黃欣

【摘要】2023年的中國電影市場(chǎng)強(qiáng)勢(shì)復(fù)蘇，生產(chǎn)的諸多影片既有對(duì)傳統(tǒng)文化的創(chuàng)新傳承，又有對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的關(guān)照，同時(shí)在題材類型和呈現(xiàn)方式上都更加多樣化，主流電影、懸疑犯罪題材、喜劇片、科幻片、翻拍片、動(dòng)畫電影、文藝片、現(xiàn)實(shí)題材影片大放異彩。用電影講述中國故事，彰顯中國氣象，弘揚(yáng)中國精神，市場(chǎng)整體恢復(fù)活力、供給充足、質(zhì)量上乘、投放合理。

【關(guān)鍵詞】2023年中國電影 檔期 票房 類型多樣化

2023年，中國電影市場(chǎng)總票房較上一年度有明顯上漲，中國電影在幾年內(nèi)所累積的勢(shì)能，得以集中釋放。根據(jù)國家電影局的統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)顯示，全年共生產(chǎn)故事片792部，最終實(shí)現(xiàn)年度票房549. 15億元，電影產(chǎn)業(yè)強(qiáng)勢(shì)復(fù)蘇[1]。

一、檔期優(yōu)勢(shì)明顯

全年票房中，國產(chǎn)片票房為460. 05億元，占比83. 77%，為近十年來國產(chǎn)片占比最高，票房成績(jī)排名年度前十的影片都是國產(chǎn)影片———《滿江紅》《流浪地球2》《孤注一擲》《消失的她》《封神第一部：朝歌風(fēng)云》《八角籠中》《長(zhǎng)安三萬里》《熊出沒·伴我“熊芯”》《堅(jiān)如磐石》《人生路不熟》。更為重要的，中國電影的制作水平在不斷攀升，無論是藝術(shù)品相、營(yíng)銷發(fā)行、全產(chǎn)業(yè)鏈開發(fā)，都在突破創(chuàng)新。

這從2023年春節(jié)檔的高開高走便可窺出端倪。相較于賀歲檔、暑期檔、國慶檔等相對(duì)成熟的電影檔期，“春節(jié)檔”作為中國電影市場(chǎng)檔期營(yíng)銷的后起之秀，現(xiàn)在已經(jīng)逐漸發(fā)展成最具市場(chǎng)消費(fèi)力、片商必爭(zhēng)的檔期。2023年春節(jié)檔7天的票房成績(jī)?yōu)?7. 58億元，成為有史以來“第二”火爆的春節(jié)檔期[2]。頭部影片《流浪地球2》和《滿江紅》重新點(diǎn)燃了觀眾久違的觀影熱情；動(dòng)畫片《熊出沒·伴我“熊芯”》主打系列影片親子觀眾的黏度；《深?！穭t實(shí)現(xiàn)了動(dòng)畫電影題材和技術(shù)上的突破；文藝范兒十足的《無名》延續(xù)了導(dǎo)演程耳的作者風(fēng)格和敘事策略。春節(jié)檔的初戰(zhàn)告捷充分說明了電影市場(chǎng)的蓬勃興盛，離不開多樣化的影片投放。

暑期檔以206. 19億元票房、5. 05億觀影人次創(chuàng)下這一檔期的歷史新高。類型多樣、供給充沛、質(zhì)量上乘、投放合理的態(tài)勢(shì)，可謂2023全年電影市場(chǎng)表現(xiàn)的一個(gè)縮影。《消失的她》和《孤注一擲》兩部影片，在票房上撐起了暑期檔的一頭一尾，中間依次穿插《我愛你！》《八角籠中》《茶啊二中》《封神第一部：朝歌風(fēng)云》《學(xué)爸》等不同題材類型影片，滿足了不同受眾的觀影需求。

金秋國慶檔盡管供片充足，既有頭部新主流電影《志愿軍：雄兵出擊》《93國際列車大劫案：莫斯科行動(dòng)》，系列電影《前任4：英年早婚》，現(xiàn)實(shí)題材影片《堅(jiān)如磐石》，但國慶檔票房整體態(tài)勢(shì)偏弱，票房累計(jì)27. 34億元，沒有票房破10億的單片，未能延續(xù)暑期檔的火爆，距市場(chǎng)預(yù)期有一定落差。因此，梳理和總結(jié)2023年重要檔期成敗得失，對(duì)于直面中國電影市場(chǎng)當(dāng)下現(xiàn)狀，背抵未來發(fā)展，無疑具有重要意義。

