朱姍姍，趙萌

摘要：新聞是通過一定媒介對事實的敘述和傳遞，新聞敘事將故事文本符號化、符號組合意義化，在主流價值觀的引導(dǎo)下建構(gòu)敘事框架，傳達特定的意識形態(tài)。本文以慶祝香港回歸祖國25周年特別制作的專題片《香江永奔流》為研究對象，從敘事語法、敘事話語、敘事聲音3個層面進行解析。敘事語法通過不同的敘事主題與敘事序列構(gòu)建敘事場景，詮釋故事主旨及意義；敘事話語通過融合不同的新聞文本和敘事修辭傳達特定的價值觀念；敘事聲音則通過不同的敘事視角和敘事主體展現(xiàn)多元、客觀的故事世界。專題片《香江永奔流》從以上3個層面全面展現(xiàn)了香港回歸祖國25年來的發(fā)展變化，傳遞了社會主流價值觀，為高質(zhì)量發(fā)展凝聚了社會共識與強大力量。

關(guān)鍵詞：新聞敘事；《香江永奔流》；場景情境；社會共識

中圖分類號：G210? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1671-9840（2023）04-0062-08

DOI：10.16713/j.cnki.65-1269/c.2023.04.007

Scene Connection， Spatio-Temporal Context and Social Consensus：

A Study of News Narrative in the Feature Film The Xiangjiang Runs Forever

ZHU Shanshan， ZHAO Meng

（Xinjiang University of Finance and Economics， Urumqi 830012， China）

Abstract： News is the narration and transmission of facts through certain media. News narrative symbolizes the story text and symbolizes the combination of symbols， and constructs a narrative framework under the guidance of mainstream values. This paper takes the special film The Xiangjiang River Runs Forever produced to celebrate the 25th anniversary of Hong Kong's return to the motherland as the research object， and analyzes it from three aspects： narrative grammar， narrative discourse and narrative voice. Narrative grammar constructs narrative scenes through different narrative themes and narrative sequences， interprets the theme and meaning of the story， narrative discourse conveys specific values by integrating different news texts and narrative rhetoric， and the narrative voice presents a diversified and objective story world through different narrative perspectives and narrative subjects. From the above three aspects， the feature film The Xiangjiang River Runs Forever comprehensively shows the development and changes of Hong Kong since its return to the motherland 25 years ago， transmits the mainstream values of society， and gathers the social consensus and strong force for high-quality development.

Key words： news narrative; The Xiangjiang River Runs Forever; scene situation; social consensus

2022年7月1日，慶祝香港回歸祖國25周年大會暨香港特別行政區(qū)第六屆政府就職典禮在香港會展中心隆重舉行，中共中央總書記、國家主席、中央軍委主席習(xí)近平出席并發(fā)表重要講話。他說：“香港回歸祖國，開啟了香港歷史新紀元。25年來，在祖國全力支持下，在香港特別行政區(qū)政府和社會各界共同努力下，‘一國兩制實踐在香港取得舉世公認的成功?！?/p>

為慶祝香港回歸祖國25周年，中央廣播電視總臺特別策劃制作5集專題片《香江永奔流》，全景式呈現(xiàn)了香港回歸祖國后，特別是黨的十八大以來所取得的歷史性成就、歷史性變革以及未來的光明前景，以宏大敘事譜寫了香港在回歸祖國后，在新的歷史機遇中謀發(fā)展、在撥亂反正中求變革、在融入國家發(fā)展大局中開新篇的歷史巨著，該片播出后引發(fā)了強烈的社會反響。專題片《香江永奔流》共分為5個敘事篇章，該片以故事場景連接敘事主線，以時空情境激發(fā)情感共鳴，以社會共識增強身份認同，構(gòu)建故事的意義空間，以多元、平衡的敘事視角展現(xiàn)香港社會生活的真實面貌。新聞敘事在敘事對象上與文學(xué)敘事不同，文學(xué)敘事多以虛構(gòu)的故事框架展開，而新聞敘事則依托新聞事實的真實性和客觀性，通過闡釋新聞敘事的功能、特點及作用總結(jié)新聞敘事的方法與技巧1，探究新聞敘事的原理和實踐。何純在《新聞敘事學(xué)》中將新聞敘事的研究范疇集中在敘事聲音、敘事語法、敘事話語和敘事接受4個不同的層面2，本文著重探討專題片《香江永奔流》文本內(nèi)容的系統(tǒng)建構(gòu)，將研究重點放在敘事語法、敘事話語、敘事聲音3個層面，探析新聞敘事的內(nèi)在邏輯關(guān)聯(lián)和意義表達空間。

