目受眾年輕化

《一年一度喜劇大賽》圍繞當(dāng)下年輕人最關(guān)注的六大主題“愛情”“網(wǎng)絡(luò)”“工作”“社交”“錢”“爸媽”來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作，全方位地展示了當(dāng)代年輕人生活的真實(shí)樣貌。觀眾在這檔節(jié)目中不再是簡(jiǎn)單的觀看者，而是化身參與者將自己的主觀意識(shí)附加到喜劇作品中。例如，作品《三毛保衛(wèi)戰(zhàn)》中，看似是三根頭發(fā)的尊嚴(yán)保衛(wèi)戰(zhàn)，但這背后隱藏的是天天熬夜、工作壓力大導(dǎo)致的脫發(fā)現(xiàn)象頻發(fā)這一現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，脫發(fā)這一切入點(diǎn)引起了上班族的共鳴，工作強(qiáng)度逐級(jí)遞增，但是頭發(fā)逐漸稀少，宗俊濤、楊雨光等人的傾情演繹，讓觀眾感同身受，仿佛自己的頭發(fā)在“發(fā)聲”?！兑荒暌欢认矂〈筚悺防们‘?dāng)?shù)氖鼙妳⑴c和反饋機(jī)制，通過(guò)現(xiàn)場(chǎng)投票決定作品表現(xiàn)程度，拉近了節(jié)目與觀眾的距離。觀眾也可以通過(guò)愛奇藝平臺(tái)的互動(dòng)功能，如彈幕、評(píng)論、討論組等，發(fā)揮主觀能動(dòng)性，主動(dòng)表達(dá)對(duì)各個(gè)作品的理解，積極反映對(duì)作品的感受，及時(shí)給予節(jié)目組正向的反饋。在新穎的互動(dòng)模式、聚焦當(dāng)下的創(chuàng)作主題、年輕化的參賽選手等多重優(yōu)勢(shì)下，《一年一度喜劇大賽》吸引了大量年輕的受眾，受到了年輕群體的認(rèn)同。

3 《一年一度喜劇大賽》創(chuàng)新點(diǎn)

3.1 專業(yè)編劇，內(nèi)容有深度

《今夜百樂(lè)門》《歡樂(lè)喜劇人》等喜劇類綜藝節(jié)目都是由參賽選手負(fù)責(zé)編劇、演出等全部?jī)?nèi)容，而《一年一度喜劇大賽》節(jié)目組則是選擇并招納了專業(yè)的編劇，為整個(gè)節(jié)目?jī)?nèi)容的敘事提供更加精準(zhǔn)的支持。專業(yè)編劇的存在，改變了以往參賽選手獨(dú)攬一切的競(jìng)賽模式，減少了喜劇演員的表演壓力。所謂術(shù)業(yè)有專攻，有了專業(yè)編劇的加入，就能解答喜劇演員對(duì)于文本上的困惑，讓各種天賦型的選手可以多維度釋放天性，如表演型選手可以更加專注于劇本的詮釋；競(jìng)爭(zhēng)型選手可以更好地為劇本的呈現(xiàn)效果迸發(fā)創(chuàng)意等。這不僅增強(qiáng)了喜劇作品的可視性，而且讓編劇從幕后走到臺(tái)前，盡情在表演的舞臺(tái)上綻放自己的光芒。