究其緣由，市場(chǎng)口味和觀影期待的變化是主因，表現(xiàn)在題材類型方面，懸疑犯罪類題材成為2023年最火爆的電影類型———從頭部影片《滿江紅》《消失的她》《無名》《堅(jiān)如磐石》，到腰部中小成本影片《拯救嫌疑人》《最后的真相》《暗殺風(fēng)暴》《第八個(gè)嫌疑人》，再到文藝氣質(zhì)濃郁的《河邊的錯(cuò)誤》《一個(gè)和四個(gè)》《涉過憤怒的海》《鸚鵡殺》等等，這反映了電影市場(chǎng)觀影偏好的變化。以往明星效應(yīng)、感官刺激、視覺奇觀曾一度是爆款影片的必備元素；而玩著游戲、劇本殺、狼人殺長(zhǎng)大成人的“00后”和“05后”更在乎的是電影故事的講述方式及敘事手法。因此，面對(duì)日益年輕化的市場(chǎng)潮流，眾多創(chuàng)作者通過在電影文本中設(shè)置懸疑推理、解謎燒腦、劇情反轉(zhuǎn)來迎合年輕受眾的沉浸式感官體驗(yàn)，希冀借助這一題材類型天然的互動(dòng)性、敘事感、帶入性，實(shí)現(xiàn)與青年人圈層文化的同頻共振、雙向奔赴。

近幾年，新主流電影、動(dòng)作片、喜劇片、青春片等題材類型，被市場(chǎng)和資本一度青睞有加，某一題材一旦獲得票房成功，大量同質(zhì)化的跟風(fēng)之作紛沓至來。于這一點(diǎn)而言， 2023年的中國電影市場(chǎng)在題材類型和呈現(xiàn)方式上都更加多樣化，有《滿江紅》為主流電影帶來的敘事模式創(chuàng)新，有《保你平安》在喜劇類型上的現(xiàn)實(shí)關(guān)懷，有《宇宙探索編輯部》對(duì)于科幻題材的另類詮釋，還有現(xiàn)實(shí)題材、翻拍片、動(dòng)畫電影、文藝片的大放異彩。

二、彰顯文化傳承

曾經(jīng)的2002年，作為中國電影產(chǎn)業(yè)化的開局之年，是在《英雄》等一批古裝武俠大片帶動(dòng)下拉開了內(nèi)地電影市場(chǎng)產(chǎn)業(yè)化的序幕。二十年過去了，《滿江紅》以超過45億元的票房成績(jī)位居2023年票房榜首，探索了歷史題材電影呈現(xiàn)的新維度，也成為張藝謀導(dǎo)演生涯中票房最高的影片。這部雜糅了歷史、推理、懸疑、喜劇等題材類型的影片，岳飛、秦檜、宋高宗趙構(gòu)這些歷史人物和宏大事件只是提供了一個(gè)背景，影片意在借用眾人皆知的人物基本關(guān)系來虛構(gòu)小人物的處境，用影像來書寫普通人的歷史，并在主題上完成了從“生存”到“復(fù)仇”最后到“國家大義”的多維度表達(dá)，“對(duì)于岳飛名作不朽的意義遠(yuǎn)勝于殺死仇敵肉身的美學(xué)選擇，契合‘語言論轉(zhuǎn)向以來世界藝術(shù)美學(xué)中的語言為中心的大潮所向”[3]。

《滿江紅》的視聽風(fēng)格，呈現(xiàn)出導(dǎo)演張藝謀一貫的鮮明特征和作者風(fēng)格，如劇中轉(zhuǎn)場(chǎng)反復(fù)以同樣視角構(gòu)圖、配樂來表現(xiàn)人物疾走于森冷的大院之中，極致的美學(xué)風(fēng)格辨識(shí)度很高。時(shí)間設(shè)定在一個(gè)時(shí)辰之內(nèi)，空間設(shè)定在封閉的院府之內(nèi)，當(dāng)命案發(fā)生后，殺手、偵探、法官要在限定時(shí)間內(nèi)，封閉空間中，辨清迷霧，追蹤謎底，歷經(jīng)反轉(zhuǎn)，找出真相———這些燒腦的元素都盛行于當(dāng)下火熱的“劇本殺”“密室逃脫”中，迎合了年輕觀眾的口味。而附著在影片上較強(qiáng)的假定性和虛構(gòu)性，有賴于沈騰、岳云鵬這些大眾期待視野中的喜劇演員來實(shí)現(xiàn)和完成。《滿江紅》的市場(chǎng)宣發(fā)新思路主打特定圈層的精準(zhǔn)覆蓋———游戲化劇情、交互式廣告、圈定粉絲群體等等有效且實(shí)時(shí)的宣發(fā)手段，符合“Z時(shí)代”年輕人的消費(fèi)特征，促成了觀影決策的轉(zhuǎn)化，引發(fā)跨越代際的共鳴，以特定圈層為出發(fā)點(diǎn)最終成功實(shí)現(xiàn)了“破圈”。

