○ 鄧司博

“泉腔”概念下涉的多元義項(xiàng)，在具體語(yǔ)境中存在著獨(dú)立的文本意義。漢語(yǔ)言文字學(xué)中的“泉腔”即“泉州音”“泉州腔”，特指閩南地區(qū)泉州方言。據(jù)當(dāng)代語(yǔ)言系屬分類，“泉腔”屬漢藏語(yǔ)系—漢語(yǔ)族—閩語(yǔ)支—閩南次方言—泉漳方言片內(nèi)的地域方言。戲曲領(lǐng)域的“泉腔”存在劇種名目和聲腔系統(tǒng)兩種不同層級(jí)的概念。最初指代單一劇種名目梨園戲，又因“南音乃泉腔之由始……復(fù)納于南音而成名曲”①泉州地方戲曲研究社編、吳捷秋著：《梨園戲藝術(shù)史論》，北京：中國(guó)戲劇出版社，1996年，第79頁(yè)。的聲腔規(guī)律具備聲腔系統(tǒng)的屬性。泉腔系統(tǒng)②民間藝人對(duì)“泉腔系統(tǒng)”了解得不多，更多是學(xué)者歸納出的概念。但民間藝人對(duì)泉州地區(qū)南音和戲曲的傳播關(guān)系具有較為清晰的認(rèn)識(shí)，他們均認(rèn)可泉腔系統(tǒng)的共通性與譜系來(lái)源。集中分布在我國(guó)廈門、漳州、泉州一帶，包含竹馬戲、泉州提線木偶、泉州掌中木偶、白字戲、高甲戲、打城戲等劇種③泉腔系統(tǒng)所涉及的劇種結(jié)合楊淑娟的博士論文《南管與明初五大南戲文本之比較研究》、孫星群的《泉腔探證》（《天津音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)（天籟）》）進(jìn)行總結(jié)。。本文將主要聚焦活躍于泉州一隅的南音、梨園戲、傀儡戲、高甲戲，從滾門、腔韻以及滾門性腔韻的運(yùn)用問(wèn)題闡釋泉州地區(qū)梨園戲、傀儡戲、高甲戲劇種對(duì)于南音的“向心”作用以及曲種、劇種“交融滲透”的傳播特征。

一、滾門—曲牌分類體系

“滾門”又名“門頭”④中國(guó)藝術(shù)研究院音樂(lè)研究所《中國(guó)音樂(lè)詞典》編輯部編：《中國(guó)音樂(lè)詞典》，北京：人民音樂(lè)出版社，2016年，第521頁(yè)?！爸︻^”⑤李寄萍、張光宇：《豎譯南音指·譜·曲》，北京：中國(guó)戲劇出版社，2017年，第27頁(yè)。陳燕婷曾在《南音北祭 泉州弦管郎君祭的調(diào)查與研究》中提出：“滾門即‘支干’，支干上再長(zhǎng)出的若干小支（也就是曲牌），以及支干上茂密的樹(shù)葉（具體的樂(lè)曲），構(gòu)成了南音龐大的樂(lè)曲系統(tǒng)?！保悄弦艋谇苾?nèi)部旋律發(fā)展規(guī)律與邏輯布局的劃分單位。眾多學(xué)者討論了滾門的概念問(wèn)題，多透過(guò)旋律形態(tài)闡釋滾門的基本屬性與規(guī)律性樣態(tài)，于曲式結(jié)構(gòu)、層級(jí)結(jié)構(gòu)、旋律形態(tài)、“滾門”功能運(yùn)用四個(gè)方面各具傾向。

從曲式結(jié)構(gòu)角度，張兆穎認(rèn)為滾門的重要標(biāo)準(zhǔn)是以循環(huán)體結(jié)構(gòu)為主。⑥張兆穎：《明、清南音傳本曲牌研究》，北京：中國(guó)戲劇出版社，2018年，第40頁(yè)。單看“滾”字，《中國(guó)戲曲曲藝詞典》解釋道：“滾”即“滾調(diào)”，“在曲詞的前后或中間，加進(jìn)一些接近口語(yǔ)的韻文或便于朗誦的短句，使曲詞淺顯易懂，思想感情更能充分發(fā)揮”⑦上海藝術(shù)研究所、中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)上海分會(huì)編：《中國(guó)戲曲曲藝詞典》，上海：上海辭書出版社，1981年，第40-41頁(yè)。?！吨袊?guó)昆劇大辭典》中具體談到“滾唱”的定義：“滾唱……是改編者或歌唱者本人根據(jù)演唱臨時(shí)需要加進(jìn)去的，一方面等于對(duì)原曲文含義進(jìn)行注釋，使其通俗化，另一方面因原曲文的音樂(lè)旋律還不能夠充分表達(dá)角色情感，滾唱便加以深化。滾唱的句式、用韻跟原曲文相類。”⑧吳新雷：《中國(guó)昆劇大辭典》，南京：南京大學(xué)出版社，2002年，第18頁(yè)。綜合二者，“滾”的部分即為曲文參照母體所“加工”的部分，總體構(gòu)成相同或相似旋律循環(huán)往復(fù)的交替效果，以達(dá)到劃定曲體類型、深化標(biāo)志樂(lè)句、穩(wěn)定全曲結(jié)構(gòu)的作用，這與張兆穎所提“滾門”循環(huán)體特性相吻合。從層級(jí)結(jié)構(gòu)著眼，袁靜芳、呂錘寬、陳燕婷、張兆穎、李寄萍、張伯瑜等學(xué)者均認(rèn)為滾門是樂(lè)體結(jié)構(gòu)中與曲牌具有直接聯(lián)系的層級(jí)單位與分類系統(tǒng)，二者存在包含與被包含的對(duì)應(yīng)關(guān)系。各滾門統(tǒng)領(lǐng)、劃定各曲牌，各曲牌分屬各滾門，二者共同構(gòu)建了鮮明的層級(jí)對(duì)應(yīng)關(guān)系。從旋律形態(tài)角度考量，何昌林、王愛(ài)群、王耀華、劉春曙、柯子銘、王珊等學(xué)者對(duì)于滾門標(biāo)志性曲調(diào)的界定存有共識(shí)：視相同或相似管門、撩拍、腔韻為基本劃定標(biāo)準(zhǔn)，將具備共同屬性的曲調(diào)歸入一個(gè)滾門單位。從功能角度研究，呂鈺秀闡發(fā)了指套內(nèi)部散曲在銜接過(guò)程中同一滾門內(nèi)曲牌接續(xù)的具體運(yùn)用與實(shí)用意義。⑨相關(guān)論述參見(jiàn)呂鈺秀：《寶島音樂(lè)文化》，北京：中央音樂(lè)學(xué)院出版社，2013年，第195頁(yè)。

