歲末年初，又到年度盤點的時機?；厥?023年，業(yè)界曾在年初猜想中國文物藝術(shù)品拍賣市場能否迎來“復(fù)蘇”“暴漲”等趨勢，而各家拍賣公司在年終交出的成績單則給出了不置可否的回答。雖然整體來看已基本恢復(fù)常態(tài)，總成交額穩(wěn)中有升，但各個板塊冷熱不均的現(xiàn)象還是讓人對市場有點兒吃不準(zhǔn)。

藝市正刮著什么風(fēng)？什么作品超出預(yù)期？哪些新銳力量嶄露頭角？2 024年，下一步該往何處邁才不會“踩坑”……通過觀察和辨析去年的市場風(fēng)向和“熱搜”話題，我們或許能獲得一份指南。

張大千《花開十丈影參差》 1973年作潑墨潑彩金箋 雙折屏風(fēng) 170厘米×176厘米成交價：2.51億港元香港蘇富比2023春拍拍品

作為常年在近現(xiàn)代書畫市場“傲視群雄”的藝術(shù)家，面對近年來下調(diào)的市場行情，張大千仍能穩(wěn)坐“頂流”之位嗎？數(shù)據(jù)直觀地給出了肯定的回答。據(jù)統(tǒng)計，2 0 2 3年，中國內(nèi)地及香港地區(qū)共誕生了3件破億元成交的張大千作品。它們分別是以2 . 51億港元成交的《花開十丈影參差》，以1.9 9億港元成交的《秋山夕照》以及以1.15億元成交的《紅拂女》。名家舊藏、風(fēng)格典型、品相完好、流傳有緒是它們的共同特點，也是其能在市場中斬獲高價的關(guān)鍵因素。這3幅作品中，由香港蘇富比在2 0 2 3年春季推出的《花開十丈影參差》成功躋身張大千拍賣紀(jì)錄前三甲，位居第三位（榜首是香港蘇富比于2 0 2 2年春季推出的《仿王希孟〈千里江山圖〉》，身價3.7億港元）。就中國內(nèi)地文物藝術(shù)品拍賣市場來看，在2 0 2 3年僅2件過億元的近現(xiàn)代書畫作品中，張大千就占據(jù)了一席，其《紅拂女》在中國嘉德秋拍中創(chuàng)下1.15億元佳績。

另據(jù)中拍協(xié)藝委會發(fā)布的《2023年全國15家文物藝術(shù)品拍賣公司評述》（簡稱《評述》），2 0 2 3年全年，張大千有16 件拍品超過千萬元成交，共斬獲約6 . 0 59億元的成交額，成為近現(xiàn)代書畫板塊的領(lǐng)跑者。齊白石、傅抱石分列第二、三位，分別為市場貢獻(xiàn)了約4. 2億元與3.4 4億元的成績。不難發(fā)現(xiàn)，目前在近現(xiàn)代書畫板塊，張大千仍然占據(jù)領(lǐng)跑地位。

對于2 023年的文物藝術(shù)品拍賣市場來說，天民樓元青花的現(xiàn)身堪稱重量級事件。“元青花”一向是業(yè)界的敏感詞，一旦浮出，“重器”“天價”都成了其代名詞。此番又帶有天民樓的光環(huán)，于是在業(yè)界掀起了不小的波瀾。

佳士得在2 0 2 3香港秋拍中推出了由天民樓珍藏的15件元、明、清三代的瓷器精品，其中包含兩件珍貴的元青花。這些拍品共取得逾2 . 6億港元的總成交額，成交率以件數(shù)計近9 0 %，逾7 0 %拍品的成交價超拍前最高估價成交。領(lǐng)銜拍品為一件元青花纏枝牡丹云肩紋帶蓋梅瓶，是最早入選天民樓珍藏的元青花瓷器之一，成交價高達(dá)67 7 7. 5萬港元。數(shù)據(jù)顯示，佳士得香港中國瓷器及藝術(shù)品部在2 023年全年共取得9.12億港元成交總額，為2 018年以來年度最高成交總額，“天民樓珍藏”專場在其中的貢獻(xiàn)無疑是至關(guān)重要的。

元 青花纏枝牡丹云肩紋帶蓋梅瓶 總高44.7厘米成交價：6777.5萬港元 佳士得香港2023秋拍拍品

據(jù)了解，天民樓的珍藏故事始于2 0世紀(jì)7 0 年代，是可以媲美專業(yè)博物館的殿堂級私人收藏，在收藏界有著“中國瓷器教科書”的美名，天民樓之所以能取得如今的地位，離不開葛士翹與葛師科父子獨到的收藏眼光以及多年的積累與維護(hù)。在葛氏父子的身上，我們看到的不只是“天民樓藏瓷”的成功，還清晰地看到了傳承的影子。這種傳承不僅在于財富的延續(xù)，還在于葛氏父子多年來的文化積累、學(xué)術(shù)研究、對中國瓷器的熱忱，以及以真誠嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹螌W(xué)之道對待收藏的態(tài)度。或許這就是當(dāng)下人們所常言常論的傳承之道，而這也應(yīng)成為業(yè)界人士共同的堅守。