《封神第一部：朝歌風(fēng)云》拍攝歷時(shí)5年，彰顯了導(dǎo)演烏爾善堅(jiān)定建構(gòu)中國神話史詩類型電影的決心。有關(guān)封神榜和封神演義的故事，歷經(jīng)不同的年代，影視化的講述方式不盡相同，觀眾從中體味的是中華文化的延綿。此版封神故事根據(jù)《武王伐紂平話》和《封神演義》兩本原著，在此基礎(chǔ)上探究了當(dāng)下觀影主體青年群體的觀影期待，從而挖掘出故事講述的新視角?！斗馍竦谝徊浚撼栾L(fēng)云》一改紂王昏庸無道亡國之君、妲己禍亂朝綱的負(fù)面形象，將紂王塑造成腹有權(quán)謀、心懷惡念、殺伐果斷，對(duì)權(quán)力和欲望的野心吸引招致了狐妖妲己前來相助。既然是神話史詩，就要有時(shí)代的變遷和命運(yùn)的起伏，與此同時(shí)還必然關(guān)乎當(dāng)下意識(shí)形態(tài)價(jià)值觀的表達(dá)。因此該片選擇姬發(fā)作為全片視點(diǎn)，結(jié)構(gòu)敘事，觀眾的情緒和情感都投射到這個(gè)年輕的成長(zhǎng)式英雄人物的命運(yùn)之上?！榜R看到什么，是由人決定的”，“你是誰的兒子不重要，你是誰，才重要”，這些經(jīng)典語錄直擊當(dāng)下年輕人。同時(shí)加大殷郊的人物權(quán)重，與姬發(fā)組成“雙男主”同構(gòu)關(guān)系，通過二人從同在“質(zhì)子團(tuán)”高度認(rèn)同殷壽到各自走上不同的命運(yùn)的過程，烘托出兩對(duì)父與子（一個(gè)崇父，一個(gè)弒父）之間代際關(guān)系的對(duì)比。

由于《封神第一部》的大量資金都用在了電影制作上，后期宣發(fā)營(yíng)銷的成本少得可憐，也使得上映前平淡無聲，上映后隨著劇組全國路演和作品本身的高品質(zhì)，觀眾紛紛甘愿成為“自來水”，舉出“推廣封神，人人有責(zé)”的口號(hào)，“U23、商務(wù)殷語”等頗有網(wǎng)感的熱點(diǎn)話題，實(shí)現(xiàn)票房逆襲。無論如何，這部影片定義了神話史詩題材電影，標(biāo)志著中國電影工業(yè)化的高度和水平，在電影市場(chǎng)上的逆轉(zhuǎn)恰恰說明了這一版本的改編調(diào)性，滿足了觀影偏好。

追光動(dòng)畫在暑期推出的《長(zhǎng)安三萬里》作為市場(chǎng)票房的“大贏家”，成功挖掘出傳統(tǒng)文化在新時(shí)代的講述方式，用古典詩歌承載深厚的民族傳統(tǒng)。該片通過工筆畫、水墨畫建構(gòu)出一派大唐盛世以及由盛轉(zhuǎn)衰的圖景，所講述的詩人李白和高適一生的友誼，借助高適的視角所還原出的李白，更能讓人產(chǎn)生共情，不但成為暑期檔老少咸宜的合家歡影片，片中出現(xiàn)的48首唐詩更是掀起一波現(xiàn)象級(jí)的唐詩吟誦熱，召喚出集體性的文化記憶?！堕L(zhǎng)安三萬里》對(duì)于傳統(tǒng)文化價(jià)值的再創(chuàng)造以及創(chuàng)新表達(dá)方式，也為今后的動(dòng)畫片開辟了新的創(chuàng)作路徑。

近幾年表現(xiàn)抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)題材的電影，成為新主流電影的中流砥柱———《金剛川》《長(zhǎng)津湖》系列、《跨過鴨綠江》《狙擊手》在銀幕上建構(gòu)了一個(gè)個(gè)鮮活豐滿的英雄人物形象，重塑著國家和民族的記憶和認(rèn)同，彰顯了強(qiáng)大的藝術(shù)表現(xiàn)力、情感召喚力和文化自信心。2023年為紀(jì)念抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年而創(chuàng)作的《志愿軍：雄兵出擊》，作為該系列的第一部，首次全景、立體、多面地呈現(xiàn)新中國成立之初的這場(chǎng)“不得不打”的戰(zhàn)爭(zhēng)全貌，涵蓋了以往影片或詳或略的各個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)局部和人物群像，并延展至政治、外交層面的風(fēng)云變幻和暗潮涌動(dòng)。由于片中出現(xiàn)的絕大多數(shù)人物和事件都有著歷史原型，在歷史真實(shí)與藝術(shù)想象之間留給創(chuàng)作發(fā)揮的空間并不大，但應(yīng)該說《志愿軍：雄兵出擊》穩(wěn)扎穩(wěn)打地完成了既定任務(wù)。作為大制作的《志愿軍：雄兵出擊》在傳播主流觀念、彰顯文化自信、講好中國故事方面都與新主流電影一脈相承，但票房表現(xiàn)卻差強(qiáng)人意，這反映出新主流電影尤其是抗美援朝題材的影片在經(jīng)歷了創(chuàng)作旺盛期后進(jìn)入了發(fā)展瓶頸期，觀眾的審美疲勞逐漸上升，觀影激情慢慢消退，需要在藝術(shù)創(chuàng)新上有所開拓。