二、腔韻—泉腔系統(tǒng)樂(lè)體的程式性標(biāo)志

“腔”“韻”兩個(gè)單字同指一意。宋代詞人沈義父在《樂(lè)府指迷》談道：“詞腔，謂之均，均即韻也?！雹廪D(zhuǎn)引自中國(guó)舞蹈藝術(shù)研究會(huì)：《舞蹈叢刊（第1輯）》，上海：上海文化出版社，1957年，第87頁(yè)。此處的“詞腔”為偏正結(jié)構(gòu)，“詞”為偏，“腔”為正，“偏”修飾所限制的“正”，即“詞”修飾“腔”，整體意為“詞的腔”，這里的“腔”意為“旋律”，即“詞”的“旋律”。這種旋律，又稱為“均”，根據(jù)《說(shuō)文先訓(xùn)》：“古無(wú)韻字，均即韻也?！?漢語(yǔ)大詞典編纂處整理：《康熙字典》（標(biāo)點(diǎn)整理本），上海：漢語(yǔ)大詞典出版社，2002年，第157頁(yè)?？傻谩熬弊滞ā绊崱弊郑臁扒弧钡韧凇绊崱?，共同指代“旋律”。

學(xué)界另有將“腔韻”視作調(diào)式主音的說(shuō)法。于韻菲曾將《事林廣記》《宮調(diào)結(jié)聲正訛》篇目?jī)?nèi)“諸宮調(diào)：‘右數(shù)宮調(diào)腔韻相似，極易訛入別調(diào)，若結(jié)聲部分，即謂之走腔’”中的“腔韻”概念同《避暑錄話》中“逾旬獻(xiàn)數(shù)曲，即今黃河清之類，而聲終不諧，末音寄殺他調(diào)……仙現(xiàn)徐前，環(huán)顧坐中曰：曲甚好，只是落韻。坐客不覺(jué)失笑”中“落韻的‘韻’”相聯(lián)系，認(rèn)為“宮調(diào)腔韻結(jié)聲走腔”與“落韻寄殺他調(diào)”同指“樂(lè)曲的調(diào)式主音”之義。?劉勇：《啟迪與傳承—袁靜芳學(xué)生論文集》，北京：中央音樂(lè)學(xué)院出版社，2016年，第615頁(yè)?！对~源疏證》記述：“結(jié)聲規(guī)律甚嚴(yán)，微高微下，皆謂之訛，以其腔韻相近故也。”?蔡楨：《詞源疏證》，北京：中國(guó)書店，1985年，第59頁(yè)。此處“結(jié)聲”忽高忽低現(xiàn)象出現(xiàn)錯(cuò)誤的原因是腔韻（主音）相近，與上述描述的現(xiàn)象相吻合。

“南音乃泉腔之由始，而泉腔戲文之傳唱，復(fù)納于南音而成為名曲?！?同注①。在泉腔系統(tǒng)中，腔韻是維系樂(lè)體形態(tài)的中介。王耀華先生曾對(duì)腔韻概念進(jìn)行界定：“腔韻，在福建南音中，指的是樂(lè)曲中最具代表性、最為典型，因而也是最有特性的旋律音調(diào)。它們?cè)谇{(diào)的反復(fù)循環(huán)中，往往在一定的結(jié)構(gòu)地位中保持不變或基本不變。”?王耀華：《樂(lè)韻尋蹤 王耀華音樂(lè)文集》，上海：上海音樂(lè)學(xué)院出版社，2007年，第151頁(yè)。當(dāng)中，滾門性腔韻指的是“同一曲牌體系各曲牌之間所共有的貫穿性音調(diào)”?王耀華、劉春曙：《福建南音初探》，福州：福建人民出版社，1989年，第79頁(yè)。。這里的“同一曲牌體系”即代表同一滾門單位。溫秋菊曾認(rèn)為：“‘大韻’最常被用來(lái)為南管的曲牌旋律（牌調(diào)）分類，使編組的音樂(lè)進(jìn)入理想的類目（歸入‘門頭’或‘滾門’）?！?張伯瑜：《戲—樂(lè)音聲—論戲曲音樂(lè)與器樂(lè)樂(lè)種之間的演變關(guān)系》，北京：中央音樂(lè)學(xué)院出版社，2018年，第141頁(yè)。這里的“大韻”特指滾門性腔韻。基于腔韻“代表性與典型性”?同注??！胺磸?fù)循環(huán)性”?同注??！敖Y(jié)構(gòu)地位保持不變或基本不變”?同注?。等特性，筆者從滾門性腔韻角度出發(fā)，探討南音腔韻聯(lián)絡(luò)數(shù)牌（梨園戲、傀儡戲、高甲戲中的曲牌）的特征規(guī)律。

