摘 要：本研究聚焦戲劇影視文學(xué)中夢(mèng)境敘事的架構(gòu)、效能與藝術(shù)魅力，經(jīng)剖析諸多作品，闡釋其于情節(jié)編排、角色雕琢、主題彰顯的獨(dú)特意義，揭示奇幻呈現(xiàn)強(qiáng)化作品感染力與審美價(jià)值的路徑，為相關(guān)創(chuàng)作與理解開(kāi)拓新視野、提供新思路。

關(guān)鍵詞：戲劇影視文學(xué)；夢(mèng)境敘事；架構(gòu)；效能；藝術(shù)魅力

中圖分類(lèi)號(hào)：J91 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：2096-7357（2024）34-00-03

在戲劇影視文學(xué)的廣袤宇宙中，夢(mèng)境敘事猶如一顆璀璨而神秘的星辰，閃耀著獨(dú)特的光芒。它以超越現(xiàn)實(shí)的奇幻筆觸，巧妙地在現(xiàn)實(shí)與虛幻之間架起一座橋梁，深度拓展了故事的維度與深度，精準(zhǔn)映照出人物內(nèi)心的隱秘世界和作品的核心主題。從莎士比亞的經(jīng)典戲劇到當(dāng)代的影視作品，夢(mèng)境敘事始終占據(jù)著重要地位，成為創(chuàng)作者突破傳統(tǒng)敘事邊界、引領(lǐng)觀眾進(jìn)入別樣藝術(shù)境界的關(guān)鍵手段，為作品注入了無(wú)盡的活力與深度，吸引著眾多學(xué)者與創(chuàng)作者對(duì)其進(jìn)行深入研究與探索。

一、夢(mèng)境敘事的結(jié)構(gòu)類(lèi)型

（一）線性夢(mèng)境結(jié)構(gòu)

以電影《盜夢(mèng)空間》為例，主角柯布的夢(mèng)境之旅嚴(yán)格遵循時(shí)間順序展開(kāi)。在入夢(mèng)之前，專(zhuān)業(yè)團(tuán)隊(duì)進(jìn)行了全方位、精細(xì)化的策劃與籌備工作。他們深入研究目標(biāo)人物的背景信息，包括其生活經(jīng)歷、心理特征、人際關(guān)系等，以便精準(zhǔn)定位入夢(mèng)切入點(diǎn)；同時(shí)，對(duì)入夢(mèng)設(shè)備進(jìn)行反復(fù)調(diào)試和優(yōu)化，確保其穩(wěn)定性與安全性。從復(fù)雜的夢(mèng)境共享裝置到細(xì)微的神經(jīng)連接設(shè)備，每一個(gè)環(huán)節(jié)都經(jīng)過(guò)嚴(yán)格測(cè)試。進(jìn)入夢(mèng)境后，觀眾能夠清晰地目睹他們?cè)诓煌瑢哟螇?mèng)境中的穿梭過(guò)程。在第一層夢(mèng)境中，城市街道瞬間陷入激烈的槍?xiě)?zhàn)，汽車(chē)被炸得粉碎，火光沖天，人們四處奔逃，尖叫連連?？虏嫉热嗽跇屃謴椨曛衅D難前行，目標(biāo)明確地尋找著關(guān)鍵人物與重要信息。每一次躲避子彈和應(yīng)對(duì)敵人的攻擊都充滿了緊張與刺激，他們憑借著專(zhuān)業(yè)技能和頑強(qiáng)的意志在混亂中摸索前進(jìn)。第二層夢(mèng)境里，酒店內(nèi)呈現(xiàn)出失重的打斗場(chǎng)景，更是令人驚心動(dòng)魄，人們?cè)谄〉沫h(huán)境中展開(kāi)殊死搏斗，家具在空中無(wú)序飄蕩，碰撞聲不絕于耳，每一次攻擊與躲避都需要克服重力帶來(lái)的特殊挑戰(zhàn)，人物的動(dòng)作和反應(yīng)更加復(fù)雜多樣，使觀眾仿佛身臨其境，深刻感受到了緊張的氛圍。這種線性結(jié)構(gòu)恰似一條清晰明了的脈絡(luò)，讓觀眾能夠輕松跟上故事的節(jié)奏，深入理解情節(jié)的發(fā)展邏輯，仿佛親身參與到這場(chǎng)驚險(xiǎn)刺激的冒險(xiǎn)之中，極大地增強(qiáng)了觀眾的代入感與參與熱情，使得觀影體驗(yàn)如行云流水般順暢且扣人心弦，充分展現(xiàn)了線性夢(mèng)境結(jié)構(gòu)的獨(dú)特魅力。