三、類型呈現(xiàn)的多樣化

當(dāng)一部主打女性主義的影片《芭比》引爆了全球范圍內(nèi)的性別議題，國內(nèi)電影市場(chǎng)上《消失的她》成為春節(jié)檔之后的又一部高票房電影，直接拉開了2023年暑期檔市場(chǎng)火爆的序幕。該片翻拍自蘇聯(lián)電影《為單身漢設(shè)下的陷阱》（1990年），除了翻拍融梗以外，影片依然將故事背景設(shè)定在觀眾有高度辨識(shí)度的東南亞地域，依然靠懸念設(shè)置、情節(jié)反轉(zhuǎn)、視覺快感、節(jié)奏緊湊來攪動(dòng)觀眾情緒———陳思誠和他的團(tuán)隊(duì)經(jīng)過電影“唐探”和“誤殺”系列，早已熟練掌握了這一題材類型的互聯(lián)網(wǎng)商業(yè)運(yùn)作邏輯?！断У乃纷鳛橐徊砍晒Φ纳虡I(yè)電影，其市場(chǎng)營(yíng)銷策略應(yīng)和了基于算法的互聯(lián)網(wǎng)大數(shù)據(jù)時(shí)代的投喂模式，影片上映后所引爆的“渣男、戀愛腦、扶貧式婚姻、閨蜜情”等熱點(diǎn)話題充斥在不同社交媒介之上，說明了主創(chuàng)做足功課，精準(zhǔn)畫像了該影片的目標(biāo)受眾———年輕女性群體。只不過階層差異、女性主義、女性互助……該片將這些社會(huì)集體性的熱點(diǎn)、爽點(diǎn)情緒，信手拈來地販賣和撩撥，而當(dāng)創(chuàng)作者以一種高高在上的男性視角去消費(fèi)這些社會(huì)議題時(shí)，被客體化、工具化、主體性缺失的女性形象對(duì)于女性自身的困境沒有絲毫有價(jià)值的想象，只會(huì)更加放大這些社會(huì)焦慮。

類似的，張末導(dǎo)演的影片《拯救嫌疑人》高舉“年度最瘋女性反殺犯罪懸疑大片”的宣傳詞，翻拍自韓國電影《七日》（2007年），同樣選擇在東南亞地域，女性主義的表達(dá)同樣流于形式表面?！断У乃泛汀墩认右扇恕分谐税愠淌交摹按笈鳌比宋镌O(shè)置，實(shí)則并沒有觸及女性在社會(huì)和家庭生活中的真實(shí)困境，但這種偏重女性議題、懸念設(shè)置、多重反轉(zhuǎn)等，既無差異也沒有特點(diǎn)的同質(zhì)化影片，卻能夠取得較好的市場(chǎng)票房，深刻表明了觀影口味和審美的變化。

對(duì)于國產(chǎn)喜劇電影而言，目前最大的發(fā)展瓶頸在于講述故事的能力，單憑碎片化的笑點(diǎn)、小品段子的集錦化、插科打諢式的撓癢癢，長(zhǎng)此以往只會(huì)招致觀眾的審美疲勞。比如，今年的《交換人生》同樣主打喜劇和奇幻題材，主演同樣是張小斐，但身體互換的老梗，加上愛情和親情兩個(gè)層面的情感主題相互抵消，故而沒有再現(xiàn)《你好，李煥英》的高度。影片《人生路不熟》的票房表現(xiàn)雖然不錯(cuò)，卻被吐槽段子拼貼、人物空心、情節(jié)俗套、笑點(diǎn)尷尬。