三、滾門性腔韻比較研究

南音滾門性腔韻源于民間且在民間廣泛流傳，被大多數(shù)藝人、學(xué)者所認(rèn)可。筆者以南音各曲牌中的貫穿性曲調(diào)（滾門性腔韻）為參照樣本，橫向推演泉腔系統(tǒng)借鑒南音腔韻的譜曲規(guī)律。百余支曲牌、十余個(gè)滾門，研究難以枚舉，在參照泉腔系統(tǒng)常用滾門體系后，分別選擇【小倍】【大倍】【倍工】【長(zhǎng)滾】【短滾】【錦板】【二調(diào)】【長(zhǎng)潮】共計(jì)八個(gè)滾門性腔韻，以概其余。

滾門性腔韻形態(tài)各異，筆者通過(guò)線上、線下調(diào)查，采錄記寫了由泉州市南音傳承中心、泉州南音樂(lè)團(tuán)琵琶演奏員陳祝平?陳祝平，男，福建南安人。14歲開(kāi)始接觸泉州南音，先后師從吳天增、曾家陽(yáng)、王大浩、莊麗芬、李白燕等名師學(xué)習(xí)南音演奏（唱），通曉南音所有樂(lè)器。2014—2017年擔(dān)任新加坡城隍藝術(shù)學(xué)院南音導(dǎo)師，2019至今擔(dān)任泉州市南音傳承中心南音琵琶演奏員。彈奏的滾門性腔韻，下面將工尺譜字以及對(duì)應(yīng)唱名（固定調(diào)概念）進(jìn)行匯總。（見(jiàn)表1）

表1 南音滾門性腔韻基本音列匯總表

表格內(nèi)分別呈現(xiàn)八個(gè)滾門對(duì)應(yīng)的管門、腔韻的工尺譜字以及工尺譜對(duì)應(yīng)的唱名。當(dāng)中工尺譜字以及工尺譜字對(duì)應(yīng)的唱名均按照從高到低的形式排列，在實(shí)際運(yùn)用過(guò)程中，除【二調(diào)】【小倍】滾門性腔韻基本延續(xù)了由高到低的排列順序外，大部分滾門性腔韻呈現(xiàn)各自的旋律進(jìn)行方式。

筆者根據(jù)表1以及《泉州傳統(tǒng)戲曲叢書》《中國(guó)戲曲音樂(lè)集成·福建卷》、泉州文化館內(nèi)部刊物《南音譜集》等曲譜文獻(xiàn)，橫向比對(duì)梨園戲、傀儡戲、高甲戲相關(guān)曲牌運(yùn)用南音腔韻的密切程度。研究方法分為三個(gè)步驟：第一步，提取南音滾門性腔韻的基本曲調(diào)；第二步，探究泉腔系統(tǒng)中運(yùn)用滾門性腔韻的情況；第三步，對(duì)泉腔系統(tǒng)中分布的腔韻進(jìn)行對(duì)比分析。在不同劇種的縱向?qū)Ρ戎?，虛線表示相同音列的進(jìn)行，箭頭表示音列的整體分布相似。為陳述之便，筆者以首調(diào)邏輯闡釋旋律關(guān)系。

（一）【小倍】滾門性腔韻

南音【小倍】滾門包含【紅衲襖】【青衲襖】【紅繡鞋】【青繡鞋】【繡鞋襖】【一枝花】【節(jié)節(jié)高】七支曲牌，較其他滾門體系，其所囊括的曲牌相對(duì)較少。在【小倍】滾門體系中，筆者擇【紅衲襖】【青衲襖】?jī)芍Т硇郧?，分別對(duì)梨園戲、傀儡戲、高甲戲中運(yùn)用【小倍】滾門性腔韻的情況進(jìn)行比對(duì)。

第一步：南音【小倍】滾門性腔韻基本曲調(diào)的提取

譜例1 南音【小倍】滾門性腔韻；陳祝平彈奏；鄧司博記譜

第二步：【小倍】滾門性腔韻在泉腔系統(tǒng)中的運(yùn)用情況

筆者選取梨園戲《陳三五娘》“阮仔細(xì)思量”、《郭華》“元宵景致”，傀儡戲《孫龐斗智》“伊貪我”、《岳侯征金》“說(shuō)起來(lái)”，高甲戲“一炷道德香”“何處”選段進(jìn)行分析，統(tǒng)計(jì)了【小倍】滾門性腔韻的出現(xiàn)次數(shù)與分布位置。（見(jiàn)表2）

