臺(tái)北藝術(shù)大學(xué)/ 周予洵

文人結(jié)社自古有之，傳晉代慧遠(yuǎn)法師于廬山東林寺，招賢士宗炳、雷次宗等與會(huì)，結(jié)為蓮社，眾人互相激勵(lì)，修西方凈業(yè)。[1]至民國(guó)時(shí)期，文人結(jié)社轉(zhuǎn)向社團(tuán)組建，書(shū)畫(huà)家們紛紛設(shè)畫(huà)會(huì)、辦展覽、出版畫(huà)集等，宣傳自身的同時(shí)也推動(dòng)了美術(shù)運(yùn)動(dòng)的發(fā)展。力社即眾多畫(huà)會(huì)之一，約1936年年中成立于上海，發(fā)起人有數(shù)十位之多，均為海上名家，如陳樹(shù)人、何香凝、王一亭、徐悲鴻、黃賓虹、謝公展、張聿光、張書(shū)旂、胡藻斌等。[2]其中，胡藻斌為力社主持人。力社發(fā)起人大部分是參加藝風(fēng)社展覽會(huì)的，在藝風(fēng)社第三屆展覽會(huì)舉行之后，覺(jué)得行有余力，又發(fā)起組建力社。如劉偉山所言，力社既以“力”名，顧名思義，有力則任何事情可干，無(wú)力則任何事情不能進(jìn)行，政治、軍事、文藝、書(shū)畫(huà)都不例外。[3]力社本身即有匯集力量、團(tuán)結(jié)努力、崇實(shí)力行之意。組建力社的原因大約有兩個(gè)：一是當(dāng)時(shí)的中國(guó)內(nèi)憂外患，發(fā)起力社意在倡導(dǎo)國(guó)人團(tuán)結(jié)努力；二是自民國(guó)十八年（1929）的全國(guó)美展之后，雖有教學(xué)成績(jī)展、個(gè)展、聯(lián)展的不斷舉行，但是始終不夠力量，藝術(shù)界形成各自為戰(zhàn)的局面。有鑒于此，力社同仁欲聯(lián)合成堅(jiān)強(qiáng)有力的團(tuán)體，集體行動(dòng)，保存發(fā)揚(yáng)固有藝術(shù)。因力社目的高遠(yuǎn)，加上諸發(fā)起人的影響力，不少畫(huà)壇名家紛紛加入，如洪庶安、袁松年、謝公展、陳澄源、林介如、汪亞塵、姜丹書(shū)、馬公愚、張小廔、熊松泉等，社員迅速發(fā)展到一百余人，規(guī)?？捎^。集合了諸多名家后，社內(nèi)無(wú)形中充實(shí)了力量，秋季時(shí)舉辦大規(guī)模展覽會(huì)，轟動(dòng)一時(shí)。

一、展覽籌備到開(kāi)幕

1936年7月9日，力社于功德林召開(kāi)秋季展覽籌備會(huì)議。會(huì)議中，張小廔報(bào)告商借量才圖書(shū)館代為收發(fā)書(shū)畫(huà)情形；錢化佛報(bào)告征集書(shū)畫(huà)現(xiàn)狀，已征集作品五百余件；胡藻斌報(bào)告商借大新公司四樓為展覽會(huì)場(chǎng)，并獲允于8月間免費(fèi)借用；張聿光、洪庶安報(bào)告經(jīng)費(fèi)支配、會(huì)計(jì)等；袁松年報(bào)告宣傳計(jì)劃與進(jìn)展。[4]會(huì)議推定張聿光、張小廔、熊松泉、錢化佛、梁子真、袁松年、胡藻斌、張曼筠等為畫(huà)展籌備干事，負(fù)責(zé)辦理畫(huà)展各事項(xiàng)。會(huì)后，出席者還合作繪畫(huà)多幅，盡歡而散。