一、專題片《香江永奔流》的新聞敘事語法

（一）話題敘事形成意義張力，形塑公眾價值判斷

在敘事語法方面，專題片《香江永奔流》以敘事主題為切入點剖析每個篇章的主題事件組接邏輯與原則，并通過敘事文本的序列搭建闡釋故事世界的建構(gòu)與選擇。專題片中每集一個敘事主題，通過話題將具有共性的、分散的新聞事實匯聚起來，在原始事件及其相關(guān)思想和概念的新聞化、話題化的基礎(chǔ)上進行信息處理和話語安排［1］，引導(dǎo)受眾以新聞事實為依據(jù)，充分感知事件原貌，參與話題討論，形成有力反饋，在故事的鋪陳敘述中層層遞進主題意義，通過話語傳播構(gòu)建廣泛認同的觀念秩序，形塑公眾的價值判斷并彰顯中國香港故事背后的政治制度、價值觀念和意識形態(tài)。表1梳理了專題片《香江永奔流》的敘事主題，從中可以看出片中的宏觀布局主要遵循總-分-總的邏輯架構(gòu)。

第一集《明珠璀璨》作為總起篇章，從整體上介紹了香港回歸的背景，以線性時間敘事模式為敘事邏輯構(gòu)建敘事情境，并以此為基調(diào)奠定了整體故事世界的表現(xiàn)形式。第二集《枝葉關(guān)情》、第三集《堅強后盾》、第四集《撥亂反正》作為3個并列篇章，起到了承前啟后的作用。這3集依托第一集《明珠璀璨》的宏大敘事背景，立足香港的社會民生、政治制度和發(fā)展歷程，以小人物及其生活為敘事切入點，從歷史回望中展現(xiàn)香港和祖國血濃于水的骨肉親情，以及香港背靠祖國實現(xiàn)由亂到治、由治及興的轉(zhuǎn)折和變遷，描繪了一幅生動曲折的歷史發(fā)展圖景。第五集《共進未來》作為收官篇章，總結(jié)了香港回歸祖國25年來走過的不凡歷程，并立足于香港當(dāng)前的發(fā)展形勢，勾勒出一幅更加開放、包容、有生機的未來發(fā)展景象。專題片《香江永奔流》的5個篇章對應(yīng)著5個主題，共同構(gòu)成故事世界的不同側(cè)面，不同篇章之間相互連接、彼此參與，構(gòu)建起首尾主題相互呼應(yīng)、中間主題互為支撐的敘事結(jié)構(gòu)。第二集、第三集和第四集是對篇首《明珠璀璨》的續(xù)接鋪陳部分，也是片尾《共進未來》的前情敘述基礎(chǔ)，為新聞敘事提供了扎實的事實證明和翔實的細節(jié)補充。

專題片《香江永奔流》以主題詮釋構(gòu)建宏觀意義空間，注重發(fā)揮新聞傳播的主流價值觀形塑功能，其新聞結(jié)構(gòu)與社會實踐及新聞制作的意識形態(tài)相連接［2］，彰顯出傳播者的話語解釋力和價值影響力。新聞敘事通過議題設(shè)置和敘事策略結(jié)構(gòu)編排的方式，引導(dǎo)社會思潮及輿論的發(fā)展。同時，通過線性敘事回望香港發(fā)展歷程，將過去的事實融入特定情境中進行重組敘事，實現(xiàn)逆向敘述，并賦予現(xiàn)時的表意功能。此外，各篇章標題均能凸顯話題敘事，通過篇章標題與主題詮釋將傳播者的編碼行動與接受者的解碼行動凝聚在同一主題空間，傳遞特定的社會語境與歷史意涵，并以史實為依據(jù)連接起香港的現(xiàn)在和未來，呈現(xiàn)出歷時和共時的敘事話語特征。