3.2 兼容并包，原創(chuàng)內(nèi)容至上

內(nèi)容為王的時(shí)代，原創(chuàng)作品顯得十分可貴。《一年一度喜劇大賽》如此吸引觀眾的重要原因就是節(jié)目中的喜劇作品都是通過(guò)參賽者主觀意識(shí)創(chuàng)作而成的，每一個(gè)作品都體現(xiàn)了多元化的世界和專屬于年輕一代的生活態(tài)度。例如蔣龍、張弛的《最后一課》，講述的是藝術(shù)學(xué)院的老師和學(xué)生在密室逃脫中相遇的故事，改編于蔣龍的真實(shí)經(jīng)歷，學(xué)表演的學(xué)生為了生活去密室演繹“喪尸”，讓學(xué)習(xí)表演的藝術(shù)生深感共鳴，也引發(fā)了觀眾思考。正是參賽者五花八門的人生經(jīng)歷，才讓節(jié)目中的作品百花齊放，所以說(shuō)《一年一度喜劇大賽》是充滿包容性的。同樣也正是這種強(qiáng)大的開放性和包容性的存在，《一年一度喜劇大賽》中的喜劇作品才能頻頻“出圈”，獲得當(dāng)代觀眾的喜愛。包容性使原創(chuàng)作品經(jīng)過(guò)專業(yè)編劇、舞臺(tái)表演等系統(tǒng)的打磨之后有成為精品的可能，其風(fēng)格的多樣化，足以滿足當(dāng)下觀眾不同的精神文化需求，反過(guò)來(lái)也可以促使喜劇演員創(chuàng)作出更加優(yōu)秀的作品。

3.3 定位準(zhǔn)確，增強(qiáng)受眾參與感

近年來(lái)，觀看綜藝節(jié)目的主力軍主要為青年群體，生活與精神的雙重壓力使得青年群體試圖在觀看綜藝節(jié)目的過(guò)程中找尋宣泄情緒的突破口?！兑荒暌欢认矂〈筚悺芬阅贻p化喜劇為主，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)皆為年輕群體，創(chuàng)作內(nèi)容貼近年輕人的生活，能夠滿足青年觀眾的心理需求。同時(shí)，《一年一度喜劇大賽》允許受眾通過(guò)評(píng)論、點(diǎn)贊彈幕來(lái)進(jìn)行互動(dòng)，即使沒(méi)有親臨現(xiàn)場(chǎng)，也可以擁有較強(qiáng)的參與感。另外，彈幕為無(wú)法一起觀看的觀眾提供了交流意見的空間，觀眾可以對(duì)一條彈幕進(jìn)行點(diǎn)贊，以此表達(dá)自己的觀點(diǎn)，從而實(shí)現(xiàn)自我認(rèn)同。例如，在《互聯(lián)網(wǎng)體檢》中，一句“親，大數(shù)據(jù)時(shí)代沒(méi)有秘密”就獲得了上千的點(diǎn)贊，觀眾通過(guò)點(diǎn)贊此彈幕來(lái)表達(dá)自己的感同身受，點(diǎn)贊的人數(shù)越多，表示觀眾對(duì)此感受的認(rèn)可度越高，也表明作品貼近觀眾日常生活，定位準(zhǔn)確。除了能讓觀眾對(duì)作品臺(tái)詞、彈幕等表達(dá)認(rèn)同，《一年一度喜劇大賽》精準(zhǔn)對(duì)標(biāo)當(dāng)代年輕人在愛情、家庭、金錢、工作等方面的痛點(diǎn)，創(chuàng)作出滿足觀眾不同需求的作品，讓觀眾也可以認(rèn)可作品的現(xiàn)實(shí)意義，增強(qiáng)觀眾的參與感。

