胡雅坪?曾予萱

摘 要｜本文通過(guò)對(duì)《追逐者》中年輕人對(duì)于愛(ài)藥的尋求和效果的期望，以及老者對(duì)年輕人必定會(huì)回來(lái)買毒藥的篤信的分析，發(fā)現(xiàn)該作品中的人物跟詩(shī)劇《浮士德》中的人物有相似之處，筆者認(rèn)為前者中的人物也會(huì)落入后者作品中的人物的悲劇境地。

關(guān)鍵詞｜愛(ài)藥；毒藥；悲劇

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1 引言

《追逐者》是英國(guó)作家約翰·科利爾于1940年在《紐約客》上發(fā)表的一篇幻想小說(shuō)，也是科利爾流傳最廣的作品之一。本文除被收入科利爾本人的多部短篇小說(shuō)集外，還被美國(guó)文學(xué)批評(píng)家米爾頓·克萊恩收入其選編的《短篇小說(shuō)精粹50篇》中。科利爾的作品以短篇小說(shuō)為主，大多于20世紀(jì)30年代至50年代在《紐約客》上發(fā)表后編入短篇小說(shuō)集《幻想與晚安》，該短篇集先后獲1951年“愛(ài)倫坡最佳短篇小說(shuō)獎(jiǎng)”和1952年“國(guó)際幻想小說(shuō)獎(jiǎng)”。

Chaser在英語(yǔ)中有兩種含義：①追求者、獵手；②一種特殊的軟飲料，在飲用威士忌后飲用，用于解酒。從故事內(nèi)容來(lái)看，這顯然不是圍繞喝酒展開(kāi)的故事，而是講述一位愛(ài)情追求者在其求愛(ài)路上的所作所為。小說(shuō)情節(jié)主要通過(guò)一位年輕人（艾倫）和一位無(wú)名老人的對(duì)話展開(kāi)，從他們的對(duì)話中可知，年輕人從旁人口中聽(tīng)說(shuō)老人售賣一種愛(ài)之靈藥，這種藥能讓他所愛(ài)的女子瘋狂地愛(ài)上他，并且原諒他的一切不道德行為。他慕名而來(lái)向老人求藥，可老人卻極力向他推銷一種無(wú)色無(wú)味的劇毒——生命清潔劑。雖然年輕人堅(jiān)定地買走了愛(ài)之靈藥，但老者確信他終有一天仍會(huì)回來(lái)買毒藥。全文在平靜和禮貌的告別中戛然而止。

國(guó)內(nèi)對(duì)《追逐者》的研究較少。吳艷（2015）以性別及愛(ài)情為出發(fā)點(diǎn)進(jìn)行討論，著重論述了小說(shuō)中出現(xiàn)的或明或暗的男權(quán)主義對(duì)女性自我的抹消和毀滅，點(diǎn)出在這般輕蔑女性和情感的情況下最終會(huì)迎來(lái)愛(ài)情悲劇的必然，并討論了愛(ài)情雙方所需要的對(duì)等基礎(chǔ)。徐諳律（2014）從年輕人與老人的形象對(duì)立與統(tǒng)一角度出發(fā)，將之視為同一人的不同年齡的分散體現(xiàn)，并揭示年輕人的追求與行為中同時(shí)也是愛(ài)情中的永恒悖論：永恒的真愛(ài)與一瞬的激情是永不相交的平行線。高媛（2012）將二人的對(duì)話視為靈魂與心中暗影的對(duì)峙，將老人視為艾倫內(nèi)心黑暗欲望的折射。

可見(jiàn)，中文學(xué)界對(duì)《追逐者》多是從作品中愛(ài)情的角度進(jìn)行分析，而筆者認(rèn)為其中的人物形象在劇情展開(kāi)方面與經(jīng)典文學(xué)《浮士德》頗有異曲同工之妙。因此，本文將幾位出場(chǎng)人物與歌德版《浮士德》中的主要人物進(jìn)行部分對(duì)比，以試從二者互文性方面更進(jìn)一步分析其形象。

