龐海塵

2023年12月4日，美國洛杉磯，黃阿麗出席美國影評人選擇獎頒獎典禮

2024年1月15日，美國洛杉磯，第75屆艾美獎，《怒嗆人生》劇組主創(chuàng)大合影

黃阿麗（Ali Wong），創(chuàng)造了歷史。

當?shù)貢r間2024年1月15日，她憑借《怒嗆人生》斬獲第75屆艾美獎限定劇/電視電影最佳女主角獎，成為首次獲得此類獎項的亞裔演員。而在此之前，她還憑借此劇拿下金球獎的最佳限定劇女主角獎項。

頒獎現(xiàn)場，她隆重地感謝了已經(jīng)離世的父母。

“如果沒有我了不起的母親和父親，我就不會站在這里，我非常希望他們能活著與我分享這一刻?！苯舆^艾美獎最佳女主角的獎杯時，她這樣說道。

這也許是一種隔著生死，向過去的大聲呼喚。在黃阿麗的脫口秀生涯初期，她曾開了一個“非常骯臟的玩笑”，突然向觀眾宣布她的父親也在場。被女兒“偷襲”的阿道弗斯，則順勢站了起來，自豪地向人群揮手，就好像他“剛剛贏得印第500強（美國方程式錦標賽）或征服了珠穆朗瑪峰”。

正是這樣的支持，讓她即便多年來都在小舞臺垂死掙扎，但仍堅持著脫口秀事業(yè)的初心。也正是這位與傳統(tǒng)亞裔父親不同的男人，開明地引導了黃阿麗走出一條屬于她的“怒嗆人生”。

在2016年，穿著緊身短裙、紅色平底芭蕾舞鞋，戴著紅色貓眼鏡框，挺著七個月孕肚的黃阿麗，威力十足地岔開她的雙腿，以“語不驚人死不休”的架勢，全面“掃射”了觀眾席。

那部由網(wǎng)飛出品的脫口秀作品—《眼鏡蛇寶寶》，讓曾經(jīng)只能在Groupon（網(wǎng)購平臺）上提供折扣演出的黃阿麗，一年后就能在家鄉(xiāng)的舊金山共濟會禮堂成功售罄八場演出。她演出時穿的那條價值8美元的H&M條紋連衣裙，則被史密森尼學會永久收藏，并在美國歷史國家博物館進行展出。

只為自己說話，或是直白地展現(xiàn)自己的生活，是黃阿麗在舞臺上最與眾不同的特質(zhì)。事實證明，即便很多笑話極具“冒犯性”或“政治不正確”，觀眾也愿意為其埋單。

她曾開了一個“非常骯臟的玩笑”，突然向觀眾宣布她的父親也在場。

脫口秀《眼鏡蛇寶寶》劇照

黃阿麗的朋友們曾這樣描述她：“有些表演者會扮演一個角色，但她在臺上和臺下非常相似?！薄八龔牟贿^濾，總是給你真實的一面?！边@樣的狀態(tài)，讓極能調(diào)動情緒的她，與觀眾形成了一種特殊的“親密感”。

在她的第二場脫口秀專場《黃阿麗：鐵娘子》中，她以絕對坦誠的狀態(tài)探討她那段看似美滿健康的婚姻關(guān)系。這個曾直白表示自己不想“l(fā)ean in”（向前一步）、只想“l(fā)ie down”（躺平）的女人，在反思那些顯而易見卻未被充分討論的雙重標準時，總能透過那些看似“污穢”的段子，展現(xiàn)出一種舉重若輕的感覺。

婚姻關(guān)系中的身不由己，對于局外人來說，無論窺探到多少細節(jié)，也只是管中窺豹。但黃阿麗對現(xiàn)代女性心中未說出口的怨恨和不體面欲望的直言不諱，仍在男性主導的脫口秀舞臺劈開了一道縫。