據(jù)《時(shí)事新報(bào)》1936年7月29日?qǐng)?bào)道，籌備會(huì)征集到陳樹(shù)人、何香凝、王一亭、謝公展、孫福熙、張聿光、汪亞塵等一百三十余人作品，均為新近佳作。為了發(fā)揚(yáng)國(guó)粹，還計(jì)劃選出代表作印制畫(huà)冊(cè)，以供觀眾攜回欣賞。[5]力社欲定8月4日在大新公司舉行畫(huà)展，但由于大新公司四樓化妝品展覽展期至8月7日，故重新訂實(shí)展期，決議于8月8日舉行。因展覽推遲四天，收件截止期亦延至5日。

1936年8月8日，力社書(shū)畫(huà)展覽會(huì)（或簡(jiǎn)稱力社畫(huà)展）如期舉行，展期有半月，至22日結(jié)束，展覽時(shí)間為每天上午10點(diǎn)至下午7點(diǎn)，會(huì)場(chǎng)為南京路西藏路大新公司四樓。開(kāi)幕當(dāng)天，賓客如云，到場(chǎng)者有京滬文藝界李燄生、徐仲年、謝公展等，以及各國(guó)公使領(lǐng)事、社會(huì)名流、各報(bào)記者。展覽共收到作品2203件，來(lái)自京、滬、津、蘇、浙、閩、粵、桂、川等19個(gè)省市。因展場(chǎng)所限，只先陳列580多件，剩余作品每五天更換一次。該展集品之偉大，堪稱為全國(guó)美術(shù)展覽。[6]張書(shū)旂花鳥(niǎo)之活躍，郎魯遜雕塑之偉大，胡藻斌鳥(niǎo)獸之驚人，張聿光松鶴之勁秀，吳文質(zhì)山水之秀美，錢化佛畫(huà)佛之古怪，均為不可多得之佳作。[7]展覽期間，力社印制展覽出品目錄冊(cè)頁(yè)贈(zèng)送觀眾，也因作品繁多，只列入459幅。畫(huà)展匯集各名家流派作品，繪畫(huà)作品有國(guó)粹畫(huà)、新派畫(huà)、新國(guó)畫(huà)、折中畫(huà)、油畫(huà)、水彩畫(huà)、速寫(xiě)畫(huà)，書(shū)法作品有篆書(shū)、隸書(shū)、楷書(shū)、草書(shū)，雕塑作品包含浮雕和立像。其中國(guó)畫(huà)作品占十分之九，油畫(huà)偏少，雕塑比油畫(huà)多一些。展品雖多，但會(huì)場(chǎng)布置井然有序，光線甚佳，平面作品與雕塑相映生輝。