常玉《花毯上的側(cè)臥裸女》 1929年作油彩 畫布 81厘米×130厘米成交價：1.87億港元佳士得香港2023秋拍拍品

2 0 2 3 年，常玉“ 裸女”再次登上熱搜話題榜，其《花毯上的側(cè)臥裸女》在佳士得2 0 2 3 年香港秋拍中以1.87億港元成交。

這件作品創(chuàng)作于1929年，不僅是常玉早期的重要油畫，也是其裸女畫之中年代最早、尺幅最大的作品。畫中人物為當(dāng)時活躍于巴黎藝術(shù)圈的知名模特兒琪琪（K i k i），她的身影常出現(xiàn)在知名藝術(shù)家的畫面中，是他們的“靈感女神”。此作于近一個世紀(jì)前的巴黎誕生，而后由著名藝術(shù)商亨利·皮爾·侯謝于2 0世紀(jì)3 0年代直接向藝術(shù)家購入，又由另一位知名巴黎藝術(shù)商兼常玉作品藏家尚·克勞德·希耶戴納入珍藏，后被享負(fù)盛名的巴黎德佛斯珍藏，直至上拍。

常玉這陣風(fēng)是從什么時候開始刮起來的？自2 0世紀(jì)9 0 年代以來，常玉的作品便開始在國際藝術(shù)品拍賣市場上持續(xù)走高。就中國內(nèi)地及香港拍場來說，“常玉熱”在2 0 19 年至2 0 2 1年尤為突出，其作品成交價前三甲均在這幾年創(chuàng)下。比如2 019年10月，常玉晚年作品《曲腿裸女》在香港蘇富比以1.9 8億港元成交；同年11月，常玉《五裸女》在佳士得香港以3 . 0 3 9億港元成交，刷新藝術(shù)家拍賣最高紀(jì)錄。

常玉的作品憑什么能頻頻斬獲高價？究其原因主要有三點：存世作品稀少、作品辨識度高、藝術(shù)風(fēng)格獨特。常玉的裸女作品中往往帶有典型的“巴黎味道”——這座城市的浪漫、法國人的熱烈以及西方美學(xué)的啟迪，但又有著深厚的“東方情懷”——細(xì)膩的感情、簡練的線條以及思鄉(xiāng)的情愫，因而受到海內(nèi)外藏家的追捧。

現(xiàn)在的人似乎越來越會享受生活了。參與一場拍賣會、逛一場藝博會，從這些展會中淘一些讓自己心動的小玩意兒，就可以讓人滿足。文房清供板塊在2 02 3年文物藝術(shù)品拍賣市場中的強勢發(fā)力，就是一大例證。據(jù)中拍協(xié)藝委會發(fā)布的《評述》，2 02 3年，15家公司共上拍文房清供4501件（套），成交3551件（套），成交額5.97億元，成交額較上年增長88.02%，成為年度內(nèi)增幅第二大的板塊。

具體數(shù)據(jù)方面，我們可以看看各家拍賣公司的表現(xiàn)。比如精于文房四寶業(yè)務(wù)的西泠拍賣在2 0 2 3春拍中，將一方紀(jì)曉嵐收藏過的“銘青花端硯”拍出了58 6 .5萬元。秋拍中，西泠拍賣推出一把清早期陳鳴遠(yuǎn)制紫泥無垢壺，最終以2167.75萬元的高價釋出。同是秋拍，中貿(mào)圣佳將一個重約151克、由清初著名雕刻家楊玉璇所刻的“壽山田黃石古獸把玩”拍到了1472萬元的高價。硯臺、紫砂壺、壽山石……小巧精致的擺件卻有大價值。

刨除價格方面的因素，對于真正喜愛這些拍品、認(rèn)可它們價值的藏家來說，能夠在經(jīng)濟能力范圍之內(nèi)將其收入囊中，已經(jīng)是賺到了。這是一種良性的狀態(tài)，即收藏不一定要花大價錢，但一定要花得值，值或不值是略顯主觀的判斷，也是購藏者的內(nèi)心映像。熱愛生活、玩兒收藏，應(yīng)該成為一種值得倡導(dǎo)的風(fēng)向。在面臨經(jīng)濟調(diào)整的當(dāng)下，勸導(dǎo)藏家在能力范圍內(nèi)購藏自己真正喜愛的藏品，有利于對藏家形成正確指引，也有利于拍品實現(xiàn)正常的價值回歸。