（二）嵌套式夢(mèng)境結(jié)構(gòu)

依然以《盜夢(mèng)空間》為典型案例，其多層夢(mèng)境相互嵌套，形成了一個(gè)錯(cuò)綜復(fù)雜、宛如迷宮般的敘事網(wǎng)絡(luò)。觀眾在欣賞這部電影時(shí)，仿佛置身于一個(gè)思維的迷宮之中，需要不斷地在不同夢(mèng)境層次之間靈活轉(zhuǎn)換思考角度，仔細(xì)探尋各個(gè)夢(mèng)境之間的微妙聯(lián)系和背后隱藏的深層秘密。每解開(kāi)一層夢(mèng)境之間的關(guān)聯(lián)，就如同成功破解了一道高難度的謎題，會(huì)獲得一種強(qiáng)烈的智力滿足感，同時(shí)促使觀眾對(duì)影片所探討的夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)之間的復(fù)雜關(guān)系進(jìn)行更為深入的思考，深刻領(lǐng)略到作品精巧絕倫的構(gòu)思和深厚的哲學(xué)內(nèi)涵，充分體現(xiàn)了嵌套式夢(mèng)境結(jié)構(gòu)的復(fù)雜性與獨(dú)特性。

（三）碎片化夢(mèng)境結(jié)構(gòu)

在部分藝術(shù)電影中，碎片化夢(mèng)境結(jié)構(gòu)展現(xiàn)出別具一格的魅力。例如電影《內(nèi)陸帝國(guó)》，其中的夢(mèng)境由一系列看似毫無(wú)邏輯關(guān)聯(lián)的元素雜亂組合而成。不同觀眾的生活經(jīng)歷和情感體驗(yàn)各不相同，因此對(duì)于這些碎片化夢(mèng)境的解讀也會(huì)千差萬(wàn)別，這使得作品具有了高度的開(kāi)放性和多義性，觀眾在這個(gè)過(guò)程中與作品形成了強(qiáng)烈的個(gè)性化互動(dòng)和深刻的情感共鳴，每一次觀影都成為獨(dú)一無(wú)二的探索之旅，充分彰顯了碎片化夢(mèng)境結(jié)構(gòu)的獨(dú)特藝術(shù)價(jià)值。

二、夢(mèng)境敘事的功能

（一）揭示人物內(nèi)心世界

在戲劇《仲夏夜之夢(mèng)》中，人物的夢(mèng)境成為觀眾洞察其內(nèi)心的一扇明亮窗戶。女主角赫米婭在愛(ài)情的道路上充滿了迷茫與困惑，她的夢(mèng)境便清晰地反映了這一點(diǎn)。在夢(mèng)中，她身處一個(gè)奇異的森林，周?chē)臉?shù)木仿佛都具有了生命，它們?cè)诟`竊私語(yǔ)，似乎在議論著她的愛(ài)情命運(yùn)，道路也變得錯(cuò)綜復(fù)雜、蜿蜒曲折，她在其中迷失了方向，不斷地尋找著自己的愛(ài)人，但卻總是徒勞無(wú)功，內(nèi)心充滿了焦慮與無(wú)助。這些奇幻的場(chǎng)景暗示了她在愛(ài)情中的不安與對(duì)未來(lái)的擔(dān)憂。盡管在現(xiàn)實(shí)生活中，她勇敢地追求自己的愛(ài)情，但在潛意識(shí)里，恐懼和疑慮依然如影隨形。夢(mèng)境敘事將這些隱藏在人物內(nèi)心深處的情感和想法毫無(wú)保留地呈現(xiàn)在觀眾面前，使人物形象變得更加立體、豐滿，讓觀眾能夠更加深入地理解人物的行為動(dòng)機(jī)和性格特點(diǎn)，從而與人物建立起更為緊密的情感聯(lián)系[1]。

