蓋瑞·溫諾格蘭德：街頭抓拍的鼻祖

2024-01-26 13:51:42朱國偉

旅游世界 2024年1期

朱國偉

抓拍這種攝影手段可以直接看出一個(gè)街拍攝影師的功底，蓋瑞·溫諾格蘭德手持徠卡M4相機(jī)，沉迷于街頭紛雜的環(huán)境和微妙的人物情緒，用相機(jī)去把握住人與人之間的微妙瞬間。

紐約中央公園的動(dòng)物園，1967年

蓋瑞 ·溫諾格蘭德（Garry Winogrand），美國著名攝影藝術(shù)家。他喜歡拿著相機(jī)游走于美國的大街小巷，去拍攝那些具有戲劇性的場景、富有張力的矛盾和有故事性的畫面。這種有別于傳統(tǒng)擺拍的拍攝方式，使他成為街頭抓拍的鼻祖。

在其攝影生涯中，蓋瑞 ·溫諾格蘭德每天都要在紐約的街頭消耗3 卷柯達(dá)TRI-X 膠卷。1984年去世時(shí)，他留下了2500 卷尚未沖洗的膠卷、6500 卷已經(jīng)沖洗但還沒有擴(kuò)印出樣片的膠卷，另外還有3000 卷已制出樣片但還沒來得及看。蓋瑞·溫諾格蘭德曾這樣闡述他的攝影觀：攝影就是尋找取景器中所發(fā)生的事件，然后你以四周的邊框來創(chuàng)造出一個(gè)相對獨(dú)立而又有內(nèi)在聯(lián)系的獨(dú)立世界，這就是照片顯露的世界。

蓋瑞· 溫諾格蘭德，1928 年出生在紐約的Bronx 區(qū)。他小時(shí)候的志向是當(dāng)一個(gè)畫家，因此他去了紐約市立學(xué)院和哥倫比亞大學(xué)學(xué)習(xí)繪畫。在1948 年，當(dāng)他在哥倫比亞大學(xué)發(fā)現(xiàn)了攝影這門新的藝術(shù)之后，他非常干脆地放棄了繪畫，轉(zhuǎn)投攝影。

1951 年，他在紐約參加了一個(gè)攝影記者培訓(xùn)班，講師是著名的阿列克謝·布羅德維奇（AlexeyBrodovich，曾任《時(shí)尚芭莎》的藝術(shù)總監(jiān)）。在整個(gè)1950 年代，蓋瑞·溫諾格蘭德都是作為一個(gè)普通的攝影記者，為Collier's 和《體育畫報(bào)》工作。在1960 年前后，他看到了羅伯特·弗蘭克（Robert Frank，美國攝影師）的《美國人》，這讓他堅(jiān)定了去做一個(gè)藝術(shù)攝影家而非攝影記者的決心。之后的20 年，他都是作為一個(gè)獨(dú)立藝術(shù)攝影家在拍攝美國。說起這個(gè)轉(zhuǎn)變，他說攝影代表了一種“能量、自大、好奇心、無知和幼稚的街頭智慧的無紀(jì)律的混合”，這句話也代表了他對攝影的看法和他的攝影風(fēng)格。

蓋瑞·溫諾格蘭德的拍攝風(fēng)格，正如所有大師一樣，是非常明顯的：他總是使用一臺(tái)Leica 135相機(jī)，在美國的大街小巷里拍攝。他的照片里，人總是處在中心位置。水平線永遠(yuǎn)是歪的。而且通常是用廣角鏡頭（但他從沒用過超過 21mm 的超廣角），并且從眼平角度拍攝。構(gòu)圖總是顯得隨意而無規(guī)律可言，絲毫不像亨利·卡蒂?！げ剂兴桑℉enri Cartier-Bresson，法國攝影師）的那種嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)圖。

蓋瑞·溫諾格蘭德不是第一個(gè)大量使用135 眼平相機(jī)、用廣角拍攝的水平線歪著的照片的人。在他之前，很多攝影師都做過許多這方面的嘗試。他可能也不是這個(gè)風(fēng)格最出名的一位，在他之后有無數(shù)的攝影家用這種方式拍攝。事實(shí)上，廣角在20 世紀(jì)70 年代之后就成為了新聞攝影的默認(rèn)焦距：不僅能包含更多的信息，而且夸張的透視能帶來一種強(qiáng)的視覺沖擊力。但他應(yīng)該是這種風(fēng)格真正的開創(chuàng)者和發(fā)揚(yáng)光大者。他把這種風(fēng)格帶入了新聞攝影的主流。至于他為什么總是拍歪斜的水平線（這是他故意拍的），他的回答也很簡單：“我拍的都是正的照片，問題是掛起來和印刷的時(shí)候都是歪的?！?/p>

蓋瑞·溫諾格蘭德對社會(huì)有一種天生的好奇心。他最有名的一句名言是：“我拍照是為了看看那些東西變成照片啥樣。”所以，真正讓蓋瑞·溫諾格蘭德和其他風(fēng)格類似的攝影家區(qū)分開來的東西，是他看待世界獨(dú)特的眼光。

可惜的是，蓋瑞·溫諾格蘭德英年早逝，56 歲時(shí)罹患癌癥突然離世，這使他的作品長期處于未整理、未完成的狀態(tài)。幸虧多家博物館出手，今天我們才得以更準(zhǔn)確地看到這位攝影家的作品全貌。紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館著名攝影部總監(jiān)約翰·薩考斯基（John Szarkowski）評(píng)價(jià)他為“同時(shí)代攝影家中最重要的一位”，對于這位直接而復(fù)雜、反映美國及其發(fā)展與矛盾的攝影家，這是至高無上的稱贊。