支菲娜 程逸菲

大陸的電影業(yè)現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型始自2003年12月。21年來，大陸電影業(yè)獲得舉世矚目的進(jìn)步與發(fā)展，兩岸的影視業(yè)融合一直內(nèi)在于其中。臺(tái)灣影視從業(yè)者在大陸有更多的獲得感，提升了臺(tái)灣影視人才在大陸的聲望、打開了臺(tái)灣影視作品在大陸的市場(chǎng)。2019年以來，種種原因?qū)е屡_(tái)灣與大陸的電影合作未能獲得進(jìn)一步拓展。2023年9月12日，中共中央、國(guó)務(wù)院發(fā)布《關(guān)于支持福建探索海峽兩岸融合發(fā)展新路 建設(shè)兩岸融合發(fā)展示范區(qū)的意見》，其中提出“試點(diǎn)允許臺(tái)灣業(yè)者在閩投資設(shè)立廣播電視節(jié)目制作經(jīng)營(yíng)公司。引導(dǎo)閩臺(tái)業(yè)界合作制作影視精品?！奔耐谝源藶樾缕瘘c(diǎn)，兩岸影視業(yè)界通過積極推進(jìn)合作的進(jìn)一步制度化，打造兩岸共同市場(chǎng)，為兩岸電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展增動(dòng)力。

中國(guó)加入WTO和電影產(chǎn)業(yè)化改革啟動(dòng)以來，通過出臺(tái)政策、提供資金、引進(jìn)影片、共同制作、培養(yǎng)人才、海外推廣等多種手段和措施，開啟兩岸影視業(yè)大交流大交往大合作局面。

（一）國(guó)家出臺(tái)的兩岸電影融合政策

兩岸電影合作相關(guān)的政策，早期多包含在國(guó)家和主管部門關(guān)于對(duì)外合作的宏觀政策之中，并無專門性政策。以2010年的《海峽兩岸經(jīng)濟(jì)合作框架協(xié)議》（ECFA）的附件四《服務(wù)貿(mào)易早期收獲部門及開放措施》為起點(diǎn)，陸續(xù)有2013年的《關(guān)于加強(qiáng)海峽兩岸電影合作管理的現(xiàn)行辦法》、2018年的《關(guān)于促進(jìn)兩岸經(jīng)濟(jì)文化交流合作的若干措施》等政策出臺(tái)，從各個(gè)方面提供機(jī)遇、打開渠道，不斷加強(qiáng)兩岸電影產(chǎn)業(yè)融合和電影藝術(shù)交流。（見表1）

（二）國(guó)家出臺(tái)的相關(guān)政策的著力點(diǎn)

鼓勵(lì)兩岸電影業(yè)合作的政策，大致可分為禁止類、引導(dǎo)類和特惠類三類。隨著形勢(shì)的變化和行業(yè)的發(fā)展，一些政策逐漸松動(dòng)，朝向更有利于兩岸攜手共創(chuàng)輝煌的方向調(diào)整變化。一部分對(duì)臺(tái)的禁止類、引導(dǎo)類政策與對(duì)其他境外政策相同，不贅述[1]。對(duì)臺(tái)的特惠政策主要有如下兩個(gè)方面：

1.逐漸放寬臺(tái)灣影視人才來大陸發(fā)展條件

臺(tái)灣影視人才前來大陸發(fā)展，經(jīng)歷了條件逐漸放寬的過程。

2001年的《聘用境外主創(chuàng)人員參與攝制國(guó)產(chǎn)影片管理規(guī)定》中要求“國(guó)產(chǎn)故事片原則上不得聘用境外導(dǎo)演；主要演員中聘用境外的主角和主要配角均不得超過主要演員總數(shù)的1/3”。但隨后的政策中，未再見“不得聘用境外導(dǎo)演”相關(guān)限制。臺(tái)灣導(dǎo)演在大陸的工作也隨之放開。

2004年，《中外合作攝制電影片管理規(guī)定》放寬中外合拍條件為外方主要演員比例不得超過主要演員總數(shù)的2/3，臺(tái)灣人才進(jìn)入大陸享受同等待遇。

2013年，《關(guān)于加強(qiáng)海峽兩岸電影合作管理的現(xiàn)行辦法》中提及，“主要演員中，大陸演員不得少于總數(shù)的1/3，其他主創(chuàng)人員可不受比例限制”。這是臺(tái)灣電影人才來大陸發(fā)展的第一份單獨(dú)、明確的政策優(yōu)待。隨后的《海峽兩岸服務(wù)貿(mào)易協(xié)議》放寬了臺(tái)灣人才申請(qǐng)簽注的時(shí)效。