而《保你平安》作為2023年一部成功的腰部影片，集喜劇片、懸疑片、公路片的類型元素于一身，鏡頭嫻熟，節(jié)奏緊湊，既實(shí)現(xiàn)了商業(yè)類型的融合，又不乏對(duì)于社會(huì)的體察和對(duì)于底層的關(guān)照。該片導(dǎo)演大鵬作為中國內(nèi)地早期網(wǎng)絡(luò)文化的代表性人物，從網(wǎng)絡(luò)視頻主持人-綜藝節(jié)目脫口秀-網(wǎng)絡(luò)爆款短劇-電影導(dǎo)演，一路走來深諳草根、底層、網(wǎng)絡(luò)文化的屬性特征，也越來越懂得如何拿捏喜劇形式和悲劇內(nèi)核之間的平衡，戳中“笑點(diǎn)、淚點(diǎn)”的同時(shí)，彌散著理想主義底層英雄的俠骨柔情?！侗Ｄ闫桨病芬琅f以社會(huì)小人物的視點(diǎn)出發(fā)，觸碰網(wǎng)絡(luò)暴力、女性污名化、刻板印象、校園霸凌等熱點(diǎn)性的社會(huì)公共議題，當(dāng)一個(gè)本就生活在夾縫中艱難求生的中年人，卻憑一己之力堅(jiān)守著“人間自有真情在”的執(zhí)念，這個(gè)善良、講義氣、前現(xiàn)代的“平安哥”形象折射出普通人英雄夢(mèng)的同時(shí)，無疑在銀幕前某種程度上想象性地化解了當(dāng)下的種種社會(huì)焦慮。

在跟隨大俠“平安哥”尋找真相的過程，影片也繪制出一幅現(xiàn)實(shí)網(wǎng)絡(luò)環(huán)境的眾生相———受害者、傳謠者、造謠者、直播播主、網(wǎng)絡(luò)鍵盤俠，比起真相，人們更愿意相信自己認(rèn)定的“真相”。如同《保你平安》的英文片名“Post Truth”，在后真相時(shí)代由于網(wǎng)絡(luò)的特殊媒介屬性，謠言可以被任何人任意地編造，吃瓜的網(wǎng)絡(luò)群眾根本不在乎事實(shí)真相，各種蹭流量的主播更是看熱鬧不嫌事大，網(wǎng)絡(luò)環(huán)境的隱匿性讓這些人有了藏身之處。影片結(jié)尾，理想主義的余暉被逝者韓露在夜空中點(diǎn)燃，滿天綻放的666煙花，溫暖慰藉了人心。

翻拍片，是否能抹擦掉觀眾記憶中的原作光環(huán)，是否實(shí)現(xiàn)了本土化的改編和創(chuàng)新，是影片成功與否的重要裁定標(biāo)準(zhǔn)， 2023年有多部翻拍電影在院線銀幕上映。忠犬八公的故事已經(jīng)由日本本土和美國先后拍成電影，搬上大銀幕。深諳改編之道的導(dǎo)演徐昂在影片《忠犬八公》中，沒有大改大動(dòng)故事框架和故事走向，本土化的改編實(shí)現(xiàn)了地域特色與故事情節(jié)的融合———將原版秋田犬改編成了中華田園犬，狗狗的名字由“八公”改為“八筒”，將故事背景移植到山城重慶，因此將狗狗在車站等主人的情節(jié)換成了在重慶長(zhǎng)江索道等陳教授下班回家。城市變遷與家庭離散，在現(xiàn)代化的進(jìn)程中愈演愈烈，大多數(shù)人在無所適從中選擇隨波逐流，而忠實(shí)的土狗“八筒”將自己永遠(yuǎn)地定格在最溫暖的時(shí)空。同樣打情感牌的影片《我愛你！》翻拍自韓國同名漫畫，導(dǎo)演韓延除了在主題上繼續(xù)聚焦于脆弱生命前的愛情相守，這次在銀幕上呈現(xiàn)了老年邊緣人士的集體群像和情感狀態(tài)，透過他們面對(duì)生存、疾病、死亡、親情、友情、愛情的態(tài)度，展現(xiàn)了弱勢(shì)群體在當(dāng)下所面臨的困境，讓人反思人與社會(huì)、人與人的相互關(guān)系，以及人生自我的價(jià)值意義，打動(dòng)了諸多觀眾。

打著開心麻花成立20周年旗號(hào)拍攝的《超能一家人》，翻拍自俄羅斯影片《超能力家庭》，劇情硬傷、人物坍塌、笑點(diǎn)生硬、特效粗糙，令滿懷著對(duì)開心麻花期待而走進(jìn)電影院的觀眾哭笑不得。另外兩部開心麻花團(tuán)隊(duì)參與制作的影片，《請(qǐng)別相信他》翻拍自韓國同名電影，情節(jié)生搬硬套、強(qiáng)行設(shè)置沖突、表演浮夸，這些問題暴露出改編的在地化，若只一味地追求編劇技巧的皮毛功夫是不行的，真正找尋到本土融合的切入點(diǎn)才是問題根本所在；《好像也沒那么熱血沸騰》改編自西班牙電影《籃球教練》，這一糅合了籃球競(jìng)技比賽和特殊殘障人士?jī)蓚€(gè)題材的故事，在如何再現(xiàn)競(jìng)技體育和心智患者的方式上反其道而行之，將這些心智患者全部當(dāng)作普通人來對(duì)待，且在最關(guān)鍵的時(shí)刻讓隊(duì)員們享受比賽過程，雖敗猶榮。