展覽開(kāi)幕后，上海報(bào)刊如《申報(bào)》《時(shí)事新報(bào)》《新聞報(bào)》《法文上海日?qǐng)?bào)》《泰晤士報(bào)》等，均報(bào)道了力社畫(huà)展的盛況。特別是《申報(bào)》，連續(xù)近十天報(bào)道畫(huà)展的參訪、訂購(gòu)、陳列等情況。參訪者方面，開(kāi)幕當(dāng)天即有六千三百余人，第二日、第三日均有三千余人，第四、五日觀眾比之前更眾，有五千多人，第六日有四千余人，第七至十日，每日參訪者不下五千人。至畫(huà)展的第十一天，參觀總?cè)藬?shù)已達(dá)五萬(wàn)余人。展覽十分轟動(dòng)，除了國(guó)內(nèi)報(bào)界、藝術(shù)界、美術(shù)學(xué)校師生等團(tuán)體的參訪，還有美國(guó)美術(shù)文化考察團(tuán)、美國(guó)舊金山觀光團(tuán)、日本考察團(tuán)、南洋觀光團(tuán)等，作品獲得中外人士贊許。很多國(guó)外觀眾對(duì)于國(guó)畫(huà)十分喜愛(ài)，不僅速記各作品信息，有的還詢問(wèn)畫(huà)家年齡籍貫，然后訂購(gòu)不少作品，如齊白石的大筆寫(xiě)意畫(huà)、汪亞塵的金魚(yú)、張書(shū)旂的花鳥(niǎo)作品等，可見(jiàn)外國(guó)人深諳中國(guó)繪畫(huà)的神妙。隨著展覽的進(jìn)程，天氣由高溫轉(zhuǎn)適宜，參訪者愈加多，訂購(gòu)情況亦好。作品訂購(gòu)方式簡(jiǎn)單直接，訂購(gòu)人付完錢后即可攜畫(huà)而歸，無(wú)需久候。作品價(jià)格大多數(shù)在數(shù)十元，最低價(jià)格是六元，最高標(biāo)價(jià)如胡藻斌的虎，每幅一千元，令來(lái)會(huì)觀賞者為之咋舌。孫福熙、袁松年、林介如、錢化佛、郎魯遜、王祺等人的作品價(jià)格均在百元外。陳列方面，畫(huà)展作品定期更換，常顯新貌，吸引眾多參觀者，足以證明中國(guó)藝術(shù)的魅力。至閉幕前，多方請(qǐng)求延長(zhǎng)展期，但當(dāng)時(shí)社內(nèi)重要成員均不在滬，如胡藻斌因事奔赴廣州，張聿光于四川舉行畫(huà)展，張小廔于泰山未返滬?；I備委員會(huì)決議于22日下午7點(diǎn)閉幕，如若可能時(shí)，會(huì)在南京或北平舉行冬季展覽會(huì)。

二、作品宣傳和評(píng)述

除了上述簡(jiǎn)略的報(bào)道資訊外，力社還刊登作品、文章以作宣傳，更有專號(hào)、展評(píng)見(jiàn)于報(bào)刊，這些資料為我們了解畫(huà)展的作品面貌提供了依據(jù)，亦可窺見(jiàn)力社于展覽宣傳上的努力。

展覽期間，力社出版《力社畫(huà)集》，由上海福州路求益書(shū)社承印，封面書(shū)法由名家馬公愚題寫(xiě)，序言《賀力社》由文學(xué)家徐仲年撰寫(xiě)。徐仲年認(rèn)為，力是生命的表現(xiàn)，寶貴而偉大。力社同仁都是努力分子，雖然此次畫(huà)展中，畫(huà)家作風(fēng)各有造就，但是他們有一致的趨向即富有“力”的表現(xiàn)。徐還提出努力的三方面：一是精神上的建樹(shù)，二是品德的培植，三是技巧的修養(yǎng)，對(duì)于力社的未來(lái)努力寄予厚望。[8]據(jù)畫(huà)集目錄，有張書(shū)旂《花鳥(niǎo)》、胡藻斌《虎》、袁松年《春水綠波》、林介如《白鷺》、錢化佛《佛像》、熊松泉《松鷹》、張聿光《鵲》、張小廔《枇杷》、李遙岑《獨(dú)釣煙江》、洪庶安《菊》、沈一齊《白鳳》、張大壯《山水》，共十二幅作品。此外，在《中華》（上海）中刊載畫(huà)展作品專頁(yè)（圖1），計(jì)有作品十四幅，含張書(shū)旂《江南春色》、王一亭《無(wú)量壽佛》、熊松泉《虎》、林介如《悠悠碧水映霜衣》、徐悲鴻《貓》等作品。《時(shí)代》亦刊畫(huà)展作品專頁(yè)（圖2），有錢化佛《佛像》、陳樹(shù)人《丹桕》、張小廔《寒山詩(shī)意》、胡藻斌《長(zhǎng)源展望》、徐悲鴻《松》、張書(shū)旂《梨花》等八幅作品?！睹佬g(shù)生活》刊載胡藻斌《虎》、張書(shū)旂《鴛鴦》。有些作品刊登多次，卻取了不同名字，如《力社畫(huà)集》中張書(shū)旂的作品《花鳥(niǎo)》與《時(shí)代》刊登的《梨花》實(shí)際為同一作品。林介如的《白鷺》正是《中華》（上海）所刊的《悠悠碧水映霜衣》。畫(huà)集、期刊的宣傳主要以展示作品為主，沒(méi)有畫(huà)家介紹或作品解讀。