（二）推動(dòng)情節(jié)發(fā)展

電影《紅辣椒》中，夢(mèng)境成為推動(dòng)故事發(fā)展的核心動(dòng)力引擎。主角紅辣椒擁有特殊的能力，能夠自由地穿梭于不同人的夢(mèng)境之中，宛如一位在夢(mèng)境世界中自由馳騁的探險(xiǎn)家。在一次危機(jī)事件中，她憑借這一獨(dú)特能力進(jìn)入了多個(gè)關(guān)鍵人物的夢(mèng)境，從這些夢(mèng)境中獲取了重要的信息，這些信息成為解決現(xiàn)實(shí)世界中問(wèn)題的關(guān)鍵線索。例如，她在一個(gè)科學(xué)家的夢(mèng)境中偶然發(fā)現(xiàn)了關(guān)于一項(xiàng)危險(xiǎn)實(shí)驗(yàn)的秘密圖紙，這張圖紙如同黑暗中的明燈，引導(dǎo)她找到了隱藏在現(xiàn)實(shí)世界中的實(shí)驗(yàn)室，為后續(xù)的劇情發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。同時(shí)，她在夢(mèng)境中的行動(dòng)引發(fā)了一系列連鎖反應(yīng)，改變了人物之間的關(guān)系和故事的走向。原本相互敵對(duì)的人物，因?yàn)樗趬?mèng)境中的巧妙調(diào)解，開(kāi)始逐漸建立合作關(guān)系，共同應(yīng)對(duì)危機(jī)；一些原本看似無(wú)關(guān)緊要的角色，在夢(mèng)境的影響下，成為推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的關(guān)鍵人物，其地位和作用發(fā)生了顯著的變化。這種以夢(mèng)境為線索推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的方式，為故事增添了無(wú)數(shù)的懸念和驚喜，讓觀眾始終保持著高度的好奇心和緊張感，迫不及待地想要知道下一個(gè)夢(mèng)境中會(huì)發(fā)生什么以及這些夢(mèng)境將如何改變現(xiàn)實(shí)世界的命運(yùn)，極大地增強(qiáng)了電影的敘事張力和吸引力[2]。

（三）營(yíng)造氛圍與增強(qiáng)藝術(shù)感染力

電影《潘神的迷宮》為觀眾呈現(xiàn)了一個(gè)令人驚嘆不已的夢(mèng)境世界。小女孩奧菲麗婭的夢(mèng)境中充滿了神秘的生物，如長(zhǎng)著翅膀的精靈在花叢中輕盈飛舞，它們閃爍著奇異的光芒，發(fā)出悅耳動(dòng)聽(tīng)的聲音，仿佛在演奏著一首美妙的交響曲；巨大的怪物在黑暗的洞穴中潛伏，它們的眼睛閃爍著詭異的光芒，猶如夜空中的寒星，讓人不寒而栗，時(shí)刻感受到危險(xiǎn)的臨近。觀眾仿佛被一股強(qiáng)大的力量帶入了一個(gè)充滿魔法和未知的異世界，沉浸在故事所傳達(dá)的情感和主題之中，真切地感受到了藝術(shù)的獨(dú)特魅力。同時(shí)，夢(mèng)境中的超現(xiàn)實(shí)元素和奇幻情節(jié)極大地激發(fā)了觀眾的想象力和情感共鳴，讓觀眾在心靈深處留下了深刻的印象，進(jìn)一步增強(qiáng)了作品的藝術(shù)感染力和文化影響力，使電影成為一部具有深遠(yuǎn)藝術(shù)價(jià)值的佳作[3]。