近幾年當(dāng)我們漸漸習(xí)慣了國潮動(dòng)畫電影在銀幕上建構(gòu)的超凡想象和異質(zhì)空間時(shí)，一部帶東北地域風(fēng)格的《茶啊二中》在保留原劇故事架構(gòu)和人物關(guān)系的基礎(chǔ)上，還原了高中生活的點(diǎn)滴細(xì)碎；還原了真實(shí)的師生和同學(xué)關(guān)系；還原了高中校園本該有的青春、熱血和中二；還原了教育該有本質(zhì)意義———正是折射了成長(zhǎng)煩惱中的這些共性問題，這樣一部基于東北特色的動(dòng)畫片實(shí)現(xiàn)了地域突破，成為今年暑期檔票房的黑馬。

動(dòng)畫電影中的故事可以古往今來、騰云駕霧、上天入地，而影片《深海》的故事講述則進(jìn)入到心理、意識(shí)、情緒、精神、夢(mèng)境層面的敘事，讓觀眾體驗(yàn)了一把抑郁患者的痛苦孤獨(dú)和瀕死體驗(yàn)。不但實(shí)現(xiàn)了動(dòng)畫呈現(xiàn)方式的突破，而且特效技術(shù)也有質(zhì)的飛躍，將動(dòng)畫技術(shù)中最難呈現(xiàn)的“水”，質(zhì)感飽滿地展現(xiàn)在銀幕上，開創(chuàng)性的3D“粒子水墨動(dòng)畫”技術(shù)也會(huì)被廣泛應(yīng)用。

不同于商業(yè)片的類型程式化創(chuàng)作，文藝片的內(nèi)涵是豐厚、模糊、多義的。對(duì)于2023年影片《河邊的錯(cuò)誤》的讀解，類似于《少年派的奇幻漂流》，片中確實(shí)死了4個(gè)人，但除了異裝癖許亮是明確的自殺以外，其他人的死因在影片中是語義模糊的，讀者對(duì)于細(xì)節(jié)的捕獲和理解不盡相同，導(dǎo)致對(duì)影片的理解見仁見智。而且，電影本身也并不在于揭示案件偵破過程的這層表面真相，在于闡釋每個(gè)人所相信的并不是客觀的真相本身，而是自己愿意接受的“真相”而已。如同片中名叫“馬哲”喜歡穿皮衣的刑警，在一隊(duì)身著警服的警局中顯得如此出挑，他卻無法接受自己腦中撲朔迷離的案件關(guān)鍵線索會(huì)接二連三地自己涌現(xiàn)到他面前，守著這份執(zhí)念，他把自己逼瘋，“真相”與“幻象”之間的界限漸漸消融，追求真相的人最后成為瘋子。凡事都有所規(guī)劃的馬哲，他無法理解受虐狂、瘋子、婚外情、異裝癖這些游走于秩序之外的邊緣人是不被當(dāng)時(shí)社會(huì)接納的冰冷現(xiàn)實(shí)，當(dāng)他們錯(cuò)誤的出現(xiàn)在河邊，就注定了結(jié)局。

當(dāng)《流浪地球》系列成為中國式現(xiàn)代化科幻大片的標(biāo)桿式文本，《宇宙探索編輯部》用以小博大、腦洞大開、反向操作的方式詮釋了科學(xué)是什么？真理是什么？人存在的意義是什么？影片中一個(gè)偏執(zhí)的理想主義者———民科主編老唐帶領(lǐng)一隊(duì)人馬西行探尋真理的旅程，配以視聽上高度寫實(shí)的偽紀(jì)錄片風(fēng)格，時(shí)而會(huì)被這一堂吉訶德式人物的荒誕不經(jīng)搞得哄堂大笑，時(shí)而會(huì)折服于眾人的純真執(zhí)著；時(shí)而會(huì)感慨向前的時(shí)代無情拋棄了老唐，時(shí)而會(huì)覺得是這個(gè)悲劇性人物的主動(dòng)選擇。最終這趟西行之旅成了救贖之旅，指向了人類情感、父女之情，對(duì)于科學(xué)的盡頭，影片給出的答案是“親情”。

以上觀之， 2023年不同題材類型都有破“天花板”的影片出現(xiàn)，多元化、多樣化的影片本身是2023年電影市場(chǎng)復(fù)蘇、供給充足的關(guān)鍵。