圖1 《中華》（上海）刊登力社畫(huà)展專頁(yè)

圖2 《時(shí)代》刊登力社畫(huà)展作品專頁(yè)

《時(shí)事新報(bào)》的《力社書(shū)畫(huà)展覽會(huì)特刊》除刊登了胡藻斌《勝乎敗乎》，陳樹(shù)人《丹桕》，何香凝《雪景山水》，劉既漂、孫福熙合作作品《朔雪那相妒》外，另有數(shù)篇文章值得注意。除了徐仲年的《賀力社》，劉偉山的《力社前途的展望》[9]從藝術(shù)現(xiàn)實(shí)發(fā)展角度，提出力社的組織以及此次展覽的必要性，評(píng)此次展覽會(huì)如“奇峰突起，晴天霹靂一樣”，有著璀璨的成績(jī)，力社同仁思想、信仰相同，繼而努力，必然有所建樹(shù)。介如的《現(xiàn)代國(guó)畫(huà)的新認(rèn)識(shí)》[10]一文，提出藝術(shù)隨著時(shí)代而富有新生命，不應(yīng)拘泥于某一家一派，而是要持有自由精神，團(tuán)結(jié)努力，使新中國(guó)的藝術(shù)與時(shí)代共同發(fā)展。俠夫的《力社展覽前奏》[11]對(duì)畫(huà)展出品進(jìn)行簡(jiǎn)要品鑒，提及二十三位畫(huà)家的五十多幅作品。其內(nèi)容大致可分為兩部分：一是力社知名畫(huà)家及作品評(píng)價(jià)，不少作品是刊登在期刊中的，可獲得圖與評(píng)的史料對(duì)應(yīng)。如張書(shū)旂《梨花》（圖3），取梨樹(shù)的邊角之景，繪幾只小鳥(niǎo)休憩枝頭，畫(huà)面清新自然。正如所評(píng)“用墨之奧妙，用色之雅艷，用粉之簡(jiǎn)潔，章法超凡，命意新穎，行筆流暢”，堪稱新國(guó)畫(huà)的代表者。張書(shū)旂素有“白粉主義畫(huà)家”之稱，畫(huà)面中梨花以白色蘸水點(diǎn)染區(qū)分層次，愈顯明朗雅致。何香凝的革命經(jīng)歷無(wú)疑對(duì)其創(chuàng)作產(chǎn)生了重要影響，偏愛(ài)梅、竹、菊等題材，以表心志。在此次參展作品中，風(fēng)景作品較多。如《無(wú)限江山圖》《雪景》（圖4），可見(jiàn)其用筆雄壯，革命精神與氣概充滿畫(huà)面，山勢(shì)峻偉，氣概不凡。陳樹(shù)人所繪《丹桕》（圖5），章法新奇，片片桕葉顯朱紅，稚樸有趣。另一部分內(nèi)容是女性畫(huà)家作品及評(píng)價(jià)，如顧青瑤女士的《松山瀑布》，有清淡渾然的可愛(ài)之風(fēng)。吳青霞女士所繪《荔枝雙鳥(niǎo)》《魚(yú)》《犬》等行筆頗值，足見(jiàn)功力。陳覺(jué)先、方君璧、張曼筠、張亞南等女士的作品，筆遒墨勁，古色古香，極其珍貴，展現(xiàn)出近現(xiàn)代女性畫(huà)家藝術(shù)作品的魅力。