表2 泉腔系統(tǒng)【小倍】滾門性腔韻的運(yùn)用情況

譜例2 泉腔系統(tǒng)中的【小倍】滾門性腔韻

第三步：提取分析泉腔系統(tǒng)中的【小倍】滾門性腔韻

梨園戲、傀儡戲、高甲戲通過(guò)保留主干音列以及改變局部變化音的方式進(jìn)行了較為靈活的構(gòu)建，所選片段多集中在bE宮系統(tǒng)展開(kāi)。（見(jiàn)譜例2）

由上可見(jiàn)，南音【小倍】滾門性腔韻的主要音列由la-sol-mi-re-do-la（低音）六個(gè)音構(gòu)成，梨園戲、傀儡戲、高甲戲在具體行腔中，總體延續(xù)了la-sol-mi-re-do-la（低音）的旋律走向。

（二）【大倍】滾門性腔韻

【大倍】滾門最早見(jiàn)于清代《道光指譜》第十三套《一紙相思》、第十六套《為人情》選段，具體涉及【長(zhǎng)相思】【水底月】【憶王孫】曲牌。?張兆穎：《明、清南音傳本曲牌研究》，2008年中央音樂(lè)學(xué)院博士論文，第90頁(yè)。當(dāng)今南音【大倍】滾門除保留了【長(zhǎng)相思】【水底月】【憶王孫】外，亦包含了【梁州序】【催拍子】【孝順歌】等二十余支曲牌。

第一步：南音【大倍】滾門性腔韻基本曲調(diào)的提取

譜例3 南音【大倍】滾門性腔韻；陳祝平彈奏；鄧司博記譜

第二步：【大倍】滾門性腔韻在泉腔系統(tǒng)中的運(yùn)用情況

筆者搜集南音【大倍】滾門中【長(zhǎng)相思】【梁州序】【八美行】【北江兒水】在梨園戲、傀儡戲唱段中的運(yùn)用情況。具體包括梨園戲《尹行義》“一紙相思”中的【長(zhǎng)相思】，梨園戲《張君瑞》“好天時(shí)”中的【梁州序】，梨園戲《蘇秦》“停機(jī)慢織”中的【八美行】，傀儡戲《尼姑化緣》“一炷清香”中的【北江兒水】，以下是它們出現(xiàn)的次數(shù)及其在曲中分布的位置。（見(jiàn)表3）

表3 泉腔系統(tǒng)【大倍】滾門性腔韻的運(yùn)用情況

第三步：提取分析泉腔系統(tǒng)中的【大倍】滾門性腔韻

表3中梨園戲【長(zhǎng)相思】【梁州序】【八美行】，傀儡戲【北江兒水】在南音中均屬于【大倍】滾門，腔韻以“宮音—羽音—徵音”三音構(gòu)成。梨園戲、傀儡戲多集中這三個(gè)音，但所處宮調(diào)系統(tǒng)與南音不相吻合，南音分布在C宮系統(tǒng)，梨園戲、傀儡戲則分布在bE宮系統(tǒng)中。（見(jiàn)譜例4）

由上可見(jiàn)，梨園戲、傀儡戲、高甲戲均沿用了南音【大倍】滾門性腔韻的do、la、sol，在梨園戲中偶爾會(huì)出現(xiàn)過(guò)渡音mi。

（三）【倍工】滾門性腔韻

【倍工】滾門最早見(jiàn)于清代南音《道光指譜》第二卷中，具體包含了【大環(huán)著】【巫山十二峰】【后庭花】【五圓美】曲牌?同注?，第87-88頁(yè)。。當(dāng)今南音【倍工】滾門接續(xù)了清刊所含曲牌（【大環(huán)著】【巫山十二峰】【后庭花】），另將【醉仙子】【五圓美】（【五韻美】）【玳環(huán)逐】【疊字雙】【帶花回】等曲牌歸入其中。

譜例4 泉腔系統(tǒng)中的【大倍】滾門性腔韻

第一步：南音【倍工】滾門性腔韻基本曲調(diào)的提取

南音【倍工】滾門性腔韻多以五空管C宮系統(tǒng)“士、六、工、、、下、”?對(duì)應(yīng)的固定調(diào)唱名為：sol-Mi-re-?do（?do）-si-la（低音）-sol（低音）。作級(jí)進(jìn)下行，腔韻結(jié)束音多落在“”音。在實(shí)際運(yùn)用過(guò)程中，腔韻中有時(shí)不會(huì)出現(xiàn)“”音。（見(jiàn)譜例5）

譜例5 南音【倍工】滾門性腔韻；陳祝平彈奏；鄧司博記譜

第二步：【倍工】滾門性腔韻在泉腔系統(tǒng)中的運(yùn)用情況

南音【玳環(huán)逐】【五韻美】【疊字雙】曲牌屬【倍工】滾門，高甲戲、梨園戲部分選段中的【玳環(huán)逐】【五韻美】【疊字雙】同樣運(yùn)用了南音【倍工】滾門性腔韻。筆者以高甲戲《困河?xùn)|》“那困河?xùn)|”，梨園戲《蔡伯喈》“玉簫聲”，梨園戲《陳姑操琴》“一操桐音”選段進(jìn)行分析，【倍工】滾門性腔韻出現(xiàn)的次數(shù)與分布位置詳見(jiàn)表4。