四、現(xiàn)實(shí)主義的含混性

自2018年《我不是藥神》之后，現(xiàn)實(shí)主義題材影片成為一種創(chuàng)作趨勢(shì)。而《我不是藥神》的深入人心不在于展示、言說了一個(gè)公眾不了解的陌生景觀，而是在于通過電影這一介質(zhì)以底層視角反映現(xiàn)實(shí)、介入現(xiàn)實(shí)、改變現(xiàn)實(shí)的力量。今年上映的“電信詐騙”“雞娃”“家暴”這些現(xiàn)實(shí)主義題材影片的主題同樣大多取材于真實(shí)生活，創(chuàng)作者選擇撕開社會(huì)現(xiàn)實(shí)的角落，挑戰(zhàn)現(xiàn)實(shí)的勇氣固然可嘉，但今年此類題材影片并沒有觸及社會(huì)問題的實(shí)質(zhì)，置身事外的俯瞰視角令敏感與批判只停留在銀幕表面的吶喊層面，影片立意的“深”無法填平敘事的“淺”之間的偏差，現(xiàn)實(shí)存在的各種癥候畢竟不可能靠講和氣、和稀泥、回歸保守就能迎刃而解的。

揭露境外電信網(wǎng)絡(luò)詐騙內(nèi)幕的《孤注一擲》，由于影片本身以及討巧的宣發(fā)策略，一時(shí)成為全民熱議的焦點(diǎn)話題。早在影片放映前，就在全網(wǎng)炒熱話題、推送劇情短視頻，實(shí)時(shí)觀測(cè)流量趨勢(shì)，極限醞釀?dòng)^影情緒。如“90后女記者臥底緬北詐騙集團(tuán)”“王傳君拜佛場(chǎng)景”吸引了大量流量，平臺(tái)大數(shù)據(jù)的算法推薦機(jī)制精準(zhǔn)定位目標(biāo)受眾群體的同時(shí)，還實(shí)現(xiàn)了出圈、破圈。影片通過詐騙鏈條上3個(gè)不同的受害者———以被囚禁的程序員淪為詐騙集團(tuán)最底層的“狗推”后奮力逃生的故事為主線，串聯(lián)起被騙誘“在線發(fā)牌”的美女荷官，以及落入圈套最后人財(cái)兩空的受騙者學(xué)生，用多線敘事方式試圖將人們?nèi)粘；蚨嗷蛏俚缆犕菊f的網(wǎng)絡(luò)電信詐騙基本運(yùn)作流程全盤托出，實(shí)現(xiàn)“多一人觀影，少一人受騙”的目標(biāo)?！豆伦⒁粩S》通過各種網(wǎng)絡(luò)騙術(shù)、殺豬盤、美女荷官、暴力懲罰，在銀幕上以一種奇觀化、陌生化的方式實(shí)現(xiàn)了視覺快感和感官刺激，但也僅僅停留在敘事肌理的表層，導(dǎo)致就“反詐”的主題而言，該片的警示宣傳意義遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于現(xiàn)實(shí)批判意義，主要源于敘事邏輯的失衡，人物空心化的呈現(xiàn)，沖突巧合的刻意，這也是諸多現(xiàn)實(shí)題材影片所犯的通病。

《學(xué)爸》一片以當(dāng)下教育現(xiàn)狀為背景，通過幾個(gè)不同階層的家庭在考學(xué)入學(xué)階段所面臨的不同困境，展現(xiàn)了“雞娃”“拼父母”“幼升小”“學(xué)區(qū)房”“老破小”這些現(xiàn)實(shí)中的教育焦慮，但影片斗轉(zhuǎn)直上的光明結(jié)尾并不能緩解眾多困在現(xiàn)實(shí)中家長(zhǎng)的內(nèi)心焦慮。畢竟黃渤飾演的這個(gè)爸爸并不是主動(dòng)選擇做“佛系躺平”家長(zhǎng)，而是費(fèi)盡艱辛后發(fā)現(xiàn)自己根本沒有資格和資本去“雞娃”。退回到快樂教育，重返親子關(guān)系，是因?yàn)橐坏罒o法逾越的“門檻”橫在面前的無奈之舉。影片試圖要剖析中國式教育的病癥，但把脈不準(zhǔn)，給出的“安心躺平”藥方?jīng)]有摸到問題的命門所在。