2 艾倫

艾倫作為愛(ài)情的追求者，在文中展現(xiàn)出的形象卻較為怯懦，并且像大多數(shù)年輕的求愛(ài)者一樣，對(duì)自己懷有些許盲目的自信。他最初是一個(gè)謹(jǐn)慎的購(gòu)買者，在進(jìn)入店鋪時(shí)無(wú)疑是謹(jǐn)慎甚至猶豫、一度想要退卻的。但他最終還是屈從于自己對(duì)愛(ài)情可能失敗的恐懼而推開(kāi)了門。艾倫因急于品嘗愛(ài)情而疑慮重重，隨后在不斷反復(fù)地確認(rèn)和多次得到的肯定答復(fù)中，內(nèi)心的盲目沖動(dòng)落實(shí)為確切的行動(dòng)欲望。而老者對(duì)他和他的愛(ài)情的態(tài)度飽含嘲弄，二者在溝通搭建完成的時(shí)候就已形成對(duì)立——年輕與年長(zhǎng)的對(duì)立，沖動(dòng)和鎮(zhèn)靜的對(duì)立，以及兩者觀念的對(duì)立，而之于艾倫自身亦形成了向善性與向惡性的對(duì)立。隨著劇情和對(duì)話推進(jìn)，艾倫的疑問(wèn)被一一解答，其欲望被一一滿足，就如同浮士德的問(wèn)題一樣被解答、浮士德的愿望也在魔鬼的法力協(xié)助下不斷被滿足。兩個(gè)作品中，交易的雙方都達(dá)成共識(shí)并順利完成了交易，各得所想。

16世紀(jì)，西方廣泛流傳著關(guān)于浮士德的民間傳說(shuō)。1768—1832年，德國(guó)作家約翰·沃爾夫?qū)ゑT·歌德以此為題材，創(chuàng)作了詩(shī)劇著作《浮士德》。無(wú)論是歌德還是其他人的版本中，浮士德博士都為追求愛(ài)情和青春年華送掉了靈魂，也葬送了自己年輕而天真的情人格蕾琴。曾助他獲取戀人之心的魔鬼最終也無(wú)法幫助他再解救他的戀愛(ài)。在一些版本中浮士德最終墜入地獄，歌德版本則讓天使引導(dǎo)浮士德升入天堂。艾倫是另一個(gè)更年輕而不諳世事的浮士德博士，從老人對(duì)他詢問(wèn)的回答和他聽(tīng)到回答的反應(yīng)可知他還不知道自己所想要的究竟是什么，只是茫然地追逐著愛(ài)情的芳香向自認(rèn)為的捷徑走去。艾倫最后未能等到天使的援助，他在內(nèi)心欲望的拉扯下最終選擇了買下愛(ài)之靈藥，二者之間的對(duì)立最終以欲望的獲勝告終，文章亦在艾倫得償所愿購(gòu)得愛(ài)之靈藥后迅速結(jié)束。可見(jiàn)艾倫在這個(gè)過(guò)程中逐漸被欲望所俘獲，下定決心要將愛(ài)情寄托于魔藥之上，如同浮士德博士要借助惡魔來(lái)實(shí)現(xiàn)自己的欲望一般。同時(shí)他確信自己不會(huì)再來(lái)，而老人確信眼前的年輕人必然會(huì)再次造訪這里，此時(shí)作品中的艾倫就像浮士德博士一樣與惡魔對(duì)賭，以自己的未來(lái)和滿腔沖動(dòng)的激情作為賭注，奈何老人在這場(chǎng)賭局中倚仗的是經(jīng)驗(yàn)，沉著冷靜的態(tài)度，快速的反應(yīng)都說(shuō)明他已經(jīng)贏過(guò)很多次。對(duì)于久經(jīng)世故的老者，艾倫就是個(gè)過(guò)于單純、自信但注定敗北的浮士德博士。