（二）敘事序列構(gòu)建故事場景，彰顯敘事空間意義

新聞敘事中不同形式的序列搭建出不同的敘事框架，傳遞相應(yīng)的主題并呈現(xiàn)特定的敘事效果。專題片《香江永奔流》的事實呈現(xiàn)依托基本序列鋪設(shè)及復(fù)合序列搭建，敘事序列的連接、組合、嵌套等建構(gòu)出故事世界的敘事場景，并通過不同的場景連接敘事主線，為主題的詮釋和表達提供特定的意義空間。

新聞事件是新聞序列的構(gòu)成單位，對事件的報道包括核心事件及其相關(guān)事件的補充，一系列合乎邏輯的、有連帶關(guān)系的新聞事件組合在一起構(gòu)成了新聞事實1，但在較為宏大的主題背后，一個事實主題的表達往往是由多個基本序列或多個復(fù)合序列組合而成。新聞敘事序列可以分為并列式、結(jié)合式和包含式3種類型。并列式序列是由幾個基本序列按并列關(guān)系組成的新聞事實2，使用并列式組合報道能夠兼顧同一主題下事實的不同側(cè)面，具有增強敘事效果、凸顯敘事主題的功能，使故事世界的立意表達更加鮮明立體、通俗易懂。從敘事主題的表達上看，專題片《香江永奔流》中第一集《明珠璀璨》和第三集《堅強后盾》所包含的敘事角度寬，事件層面涵蓋的范圍廣，因此運用并列式序列較多。第一集《明珠璀璨》中共有7個獨立的敘事序列，各序列間相互并列又獨自展開敘事，構(gòu)成了特定的新聞事實。第三集《堅強后盾》通過6個不同事件的并列式序列展現(xiàn)了祖國作為香港堅強后盾的豐富事實基礎(chǔ)，案例的疊加均作用于敘事主題的表達，起到了強調(diào)、舉證的作用，訴說著香港同胞與內(nèi)地人民血脈相連、骨肉相親的深情。然而，當(dāng)事件之間出現(xiàn)復(fù)雜的邏輯關(guān)聯(lián)時，并列式序列就很難清晰地呈現(xiàn)事實的邏輯結(jié)構(gòu)，而是需要通過結(jié)合式序列梳理出多個事件的結(jié)合點和其中的內(nèi)在邏輯關(guān)聯(lián)3，以使復(fù)雜的事實全貌可以較為清晰地展現(xiàn)在公眾面前。結(jié)合式序列在第二集《枝葉關(guān)情》中運用最多，這一集的敘事聚焦于細節(jié)的呈現(xiàn)，各個基礎(chǔ)序列看似相互獨立，實則通過敘事主體的行為和態(tài)度呈現(xiàn)出事件內(nèi)在的結(jié)合點，以點帶面整合事實、提煉主題，使各個基礎(chǔ)序列之間形成相互連接、互為建構(gòu)的敘事結(jié)構(gòu)。包含式序列適用于復(fù)合序列中的典型剖析和事實陳述，可以使公眾既能快捷有效地把握故事梗概，又能通過閱讀主體內(nèi)容滿足信息需求，達到應(yīng)有的敘事效果。專題片《香江永奔流》中運用包含式序列較少，但可以從第三集《堅強后盾》中窺見其對核心事件主題表達的催化作用。

新聞敘事場景產(chǎn)生于新聞序列的鋪陳排序中，一個場景可能由一個或多個敘事序列組合構(gòu)成。并列式序列能夠以基礎(chǔ)序列為單位構(gòu)建多個敘事場景，結(jié)合式序列能夠以復(fù)合序列的邏輯構(gòu)建整體的意義場景，包含式序列能夠以共通意義場景的多次搭建產(chǎn)生對核心主題的催化作用。不同的敘事序列傳遞不同的場景表達，每個場景都伴隨著故事發(fā)生的特定社會背景，因而敘事場景的連接便可以形成場景地圖的時空情境，并通過敘事話語將不同的場景緊緊聯(lián)系在一起。為明確專題片《香江永奔流》的敘事場景，本研究立足微觀序列表達，基于對專題片文本內(nèi)容的分析，梳理出片中48個敘事序列和35個敘事場景，以更好地體會敘事序列的不同組合所連接的不同敘事場景，以及故事世界的意義在敘事情境的融合搭建中如何實現(xiàn)整合與傳遞。