至2018年，《關(guān)于印發(fā)〈關(guān)于促進(jìn)兩岸經(jīng)濟(jì)文化交流合作的若干措施〉的通知》中，第18條提及“臺(tái)灣人士參與大陸廣播電視節(jié)目和電影、電視劇制作可不受數(shù)量限制”；第20條提及“放寬兩岸合拍電影、電視劇在主創(chuàng)人員比例、大陸元素、投資比例等方面的限制”。

2.逐漸取消臺(tái)灣影片進(jìn)入大陸門檻

2010年以前，臺(tái)灣電影進(jìn)入大陸，遵循進(jìn)口影片規(guī)則，受到配額總量控制。

根據(jù)2010年6月簽訂的《海峽兩岸經(jīng)濟(jì)合作框架協(xié)議》（ECFA）早期收獲協(xié)議附件四《服務(wù)貿(mào)易早期收獲部門及開放措施：大陸方面非金融服務(wù)部門的開放承諾》，大陸從2011年起取消臺(tái)灣影片進(jìn)口配額限制。2013年的《關(guān)于加強(qiáng)海峽兩岸電影合作管理的現(xiàn)行辦法》對(duì)此進(jìn)行了確定。2018年《關(guān)于促進(jìn)兩岸經(jīng)濟(jì)文化交流合作的若干措施》中，將臺(tái)灣電影進(jìn)入大陸的特惠渠道拓寬為電影院、電視臺(tái)和視聽網(wǎng)站，并且不受數(shù)量限制。

21年來，臺(tái)灣導(dǎo)演們或前來大陸發(fā)展，或?qū)⒋碜魍斗糯箨懯袌?chǎng)，不僅為個(gè)人的電影事業(yè)打開了新的渠道、為臺(tái)灣電影的發(fā)展增添了榮光，而且也為中國(guó)電影現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型貢獻(xiàn)了力量。在此基礎(chǔ)上，他們更依托電影作品的海外推廣，將中國(guó)故事講給全球觀眾，將中華文化傳播到了世界各地。

（一）臺(tái)灣導(dǎo)演們的票房情況

大陸電影產(chǎn)業(yè)化改革的進(jìn)程中，多位臺(tái)灣導(dǎo)演發(fā)揮了重要作用，他們的高票房電影是大陸電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重要組成。

1.臺(tái)灣導(dǎo)演的人數(shù)及作品數(shù)量

至2023年末，共有42位臺(tái)灣導(dǎo)演作為第一導(dǎo)演所執(zhí)導(dǎo)的、第一出品方為大陸或臺(tái)灣的影片，在大陸的單片票房過1000萬元，一共涉及66部影片，票房合計(jì)超過1027549萬元。其中，過億元影片有26部。（見表2）

2.臺(tái)灣導(dǎo)演作品的上映年代分布

臺(tái)灣導(dǎo)演在大陸上映的第一部票房過1000萬元電影是2005年周杰倫的《天臺(tái)愛情》，卜一出手就獲得了1. 19億元票房。

政策有一定的延后效應(yīng)?！逗{兩岸經(jīng)濟(jì)合作框架協(xié)議》簽訂后的2011年、2012年，《關(guān)于加強(qiáng)海峽兩岸電影合作管理的現(xiàn)行辦法》出臺(tái)后的2014年、2015年，《電影產(chǎn)業(yè)促進(jìn)法》出臺(tái)后的2017年，和行業(yè)有一定復(fù)蘇的2021年，臺(tái)灣導(dǎo)演上映的作品最為密集。

（二）臺(tái)灣導(dǎo)演們的特點(diǎn)

