法國普羅旺斯艾克斯市的米拉波大道。大道上的雕像為安茹的勒內(nèi)，他是法國瓦盧瓦王室的成員，擁有洛林公爵、普羅旺斯和皮埃蒙特伯爵等眾多稱號，1480年死于當時他的領(lǐng)地之一艾克斯。

霍建起先生來到塞尚故居二層的畫室，倚靠窗前，感受這位藝術(shù)大師曾經(jīng)的創(chuàng)作生活。

塞尚是“現(xiàn)代藝術(shù)繪畫之父”可不是我說的，它是現(xiàn)代藝術(shù)大師畢加索的定義，權(quán)威的話不可不信，但有時也會讓人滿頭霧水。原因是塞尚的畫，無非兩大塊，一個是山巒風景，一個是靜物水果。說他是后印象派的代表，你卻感覺不到高更、梵高的調(diào)調(diào)，說他是現(xiàn)代繪畫的鼻祖，你卻依然感覺不到畢加索、馬蒂斯、米羅的蹤影。在我前往阿爾勒看望梵高前，一定要先去普羅旺斯地區(qū)的古城艾克斯，去塞尚的家做客，感受他畫室中泛著的水果的淡淡清香。

塞尚的家坐落山坡上，我和豐風駕車來到山腳下，徒步爬上坡道時，發(fā)現(xiàn)我們來早了，開館時間要晚些，我們只能從外觀看看這棟兩層的小樓，遂轉(zhuǎn)念先去游艾克斯古城。大概是周末的緣故，一大早，街上擺攤的和采購的市民穿梭往來，有賣面包、起司的，有賣熟肉和水果的，還有賣服飾和傳統(tǒng)工藝的，買東西的和賣東西的，三三兩兩，有人還穿著傳統(tǒng)服裝，使早晨的集市和老城的建筑協(xié)調(diào)統(tǒng)一，構(gòu)成一幅古老的歐洲風俗畫。

艾克斯這座小城，已有2000多年歷史，因噴泉多而享譽“千泉之都”的盛名，其中米波拉大道上的圓亭噴泉令人矚目，噴泉的主體由12只雄獅圍繞著，象征艾克斯“公正”“農(nóng)業(yè)”和“藝術(shù)”的三位女神。

在圓亭噴泉的一側(cè)，是艾克斯小城的形象代言人保羅·塞尚的銅鑄塑像，我就像見到了塞尚本人似的迫不及待地與他合影，他肩背畫架，雙手輕拄拐杖，風塵仆仆地帶著畫作滿載而歸，朝著返家的道路前行……我有種跟隨塞尚身影的錯覺，沿著婁沃山丘留下的足跡，當塞尚引領(lǐng)我們轉(zhuǎn)身消失在院門的瞬間，一座鐵門迎面而來：哦，又見塞尚故里！

老屋在城北塞尚大道上坡的左側(cè)9號，綠色的樹木遮蔽著二層小樓。首層一進門是服務(wù)臺，陳列著塞尚繪畫的衍生品，左側(cè)是一個布滿書籍畫冊的閱覽室，由此購票后沿右手順著樓梯往上走就來到塞尚的畫室，整個空間，方方正正，完整呈現(xiàn)出塞尚繪畫的情景，巨大的玻璃窗是塞尚為繪畫特意設(shè)計的。

圓亭噴泉位于艾克斯市區(qū)，這座高12米的噴泉建于1860年，噴泉上立著三座大理石雕像，各代表不同的意義，面對林蔭大道方向的代表公正，面對亞維農(nóng)方向的代表藝術(shù)，面對馬賽方向的代表農(nóng)業(yè)。

這里的一切盡可能保持著塞尚生前的原樣，讓人的眼睛無法放過任何一個細節(jié)?？看暗膲ι蠏熘L制的母親的畫像，墻上掛著的他的畫服、外套、禮服、帽子，好像他每天的起居生活不曾改變。我倚靠窗前，沉思遐想：曾經(jīng)有一個思想前衛(wèi)的藝術(shù)家，歷經(jīng)苦難，最終以他絢爛的作品，成為時代變遷，藝術(shù)改變的關(guān)鍵節(jié)點。視線游移，眼前的林林總總，凌亂細碎擺件散落其間，如杯子、瓶子、銀器、彩陶、壺等放在不同的角落，水果襯布擺在茶幾上。簡單的家私、畫架、高梯等創(chuàng)作用具，似乎保持著原貌，使人感覺轉(zhuǎn)身就能夠和塞尚撞個滿懷。