表4 泉腔系統(tǒng)【倍工】滾門性腔韻的運(yùn)用情況

第三步：提取分析泉腔系統(tǒng)中的【倍工】滾門性腔韻

據(jù)現(xiàn)有資料分析，梨園戲、高甲戲中的【倍工】滾門性腔韻在南音基礎(chǔ)上進(jìn)行了調(diào)整，主要對(duì)C宮系統(tǒng)“士、六、工、、、下、”中的“”（）進(jìn)行了拆解與改編。（見(jiàn)譜例6）

譜例6 泉腔系統(tǒng)中的【倍工】滾門性腔韻

由上可見(jiàn)，南音【倍工】滾門性腔韻的音列呈現(xiàn)“si-la-sol”“mi-re-＃do（?do）-si（低音）-la（低音）-sol（低音）”的進(jìn)行方式，而在高甲戲、梨園戲中，多以“sol-mi-re-si（低音）-la（低音）-sol（低音）”音列進(jìn)行，具有高度相似性。

（四）【錦板】滾門性腔韻

【錦板】又稱【北調(diào)】，最早見(jiàn)于南音《道光指譜》?同注?，第88-89頁(yè)。中。當(dāng)今南音【錦板】滾門包含的曲牌較多，包括【滿庭芳】【南北交】【北調(diào)】【北四朝元】【四朝元】【北鳥猿餐】【朝天子】【駐馬聽(tīng)】【幽閨怨】【一翻身】【踏莎行】【波心鏡】等近三十支曲牌。

第一步：南音【錦板】滾門性腔韻基本曲調(diào)的提取

據(jù)王耀華、劉春曙研究，【錦板】滾門共涉及高韻、低韻兩條腔韻，詳見(jiàn)譜例7、譜例8。?王耀華、劉春曙：《福建南音初探》，福州：福建人民出版社，1989年，第84頁(yè)。

譜例7 南音【錦板】滾門高韻；陳祝平彈奏；鄧司博記譜

譜例8 南音【錦板】滾門低韻；陳祝平彈奏；鄧司博記譜

據(jù)陳祝平老師介紹，上述高韻、低韻的【錦板】腔韻包含眾多裝飾音。除去裝飾音腔韻骨干音列以五空管C宮系統(tǒng)的“乙、、六、工、、、下、士”?對(duì)應(yīng)的固定調(diào)唱名為：la-sol-mi-re-?do（?do）-si-la（低音）-sol（低音）。。其中“乙、、六、工、”為【錦板】高韻的基本音列，“六、工、、下、士”為【錦板】低韻的基本音列。

第二步：【錦板】滾門性腔韻在泉腔系統(tǒng)中的運(yùn)用情況

據(jù)上文交代，【滿庭芳】【北四朝元】【北調(diào)】【四朝元】均屬【錦板】滾門。同名曲牌在高甲戲“讀書識(shí)字”、高甲戲“雙人同飲”、傀儡戲《楚昭復(fù)國(guó)》“萬(wàn)里云煙”、梨園戲《朱弁》“朱郎卜返”選段中同樣運(yùn)用了【錦板】高韻。表5為【錦板】高韻在泉腔系統(tǒng)中的運(yùn)用情況。

表5 泉腔系統(tǒng)【錦板】滾門高韻的運(yùn)用情況

在【錦板】低韻中，筆者共搜集到11首同名曲牌。具體涉及梨園戲《陳三五娘》“小悶”【幽閨怨】，梨園戲《郭華·月英悶》“輾轉(zhuǎn)亂方寸”中的【四朝元】，梨園戲《郭華》“告大人”中的【南北交】，梨園戲《陳三五娘》“投荔”中的【駐云飛】，梨園戲《朱弁》“冬天寒”中的【駐馬聽(tīng)】，傀儡戲《織錦回文》“十年窗前”中的【北調(diào)】，傀儡戲《黃巢試劍》“姐妹相邀”中的【北駐云飛】，高甲戲“龍樓鳳閣”中的【北調(diào)】，高甲戲“君子弈棋”中的【駐云飛】，傀儡戲《取東西川》“孤心綢繆”中的【駐馬聽(tīng)】。腔韻運(yùn)用情況詳見(jiàn)表6。

表6 泉腔系統(tǒng)【錦板】滾門低韻的運(yùn)用情況

第三步：提取分析泉腔系統(tǒng)中的【錦板】滾門性腔韻

【錦板】高韻：南音與梨園戲、傀儡戲、高甲戲中的【錦板】高韻分屬不同的宮調(diào)系統(tǒng)。南音分布在C宮系統(tǒng)，梨園戲、傀儡戲、高甲戲則集中分布在bE宮系統(tǒng)中。旋律形態(tài)方面，梨園戲、傀儡戲、高甲戲未沿用南音“”的旋律形態(tài)，僅僅保留了“變宮音—羽音—徵音—角音—商音”的骨干音列。（見(jiàn)譜例9）

由譜例9可見(jiàn)，南音【錦板】高韻由la-solmi-re-＃do-si構(gòu)成，但在梨園戲、傀儡戲、高甲戲中多以si-la-sol-mi-re的形式出現(xiàn)。