三、夢(mèng)境敘事的藝術(shù)魅力

（一）奇幻與現(xiàn)實(shí)的交織

電影《美麗心靈》中，主角納什的夢(mèng)境為觀眾生動(dòng)地展現(xiàn)了奇幻與現(xiàn)實(shí)緊密交織的藝術(shù)魅力。在他的夢(mèng)境中，出現(xiàn)了神秘的室友，這個(gè)室友總是在關(guān)鍵時(shí)刻給他提供一些看似合理卻又充滿疑惑的建議，其行為和言語(yǔ)充滿了神秘色彩；天真無(wú)邪的小女孩，她的笑聲在夢(mèng)境中回蕩，仿佛具有治愈力量的天籟，給納什帶來(lái)了短暫的慰藉；行蹤詭秘的特工，他們?cè)诤诎档慕锹淅锉O(jiān)視著納什的一舉一動(dòng)，使他始終處于一種緊張和不安的狀態(tài)。這些夢(mèng)境元素正是他內(nèi)心深處精神疾病所引發(fā)的幻覺(jué)投影，它們真實(shí)地反映了納什在現(xiàn)實(shí)生活中的掙扎與痛苦。通過(guò)這種奇幻與現(xiàn)實(shí)的交織，作品既毫不掩飾地展現(xiàn)了生活的殘酷與無(wú)奈，又為觀眾提供了一個(gè)超越現(xiàn)實(shí)的想象空間，讓觀眾能夠在納什的夢(mèng)境中探尋到現(xiàn)實(shí)的影子，從而深刻地理解作品所蘊(yùn)含的思想內(nèi)涵和藝術(shù)價(jià)值，引發(fā)觀眾對(duì)人性、生活和精神世界的深度反思，使電影具有了深刻的哲學(xué)意義和藝術(shù)感染力。

（二）象征與隱喻的豐富性

電影《黑天鵝》中，女主角妮娜的夢(mèng)境充滿了豐富多樣的象征與隱喻。黑天鵝與白天鵝在她的夢(mèng)境中頻繁出現(xiàn)，成為理解她內(nèi)心世界和命運(yùn)走向的關(guān)鍵線索。白色天鵝象征著妮娜表面上的純潔、善良和優(yōu)雅，她在芭蕾舞團(tuán)中一直努力保持著這種完美的形象，如同一位追求藝術(shù)的虔誠(chéng)信徒。黑色天鵝則代表著她內(nèi)心深處被壓抑的欲望、黑暗面和對(duì)完美的極端追求。在夢(mèng)境中，黑天鵝的出現(xiàn)總是伴隨著強(qiáng)烈的情感沖突和掙扎，它試圖沖破白天鵝的束縛，展現(xiàn)自己的力量，這象征著妮娜內(nèi)心深處的矛盾逐漸浮出水面。這種黑白天鵝的對(duì)立與沖突，實(shí)際上是妮娜內(nèi)心矛盾的外在表現(xiàn)。她在追求藝術(shù)完美的道路上，逐漸發(fā)現(xiàn)自己需要釋放內(nèi)心的黑暗面，才能真正到達(dá)藝術(shù)的巔峰，但這也意味著她可能會(huì)走向自我毀滅的邊緣。每一個(gè)夢(mèng)境元素都像是一個(gè)隱藏著深意的密碼，與作品的主題、人物的命運(yùn)以及社會(huì)現(xiàn)象相互呼應(yīng)，激發(fā)觀眾進(jìn)行深層次的思考和感悟，讓觀眾領(lǐng)略到藝術(shù)表達(dá)的含蓄之美和深邃詩(shī)意，使電影在藝術(shù)層面達(dá)到了較高的水準(zhǔn)。

