文 韓浩月

橫店變豎店，是2023 年以來，影視、短視頻以及相關(guān)創(chuàng)意行業(yè)流行的一個(gè)說法。最近這兩年扎堆影視拍攝基地拍攝短劇的劇組越來越多，由于短劇都是豎屏拍攝，所以才有了“橫店變豎店”這個(gè)笑談。

“橫店改名豎店”雖然帶著開玩笑的性質(zhì)，但卻鮮明地昭示了一個(gè)嚴(yán)肅的事實(shí)——以豎屏拍攝為主的短劇，正在擁有越來越龐大的受眾群、越來越高的市場活力，繼而除了網(wǎng)友之外，也開始全面吸引行業(yè)從業(yè)者，某頭部文娛媒體創(chuàng)始人就將短劇視為“影視行業(yè)一次難得的大爆發(fā)”。

不只是演員，短劇給整個(gè)創(chuàng)作和制作鏈條，都帶來了不少的機(jī)會(huì)，包括演員、編劇、導(dǎo)演、發(fā)行等?！奥槿鸽m小，五臟俱全”，一旦短劇全面引入精品意識(shí)，將極有可能復(fù)制網(wǎng)劇的成熟之路——曾幾何時(shí)，網(wǎng)劇也曾面臨短劇正在經(jīng)受的壓力，但隨著《隱秘的角落》《開端》《漫長的季節(jié)》等不同階段優(yōu)質(zhì)網(wǎng)劇的出現(xiàn)，以及陳國富、馮小剛、陳凱歌等大導(dǎo)演的加盟，網(wǎng)劇的質(zhì)感已經(jīng)贏得了觀眾的普遍認(rèn)同。

短劇的火爆，有大平臺(tái)的流量加持，有制作成本較低的先天優(yōu)勢，有生產(chǎn)者“船小好掉頭”的靈活制作機(jī)制，也有創(chuàng)作難度低等有利因素。最關(guān)鍵的原因，來自短劇龐大受眾群真金白銀的支持，鼓勵(lì)著短劇生產(chǎn)者的積極性，而消費(fèi)者之所以愿意付費(fèi)，在于“偷偷看爽劇”的隱秘需求被激發(fā)——“短劇”對(duì)人性有更為精心的揣摩與迎合，“小人物成王”“弱者復(fù)仇”“天降美女與財(cái)富”等生硬但卻強(qiáng)烈的情節(jié)設(shè)置，讓無數(shù)觀看者欲罷不能。

人性是共通的，不分國別與文化，短劇不止在國內(nèi)“野蠻生長”，出海后也所向披靡，有媒體使用《中國“霸總”出海后，好萊塢有點(diǎn)急了》為標(biāo)題，報(bào)道了一眾中國霸總式短劇正在美國走紅的消息。

但短劇目前在海外取得的成績，需要理性看待：首先，短劇內(nèi)容并不能代表中國故事實(shí)現(xiàn)文化輸出，其實(shí)短劇出海更接近于“科目三統(tǒng)一全球”的調(diào)侃；其次，“好萊塢有點(diǎn)急了”的觀點(diǎn)牽強(qiáng)附會(huì)，短劇的生產(chǎn)、分發(fā)與消費(fèi)，種種特征決定了它對(duì)好萊塢主體形成不了沖擊，在視頻內(nèi)容界限已經(jīng)十分清晰的背景下，短劇的爽劇文化與好萊塢電影文化，并不存在正面的生存與競爭沖突；再者，在依靠“霸總”與“爆款”擁有一定市場份額后，如果解決不了內(nèi)容的豐富與多元，短劇頭頂?shù)倪_(dá)摩克利斯之劍隨時(shí)都有可能落下。

之所以說短劇面臨風(fēng)險(xiǎn)，是因?yàn)槭鼙娫谙M(fèi)短劇的同時(shí)，也無時(shí)無刻不在與短劇“搏斗”，對(duì)于被短劇搶走的時(shí)間的惋惜，對(duì)于自身被短劇征服后產(chǎn)生的逆反，這些灰色情緒一旦壓過短劇制造的爽感，短劇被拋棄的速度會(huì)像它擴(kuò)張的速度一樣快。

短劇要想“長壽”，就必須與其他影視作品、乃至文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)域的其他作品一樣，為受眾提供更加豐富的選擇面，要讓受眾在多元的短劇內(nèi)容的轉(zhuǎn)換中，自覺尋求興趣的轉(zhuǎn)移處與情感空缺的填補(bǔ)點(diǎn)，如此，短劇才能在以后漫長的內(nèi)容競爭中，真正找到立足之地。