如今的黃阿麗，離開了曾被她視為“獨角獸”的丈夫賈斯汀，并與他以朋友的身份繼續(xù)共同照顧兩人的孩子。她的兩個女兒，也成為了她新的“人生伴侶”。

黃阿麗曾說過：“我認為我在單口表演中談?wù)摰囊磺?，即使它不是關(guān)于我的孩子，仍然根植于母親角色?！?/p>

成為母親，往往被視為職業(yè)脫口秀女演員的絆腳石，但在黃阿麗這里，她用愛與力量將“母親”這一角色融入了自己的生命體驗中。對于黃阿麗來說，事情不僅關(guān)乎“發(fā)生”和“到來”，她將經(jīng)歷變成由自己界定的“所有物”。

面對更加不可控的職業(yè)發(fā)展，黃阿麗也無所畏懼。在她看來，“出色的職業(yè)生涯”并非人生目標，擁有“精彩的生活”才是樂趣所在。接下來，黃阿麗將繼續(xù)做著她“世界上最喜歡的東西”—脫口秀，這個世界也將繼續(xù)為有這樣一個人的存在而鼓掌。

不同尋常的亞洲自豪感

“原生家庭”這四個字，如今已經(jīng)成為探討亞洲人心理問題難以繞過的存在。

在《怒嗆人生》這部半自傳式的劇集中，黃阿麗飾演的女主角艾米，從未在原生家庭中感受過無條件的愛，所以執(zhí)著于靠努力獲得愛，這使她陷入自我厭惡的旋渦中。

劇中，因脫口秀演員身份而被大眾熟知的黃阿麗，展示出了讓人驚異的表情控制能力與情緒爆發(fā)力。當艾米向心理醫(yī)生問出那句“你真的認為可以無條件愛一個人嗎？”觀眾透過她的表演，看到了一個擁有成功生活的女人幾乎繃不住自己的假面。

黃阿麗（上）小時候與她的兄弟姐妹、父親

美劇《怒嗆人生》劇照

黃阿麗曾說過自己有“不同尋常的亞洲自豪感”，這來自她的父母。

有趣的是，這個在劇中與角色相融的脫口秀演員，在現(xiàn)實中的成長故事卻一點也不符合關(guān)于亞裔家庭的刻板印象。

黃阿麗是家里最小的孩子，她還有三個比自己年長很多的兄弟姐妹。有人曾問過黃阿麗的母親塔米，小女兒是不是一直都很搞笑，她的母親則回答：“我不知道，我有四個孩子，我一直很忙。”

“我會說我在成長過程中很多時間都在傾聽。我對細節(jié)、人們說的話以及他們說話的方式有著生動的記憶?！痹邳S阿麗小的時候，她并不是一個引人注目的孩子，相反，她是一個安靜的觀察者。

這樣的性格，讓她早早地察覺到家庭的不易，并敏銳地感知到自己面孔的“特殊性”。

她的父親阿道弗斯在美國長大，是一名華裔麻醉師，她的母親塔米是一名在越南出生的社會工作者。

據(jù)黃阿麗回憶，她的父親小時候生活在“唐人街一間沒有自來水的一居室公寓”，因為他努力學習，并當上了麻醉師，才能為黃阿麗和她的兄弟姐妹們提供盡可能好的生活。她的母親則是因為越南戰(zhàn)爭爆發(fā)，在20歲的年紀孤身一人來到美國，在最開始一點英語也不懂。

對于阿道弗斯和塔米來說，在美國組建一個大家庭并不容易，但他們愿意盡己所能，為孩子的健康成長提供一種相對自由的環(huán)境。

黃阿麗曾形容父親是一個“極不刻板”的人。每次阿道弗斯從急診室回家時，都會把他看到的一切告訴自己。她記得，有一天晚上，父親開玩笑說他接待了一個病人，身體里塞著五十個芭比娃娃頭，父親給她畫了一張示意圖，展示了這些洋娃娃部件如何擠壓在病人的大腸。

“他對藝術(shù)有一種吸引力，但是出于他的責任，他不能這樣做。”對于黃阿麗來說，父親的責任感是一種支撐，也是一種遺憾。她一直希望了解阿道弗斯成為父親之前的樣子，可惜他還沒來得及回應(yīng)她，便在2011年因癌癥辭世。