二、專題片《香江永奔流》的新聞敘事話語

（一）文本語境傳遞情感表達，敘事話語呈現(xiàn)敘事情境

新聞文本是新聞報道存在的根本，專題片《香江永奔流》的新聞文本將畫外音、字幕、獨白等融入其中，通過回顧事實背景交代事件的歷史發(fā)展脈絡(luò)，構(gòu)建起敘事的歷史情境，并作為敘事觸點增強敘事的連貫性、因果性和可追溯性。新聞敘事情境是由傳播者的編碼和接受者的解碼共同建構(gòu)的，而接受者會因個人社會背景、受教育程度等方面的差異產(chǎn)生不同的情境解碼。新聞敘事力圖通過帶有強烈情感化因素的柔性話語表達引起接受者對特定主題、特定事件和特定對象的關(guān)注與思考，實現(xiàn)情感共鳴和價值觀傳遞。此外，在新聞文本中通過對事件背景、時空情境的描繪能夠與后續(xù)報道形成互文關(guān)系，使“舊聞”與“近況”相呼應(yīng)，形成完整的新聞事實，增強公眾對新聞事實的直觀感受。

在專題片《香江永奔流》的新聞敘事中，為盡量避免新聞解讀中出現(xiàn)信息減損和變形等1，傳播者通過清晰的信息編碼將新聞文本語境置于低度呈現(xiàn)之中，最大限度地保留了新聞敘事的真實性、客觀性以及敘事時空情境中最真實的情感流露，拉近了所敘之事與受眾之間的心理距離，激發(fā)了受眾的場景認知和情感認同。敘事情境大多是通過文字符號體現(xiàn)出來的2，專題片《香江永奔流》的語言表達具有很強的嚴謹性、客觀性和通俗易懂性，先通過畫外音和字幕將受眾代入故事情境并引導(dǎo)其認知接受，再利用敘事修辭增強敘事情境的塑造力和影響力，最后通過多元敘事和多方表達的平衡敘事策略，對一系列背景事實、情境事實和數(shù)據(jù)事實進行整合排列，以典型敘述人的觀點陳述和意見表達使受眾信服。同時，宏大敘事、精英敘事、平民敘事及主流敘事交相呼應(yīng)，增強了專題片的可感性和可證性。

新聞需要通過文本傳遞價值，而文本則需要通過敘事話語來表達。在新聞話語中，敘事頻率可凸顯事件的重要程度，對同一事件的重復(fù)性敘述能展現(xiàn)事實的不同側(cè)面，使事實的呈現(xiàn)更加客觀全面、真實可信。重復(fù)性敘事可以分為描述和評價兩種形式，描述主要是以事實的多面性展現(xiàn)完整的故事內(nèi)涵，評價則是通過觀點的多方平衡呈現(xiàn)客觀的故事世界。專題片《香江永奔流》中共有40個重復(fù)性敘事序列，占比達83%。在對基礎(chǔ)序列的事件進行報道時，片中多以3～5次的敘事頻率對同一事實進行重復(fù)強調(diào)或意見表達；當(dāng)故事情節(jié)復(fù)雜，需要大量細節(jié)來呈現(xiàn)時，片中通常用8～10次或更高頻率的復(fù)合序列來呈現(xiàn)多元平衡的敘事視角。重復(fù)性敘事在專題片《香江永奔流》中的大量運用，體現(xiàn)了專題片平衡客觀的敘事立場，由翔實的故事素材構(gòu)成的故事世界，其多元表達豐富了場景地圖的景深描繪，也使時空情境的再現(xiàn)更多地融入個人情感，在新聞敘事中促進共鳴的產(chǎn)生和共識的形成。

（二）敘事修辭凸顯文本主旨，多形式事實鋪陳搭建敘事結(jié)構(gòu)

新聞旨在向社會公眾傳遞信息，而新聞敘事則在新聞事實的基礎(chǔ)上結(jié)合了敘事手法，通過新聞文本的整合、重構(gòu)或排列賦予新聞敘事以意義空間。敘事修辭作為新聞敘事話語的點睛之筆，是提升新聞報道真實性、合理性、正確性、精確性和可信度的策略性手段［3］，新聞敘事以此來詮釋新聞事實背后的主旨，有效傳遞社會主流價值觀。