4 新喜劇類綜藝節(jié)目的創(chuàng)新策略

4.1 推動(dòng)高質(zhì)量?jī)?nèi)容持續(xù)輸出

在新媒體高速發(fā)展的時(shí)代，觀眾的觀看習(xí)慣發(fā)生了變化，為了滿足觀眾的不同需求，喜劇類綜藝節(jié)目開始嘗試各種新形式。在此背景下，喜劇類綜藝節(jié)目的內(nèi)容良莠不齊且同質(zhì)化問(wèn)題愈發(fā)嚴(yán)重，因此生產(chǎn)優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容變得尤為重要。要想增加優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的產(chǎn)出，創(chuàng)作者需要結(jié)合自身經(jīng)歷創(chuàng)作符合主流價(jià)值觀的內(nèi)容，升華創(chuàng)作主旨，感悟主流價(jià)值[6]。《一年一度喜劇大賽》的出現(xiàn)為喜劇類綜藝節(jié)目開辟了新發(fā)展路徑，原創(chuàng)、短平快、融合熱點(diǎn)、形式不限等多重優(yōu)勢(shì)，讓喜劇類綜藝節(jié)目進(jìn)入了新的賽道。因此，想要開啟喜劇類綜藝節(jié)目新紀(jì)元，創(chuàng)作者就要做到脫離創(chuàng)作“舒適圈”，不能故步自封，滿足于現(xiàn)狀，也不能一味地迎合大眾的喜好，要有自己的主旨思想，如此才能創(chuàng)作出優(yōu)良的內(nèi)容。同時(shí)，在節(jié)目創(chuàng)作過(guò)程中，要加強(qiáng)資源整合，兼容并包，提升中國(guó)喜劇類綜藝節(jié)目的制作水平。

4.2 立足觀眾反饋機(jī)制，創(chuàng)造節(jié)目核心價(jià)值

新媒體時(shí)代背景下，信息的傳播具備雙向性特征，這使得觀眾不僅是信息的接收者，也是信息的傳播者?！兑荒暌欢认矂〈筚悺窂椖?、評(píng)論等的互動(dòng)設(shè)置，增強(qiáng)了觀眾的參與感。因此，在制作新喜劇類綜藝節(jié)目的過(guò)程中，要強(qiáng)化觀眾的反饋機(jī)制，讓觀眾由單一的接收者轉(zhuǎn)變?yōu)樾畔⒌膫鞑フ?，第一時(shí)間掌握觀眾的觀看感受，及時(shí)調(diào)整節(jié)目走向，這樣既可以滿足觀眾的參與感，又可以促進(jìn)節(jié)目的更迭[7]。在內(nèi)容層面，要?jiǎng)?chuàng)作出貼近社會(huì)熱點(diǎn)、引領(lǐng)時(shí)代潮流的內(nèi)容，結(jié)合流行話語(yǔ)，這樣不僅能夠使受眾群體產(chǎn)生共鳴，還可以達(dá)到理想的喜劇效果。例如，選取當(dāng)下觀眾最關(guān)注的熱點(diǎn)內(nèi)容，圍繞生活、工作、家庭、愛情等主題創(chuàng)作有意義的作品；創(chuàng)新互動(dòng)機(jī)制，不限于評(píng)論、點(diǎn)贊等方式，鼓勵(lì)觀眾參與節(jié)目作品創(chuàng)新挑戰(zhàn)，加強(qiáng)節(jié)目與觀眾的互動(dòng)；增添喜劇類綜藝節(jié)目的衍生節(jié)目，比如展示喜劇演員是如何迸發(fā)新創(chuàng)意、喜劇團(tuán)隊(duì)如何排練節(jié)目、喜劇演員的日常生活等內(nèi)容，由此來(lái)豐富喜劇世界，滿足觀眾對(duì)喜劇世界的不同需求，引發(fā)更深層次的共鳴；還可以充分發(fā)揮新喜劇綜藝媒介的傳播優(yōu)勢(shì)，創(chuàng)造出全新的喜劇體驗(yàn)價(jià)值。

5 結(jié)語(yǔ)

《一年一度喜劇大賽》不僅在節(jié)目設(shè)置上具備開放性，還有兼容并包的多樣化內(nèi)容，同時(shí)形式多元，呈現(xiàn)百花齊放的態(tài)勢(shì)，更重要的是節(jié)目理念“沒(méi)心沒(méi)肺，快樂(lè)加倍”，突破了傳統(tǒng)喜劇固化的敘事內(nèi)核，打破了過(guò)于看重價(jià)值和意義的模式，將“短平快”表演和密集笑點(diǎn)輸出作為節(jié)目特色，滿足了當(dāng)下觀眾的多重需求，成為喜劇類綜藝的現(xiàn)象級(jí)代表，同時(shí)也為喜劇類綜藝節(jié)目的發(fā)展提供了借鑒經(jīng)驗(yàn)。