清初 楊玉璇 壽山田黃石古獸把玩成交價：1472萬元中貿(mào)圣佳2023秋拍拍品

史學(xué)大師陳垣上款書札700余通成交價：3197萬元西泠拍賣2023秋拍拍品

在2 0 2 3年秋拍季，西子湖畔的一記槌聲引發(fā)了名人信札收藏圈一陣狂歡——西泠拍賣推出的70 0余通史學(xué)大師陳垣上款書札以3197萬元成交。這些書札的上款人包含王國維、陳寅恪、蔡元培、胡適、傅斯年等多位在學(xué)界產(chǎn)生深刻影響的學(xué)者與文人，自1990年起出版著錄于各種陳垣書信集文集中，不僅是陳垣本人重要的傳記資料，也是民國時期學(xué)術(shù)界往來的重要記錄。

在正式舉槌之前，拍賣公司對這套拍品做了相當(dāng)多的準(zhǔn)備工作。比如根據(jù)書寫者身份和書寫時期分不同的章節(jié)呈現(xiàn)、在北京師范大學(xué)舉辦學(xué)術(shù)展覽等，在拍賣時，拍賣公司選擇將這70 0余通信札歸置到一起，以單一專場、單一拍品的方式整體上拍，保護(hù)了文獻(xiàn)的完整性，也使得這7 0 0余通學(xué)者信札終覓知音，擁有了新的身價與歸宿。如此亮眼的成績是市場對這件拍品學(xué)術(shù)價值的價格認(rèn)證，同時也創(chuàng)造了近現(xiàn)代書札的世界紀(jì)錄。

作品是否完整、是否具有代表性、資料是否詳盡等方面都是藏家考察一件拍品的因素。而給拍品講好故事，相當(dāng)考驗拍賣公司的“內(nèi)功”。此次成交也充分說明，時代的洪流不會淹沒好的作品，拍賣公司只管穩(wěn)扎穩(wěn)打地為拍品服務(wù)、為藏家服務(wù)、為市場服務(wù)，做好學(xué)術(shù)梳理工作，講好拍品故事，至于其他的，市場自會在合適的時機給出驚喜的答案。

近年來，以孫一鈿、張子飄、張月薇、高露迪、方媛為代表的一批90后新銳藝術(shù)家們開始走入拍場、走進(jìn)藏家視野，以其具有時代特色、創(chuàng)意創(chuàng)新理念以及個人風(fēng)格鮮明的作品，成為拍賣市場上的“寵兒”。

據(jù)統(tǒng)計，2 0 2 3年共有5 0余位國內(nèi)外9 0后藝術(shù)家在中國內(nèi)地及香港地區(qū)的拍賣中創(chuàng)下了全新的拍賣紀(jì)錄。他們之中有高達(dá)8 8 %的藝術(shù)家是集中在19 9 0年至19 95年出生，有近四成的藝術(shù)家作品是在2 0 2 3年首度走進(jìn)拍場，超七成的藝術(shù)家上拍作品總數(shù)還不到10件。還需關(guān)注的是，2 0 2 3年在拍場創(chuàng)紀(jì)錄的9 0后藝術(shù)家作品成交價不少集中在10萬元以下，占比達(dá)到了41%；成交價在10萬元至50萬元之間的占比為39 %，兩部分合計占據(jù)8 0 %的比例。與動輒上百萬元、上千萬元成交的書畫作品相比，9 0后藝術(shù)家們的作品仍處于低價位階段。

粗略計算，在目前已入場的9 0 后藝術(shù)家中，年紀(jì)最大的不到35歲，年紀(jì)最小的才2 5歲，花期還很長。對于年輕藝術(shù)家來說，將個人創(chuàng)作付諸拍賣是一種全新的體驗；對于拍賣公司來說，將目光投向這些市場新銳勢力，不僅是全新的嘗試，也是調(diào)整“打法”的一個體現(xiàn)；對于藏家來說，只要對藏品的選擇得當(dāng)，低價藝術(shù)品可能比高價藝術(shù)品有更大的溢價空間。尤其趁那些具有發(fā)展?jié)摿Φ男落J藝術(shù)家的作品價格還不算高時“進(jìn)場抄底”，可以算作一個比較不錯的投資策略。

張子飄《蘑菇云02》229.9厘米×190.2厘米 油彩 畫布 2021年作成交價：126萬元刷新藝術(shù)家個人拍賣紀(jì)錄 佳士得上海十周年拍賣拍品