在大陸發(fā)展的臺(tái)灣導(dǎo)演們有三個(gè)特點(diǎn)：

1.年齡跨越多個(gè)代際

“30后”的李行導(dǎo)演躬身為兩岸電影的交流與合作政策出臺(tái)做出了巨大貢獻(xiàn)。

在大陸發(fā)展的臺(tái)灣導(dǎo)演，最年長(zhǎng)的是出生于1947年的“臺(tái)灣新電影”旗手侯孝賢，在大陸完成了封山之作。

“50后”的張艾嘉、王維明等臺(tái)灣電影的堅(jiān)實(shí)力量和李安等享譽(yù)國(guó)際的華人導(dǎo)演領(lǐng)軍人物，或在大陸市場(chǎng)推出了個(gè)人最高票房之作，或讓自己的電影通過大陸市場(chǎng)獲得了更好的回報(bào)。尤其值得關(guān)注的是1958年出生的陳國(guó)富導(dǎo)演，他作為第二導(dǎo)演與高群書聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的諜戰(zhàn)題材《風(fēng)聲》于2009年9月29日上映后取得2. 16億元票房，在主旋律電影類型化方面做出了十分成功的探索，而這也是高群書從業(yè)近20年來唯一一部票房過億元影片，可見陳國(guó)富的助力功不可沒。

“60后”的魏德圣、鈕承澤、劉若英等人，其作品在兩岸都獲得了很好的反響。

“70后”的臺(tái)灣導(dǎo)演最多，至少有19位；其次是“80后”，至少有7位。他們來大陸時(shí)一些人剛過而立之年，一些人尚未打開自己的事業(yè)發(fā)展空間，到大陸后獲得很好的起步機(jī)會(huì)。

2.獲得轉(zhuǎn)型發(fā)展契機(jī)

不少臺(tái)灣電影人，在臺(tái)灣工作時(shí)并非導(dǎo)演。如張艾嘉、鈕承澤、蘇有朋、周杰倫、劉若英等原是演員出身；蔡岳勛、詹馥華等原是作家出身；陳玉珊等原是制片人出身等等。也許是臺(tái)灣市場(chǎng)狹窄創(chuàng)作不易，也許是個(gè)人發(fā)展未獲機(jī)遇，也許是個(gè)人才華積累尚未準(zhǔn)備充分，他們并沒有在臺(tái)灣獲得轉(zhuǎn)型當(dāng)導(dǎo)演的機(jī)會(huì)。

他們密集到大陸發(fā)展的2011年，大陸的電影產(chǎn)業(yè)正蓬勃發(fā)展，廣闊的市場(chǎng)給他們充分的發(fā)展空間，使他們的才華得以充分釋放。

3.獲得更大市場(chǎng)回報(bào)

如蘇有朋，通過票房均超過4億元的《左耳》和《嫌疑人X的獻(xiàn)身》兩部作品，奠定了很好的市場(chǎng)基礎(chǔ)；又如朱延平的作品《刺陵》成本高達(dá)4億臺(tái)幣，臺(tái)灣票房?jī)H有1386萬臺(tái)幣，但在大陸回收了約2. 8億臺(tái)幣票房；朱延平到大陸后又完成了《大笑江湖》《新烏龍?jiān)褐︳[江湖》等票房過億元電影。

大陸電影產(chǎn)業(yè)化改革的初期，對(duì)于類型化、市場(chǎng)化的探索經(jīng)驗(yàn)不足。此時(shí)，多位臺(tái)灣資深導(dǎo)演或資深制片人前來，貢獻(xiàn)了經(jīng)驗(yàn)、人脈、才華，推動(dòng)了大陸電影業(yè)的市場(chǎng)化轉(zhuǎn)型和多元化發(fā)展。他們內(nèi)在于大陸電影業(yè)，也通過與大陸電影業(yè)共進(jìn)步的過程，收獲了更多的事業(yè)成就。

（一）臺(tái)灣監(jiān)制們的票房情況

21年來，由臺(tái)灣或大陸作為第一出品方、在大陸上映的單部影片票房過1000萬元的臺(tái)灣電影監(jiān)制一共8位，分別是侯孝賢、陳國(guó)富、鈕承澤、葉如芬、柴智屏、林孝謙、程偉豪、陳正道。他們監(jiān)制的影片在大陸票房合計(jì)超過956657萬元。（見表3）

（二）臺(tái)灣監(jiān)制們的特點(diǎn)

在大陸發(fā)展的臺(tái)灣監(jiān)制們有幾個(gè)特點(diǎn)：

1.成熟導(dǎo)演轉(zhuǎn)型為監(jiān)制

一部分臺(tái)灣的成熟導(dǎo)演來到大陸后，轉(zhuǎn)型成為監(jiān)制，將類型片經(jīng)驗(yàn)傳授給大陸業(yè)界。比如陳正道擅長(zhǎng)青春愛情題材，所以不僅自己當(dāng)導(dǎo)演，還監(jiān)制了《蕎麥瘋長(zhǎng)》等多部青春片。比如陳國(guó)富有豐富的編劇和導(dǎo)演經(jīng)驗(yàn)，又曾擔(dān)任哥倫比亞電影公司亞洲區(qū)制作部總監(jiān)， 2006年起，他擔(dān)任華誼兄弟電影制作公司總監(jiān)制， 7年中監(jiān)制了14部影片，其中10部票房過億元，輔佐了馮小剛、何平、徐克、烏爾善、彭浩翔等多位導(dǎo)演，也幫助了沙漠等多位青年導(dǎo)演成長(zhǎng)。