參觀的人似乎就我一個，畫室中最搶眼的是塞尚所畫水果的靜物組合，鮮艷奪目。畫架前按照他的作品有幾組類似的搭配，營造著逼真的氛圍，幻象中感覺塞尚就坐在靜物前作畫，在靜謐的上午，我躡手躡腳地怕打擾了他創(chuàng)作的氛圍。

記得大學的時候，上靜物課時老師也給我們擺出水果靜物，并拿出塞尚的畫冊給我們看，剛上大學的我只覺得顏色鮮艷，畫面漂亮，但對于這個后印象派畫家知之甚少。

1860年，塞尚開始在他的出生地普羅旺斯的艾克斯學習繪畫，隨后在父親不支持的情況下前往巴黎學習。他的早期繪畫作品，受到了浪漫主義和古典畫風的影響，但他考入美術(shù)學院的夢想落空了。而后印象派的三位代表人物當時依舊在巴黎徘徊，畫作賣不出去，也進入不了沙龍展覽，被嘲笑被否定，讓他們紛紛離開巴黎，一個去了阿爾勒，一個去了塔希提，而塞尚的狀況更糟糕，被說成是繪畫上的低能兒，因此也只能回到艾克斯安撫一顆失落的心。

塞尚說：普羅旺斯的空氣是甜美馥郁的。也許這里才是他的棲息地，在如此殘酷、如此沉重地打擊下，他沒有被擊垮，那不是塞尚的性格。倔強的塞尚在給母親的信中寫道：我開始覺得比周圍其他人都強，他們暫時理解不了，沒關(guān)系，我要不懈地鉆研，不是為了獲得大家贊美，而是要達到超越藝術(shù)美的那種境界。

這時導(dǎo)游介紹塞尚的聲音打破了畫室的寧靜。仿佛一瞬間，整個畫室門庭若市，人們竊竊私語，議論紛紛。我抬眼望著流連忘返的游人，透過玻璃窗格，凝神懷想著窗外的世界。

圣維克多山是塞尚摯愛的風景之一，他生前畫了70多幅作品描繪這座山，塞尚的畫作《帶有高大松樹的圣維克多山》是其中比較著名的一幅。

1902年塞尚搬到了城鎮(zhèn)山上的這間小屋，直至1906年去世。這里距離米拉波大道步行約20分鐘。他的工作室如今仍然完好，就像他在這里畫圣維克多山時一樣。

走進塞尚的畫室仿佛走進畫中， 陳設(shè)、色彩及光線與他眾多靜物畫并無二致。

當年位于艾克斯郊外的塞尚洛弗畫室，從二層眺望，可以直接看到他畫中經(jīng)常出現(xiàn)的圣維克多山，它是塞尚摯愛的風景之一，他生前畫了70多幅作品描繪這座山。熱愛塞尚的畢加索曾來到艾克斯找尋心中的精神家園，他在此地購置了一棟開窗可看到圣維克多山的房屋，盡收眼底的畫面讓畢加索興奮不已，他吼到：這是屬于我的，塞尚的“原作”！

站在塞尚的畫室，你會明白，由于建筑地處坡上，而普羅旺斯又是山巒起伏，因此塞尚的風景畫很多是俯視的角度，而圣維克多山的俊美，讓塞尚百畫不厭。

離開塞尚故居，我走街串巷，形形色色的人們在古城散淡休閑，城市中散落著塞尚的影子。米波拉大道噴泉附近，是塞尚母親的老宅。

塞尚是溫和孝順的，1897年下半年的幾個月，塞尚常常來探望母親并與她共進晚餐，陪母親聊天，留下過夜。母親身體虛弱，情緒郁悶時，塞尚就帶她出門散心、遛彎、曬太陽，為她尋開心。他對母親關(guān)愛有加，無微不至。

塞尚作品《大浴女》?！按笤∨毕盗惺侨凶髌返闹匾M成部分。

漫步在普羅旺斯，不僅可以享受精致悠閑的生活，而且千萬不要錯過這里豐富的藝術(shù)品。穿過街巷，迎面而來的教堂就是格拉內(nèi)藝術(shù)博物館，這座17世紀修建的哥特建筑中收藏著12000余件繪畫、雕塑等藝術(shù)珍品，是普羅旺斯地區(qū)最著名的博物館。包括耳熟能詳?shù)哪?、塞尚、梵高、畢加索、馬蒂斯等大師的作品均在館內(nèi)展陳。