好的敘事修辭會針對不同的事實特性選取不同的敘事手法，并將敘事技巧不著痕跡地附載在事實之中，使受眾對事實產(chǎn)生強烈的心理認同。不同的修辭手段產(chǎn)生的作用效果不盡相同，何純將新聞敘事的修辭手段分為“告知以事”“服之以勢”和“曉之以理”1，在對專題片《香江永奔流》的敘事修辭進行分類剖析后，可以發(fā)現(xiàn)這3種修辭手段在片中相互補充、互為支撐。總體上說，專題片《香江永奔流》以“告知以事”的修辭手段為主，充分展現(xiàn)了其作為新聞紀實片的本質(zhì)特征。片中對港珠澳大橋通車、《中華人民共和國香港特別行政區(qū)維護國家安全法》的頒布等報道采用“用事實說話”的方式鋪陳敘述，為專題片提供了強大的事實背景支撐，增強了新聞敘事內(nèi)容的真實性，向公眾傳播了真實、準確、客觀的事實真相。在此基礎(chǔ)上，該片還將香港回歸夜、“十四五”規(guī)劃宣講團赴港活動等情境事實進行巧妙的穿插排布，在敘述事實的基礎(chǔ)上增強了受眾的現(xiàn)場體驗感。“服之以勢”的修辭手段也貫穿專題片始終，片中所選敘事人多以國家領(lǐng)導(dǎo)人、國家行政機關(guān)人員或行業(yè)權(quán)威人士為主，將敘述人的人格特征融入新聞敘事，讓受眾更易接受所述內(nèi)容及觀點?！皶灾岳怼钡男揶o手段則著重關(guān)注情理表達，將受眾置于其熟悉的事件情境之中去理解敘事主旨。例如，第一集《明珠璀璨》中出現(xiàn)的“馬照跑”，以香港市民熟知并熱愛的賽馬為切入點，從受眾的邏輯思維出發(fā)講述香港回歸祖國后賽馬的變與不變。又如，第四集《撥亂反正》中所講述的有關(guān)培僑中學(xué)、香港沙頭角抗戰(zhàn)紀念館的故事，都具有一定的代表性，專題片通過動之以情的講述全面回顧了那一段撥亂反正的艱辛歲月。

基于背景事實、情境事實的特質(zhì)，專題片的敘事時序大多以回顧和追述為主，而展望則是基于主題敘事對香港未來發(fā)展的美好期冀。敘事修辭在該片中的運用，不僅增強了敘事意義的表達，引導(dǎo)受眾更好地接受和理解新聞事實，還為專題片產(chǎn)生積極的社會效果奠定了堅實的敘事基礎(chǔ)。

三、專題片《香江永奔流》的新聞敘事聲音

（一）多元視角平衡敘事聲音，時空情境觸發(fā)視角轉(zhuǎn)換

新聞的客觀、平衡視角需要通過新聞敘事文本中多元敘事聲音的表達來呈現(xiàn)，敘事人的身份及其對事件的情感、態(tài)度等，綜合匯聚成故事世界傳遞的立場和觀點。專題片《香江永奔流》在敘事聲音中主要通過敘事視角和敘事主體從宏觀層面展現(xiàn)客觀的故事世界，同時搭配敘事落點從微觀層面體現(xiàn)專題片的主題聚焦，闡釋文本的意義世界。敘述人作為敘事主體之一，其社會背景及認知差異等都會導(dǎo)致最終所呈現(xiàn)的敘事視角和敘事圖景不同，因此，對敘事人的選擇及對敘事人的組合關(guān)乎新聞敘事的全面性、客觀性和公正性。從某種意義上說，敘事主體的多元組織構(gòu)成有利于實現(xiàn)客觀表達和意見均衡［4］，敘事人以第一人稱的視角講述事實，通過敘事聲音將個人的經(jīng)歷和觀點嵌入新聞文本，多層面、多樣化地呈現(xiàn)社會各階層對新聞事實的價值判斷，為受眾觀察和思考事實的不同側(cè)面提供新的向度。依據(jù)內(nèi)容分析法可對專題片《香江永奔流》中的敘事人進行量化統(tǒng)計，進而得到7類不同的敘事人，分別為國家工作人員、商業(yè)機構(gòu)負責(zé)人、專家學(xué)者、媒體從業(yè)人員、教育機構(gòu)從業(yè)者、醫(yī)務(wù)人員及其他人員。敘事人中國家工作人員占比達47%，構(gòu)成了新聞敘事中事實詮釋及表達的主體，具有相當(dāng)?shù)臋?quán)威性，形成了特有的話語價值體系；其他人員占比達29%，彰顯了專題片以人為本、平等客觀的價值理念；商業(yè)機構(gòu)負責(zé)人占比達11%，既體現(xiàn)了香港作為全球商業(yè)中心的重要地位，也反映了香港經(jīng)濟實體的發(fā)展變遷。從敘述人的地域?qū)傩詠砜矗瑢ｎ}片《香江永奔流》借助來自不同地域的敘事人之口，講述了香港回歸祖國25年來各領(lǐng)域的發(fā)展變化，展現(xiàn)了不同的地域視角，詮釋了事物的多面性，也增強了新聞敘事的可讀性和事實觀點的客觀性?？梢哉f，平衡報道促進了受眾對事實觀點的接受和解碼，社會各領(lǐng)域的發(fā)聲令各類觀點得以自由呈現(xiàn)，使新聞敘事能夠更加立體、客觀、真實地呈現(xiàn)在受眾面前。