3 老者

《浮士德》中的魔鬼名為梅菲斯特（Mephisto），這個(gè)單詞的希臘文釋意為“不愛(ài)光者”，而《追逐者》中的老人在佩爾街暗黃的隱室中，也不是一個(gè)光明的角色。老人扮演了一個(gè)能夠明察事件、預(yù)見(jiàn)未來(lái)、富于世故的經(jīng)驗(yàn)者和過(guò)來(lái)人的角色。他以過(guò)來(lái)人和可信者的形象出現(xiàn)在艾倫追求愛(ài)情的路上，用欲望作誘餌吸引如艾倫一般的年輕人，借此追求金錢，正如梅菲斯特以青春年華和欲望引誘浮士德，以得到他的靈魂一般。老人提供了廉價(jià)卻藥效強(qiáng)大且持久的愛(ài)之靈藥，目的是為了最后讓艾倫回來(lái)買昂貴的生命清潔劑。梅菲斯特在上帝面前恭恭敬敬，但在背后對(duì)上帝并不認(rèn)同，老人對(duì)愛(ài)情了如指掌，但卻認(rèn)為它一文不值，要價(jià)僅一塊錢。梅菲斯特作為《浮士德》里的反面主角，玩世不恭，誘人墮落，卻又不失冷靜、深沉、恢諧和機(jī)智，是個(gè)典型的虛無(wú)主義者形象。他自我介紹時(shí)說(shuō)他是永在否定的精靈！一切事物只要它生成，理所當(dāng)然就都要?dú)?。與此相似，在《追逐者》中，老人感覺(jué)洞察一切，經(jīng)驗(yàn)豐富，反應(yīng)靈敏，言語(yǔ)機(jī)智。在艾倫欲問(wèn)還休時(shí)就能猜出年輕人想要問(wèn)的問(wèn)題，然后給出非常合乎年輕人需要的回答，讓年輕人心滿意足并對(duì)要購(gòu)買的藥物充滿希望。同時(shí)在年輕人艾倫對(duì)于購(gòu)買愛(ài)之靈藥后表現(xiàn)出來(lái)的情侶關(guān)系穩(wěn)定的確定感，老人直接給了明確的否定，言之鑿鑿地說(shuō)年輕人會(huì)做出對(duì)不起對(duì)方的事，但關(guān)系中的另一方會(huì)絕對(duì)順從并無(wú)條件地原諒，反而年輕人最后會(huì)起殺意，來(lái)買生命清潔劑。所以作品中的無(wú)名老人就是一個(gè)機(jī)智冷靜的，認(rèn)為萬(wàn)物要?dú)绲拿贩扑固亍?/p>

此外，梅菲斯特和浮士德博士簽訂了契約，同樣，《追逐者》中老人被購(gòu)買與售賣的契約和利益所捆綁。正如梅菲斯特為了得到浮士德的靈魂而成為他的仆人，老者在推銷生命清潔劑無(wú)果的情況下仍然以商人和藥劑師的身份保證了藥的效力，并滿足了艾倫的要求給了他愛(ài)之靈藥，他的經(jīng)驗(yàn)讓他確信艾倫終有一天會(huì)帶著滿腔痛苦回到這里向他購(gòu)買生命清潔劑。

并且，老人的行為并不符合普世道德對(duì)善良的要求，但卻符合一個(gè)商人對(duì)金錢的忠誠(chéng)標(biāo)準(zhǔn)，其行為亦與梅菲斯特有相似之處：魔鬼交給浮士德博士安眠藥，而浮士德讓格蕾琴將安眠藥加入其母的食物中，以便他們夜晚幽會(huì)，可在他們幽會(huì)時(shí)，格蕾琴的母親因服用過(guò)量的安眠藥而死；同樣，老人明知事態(tài)發(fā)展的大致方向會(huì)如何，仍然將這決定性的藥售予艾倫，他知道艾倫現(xiàn)在因?yàn)橛煸L了這里，一旦回去后得到藥物有奇效的好處后，自然會(huì)為了欲望再回到這里買生命清潔劑，所以從這個(gè)方面看，兩人都是毀滅者的代言人。