圖3 張書(shū)旂 梨花 國(guó)畫(huà) 《時(shí)代》1936年第111期，第36頁(yè)

圖4 何香凝 雪景 國(guó)畫(huà) 《時(shí)代》1936年第111期，第36頁(yè)

圖5 陳樹(shù)人 丹桕 國(guó)畫(huà) 《中華》（上海）1936年第45期，第46頁(yè)

畫(huà)展作品豐富，上述式的泛泛品鑒、展記頗多，各有著重點(diǎn)。如《力社書(shū)畫(huà)展一瞥》《力社畫(huà)展參觀記》《力社作者瑣憶》等，簡(jiǎn)評(píng)多位畫(huà)家及特色，多是稱贊。偶有批評(píng)的內(nèi)容，如子彬在《力社秋季書(shū)畫(huà)展》[12]中指出力社出品在題材上的局限，多是花鳥(niǎo)山水，對(duì)于現(xiàn)實(shí)題材的關(guān)注過(guò)少。竹青在《力社的書(shū)畫(huà)展》[13]中評(píng)田桓的畫(huà)不及書(shū)法、孫福熙等人作品價(jià)格過(guò)高、王祺作品僅僅如此等。即便對(duì)于同一畫(huà)家，也有不同的評(píng)價(jià)，如王祺，有的觀眾認(rèn)為他的作品名過(guò)其實(shí)，價(jià)格高于繪畫(huà)價(jià)值；也有評(píng)議者認(rèn)為他的畫(huà)法不宗一家，潑墨淋漓，筆勢(shì)縱橫，自有風(fēng)格。除了繪畫(huà)類作品，力社畫(huà)展中的雕塑作品也被關(guān)注。雕塑主要是郎魯遜的作品，有廖仲愷、徐朗西、史量才等先生的造像。在眾多繪畫(huà)作品中陳列雕塑作品，自然是引人注目的，圍觀品評(píng)的人甚多。一介的《力社展覽會(huì)的雕刻》[14]一文，評(píng)郎魯遜雕塑是力社畫(huà)展中的成功之作，得益于他精湛的技巧和深刻的表現(xiàn)，尤其是《廖仲愷像》浮雕作品，無(wú)論是面部塑造還是衣著表現(xiàn)都十分生動(dòng)，穩(wěn)健有力，技法純熟。在革命人物題材中，能夠運(yùn)用合適的手法準(zhǔn)確傳達(dá)人物個(gè)性，不愧為力作。綜合上述，不管是贊賞、批評(píng)還是爭(zhēng)議，都說(shuō)明了力社畫(huà)展具有一定的話題性，引起了社會(huì)各界廣泛的關(guān)注。

三、代表畫(huà)家與觀念

力社書(shū)畫(huà)展覽會(huì)征集廣泛，不分界域，會(huì)場(chǎng)作品洋洋大觀，美不勝收，這是多數(shù)觀者的印象。而鮮為人知的是，這場(chǎng)盛大展覽背后，最賣力的畫(huà)家是胡藻斌。因?yàn)橛胸S富的展覽經(jīng)驗(yàn)，從展覽籌備到會(huì)場(chǎng)布置或雜務(wù)，他幾乎親力親為，負(fù)責(zé)了大部分工作。而他個(gè)人出品方面，也是十分豐富，有二十三幅作品之多，獲得社會(huì)美評(píng)。綜合來(lái)看，胡藻斌不僅是力社的主持人，也是力社的靈魂畫(huà)家。