2.推動(dòng)大陸電影商業(yè)化

臺(tái)灣電影監(jiān)制們運(yùn)用他們熟練的商業(yè)電影操作經(jīng)驗(yàn)，推動(dòng)大陸電影的商業(yè)化業(yè)發(fā)展。他們的作品中，《小時(shí)代》系列、《狄仁杰》系列、《非誠(chéng)勿擾》系列、《赤壁》系列、《太極》系列等商業(yè)大片，在中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)史上具有重要意義。他們擅長(zhǎng)的青春類型、愛情類型等，對(duì)大陸的類型電影發(fā)展意義重大。

3.注重引導(dǎo)多元化探索

臺(tái)灣監(jiān)制們用力幫助大陸發(fā)展商業(yè)電影的同時(shí)，也注重電影藝術(shù)的多元化探索。比如《李米的猜想》《一九四二》《寶貝兒》等。

還有大量臺(tái)灣電影人，如編劇、演員、攝影師、剪輯師、美術(shù)指導(dǎo)、服裝設(shè)計(jì)、動(dòng)作/武術(shù)指導(dǎo)，以及原創(chuàng)音樂等，來大陸發(fā)展，并獲得了很好的成長(zhǎng)。另外，兩岸電影展之臺(tái)灣電影展和金雞電影節(jié)的金雞華語(yǔ)影展等，也是兩岸電影交流的重要平臺(tái)。

（一）臺(tái)灣演員們的大陸事業(yè)

在大陸上映的電影作品中，累計(jì)票房過億元的臺(tái)灣男演員共19位、臺(tái)灣女演員共21位。他們?cè)诖箨懼餮莼騾⒀莸淖髌防塾?jì)貢獻(xiàn)了481. 53億元票房。（見表4）

（二）其他臺(tái)灣電影人的大陸事業(yè)

臺(tái)灣的電影產(chǎn)業(yè)早于大陸發(fā)展，因此工種、工藝也比2002年起步改革的中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)成熟。臺(tái)灣編劇、攝影師、美術(shù)師、音樂師、剪輯師、服裝師等，也參與到大陸電影業(yè)發(fā)展中來。（見表5）

在國(guó)家政策的引導(dǎo)下，大陸電影企業(yè)積極創(chuàng)造機(jī)會(huì)、搭建平臺(tái)、暢通渠道，讓更多臺(tái)灣電影在大陸上映，讓兩岸更多資金投入到有價(jià)值的電影項(xiàng)目中去，吸引更多臺(tái)灣電影人前來發(fā)展，不斷加快兩岸文化融合的步伐，取得了豐碩的成果。臺(tái)灣影視人才為祖國(guó)大陸的影視業(yè)改革作出重大貢獻(xiàn)，也分享了大陸影視業(yè)發(fā)展的機(jī)遇，體現(xiàn)了兩岸同文同宗、血濃于水的骨肉親情。

國(guó)家之魂，文以化之，文以鑄之。經(jīng)過長(zhǎng)期的磨合，兩岸電影業(yè)從最初的資本合作逐漸走向創(chuàng)意、人才、資源共享的全方位深度融合。相信在有識(shí)之士的攜手推動(dòng)下，兩岸影視業(yè)將為促進(jìn)中華文化繁榮發(fā)展、擴(kuò)展更為廣闊的國(guó)際市場(chǎng)，不斷貢獻(xiàn)力量。

注釋

[1]關(guān)于中國(guó)電影對(duì)外合作相關(guān)政策的具體情況，參見拙文《黨的十八大以來中國(guó)電影的對(duì)外交流與合作政策》， 2022年10月19日，《中國(guó)電影報(bào)》。

[2]數(shù)據(jù)來源：根據(jù)燈塔專業(yè)版APP整理。

[3]數(shù)據(jù)來源：根據(jù)燈塔專業(yè)版APP整理。

[4]數(shù)據(jù)來源：根據(jù)貓眼專業(yè)版APP整理。