《我經(jīng)過風(fēng)暴》中的徐敏作為事業(yè)型的女性，卻一直被丈夫家暴。她在離婚訴訟的過程中，與律師李小萌并肩作戰(zhàn)，成功離婚并爭(zhēng)取到一個(gè)孩子的撫養(yǎng)權(quán)。但為了照顧另一個(gè)孩子，徐敏又再次回到丈夫身邊，當(dāng)無法繼續(xù)忍受家暴時(shí)，她砸死了丈夫，被判刑入獄。本片想要展現(xiàn)家暴題材的立意是好的，但由于影片的時(shí)間設(shè)定在《反家庭暴力法》之前，想要呈現(xiàn)造成家暴的成因是復(fù)雜性的，有家庭問題，有法律問題，有社會(huì)道德問題。家庭層面，影片只淺薄指出家暴會(huì)在原生家庭中代際相傳；法律層面，施暴者可以鉆法律的空子，家暴的取證困難使得無法為受害者提供全方位的保護(hù)；社會(huì)道德層面，身邊親友、警察、法律調(diào)解都在勸和，“寧拆一座廟，不拆一樁婚”“夫妻吵架正常”“為了孩子忍忍”，這種習(xí)慣性認(rèn)知形成了群體無意識(shí)———這幾個(gè)維度是橫在被家暴者頭上的層層枷鎖，導(dǎo)致徐敏只能用最原始的方式舉起石頭，做最后的自我保護(hù)?！段医?jīng)過風(fēng)暴》只是將這些問題淺顯而混亂地?cái)[放出來，該觸及問題實(shí)質(zhì)時(shí)卻淺嘗輒止。徐敏為了照顧孩子，甘愿舍掉自我，選擇回到家中，所以孩子是發(fā)生這一轉(zhuǎn)變的關(guān)鍵。可媽媽與孩子的情感基礎(chǔ)沒有建構(gòu)起來，劇情需要時(shí)兩個(gè)孩子就被“工具化”地用一用，比如在砸死丈夫時(shí)，就可以完全拋開孩子不顧，人物和劇情處理得過于簡(jiǎn)單生硬。當(dāng)庭審現(xiàn)場(chǎng)徐敏親口說出，“千萬不要學(xué)我，我是你們的底線”時(shí)，女性身份的合法性和認(rèn)同感全然消失殆盡。

當(dāng)然在2023年，仍有《不止不休》《八角籠中》《熱搜》《三大隊(duì)》《堅(jiān)如磐石》等現(xiàn)實(shí)題材影片在不同層面上獲得了觀眾的認(rèn)同，點(diǎn)燃熱點(diǎn)話題。由賈樟柯監(jiān)制，王晶導(dǎo)演的《不止不休》根據(jù)紙媒最后黃金時(shí)代，深度調(diào)查記者的真實(shí)事件改編而來，現(xiàn)實(shí)主義的底色在濃郁的懷舊色彩中醞釀出了別樣的味道。曾經(jīng)一篇篇霸占了頭版頭條的深度新聞?wù){(diào)查，以自有的溫度改變了社會(huì)進(jìn)程的軌跡，這背后正是有著一批懷揣理想主義、身負(fù)社會(huì)監(jiān)督的“無冕之王”。只有初中畢業(yè)文憑的小鎮(zhèn)青年，在理想之光的感召下闖蕩北京，在一家報(bào)社靠著滿腔熱血拼盡全力只為做好一份來之不易的實(shí)習(xí)生職位，透過山西礦難和乙肝歧視兩個(gè)新聞事件，憑自己微弱的力量點(diǎn)燃了希望之光。

《涉過憤怒的?！吩?023年眾多現(xiàn)實(shí)主義題材作品中，在直擊現(xiàn)實(shí)、發(fā)人深思層面無疑是最痛徹人心的一部。從正視、直視原生家庭的問題，折射出更深層的復(fù)雜人性和更寬廣的社會(huì)性問題。片中小娜的邊緣性障礙人格和李苗苗的反社會(huì)人格，在這兩個(gè)年輕的困獸背后是四個(gè)畸形的、極端的家長(zhǎng)以愛為名的偽善和傷害。每個(gè)人在竭盡全力地“為愛發(fā)電”，但隨著劇情的推進(jìn)解構(gòu)了這表面功夫的“用力過猛”，實(shí)則是源于實(shí)際的“愛無能”，用表演給別人看的“父愛”式憤怒和“母狼”式瘋狂，去遮蔽內(nèi)心愛的缺失，也正是由于這份缺失決定了代際隔閡的“海”是無法“涉過”的，影片以極度悲觀的態(tài)度冰冷地呈現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)困頓，叩問病態(tài)的血親家庭。

總之， 2023年的中國電影在題材、類型、風(fēng)格上呈現(xiàn)創(chuàng)新和多樣化，為中國電影高質(zhì)量發(fā)展開拓了廣闊前景，我們期待中國電影未來的突破。

注釋

[1]源自國家廣電總局公布的數(shù)據(jù)。

[2]源自國家廣電總局公布的數(shù)據(jù)。

[3]王一川.中國文明傳統(tǒng)的影像構(gòu)型路徑———近期古代題材影片創(chuàng)作探討.當(dāng)代電影， 2023年（12）