對藝術(shù)感興趣的不只有黃阿麗的父親。黃阿麗曾表示，他們一家都很喜歡王家衛(wèi)的電影，還會經(jīng)常一塊光顧藝術(shù)家朋友們的展覽。在她看來，如果自己只消費主流流行文化，而不對自己的文化或是其他非主流的文化進行探索，就很可能會陷入一種低人一等的感覺。

2023年2月21日，美國舊金山，黃阿麗離婚近一年后與前夫賈斯汀重聚

高中畢業(yè)后，黃阿麗選擇前往加州大學洛杉磯分校主修亞裔美國人研究，出于對母親所屬文化的興趣，她參與了在越南學習語言的富布萊特計劃。

在越南的學習生活很有趣，但黃阿麗認為他們的文化缺乏那種諷刺、開玩笑的傳統(tǒng)。而從事諷刺性喜劇創(chuàng)作，是自己更感興趣的人生規(guī)劃。

家庭對黃阿麗的影響，不僅是在藝術(shù)層面。在過去那些默默無聞的日子里，家庭也給予了她對所愛事業(yè)的尊重，而她的父母也期望看到她在這個領(lǐng)域大放異彩。

23歲時，黃阿麗仍和父母住在一起，但一到晚上，她就會鉆進那些“觀眾”數(shù)量很不穩(wěn)定的俱樂部和酒館。

黃阿麗并沒有讓自己變得更“純潔”，她還更成功了。

在這些時不時爆發(fā)出一陣歡笑聲的小地方里，總會出現(xiàn)一些熟悉的面孔—阿道弗斯和塔米?？紤]到黃阿麗的脫口秀風格，以及她提到生殖器官的頻繁程度，這絕非大多數(shù)亞裔父輩所能欣賞的節(jié)目，阿道弗斯和塔米卻愿意做自己女兒忠實的觀眾。

黃阿麗曾說過自己有“不同尋常的亞洲自豪感”，這來自她的父母。考慮到她的成長環(huán)境，這一點也不令人意外。

只是，在美國這個脫口秀行業(yè)發(fā)展很成熟的地方，并不缺好玩的段子和有天賦的表演者。在最開始，黃阿麗確實積攢了一批粉絲，但遠遠不夠讓她在美國闖出自己的名堂。在開放麥舞臺苦練的她，曾在相當長的時間中在“糟糕的段子”與“糟糕的男人”中打轉(zhuǎn)。

也許，對于當時的她來說，是時間去花點心思找點新樂趣了。

恐懼的禮物

除了脫口秀事業(yè)，黃阿麗給自己找到了另一個“投資品”，一位長得像基努·里維斯的高學歷富二代。在她看到賈斯汀·柏田的第一眼，她就暗下決心，要把這個“獨角獸”搞到手—她在段子中是如此直言不諱地講述自己與前夫的故事。

賈斯汀是日本和菲律賓混血兒，他父親是商業(yè)大亨和電視名人肯·柏田。與他的父親一樣，賈斯汀也進入了哈佛商學院并獲得了MBA學位，并在畢業(yè)后開辦自己的公司。

黃阿麗從不避諱地表達那時的賈斯汀對自己的吸引力，雖然她與賈斯汀等到第五次約會才接吻。針對這一絕非自己風格的“克制”行為，黃阿麗在《眼鏡蛇寶寶》中是這樣解釋的：

“好吧，阿麗，你得讓這家伙相信你的身體是一個秘密花園。而實際上，它是一個舉辦過許多雷鬼音樂節(jié)的公共公園，偶爾讓……（她在心里數(shù)了數(shù)）兩個無家可歸的人進來。我以為他們是嬉皮士。”

這顯然是一種欲擒故縱的姿態(tài)，但女人完全也可以在男女推拉過程中玩一些“小把戲”。當黃阿麗講述她的“小心思”時，她輕微地扭動身體，以一種狡黠的神態(tài)，瞇著眼睛掃視著觀眾席，仿佛在用肢體動作去“拿捏”那些妄圖回避的觀眾—不要裝作你沒聽懂的樣子，你明白我在說什么。