（三）情感的深度挖掘與共鳴

電影《當(dāng)幸福來(lái)敲門(mén)》中，主角克里斯在生活陷入絕境時(shí)的夢(mèng)境，深刻地體現(xiàn)了夢(mèng)境敘事對(duì)情感的深度挖掘和引發(fā)觀眾共鳴的強(qiáng)大能力。在那些艱難困苦的日子里，克里斯多次夢(mèng)到自己和兒子身處幸福生活的場(chǎng)景。這些夢(mèng)境中的情感純粹而強(qiáng)烈，充滿了對(duì)美好生活的熱切向往和對(duì)兒子深深的愛(ài)。夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)生活中他所遭受的挫折和艱辛形成了鮮明的對(duì)比，這種對(duì)比更加凸顯了他內(nèi)心的痛苦和對(duì)幸福的執(zhí)著追求。觀眾在看到這些夢(mèng)境時(shí)，很容易被克里斯的情感所打動(dòng)，仿佛能夠親身感受到他的痛苦與希望，從而產(chǎn)生強(qiáng)烈的情感共鳴，進(jìn)一步增強(qiáng)了作品的感染力和影響力，使其在觀眾的心中留下了難以磨滅的印記，成為一部能夠打動(dòng)人心的經(jīng)典之作。

四、夢(mèng)境敘事在不同類(lèi)型作品中的應(yīng)用

（一）電影中的夢(mèng)境敘事

在電影藝術(shù)的廣闊天地里，夢(mèng)境敘事的應(yīng)用呈現(xiàn)出豐富多樣的特點(diǎn)。好萊塢商業(yè)電影常常巧妙地利用夢(mèng)境敘事來(lái)打造震撼人心的視覺(jué)效果和緊張刺激的情節(jié)，以此吸引觀眾的目光，滿足觀眾對(duì)于視覺(jué)和感官刺激的需求。例如，《盜夢(mèng)空間》憑借其復(fù)雜精妙的夢(mèng)境結(jié)構(gòu)和令人驚嘆不已的視覺(jué)特效，成為商業(yè)電影中運(yùn)用夢(mèng)境敘事的經(jīng)典之作；電影《鏡子》通過(guò)一系列碎片化的夢(mèng)境畫(huà)面，展現(xiàn)了主人公對(duì)童年回憶、家庭關(guān)系和生命意義的深刻反思。這些畫(huà)面充滿了詩(shī)意和哲理，雖然沒(méi)有強(qiáng)烈的情節(jié)沖突，但像一把溫柔的鑰匙，緩緩打開(kāi)觀眾內(nèi)心深處的情感之門(mén)，深深觸動(dòng)觀眾的心靈，以其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和深刻的內(nèi)涵贏得了影評(píng)人和觀眾的高度贊譽(yù)，成為藝術(shù)電影領(lǐng)域的經(jīng)典之作。

（二）戲劇中的夢(mèng)境敘事

戲劇作為一種古老而傳統(tǒng)的藝術(shù)形式，同樣有著悠久的夢(mèng)境敘事傳統(tǒng)。莎士比亞的戲劇作品中就經(jīng)常出現(xiàn)夢(mèng)境場(chǎng)景。這些夢(mèng)境場(chǎng)景往往具有極其重要的意義，成為推動(dòng)劇情發(fā)展和揭示人物性格的關(guān)鍵因素。一些先鋒戲劇借助多媒體技術(shù)和獨(dú)特的舞臺(tái)設(shè)計(jì)，營(yíng)造出逼真的夢(mèng)境場(chǎng)景，讓觀眾仿佛身臨其境。例如，巧妙運(yùn)用燈光可以營(yíng)造出不同的氛圍和場(chǎng)景變化，從明亮的陽(yáng)光到陰森的黑暗，從寧?kù)o的森林到喧囂的戰(zhàn)場(chǎng)，燈光的變化能夠瞬間改變觀眾的心情和感受；利用音效的配合，可以增強(qiáng)夢(mèng)境的真實(shí)感和緊張感，如風(fēng)聲、雨聲、雷聲以及神秘的音樂(lè)旋律，都能使觀眾更加沉浸在夢(mèng)境之中；演員的精彩表演和獨(dú)特的舞臺(tái)調(diào)度，使得觀眾能夠更加深入地理解戲劇作品中的夢(mèng)境敘事，感受到戲劇藝術(shù)的獨(dú)特魅力和強(qiáng)大表現(xiàn)力，為戲劇藝術(shù)的發(fā)展注入了新的活力。