【錦板】低韻：梨園戲、傀儡戲、高甲戲中的【錦板】低韻同南音【錦板】低韻高度相似，在保留角音—商音—宮音—羽音—徵音的過(guò)程中，增加了徵音的高八度音和變宮音。（見(jiàn)譜例10）

與南音【錦板】低韻mi-re-do-la（低音）-sol（低音）對(duì)比，梨園戲、傀儡戲、高甲戲中集中呈現(xiàn)了sol-mi-re-do-si（低音）-la（低音）-sol（低音）-la（低音）的系列變化形式。

譜例9 泉腔系統(tǒng)中的【錦板】高韻

譜例10 泉腔系統(tǒng)中的【錦板】低韻

（五）【二調(diào)】滾門性腔韻

【二調(diào)】滾門最早見(jiàn)于《明刊三種》《鈺妍麗錦》中，“明刊中【二調(diào)】只見(jiàn)一個(gè)曲牌【滿地嬌】，在現(xiàn)代南音中也屬【二調(diào)】”57同注?，第80頁(yè)。。當(dāng)今【二調(diào)】滾門南音除【滿地嬌】外，亦包含【一封書】【繡停針】【下山虎】【步步嬌】【醉扶歸】【西江月】等三十余支曲牌。

第一步：南音【二調(diào)】滾門性腔韻基本曲調(diào)的提取

譜例11 南音【二調(diào)】滾門性腔韻；陳祝平彈奏；鄧司博記譜

第二步：【二調(diào)】滾門性腔韻在泉腔系統(tǒng)中的運(yùn)用情況

在南音中，【一封書】【繡停針】【下山虎】均屬【二調(diào)】滾門。筆者目前查找到梨園戲《朱弁》“見(jiàn)你來(lái)”、《蘇秦》“夜深沉”、《呂蒙正》“夫人遣筒”，傀儡戲《子龍巡江》“見(jiàn)只書”、《孫龐斗智》“生死大數(shù)”選段中運(yùn)用了【一封書】【繡停針】【下山虎】三支曲牌，且曲牌內(nèi)均分布了南音【二調(diào)】滾門性腔韻。以下為梨園戲、傀儡戲運(yùn)用【二調(diào)】滾門性腔韻的基本情況。（見(jiàn)表7）

表7 泉腔系統(tǒng)【二調(diào)】滾門性腔韻的運(yùn)用情況

第三步：提取分析泉腔系統(tǒng)中的【二調(diào)】滾門性腔韻

泉腔系統(tǒng)【二調(diào)】腔韻的宮調(diào)分布尚不統(tǒng)一。南音分布在F宮系統(tǒng)中，梨園戲、傀儡戲則集中分布在bA宮系統(tǒng)，詳見(jiàn)譜例12。

譜例12 泉腔系統(tǒng)中的【二調(diào)】滾門性腔韻

由譜例12可見(jiàn)，梨園戲、傀儡戲中的腔韻在保留南音“羽音—徵音—角音—商音”的基礎(chǔ)上增加了宮音，形成級(jí)進(jìn)下行的音列。

（六）【長(zhǎng)潮】滾門性腔韻

南音【長(zhǎng)潮】滾門包含【望吾鄉(xiāng)】【鷓鴣天】【翁姨歌】【長(zhǎng)潮陽(yáng)春】【長(zhǎng)鷓鴣天】等曲牌。

第一步：南音【長(zhǎng)潮】滾門性腔韻基本曲調(diào)的提取

譜例13 南音【長(zhǎng)潮】滾門性腔韻；陳祝平彈奏；鄧司博記譜

第二步：【長(zhǎng)潮】滾門性腔韻在泉腔系統(tǒng)中的運(yùn)用情況

【潮陽(yáng)春】【翁姨歌】【望吾鄉(xiāng)】【翁姨疊】曲牌屬南音【長(zhǎng)潮】滾門，梨園戲、傀儡戲、高甲戲中分布的同名曲牌同樣運(yùn)用了【長(zhǎng)潮】滾門性腔韻。筆者選取梨園戲《王昭君》“出漢關(guān)”中的【潮陽(yáng)春】，梨園戲《陳三五娘》“幸逢太平”的【翁姨歌】，傀儡戲《孫龐斗智》“羽扇掩擁”中的【望吾鄉(xiāng)】，高甲戲《番婆弄》“莫得生氣”中的【翁姨疊】，高甲戲《王寶釧拋繡球》“本是相府”中的【潮陽(yáng)春】曲牌進(jìn)行分析，其運(yùn)用情況詳見(jiàn)表8。

表8 泉腔系統(tǒng)【長(zhǎng)潮】滾門性腔韻的運(yùn)用情況

第三步：提取分析泉腔系統(tǒng)中的【長(zhǎng)潮】滾門性腔韻

泉腔系統(tǒng)中的【長(zhǎng)潮】腔韻分屬不同的宮調(diào)系統(tǒng)。南音為D宮系統(tǒng)，梨園戲?yàn)镕宮系統(tǒng)中，傀儡戲分布在bA宮系統(tǒng)中，高甲戲分布在F宮系統(tǒng)、bE宮系統(tǒng)中，四者所用腔韻同南音【長(zhǎng)潮】腔韻基本吻合。（見(jiàn)譜例14）