電影《兩大無猜》中的黃阿麗

如果采用童話故事的敘事方式，當年輕帥氣的精英人士無法抵抗一個幽默女人的魅力，兩人的結(jié)合是順理成章的事情。理想情況下，只要黃阿麗想，她便可以毫無顧慮地“l(fā)ie down”（躺平）。

但在婚禮之前，黃阿麗不得不簽署婚前協(xié)議。那時候的她遠沒有現(xiàn)在這么成功，而賈斯汀則是物質(zhì)條件更為優(yōu)越的那一個，這促使賈斯汀的父母對他們的結(jié)合提出了條件。

后來證明，這份協(xié)議是一份“恐懼的禮物”。黃阿麗在寫給女兒的書—《親愛的女孩》中寫道：

“我非常有動力去賺自己的錢，因為我簽署了一份具體概述了我不能依賴我的丈夫多少的文件。我父親一直贊揚這是‘恐懼的禮物，但那份婚前協(xié)議把我嚇壞了。最后，被迫簽署那份婚前協(xié)議成為我和我的職業(yè)生涯中發(fā)生的最重要的事情之一?！?/p>

只是，在現(xiàn)實世界中，光鮮故事的背后可能不只有現(xiàn)實的算計，還有更加難以預見的復雜狀況。

在《眼鏡蛇寶寶》中，黃阿麗以戲謔的態(tài)度，透露了自己曾幫助賈斯汀還清了學生債務(wù)。

她說，“我發(fā)現(xiàn)我那漂亮的、受過哈佛大學教育的丈夫欠了7萬美元的債。我用自己辛苦掙來的錢還清了所有債務(wù)。所以，事實證明，他就是那個陷害我的人。他是怎么做的？他是怎么騙我的？噢！也許是因為他上了哈佛商學院，那里是白領(lǐng)犯罪的中心?！?/p>

這確實有些讓人哭笑不得。不過考慮到黃阿麗蒸蒸日上的事業(yè)發(fā)展，如果是本著靈活的原則，“供養(yǎng)者”的角色可以跟隨現(xiàn)實的變化進行調(diào)整。然而，“男人的自尊”仍如鯁在喉般嵌在了黃阿麗與她的脫口秀事業(yè)之間。

黃阿麗曾在接受采訪時說過，對于她來說，沒有什么話題是禁區(qū)的，關(guān)鍵在于“能否把它變得搞笑”。然而，當時仍在婚姻關(guān)系中的她，會認為讓賈斯汀聽聽這些笑話很關(guān)鍵。

在接受《紐約時報》采訪時，她坦誠地向記者表示：“他可是個亞洲獨角獸，沒人比得上他。我得先跟他過一下關(guān)，要不為了一個搞笑的笑話就丟了婚姻，那就太不值得了?！?/p>

當時這么想的黃阿麗，在幾年后與賈斯汀宣布分居，并在2023年12月正式向法院提交了離婚申請。即便她的婚姻關(guān)系是脫口秀內(nèi)容的重要素材，那時外人也很難明白這中間發(fā)生了什么具體變化。

關(guān)于黃阿麗真實的婚姻生活，二人分開后才有了更多細節(jié)填充。

黃阿麗在分享《怒嗆人生》的幕后花絮時提到，艾米家里的有些設(shè)計源自自己的家，制作設(shè)計師格蕾絲根據(jù)黃阿麗家中的一些布置，將木質(zhì)的板條，按一定的間距安裝在樓梯旁邊，以及其他的一些角落。在她看來，“雖然貌似很有禪意，但實際上感覺像一個牢籠”。

與此同時，這部劇的編劇李成真還曾透露，多虧了黃阿麗細致入微的觀察力，才能寫好“艾米的婆婆”這一角色。他表示，“她告訴了我很多故事，基本上都是她前夫的母親的事情。”言下之意是，那絕非一個善茬。如果你看過這部劇，便會發(fā)現(xiàn)這是一位典型的東亞式婆婆—嚴苛守舊、百般挑剔，想要掌控兒子生活，艾米只得竭盡所能地順從。