敘事視角是敘事人講述故事的角度，可在一定程度上體現(xiàn)敘事人在故事中的參與程度，其可分為內(nèi)視角和外視角兩大類。從功能上看：內(nèi)視角將故事世界中的人物作為敘述者，以其所看所感和行動態(tài)度引導(dǎo)故事主線的推進；而外視角的敘述者則置身于故事之外，其本身并不是事件參與者但對事件全貌有較為清晰的把握和認知，因此能夠站在相對客觀公正的立場對事件進行評論，引導(dǎo)社會輿論并在新聞敘事中連接傳受雙方。圖1為專題片《香江永奔流》新聞敘事視角的數(shù)量統(tǒng)計圖。由圖1可知，專題片《香江永奔流》以內(nèi)視角敘事為主，注重敘事主體真實情感的表達和主題意義的傳遞。內(nèi)視角在第三集《堅強后盾》中運用尤為突出，而外視角的運用則主要集中于第四集《撥亂反正》和第五集《共進未來》。在第三集《堅強后盾》等篇章中，專題片通過對時空情境的并列再現(xiàn)和事件當(dāng)事人內(nèi)心世界的情感表達，以局內(nèi)人的敘述視角增強了故事的真實感，提升了新聞敘事的感染力，深化了受眾的情感認同。同時，內(nèi)視角的親歷性能夠在一定程度上逼近事實原本的狀態(tài)1，通過敘事聲音配合影像畫面再現(xiàn)事件的時空情境，讓受眾仿佛置身于真實場景，為事實的鋪敘搭建生動的舞臺背景。在第四集《撥亂反正》和第五集《共進未來》中，運用大量外視角能夠讓受眾從更為客觀的角度觀察事件，但由于鏡像化的客觀描述只能以外部觀察者的身份來敘述，缺乏細節(jié)的事實支撐，從而需要大量內(nèi)視角的闡釋進行補充，以此傳遞更加全面、具體的新聞事實。

從專題片《香江永奔流》的故事世界層面來看，新聞敘事的時空情境主要由內(nèi)視角的敘事構(gòu)建而成，外視角作為事件評述穿插其中，故場景情境的再現(xiàn)成為敘事視角轉(zhuǎn)化的關(guān)鍵，其可調(diào)節(jié)新聞敘事的情感表達和事實評述。敘事視角隨著時空情境的轉(zhuǎn)換而潛移默化地發(fā)生變化，敘事人在內(nèi)外視角的轉(zhuǎn)換中串聯(lián)新聞文本與故事世界的時空情境，完成敘事的時空重塑。同時運用敘事視角將制作文本轉(zhuǎn)換成故事文本，實現(xiàn)敘述主體與故事內(nèi)容的融會貫通。在新聞敘事的整體構(gòu)建中，內(nèi)視角的真實可感和外視角的客觀公正在新聞敘事中相互補充、互為依存，共同服務(wù)于事實建構(gòu)和主題表達。