4 戴安娜

浮士德在愛(ài)情里受到重創(chuàng)，失去格蕾琴后向梅菲斯特索求了海倫。這個(gè)古希臘神話中世間至美的女子，人們?yōu)榱怂谔芈逡脸窍铝髁耸甑难瑹o(wú)數(shù)英雄倒在特洛伊雄偉的城墻下和希臘寬廣的戰(zhàn)船旁。而魔鬼梅菲斯特創(chuàng)造了海倫和城邦的幻影，將浮士德扶上國(guó)王的寶座，讓他享受了虛幻的榮華富貴和愛(ài)情。海倫是完全為浮士德而存在的，是世間不可能存在的幻影，一個(gè)神話的亡靈，正如艾倫期待中的戴安娜一樣。因?yàn)榇靼材茸允贾两K都只存在于艾倫的描述和幻想中，在艾倫的男性凝視的角度下可以看出她對(duì)他抱有好感，熱情又活潑，喜歡玩樂(lè)和徹夜參加派對(duì)。而艾倫并不滿足于此，他期待通過(guò)藥物想讓戴安娜成為一位近乎盲目深愛(ài)他、甚至愿意為他放棄自己的樂(lè)趣的典型傳統(tǒng)女性。這說(shuō)明戴安娜僅存在于艾倫的幻想和不切實(shí)際的期待中。

此外，站在全然客觀的旁觀者角度說(shuō)，我們不得不承認(rèn)，我們對(duì)這段年輕的、淺薄的愛(ài)情的認(rèn)識(shí)全部來(lái)自艾倫單方面的敘述。戴安娜對(duì)艾倫是否抱有愛(ài)情？又或者二人只是更加親密的朋友？具體如何我們不得而知，而艾倫卻已經(jīng)將愛(ài)之靈藥放入衣兜，并篤定會(huì)用這藥讓戴安娜陷入瘋狂的愛(ài)情。這樣的愛(ài)情帶給戴安娜的只有生命清潔劑和自我的毀滅，正如浮士德將格蕾琴推上可怖的死亡命運(yùn)，以及海倫最后墜入冥府而消失無(wú)蹤一般，浮士德博士的愛(ài)徹底落空，艾倫品嘗過(guò)愛(ài)情的甜美后也將不得不面對(duì)這場(chǎng)愛(ài)情悲劇的實(shí)質(zhì)。

5 結(jié)束語(yǔ)

綜上所述，《追逐者》中的老人就如《浮士德》中的惡魔梅菲斯特，是個(gè)認(rèn)定萬(wàn)事要?dú)绲摹安幌补狻闭?，年輕人艾倫就如單純的浮士德博士一樣過(guò)于自信，最終愛(ài)情會(huì)徹底落空，而毫無(wú)主動(dòng)發(fā)言權(quán)的女性戴安娜就如浮士德面前的幻影海倫一樣，只是年輕人艾倫自說(shuō)自話描述和幻想期待中虛無(wú)的形象罷了。

參考文獻(xiàn)

［1］高媛．靈魂與暗影的對(duì)話：對(duì)小說(shuō)《追逐者》中艾倫的心理分析［J］．英語(yǔ)廣場(chǎng)（學(xué)術(shù)研究），2012（9）：37-38．

［2］吳艷．試析《追逐者》中男主人公的愛(ài)情悲?。跩］．校園英語(yǔ)，2015（13）：246-247．

［3］徐諳律．瞬間與永恒：約翰·科利爾《追求者》中的愛(ài)情悖論主題研究［J］．江西科技師范大學(xué)學(xué)報(bào)，2014（3）：113-116．

［4］尹振球．《浮士德》的善惡沖突論［J］．國(guó)外文學(xué)，1992（1）：42-56．

The Tragedy of Dr Faustus in Modern Times

—An Attempt to Interpret the Characters in The Chaser from the Perspective of Intertextuality

Hu Yaping Zeng Yuxuan

XianDa College of Economics and Humanities， Shanghai International Studies University， Shanghai

Abstract： By analyzing the young mans search for love potion， his expectation of its effect and the old mans certainty that the young man will surely come back to buy the poison， this paper finds that there are similarities between the characters in The Chaser and those in Faust， and argues that the characters in the former will fall into the same tragic situation as the characters in the latter work.

Key words： Love potion; Spot remover; Tragedy