離開脫口秀的語境，人們似乎也只能從這些只言片語中窺見婚姻生活的真相。

美劇《怒嗆人生》里艾米的婆婆

她將一個個讓人“心驚膽寒”的比喻拋向觀眾，這是一種冒險，但讓黃阿麗熱血沸騰。

婚姻關(guān)系本就是一種摻雜多種情緒的復雜關(guān)系。但這種復雜，往往因“愛”而模糊，那些本應(yīng)該被說清的東西總會因“愛”而消解，女性的犧牲被融進了浪漫愛的糖水中，變得無影無蹤。

對于黃阿麗來說，離開是不需要向任何人解釋的答案，而喜劇表達和創(chuàng)作、對生活提出直言不諱的意見，也始終是她的權(quán)利。

生而為人的狂喜

黃阿麗是一個真實的人。

婚姻內(nèi)，婚姻外，舞臺上，舞臺下，黃阿麗選擇將最貼近本真的感受放在第一位。在她身上，你能感受到一種原始的力量感，這是一種接受人生起伏的生命力。

她的生活本身，就是她最好的創(chuàng)作素材。

作為一個天生的表演者，黃阿麗在舞臺上擁有一種魔力，你仿佛可以看到她拋出的段子在空氣中爆破。

但在她走向更大的舞臺前，她拋出的段子，在尷尬的氣氛中凝固，則是一種常態(tài)。對于一個脫口秀表演者來說，可能需要經(jīng)歷十場開放麥才能提煉出來一個成熟的新素材。

黃阿麗曾在洛杉磯的家中接受電話采訪時說：“有時候我會想：‘我真的不知道我能不能一輩子這樣做下去。你知道，在那些汽車旅館住宿，拿那么一點錢。我肯定是無法忍受的。尤其是有了孩子之后?！?/p>

做自己喜歡的事當然好，但當理想無法為每日的生活埋單時，不少人會傾向于從自己身上“找問題”，希望通過改變自己來改善境遇。所幸，黃阿麗沒有這么想。

在那部讓她的事業(yè)再攀高峰的美劇《怒嗆人生》中，黃阿麗飾演的艾美渴望觸碰真實的感受，一場因路怒癥引發(fā)的鬧劇陰差陽錯間成為她的“解放時刻”。

擁有真實生活的實感并不容易，《怒嗆人生》整部劇都在追尋一種活著的感覺。它曾在第二集的片頭點出過這一主題—“The Rapture of Being Alive”（生而為人的狂喜），這句話出自美國作家約瑟夫·坎貝爾在1988年受訪的內(nèi)容。

脫口秀《黃阿麗：鐵娘子》海報

在坎貝爾看來，生命的意義不在于追求的目標，而在于“生存的經(jīng)歷”，他認為這種“在純粹物理層面上的生活經(jīng)驗將與我們自己最內(nèi)在的本質(zhì)和現(xiàn)實產(chǎn)生共鳴，這樣我們才真正感受到了生而為人的狂喜”。

事實證明，黃阿麗不光掌握了成功的訣竅，還懂得如何真正地享受生活。這種享受并非總源自好事的發(fā)生，而是像坎貝爾所言，在于一種真實的感受。

當黃阿麗初次嘗試喜劇時，很多人勸告她縮窄尺度?！斑@個行業(yè)的人一直告訴我：‘你很討人喜歡，很可愛，但你的笑話太污穢了，如果把它們變得更純潔點，你會有更多的工作排期?！彼@樣說道。

所幸現(xiàn)實是，黃阿麗并沒有讓自己變得更“純潔”，她還更成功了。

《紐約客》曾這樣評價黃阿麗：“她并不是第一個講臟笑話或者談?wù)撔缘呐韵矂⊙輪T，但讓人覺得不同尋常的是她堅持輸出這樣一個觀念：在生物層面，女性與男性一樣令人反感?！?/p>