（二）視聽語言營造真實情境，敘事落點強化主題聚焦

新聞的視聽語言是一種向公眾展示故事、闡釋理念的工具，與其他形式的視聽語言相比，新聞的視聽語言有其特殊性。專題片《香江永奔流》通過多種形式的視聽語言傳遞特定的主題和價值觀。在片頭部分，先以香港全景航拍鏡頭進入故事敘事場景，再通過粵語旁白及香港社會日常的聲音和畫面，激發(fā)受眾的環(huán)境感知，并將其迅速代入故事情境。同時，專題片運用圖像元素引發(fā)受眾聯(lián)想，以話語聲音輔助闡釋主題要義，以背景音樂激發(fā)受眾情感共鳴，以音效及語速制造輕重緩急的敘事節(jié)奏，共同完成新聞敘事場景的切換，將受眾從上一個情境中抽離出來并代入下一個敘事主題當(dāng)中。在片尾部分，專題片使用了粵語版《東方之珠》MV的展望未來部分，經(jīng)過全新改編的歌曲極具敘事性，使被選取的片段與專題片的主題交相呼應(yīng)，既承接新聞敘事的情感表達，也為受眾對專題片敘事內(nèi)容的理解和對主題的想象提供了意猶未盡的延展空間。片頭和片尾作為固定的敘事框架，構(gòu)建了宏觀的敘事背景，奠定了基本的情感基調(diào)，在不斷的重復(fù)和循環(huán)中，新聞敘事內(nèi)容和主題思想情感逐漸內(nèi)化為受眾的認知和價值判斷，在視聽語言的呈現(xiàn)中成為顯性的時代記憶符號和專題片《香江永奔流》的表征符號，當(dāng)音樂響起、畫面再現(xiàn)，即使不在故事世界當(dāng)中，也能激發(fā)受眾產(chǎn)生聯(lián)覺和想象的空間。

新聞敘事的具象化表達最終要體現(xiàn)在敘事落點上，新聞敘事落點能夠彰顯主題聚焦，而聚焦之處也凝聚著故事的意義世界。敘事落點將宏觀主題具化為可感知的事件和人物，通過典型人物或事件的選取和組合，呈現(xiàn)特定的敘事主題并表達敘事者的立場、觀點。復(fù)雜的新聞事實一般通過多個新聞事件的不同側(cè)面聯(lián)動呈現(xiàn)，以敘事落點和主題聚焦的有機聯(lián)動強化意義的引導(dǎo)和接受，并影響社會輿論的形成和發(fā)展。圖2為專題片《香江永奔流》敘事落點的數(shù)量統(tǒng)計圖。由圖2可知，相較于標志性事件的選取，專題片《香江永奔流》的敘事落點主要集中在人物身上。敘事中的人物作為鮮活靈動的元素，其本身所具有的復(fù)雜性和多面性使敘事有更強的故事性和感染力。專題片《香江永奔流》對人物的選取有“小”有“大”：小人物作為敘事落點能夠迅速拉近受眾與故事主人公之間的距離，增強故事的真實感，讓受眾在典型人物的故事中汲取精神力量，同時以小人物的命運變化和情感表達來展現(xiàn)變遷中的社會景象；大人物即公眾人物，他們作為輿論領(lǐng)袖出現(xiàn)在新聞敘事中，一般是具有較強權(quán)威性的公職人員或有突出貢獻的行業(yè)領(lǐng)軍人物，他們能夠直接參與香港的藍圖規(guī)劃或社會建設(shè)，并立足于較大的視野格局進行事實的深度剖析，通過公眾人物視角能夠提升敘事的可信度和影響力。整體來看，新聞敘事既需要人物落點，也需要事件落點。人物落點通過細節(jié)描述傳遞情感和意義，而標志性事件作為香港發(fā)展的社會表征，連接著過去、現(xiàn)在和未來，凝聚著時代的集體記憶，在新聞敘事中起到補充例證和增強歷史邏輯關(guān)聯(lián)的作用。

（三）構(gòu)建社會共識，塑造新聞敘事的意義空間

新聞媒體作為承載新聞事實的媒介，是國家意識形態(tài)的傳播機器，從某種意義上說，借助媒介渠道傳播的新聞敘事，在主題表達和意義建構(gòu)中都有特定的意識形態(tài)傾向。新聞媒體作為公眾了解外部世界的主要渠道，通過事實選擇和價值判斷搭建議程設(shè)置，向公眾呈現(xiàn)一個有意義的世界。社會知識的積累對建立良好的社會秩序有促進作用，新聞媒體通過知識傳播促進公眾經(jīng)驗積累，組織社會大眾積極參與公共生活討論，在社會化的過程中引導(dǎo)社會輿論、形塑思想觀念，使公眾形成較為穩(wěn)定的行為和價值解碼框架。專題片《香江永奔流》將事實符號化，通過敘事者的視角轉(zhuǎn)換觸發(fā)時空情境再現(xiàn)，將歷時的敘事場景連接重組為共時表達，激發(fā)受眾的情感共鳴和話題討論，為社會共識的形成提供了輿論基礎(chǔ)和意義空間。

