舒培華

老話兒說：“好武術(shù)打不了戲子。”此言不虛。尤其是富連成等科班出來的京劇演員，由于打小每天跟武術(shù)大師們習練拳腳，幾乎人人都有一身踢打摔拿、閃展騰挪的功夫。此外，不少京劇大師都把從武術(shù)中學(xué)到的套路招式運用到京劇表演中。京劇研究家徐城北就說過：“自楊月樓、譚鑫培以武功得益，而武生始為人所重視。”在元雜劇劇本中，每每表現(xiàn)交戰(zhàn)雙方，只用“戰(zhàn)介”或“戰(zhàn)科”兩個字。只不過亮亮相、擺擺架子罷了。據(jù)齊如山先生察證，早在清乾隆年間，因排演《彭公案》《施公案》等武俠戲，才開始把武術(shù)揉進戲里，以至使京戲的武打動作更加逼真引人?？上У氖牵栋舜竽谩防锴苣们f頭霸主的8出短打武生戲，因政治原因遭禁，尤其是黃天霸的戲漸漸失傳，如今的《八大拿》就剩下一出《艷陽樓》拿高登了。

京劇宗師譚鑫培當時有出戲叫《翠屏山》，他不是照傳下來的武打路子表演，而是使出了一套少林武術(shù)“六合刀”，這“六合刀”就是跟嵩山少林寺方丈學(xué)的。譚先生所以得到真?zhèn)?，?jù)說，是因為他從西太后那里為少林寺籌到數(shù)萬兩白銀用以修建大雄寶殿。少林方丈為表謝意，才把秘不傳人的“六合刀”和“撒手锏”教給了譚鑫培。譚老先生不負所學(xué)，把“六合刀”用在了《翠屏山》里，又把“撒手锏”用在了《天堂州》即《當锏賣馬》里。六合刀、撒手锏的加入戲既新奇帥美，又符合人物劇情，使得這兩出戲越發(fā)火爆于當時。

梅蘭芳先生有出代表作《霸王別姬》。其中虞姬有一大段舞劍，便是從他的武術(shù)老師高紫云那里學(xué)來的，并稍加改編，配上“夜深沉”，以至這套舞劍傳承至今，亮眼舞臺。

1942年秋，程硯秋先生在前門火車站痛打漢奸二鬼子的真實故事傳遍梨園，人們無不挑大拇指。程大師酷愛武術(shù)，在京聚賢堂正式拜師武術(shù)大師高紫云。又與“武林奇?zhèn)b”醉鬼張三過從甚密，練就一身真功夫。他還把武術(shù)招式不露痕跡地化入京劇表演中。像《紅拂傳》《金鎖記》《聶隱娘》中，根據(jù)武術(shù)創(chuàng)造了一套單劍舞。而此前旦角的劍舞都是雙劍。他這套單劍，由于有武術(shù)根基，舞起來優(yōu)美中含英武。為求效果逼真，有時在臺上他竟使用分量沉重的真寶劍。這是他讓武術(shù)同京劇結(jié)緣的一份答卷。

說起武術(shù)與京戲，最值得一提的是稱“活關(guān)公”的李洪春。在武術(shù)上，梨園行中無人可比。洪爺出身武術(shù)世家，兒時隨父兄以賣藝（表演武術(shù)）為生，闖蕩江湖。他憑著一身功夫在“萬勝鏢局”保過鏢，還給程長庚的“三慶班”看門護院。由于扎實的武術(shù)功底，他的“小翻”“前撲”“虎跳”“踺子”，還有單刀、雙刀、大刀的“把子功”及“鷂子翻身”，無不精彩。李洪春先生所演出的近30出關(guān)公戲形神完足，尤其是舞起手中的青龍偃月刀更是得心應(yīng)手，威風八面，堪稱一絕。

京劇武生前輩李萬春、李少春、蓋叫天、王金璐等，正是因為有扎實的武術(shù)功底，才使得舞臺上的揮拳踢腿、使槍弄棒、手眼身法步無不傳神達意，令他們的武戲增色添彩。

武術(shù)和京劇本是兩股道上的車，各有來歷、各歸門類、各具風采。前者屬體育，后者歸文藝。自三百年前武術(shù)走進京劇始，武術(shù)為武生戲尤其是短打武生戲，大為增色添彩。