隨著社會風向的變動，女性在公共領(lǐng)域大膽談?wù)撔缘目臻g也被不斷放大，但流行的話語總是充滿精英氣息的體面表達。為什么女性的欲望是難以言說的存在，為什么公開談?wù)撆陨砩狭鞒龅囊后w和分泌物仍然是一種禁忌？

對于那些未被充分言說的男女雙重標準，黃阿麗在《眼鏡蛇寶寶》的舞臺上，用自己獨特的語言風格引爆了“禁忌”的泡泡。有人說黃阿麗的爆紅是因為掌握了“女性+亞裔”的成功密碼，黃阿麗對此不屑一顧?！八麄儗ξ业膽B(tài)度說明了他們?yōu)槭裁慈狈Τ晒?。如果你認為這是成功的制勝法寶，那你就有麻煩了?！?/p>

黃阿麗的出現(xiàn)確實填補了“市場空白”，但這一空白并非被靜靜地等著任意一個人來填補，這是黃阿麗與“環(huán)境”頑強搏斗后才拼出的空間。即便仍很微小，但她至少讓人們意識自己真正所處的環(huán)境是什么樣的。

當黃阿麗的生活不斷變化時，她的脫口秀專場的內(nèi)容也發(fā)生了轉(zhuǎn)變。在《黃阿麗：鐵娘子》中，她用大部分時間來列舉懷孕和分娩對女性身體和心靈所造成的摧殘。當她睜大眼睛掃視面前的觀眾時，你便知道，除了要引起共鳴，她還希望散布一種不適感—即便你強行對她的言論充耳不聞，你也無法回避那銳利的目光。

在這一專場中，黃阿麗將男性單口相聲的常見元素—男性生殖器的笑話—轉(zhuǎn)變?yōu)椤胺置淇赡軙ε陨称髟斐珊畏N摧殘”的內(nèi)容，你幾乎能聽到觀眾在座位上扭動。

當然，與此相伴而生的，還有對育兒責任的探討：“我丈夫偶爾給孩子換尿布，人們簡直不敢相信—‘多么慈愛的父親！我和我的女兒貼著皮膚互相接觸，想要加強母女感情：結(jié)果她在我胸前拉屎了。我的獎杯呢？”

這確實是老生常談的話題，但當黃阿麗選擇用最直白的語言陳述這一雙重標準時，即便觀眾的第一反應(yīng)是爆笑，但開始思考的第二秒，便有可能會嘴角向下。

脫口秀《黃阿麗：風流女子》劇照

你知道男性脫口秀演員做不到什么嗎？他們不能懷孕，也不能在懷孕時演出。

如果要點出《黃阿麗：鐵娘子》中最激進的地方，可能是她對母親“天然”義務(wù)的反叛。她在舞臺上花了五分鐘咬牙切齒地講述關(guān)于母乳喂養(yǎng)危險性的段子，她將哺乳描述為一場“野蠻祭禮，提醒你除了哺乳動物你什么都不是”。

黃阿麗說，她最終理解了《給樹的禮物》這本書的含義，“是關(guān)于一個曾經(jīng)有著美麗樹枝和蘋果的媽媽，因為有個吃霸王餐的小家伙進入她的生活，拿走她所有的東西，然后她變成了一顆悲傷的樹樁，掛著干癟的乳房”。在舞臺上，她將一個個讓人“心驚膽寒”的比喻拋向觀眾，這是一種冒險，但讓黃阿麗熱血沸騰。

至于觀眾能不能接得住，是他們需要思考的問題。在社會思潮風起云涌的當下，黃阿麗的脫口秀是對大膽者的獎勵。

這樣激進姿態(tài)，在她最新的脫口秀專場《黃阿麗：風流女子》（2022）中有了一絲改變，在某些時候，黃阿麗試圖從個人經(jīng)歷中挖掘普遍真理，當她試圖代表“所有女性”時，她獨特的個人魅力也被掩蓋。但當她把包袱設(shè)置在私人感受時，比如戲謔自己的丈夫一點也不在乎自己在舞臺上說什么，因為他正忙著過自己想要的生活時，又能將現(xiàn)場氣氛推向又一個高潮。