由上可見(jiàn)，梨園戲、傀儡戲、高甲戲基本延續(xù)了南音“mi-re-do”“l(fā)a（低音）-sol（低音）-do-re-do”的旋律走向。

（七）【長(zhǎng)滾】【短滾】滾門性腔韻

南音【長(zhǎng)滾】【短滾】同屬四空管，【長(zhǎng)滾】為三撩，【中滾】【短滾】為緊三撩。三個(gè)滾門性腔韻十分相近，基本音列包含“四空管”的“乙、、、工、”。

1.【短滾】滾門

第一步：南音【短滾】滾門性腔韻基本曲調(diào)的提取

南音【短滾】包括【短倒拖船】【小百花】【太子游四門】【滾繡球】四支曲牌。腔韻基本音列為“四空管”的“乙、、、工、、下”70對(duì)應(yīng)的固定調(diào)唱名為：La-sol-fa-re-do-la（低音）。。（見(jiàn)譜例15）

譜例14 泉腔系統(tǒng)中的【長(zhǎng)潮】滾門性腔韻

譜例15 南音【短滾】滾門性腔韻；陳祝平彈奏；鄧司博記譜

第二步：【短滾】滾門性腔韻在泉腔系統(tǒng)中的運(yùn)用情況

南音【滴溜子】【倒拖船】【圣葫蘆】【小百花】【紅芍藥】曲牌同屬【短滾】滾門。筆者以同名曲牌為線索進(jìn)行追蹤，搜羅到梨園戲《王昭君》“空發(fā)業(yè)”中的【滴溜子】、《高文舉》“春光明媚”中的【小百花】、《王魁》“嘆椿萱”中的【倒拖船】、《朱買臣》“聽(tīng)閑人”中的【紅芍藥】，高甲戲《搜孤救孤》“趙氏冤仇”中的【倒拖船】、“你去路上”中的【圣葫蘆】，傀儡戲《五馬破曹》“苦煞人”中的【紅芍藥】、《呂后斬韓》“攝理朝綱”中的【倒拖船】皆運(yùn)用了南音【短滾】滾門性腔韻。（見(jiàn)表9）

表9 泉腔系統(tǒng)【短滾】滾門性腔韻的運(yùn)用情況

第三步：提取分析泉腔系統(tǒng)中的【短滾】滾門性腔韻

泉腔系統(tǒng)中的【短滾】腔韻在南音【短滾】腔韻基礎(chǔ)上增加了“變宮音”，多分布在F宮系統(tǒng)和bA宮系統(tǒng)中。（見(jiàn)譜例16）

譜例16 泉腔系統(tǒng)中的【短滾】滾門性腔韻

由譜例16可見(jiàn)，南音以“mi-re-do”三音、“l(fā)a（低音）-sol（低音）-mi（低音）-sol（低音）-la（低音）”的組合音列形式出現(xiàn)，梨園戲、傀儡戲、高甲戲在借鑒兩組音列的基礎(chǔ)上既會(huì)增加si音，亦會(huì)添加例如的過(guò)渡旋律加以銜接。此外在實(shí)際運(yùn)用過(guò)程中，梨園戲、傀儡戲多以腔韻后半部分“l(fā)a（低音）-sol（低音）-mi（低音）-sol（低音）-la（低音）”“l(fā)a（低音）-sol（低音）-si（低音）-la（低音）”等形式出現(xiàn)。

2.【長(zhǎng)滾】滾門性腔韻

南音中的【長(zhǎng)滾】包含【太平歌】【越護(hù)引】【大迓鼓】【西江月】【潮迓鼓】【鵲踏枝】曲牌。

第一步：南音【長(zhǎng)滾】滾門性腔韻基本曲調(diào)的提取

譜例17 南音【長(zhǎng)滾】滾門性腔韻；陳祝平彈奏；鄧司博記譜

第二步：【長(zhǎng)滾】滾門性腔韻在泉腔系統(tǒng)中的運(yùn)用情況

【越護(hù)引】【大迓鼓】【中滾】滾門在泉腔系統(tǒng)內(nèi)涉及的相關(guān)選段包括梨園戲《陳三五娘》“三更鼓”中的【越護(hù)引】，梨園戲《朱弁》“花嬌報(bào)”中的【大迓鼓】，高甲戲“魚沉雁杳”中的【長(zhǎng)滾】，其運(yùn)用情況詳見(jiàn)表10。

表10 泉腔系統(tǒng)【長(zhǎng)滾】滾門性腔韻的運(yùn)用情況

第三步：提取分析泉腔系統(tǒng)中的【長(zhǎng)滾】滾門性腔韻

梨園戲、高甲戲中的【長(zhǎng)滾】腔韻多集中運(yùn)用于bA宮系統(tǒng)中，音列基本照搬南音腔韻。（見(jiàn)譜例18）

由譜例18可見(jiàn)，南音【長(zhǎng)滾】滾門性腔韻以“sol-mi-re-do”“do-la（低音）-sol（低音）-la（低音）”的音列進(jìn)行。梨園戲、高甲戲多以“mi-re-do”三音交替加“do-la（低音）-sol（低音）-mi（低音）-sol（低音）-la（低音）”，有時(shí)在旋律中會(huì)出現(xiàn)過(guò)渡音si。