在香港回歸祖國25周年之際，主流媒體通過專題片《香江永奔流》對外回應(yīng)諸多社會關(guān)注的香港發(fā)展問題，掌握話語主動權(quán)并占領(lǐng)社會輿論高地，向世界講述中國香港故事，傳遞中國蓬勃發(fā)展之音，具有特殊的時代內(nèi)涵，其通過回望香港發(fā)展歷程，剖析“一國兩制”下香港回歸祖國后的變與不變，展現(xiàn)在祖國政策支持和特別關(guān)懷下香港人民的真實生活場景，展望香港背靠祖國融入國家發(fā)展大局的宏偉藍圖。主流權(quán)威媒體引導(dǎo)社會公眾正確認識香港發(fā)展，通過梳理事實以及觀點的表達、反饋等促進公眾形成社會共識，引導(dǎo)社會輿論并形成推動香港繁榮發(fā)展的積極力量。專題片《香江永奔流》連接故事世界和現(xiàn)實社會，故事世界的意義傳播促進了現(xiàn)實社會的精神交往，受眾根據(jù)主體需要對新聞敘事傳遞的信息進行整合加工和內(nèi)化吸收，外化為社會行動指導(dǎo)認知和實踐。在新聞媒體社會化功能的影響下，新聞敘事的接受者通過個人行為和觀點的二次傳播，不斷擴大故事世界意義的延展范圍，喚醒隱性接受者參與新聞文本意義的解碼。

場景連接和時空情境構(gòu)成故事的敘事空間，組成了新聞敘事場景地圖的意義密碼。媒介語境依托新聞事實，將新聞文本符號化、符號排列意義化、意義傳播定位精準化和普適化，避免受眾因社會認知水平或文化背景差異而產(chǎn)生信息誤解，使新聞敘事文本的內(nèi)容定位規(guī)范在受眾理解和接受的范圍之內(nèi)，提升接受者的判斷力和意義識別的可能性，實現(xiàn)新聞敘事意義的一元解讀。文本意義是由編碼者和解碼者共同建構(gòu)完成的，接受者基于自身視角對新聞文本產(chǎn)生不同的理解，實現(xiàn)已有知識與現(xiàn)實視野不同視域的“視界融合”1，形成不同個體對文本的多元解讀。新聞文本通過對故事世界意義的精準表達，進一步深化主旨，增強認同，使文本的多元解讀在互聯(lián)網(wǎng)的意見交流中融合成為文本的一元解讀，即形成社會共識并完成意義空間形塑。

四、結(jié)語

專題片《香江永奔流》凝聚著香港發(fā)展的時代之音，展現(xiàn)了“東方之珠”在新的歷史時期開新篇、展新顏的發(fā)展宏圖。通過講好中國香港故事、傳遞好中國聲音，專題片為香港繁榮發(fā)展營造了良好的社會氛圍，并指導(dǎo)人們的社會實踐。在專題片的新聞敘事中，敘事符號凝聚著主題意義的表達空間，在社會知識積累中形塑著社會秩序。片中由不同事件組成的敘事序列搭建起敘事場景，并通過敘事主線再現(xiàn)時空情境下的事實原貌，從而贏得公眾信任并使其產(chǎn)生情感共鳴，在潛移默化中達成社會共識，重塑價值認同。專題片《香江永奔流》中的歷史回溯和價值表達激發(fā)了全體中國人的愛國情懷，表達了中國人民對美好生活的向往和追求，凝聚了民族團結(jié)的力量，匯聚了不竭的發(fā)展動力。正如專題片的主題——香江之水奔流不息一樣，香港與內(nèi)地的互聯(lián)互通也如同江水支流匯入奔騰大海，凝聚了強勁的發(fā)展動力，在為香港謀新篇的新征程中注入了富有生機、奔騰不止的動力。

參考文獻：

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【責(zé)任編輯：鄭雅倩】