不過，這并不代表黃阿麗本身發(fā)生了變化，當脫口秀演員登上更大的舞臺時，他們總會思考如何迎合更多觀眾的口味，但同時又想保留自己最獨特的部分。這樣糾結(jié)的時刻，本就是難以回避的發(fā)展階段。

如今經(jīng)常能售罄常駐演出的黃阿麗，仍然選擇更親密的場所，比如劇院?！皩ξ襾碚f，3500人的容量感覺太大了。”在她看來，那些地方會讓她“失去與觀眾的親密感”。如何在如今的事業(yè)高度，以現(xiàn)在的狀態(tài)創(chuàng)造與觀眾的連接，也許對于黃阿麗來說，又是一件趣事。

黃阿麗為雜志《名利場》拍攝的寫真

母親與母性

在去年接受《好萊塢報道者》采訪時，黃阿麗曾向當時懷有身孕的記者投去羨慕的目光，并直白地表示，自己也很想懷孕，因為“有時候在舞臺上沒有孩子感覺有點孤單”。

黃阿麗是少有的選擇結(jié)婚并生育的女性脫口秀演員?？紤]到她在舞臺上的大膽言論，甚至敢于拿女權(quán)主義開涮，她的生活方式好像應(yīng)該更“酷”一點。但實際上，黃阿麗只是想做自己罷了。

關(guān)于女權(quán)主義的玩笑確實引發(fā)了爭議，但黃阿麗并沒有很在意?！斑@是一場喜劇表演，不是ted演講，”她說，“我真的只是想要更多的錢，付出更少的努力?！?/p>

這一回應(yīng)未免過于誠實了，但也正因為黃阿麗的坦誠，她不必在意是否“正確”。

花式吐槽照顧孩子是黃阿麗脫口秀中的亮點所在，也是很容易引發(fā)女性觀眾共鳴的部分，但在這兩年的采訪中，黃阿麗又表現(xiàn)出了新變化。

黃阿麗表示，雖然她可能會對母愛進行嘲諷，但她對專門講關(guān)于孩子的笑話并不感興趣。“我覺得我必須征得她們的同意，她們才5歲和7歲，她們還不完全理解我的工作。而且，在她們還是嬰兒的時候，有很多事情要抱怨，太辛苦了，但現(xiàn)在卻很老套，因為我太愛她們了，喜歡和她們在一起，任何抱怨都會讓我覺得陳詞濫調(diào)、矯揉造作。”

也許有人會覺得，黃阿麗言論的轉(zhuǎn)變，可能是因為她更適應(yīng)母親這一角色了，但更合理的解釋可能是，兩個孩子的“社會化”程度更高了，她們自理能力的提升，或者說，更像是個“人”，才能讓母親的存在變得更具“母性”。

當有志成為喜劇演員的人問及黃阿麗如何處理母親這一身份時，她告訴他們，不要把這些視為障礙?！澳阒恍柁D(zhuǎn)變你的角度，想一想：等等，我是個女人！而大多數(shù)單口喜劇演員是男性。你知道男性脫口秀演員做不到什么嗎？他們不能懷孕，也不能在懷孕時演出。所以我的態(tài)度是，利用所有這些差異。不要認為你受到壓迫?！?/p>

“喜劇需要冒險”，這是黃阿麗信奉的準則。同樣，人生也需要冒險精神，在最樸素的層面，冒險是一種成熟的姿態(tài)，去面對人生的變化。

黃阿麗一直有這份底氣，因為她就是這樣生活的。也正因為這份底氣，才能讓她說出“一切看上去會對女性事業(yè)造成毀滅性影響的存在，對我來說都是錦上添花”。

作為生活的勇敢者，黃阿麗的新故事永遠都是現(xiàn)在進行時。

責任編輯何承波 hcb@nfcmag.com