我在博物館中放慢腳步，駐足在塞尚《大浴女》的畫作前。哎呀，怎么總說塞尚的靜物和風景畫呢，其實《大浴女》系列可是他作品的重要組成部分。塞尚一生中，創(chuàng)作了許多題材，但有一類題材是各個時期不可或缺的，那就是他創(chuàng)作的浴女主題，與此相關(guān)的作品數(shù)不勝數(shù)。眼前這幅畫作不大，鑲在金色雕花的畫框中。我在這幅塞尚原作前近距離仔細端詳構(gòu)圖筆法：真難得，也許這不是他《大浴女》題材中最著名的作品，似乎看不到探索繪畫簡約的直線筆觸，但我覺得這在他的《大浴女》系列中是畫面感最和諧、構(gòu)圖最完美、色彩最高級的，賞心悅目。我只想說，畫得真好！

“現(xiàn)代藝術(shù)之父”的稱謂是把鑰匙，打破規(guī)矩，形成立體主義，這一超前的靈感，打開了現(xiàn)代藝術(shù)的大門，使勇于探索的畢加索茅塞頓開，成為想成為的藝術(shù)家，這就是塞尚對于世界繪畫史的意義。

我在艾克斯追尋塞尚的過程中，對塞尚后印象派、現(xiàn)代派雙重身份的轉(zhuǎn)換有了進一步的理解。塞尚描繪的手段是歸納、概括，用自己打破傳統(tǒng)的方式去解析。在他的畫面中，我們能感覺他所描繪的已經(jīng)不再是寫實的物象及人物了，而是他筆下著意的構(gòu)成要素，你會從中發(fā)現(xiàn)新的秩序形體，并提升了色彩的表現(xiàn)力，他覺得形體和色彩互為一體，他意識到補色之間的呼應(yīng)與襯托，兩種互補的色彩放在一起，才能使畫面具有強烈的表現(xiàn)力。

塞尚在藝術(shù)上是一個不被多數(shù)人所理解的孤獨者，被認為是一個走錯了路的畫家，但他在筆耕不輟的探索中得到了升華，打破透視規(guī)則，賦予畫面構(gòu)成新的意義。他在印象派的基礎(chǔ)上探索色彩的表現(xiàn)力，發(fā)掘出了全新的色彩理論和表現(xiàn)手法并被后人所推崇，成為從古典轉(zhuǎn)向印象派繼而不斷探索出現(xiàn)代派的開路先鋒，他是19世紀印象派跨越20世紀與現(xiàn)代主義之間的重要紐帶，他以一種“多面”的構(gòu)圖手法，引領(lǐng)著1907年后畢加索及追隨者對于立體主義形式的革命性思考。從中我們不難理解塞尚在繪畫上，成為承上啟下轉(zhuǎn)折點上的第一人的地位。

1906年塞尚在戶外寫生時被大雨澆透暈倒，幾天后就告別了這個世界，然而正是這一年被稱作是現(xiàn)代藝術(shù)的開端。從此繪畫藝術(shù)就有了更多的形式表達，畢加索、馬蒂斯、米羅的現(xiàn)代藝術(shù)應(yīng)運而生。畢加索慨嘆的“現(xiàn)代藝術(shù)之父”的稱謂是把鑰匙，打破規(guī)矩，形成立體主義，這一超前的靈感，打開了現(xiàn)代藝術(shù)的大門，使勇于探索的畢加索茅塞頓開，成為想成為的藝術(shù)家，這就是塞尚對于世界繪畫史的意義。

前往阿爾勒，回望艾克斯，腦海閃現(xiàn)出塞尚曾經(jīng)深情說出的一句肺腑之言：如果你出生在艾克斯，那可就糟糕了，因為沒有什么能再吸引你了。

難怪艾克斯曾經(jīng)是普羅旺斯大區(qū)的首府，不僅有悠久的歷史，古老的建筑，塞尚出生在歌劇院街，可想歌劇藝術(shù)在這里的影響，特別是“兩個男孩咖啡館”值得一去，那是因為這里有保羅·塞尚。當年塞尚與好友左拉在此一起討論文學藝術(shù)，之后的加繆和海明威等文化名人也常光顧這里，據(jù)說丘吉爾等名流也曾到此一游，如今這里依然是畫家、作家、藝術(shù)家等光臨聚會的場所。

此刻我有些猶疑，是留步還是前行……

（責編：昭陽）

十九世紀三四十年代，艾克斯在前醫(yī)院騎士團修道院的舊址上建立了法國最早的公共博物館之一——格拉內(nèi)博物館。經(jīng)過近200年的經(jīng)營（包括著名畫家弗朗索瓦·馬呂斯·格拉內(nèi)的遺贈），收集了一系列包括畢加索、費爾南德·萊熱、馬蒂斯、莫奈、保羅·克利、梵高等著名畫家的一萬多件作品，其中自然有當?shù)鼐用袢械漠嬜鳌?/p>