（三）文學(xué)作品改編中的夢(mèng)境敘事

當(dāng)文學(xué)作品被改編為戲劇影視作品時(shí)，夢(mèng)境敘事往往成為改編的重點(diǎn)和亮點(diǎn)之一。例如，舞臺(tái)的空間布局和演員的走位，可以展現(xiàn)出夢(mèng)境中的場(chǎng)景變化和人物關(guān)系，從繁華的宴會(huì)大廳到幽靜的花園小徑，從熱鬧的人群到孤獨(dú)的身影，舞臺(tái)上的每一個(gè)變化都能傳達(dá)出夢(mèng)境的氛圍和情感；燈光的色彩和明暗變化，可以營(yíng)造出夢(mèng)境的氛圍和情感基調(diào)，如溫暖的黃色燈光代表著希望和幸福，而冷藍(lán)色的燈光則暗示著孤獨(dú)和悲傷；音效的烘托和配合，可以使觀眾在舞臺(tái)上更加真切地感受到夢(mèng)境敘事的獨(dú)特藝術(shù)魅力，從而實(shí)現(xiàn)文學(xué)作品在不同藝術(shù)形式之間的成功轉(zhuǎn)換和升華，為觀眾帶來(lái)全新的藝術(shù)體驗(yàn)，豐富了文學(xué)作品的傳播途徑和表現(xiàn)形式。

五、結(jié)束語(yǔ)

綜上所述，夢(mèng)境敘事在戲劇影視文學(xué)領(lǐng)域占據(jù)著舉足輕重的地位，其獨(dú)特的結(jié)構(gòu)、豐富的功能以及迷人的藝術(shù)魅力共同構(gòu)建起一個(gè)奇幻而深邃的藝術(shù)世界。在不同類(lèi)型的戲劇影視文學(xué)作品中，夢(mèng)境敘事都展現(xiàn)出了強(qiáng)大的適應(yīng)性和獨(dú)特的價(jià)值。無(wú)論是在追求視覺(jué)沖擊與商業(yè)成功的好萊塢電影中，還是在注重內(nèi)心探索與情感表達(dá)的藝術(shù)電影里；無(wú)論是在傳承經(jīng)典的傳統(tǒng)戲劇中，還是在勇于創(chuàng)新的先鋒戲劇舞臺(tái)上，抑或是在文學(xué)作品的改編過(guò)程中，夢(mèng)境敘事都能根據(jù)不同媒介的特點(diǎn)和需求，靈活地進(jìn)行調(diào)整與呈現(xiàn)，為作品注入新的活力，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)形式之間的成功轉(zhuǎn)換與升華。展望未來(lái)，隨著戲劇影視文學(xué)不斷地發(fā)展與創(chuàng)新，夢(mèng)境敘事這一古老而神秘的敘事手法必將繼續(xù)綻放光彩。創(chuàng)作者應(yīng)更加深入地挖掘其潛力，不斷探索新的表現(xiàn)形式和應(yīng)用場(chǎng)景，突破傳統(tǒng)思維的束縛，大膽創(chuàng)新，讓夢(mèng)境敘事在現(xiàn)代藝術(shù)的語(yǔ)境中煥發(fā)出更加絢麗的光彩，為觀眾帶來(lái)更多震撼心靈的藝術(shù)佳作，推動(dòng)整個(gè)戲劇影視文學(xué)行業(yè)邁向新的高峰，為藝術(shù)的發(fā)展貢獻(xiàn)更多的智慧與力量。

參考文獻(xiàn)：

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[3]托羅.潘神的迷宮[M].北京：人民文學(xué)出版社，2009.