通過(guò)上述分析可以得出如下結(jié)論：

譜例18 泉腔系統(tǒng)中的【長(zhǎng)滾】滾門性腔韻

第一，在上述分析中，南音滾門性腔韻在梨園戲、傀儡戲、高甲戲中出現(xiàn)的次數(shù)、分布位置相對(duì)靈活。筆者針對(duì)這一研究結(jié)果做進(jìn)一步求證，南音琵琶演奏家陳祝平老師解釋道：“南音滾門性腔韻的出現(xiàn)是不定的，有的時(shí)候只出現(xiàn)一次，有的時(shí)候會(huì)重復(fù)很多次，包括它分布的位置其實(shí)都是很隨性的，這個(gè)主要看編曲子的人的想法。”

第二，滾門性腔韻是民間口傳心授，且藝人普遍認(rèn)可的一個(gè)概念。筆者在采訪過(guò)程中了解到，作曲家為了讓大家能夠聽(tīng)出這屬于哪一個(gè)滾門，需要在旋律的某一處或某幾處安插或保留這個(gè)大韻，其相當(dāng)于是曲牌的身份標(biāo)示，且大部分情況下不會(huì)受到泉州方言的影響。而滾門性腔韻以外的旋律則偶爾會(huì)受到方言咬字、發(fā)音、音調(diào)方面的影響。

第三，在南音眾多滾門中，【小倍】【大倍】【倍工】名稱相近，但在腔韻具體運(yùn)用過(guò)程中，三者腔韻形態(tài)相差較遠(yuǎn)。南音【長(zhǎng)滾】【短滾】于名稱、腔韻形態(tài)高度相近。

第四，在泉腔系統(tǒng)的各個(gè)滾門性腔韻中，南音腔韻句幅較大、旋律更加綿長(zhǎng)舒展，梨園戲、傀儡戲、高甲戲的腔韻規(guī)模較南音相對(duì)短小，旋律緊湊簡(jiǎn)練。

第五，縱觀泉腔系統(tǒng)滾門性腔韻的分布次數(shù)與旋律加工手法，梨園戲、傀儡戲、高甲戲?qū)τ谀弦粢栏匠潭扔兴煌?。總體來(lái)看，梨園戲與南音的關(guān)系最為密切。

第六，由于戲曲南琵琶品項(xiàng)與南音南琵琶品項(xiàng)數(shù)目不同，泉腔系統(tǒng)運(yùn)用情況不一。南音中的南琵琶品項(xiàng)較少，僅有五個(gè)宮調(diào)調(diào)式。其中C、D、F、G為常用宮調(diào)系統(tǒng)，bB宮僅在指套《妾身受禁》中使用。在上述滾門中，【倍工】【錦板】屬五空管C宮系統(tǒng)，【大倍】【小倍】屬五空四管C宮系統(tǒng)，【二調(diào)】【長(zhǎng)滾】【短滾】屬四空管F宮系統(tǒng)，【長(zhǎng)潮】屬倍思管D宮系統(tǒng)。而同屬泉腔系統(tǒng)的梨園戲、傀儡戲、高甲戲因善用品項(xiàng)較多的南琵琶，遂宮調(diào)系統(tǒng)較為豐富，會(huì)出現(xiàn)bA宮系統(tǒng)、bE宮系統(tǒng)等。

總結(jié)

滾門性腔韻屬南音語(yǔ)匯，由“滾門”“腔韻”兩個(gè)概念集合而成，特指同一曲牌體系間各曲牌之間所共有的貫穿性音調(diào)?？傮w來(lái)看，泉腔系統(tǒng)以南音滾門性腔韻為媒介溝通了相關(guān)曲種、劇種之間的聯(lián)系。經(jīng)研究分析，梨園戲、傀儡戲、高甲戲中的相關(guān)曲牌分布著大量的【小倍】【大倍】【倍工】【二調(diào)】【錦板】【長(zhǎng)潮】【長(zhǎng)滾】【短滾】等南音滾門性腔韻，這些具有標(biāo)示性意義的滾門性腔韻存在于泉腔系統(tǒng)唱腔中，形成了以南音“滾門性腔韻”為核心的曲調(diào)群。從基礎(chǔ)研究角度著眼，樂(lè)體形態(tài)比較研究不僅為泉腔系統(tǒng)的獨(dú)立性以及之間的親緣關(guān)系提供堅(jiān)實(shí)的理論依據(jù)，同時(shí)也在一定程度上打通了曲藝和戲曲兩個(gè)領(lǐng)域之間的聯(lián)系。從應(yīng)用價(jià)值角度考量，本文一方面推進(jìn)了中國(guó)戲曲聲腔的分類研究和譜系梳理工作，另一方面為中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)數(shù)字化研究奠定了基礎(chǔ)。從當(dāng)代創(chuàng)作角度觀照，本文經(jīng)研究提煉出的樂(lè)體程式是泉腔系統(tǒng)世代相承的內(nèi)核，其不僅涵蓋了泉州地區(qū)悠久的歷史進(jìn)程，更彰顯了泉州人民共同創(chuàng)造、共同享用的價(jià)值取向。以此作為當(dāng)代創(chuàng)作的出發(fā)點(diǎn)，對(duì)于維系當(dāng)?shù)匾魳?lè)文化空間、促進(jìn)音樂(lè)交流具有重要意義。