胡藻斌（1897—1942），字顯聲，號(hào)靜觀樓主，廣東順德人。自幼熱愛(ài)藝術(shù)，家學(xué)淵源。15歲隨叔父胡錦清赴日，進(jìn)入東京市立美工學(xué)校學(xué)習(xí)西方藝術(shù)。回國(guó)后，于廣州辦畫(huà)學(xué)研究社、美術(shù)學(xué)校，免費(fèi)培養(yǎng)美術(shù)人才，獲社會(huì)稱頌。后陸續(xù)與張清泉、陳柱亭、周潤(rùn)芝、梁鼎銘等創(chuàng)辦《兩粵日?qǐng)?bào)》《越華報(bào)》《國(guó)華報(bào)》《廣東美報(bào)》《香花畫(huà)報(bào)》《革命軍畫(huà)報(bào)》等重要刊物。1926年國(guó)民革命軍北伐時(shí)，出任總政治部藝術(shù)股股長(zhǎng)。[15]北伐結(jié)束后，他曾服務(wù)于南洋英美煙草公司，后赴倫敦，游歷歐洲四十余國(guó)，開(kāi)個(gè)人畫(huà)展于三十余國(guó)，宣揚(yáng)中國(guó)繪畫(huà)，并注重收集關(guān)于虎的繪畫(huà)作品。[16]1933年歸國(guó)后暫居上海，潛心研究中國(guó)畫(huà)。1936年與海上藝術(shù)家創(chuàng)辦力社后，才有了此次展覽會(huì)的誕生。

胡藻斌是一位多才多藝的藝術(shù)家，詩(shī)書(shū)畫(huà)印皆能。他的國(guó)畫(huà)題材擅以動(dòng)物入畫(huà)，獅牛馬虎在他的筆下栩栩如生，尤其畫(huà)虎，堪與張善孖齊名。除了國(guó)畫(huà)，他對(duì)于西洋畫(huà)也有深入的研究，其油畫(huà)勁秀、水彩畫(huà)雅潔、粉畫(huà)艷麗、木炭畫(huà)奇妙、鉛筆畫(huà)秀整，散見(jiàn)于中外各報(bào)刊，為社會(huì)嘉許。[17]胡藻斌在繪畫(huà)上非常努力，家中常存三四百幅作品，仍然每天努力繪制。在畫(huà)展出品中，《臥?！罚▓D6）用筆簡(jiǎn)新，色調(diào)簡(jiǎn)樸淡素，準(zhǔn)確表現(xiàn)動(dòng)物的姿態(tài)與神情，營(yíng)造閑適懶散的情景?！度鑷?guó)遺痕》《遼東有鶴不歸來(lái)》結(jié)合現(xiàn)實(shí)，以畫(huà)寄情思，表現(xiàn)出愛(ài)國(guó)精神?！度f(wàn)里空寒》《暮春》《柳陰群翠》等，寫(xiě)花鳥(niǎo)之精神，氣韻生動(dòng)，滿紙書(shū)卷氣。與張書(shū)旂相比，可謂一華一樸，張書(shū)旂以艷雅見(jiàn)長(zhǎng)，胡藻斌以蒼勁取勝。展覽宣傳中，亦不少胡藻斌繪虎作品，如《力社畫(huà)集》《美術(shù)生活》《時(shí)代》中均畫(huà)一只雄健老虎于奇巖中，或仰或臥，神態(tài)各異，栩栩如生。另有一幅作品《勝乎敗乎》（圖7）尤為知名。一是各報(bào)刊均刊登此圖，畫(huà)展評(píng)述也對(duì)此圖稱贊有加。比如徐仲年就十分欣賞此畫(huà)，將其推薦到法文《上海日?qǐng)?bào)》發(fā)表，還將其名改為“美與力”。二是此作品參加了多個(gè)展覽，如廣州藝風(fēng)社展、南京胡藻斌個(gè)展等，且被收錄于《藻斌畫(huà)集》。這幅作品畫(huà)的是一只老虎騰躍空中擒住孔雀的尾部，羽毛紛落的場(chǎng)景。構(gòu)圖新穎，構(gòu)思巧妙，命名引人深思。由孔雀尾脫而虎亦跌落的畫(huà)面，展現(xiàn)弱者可憐、勝者亦受傷之意。此畫(huà)婉而不諷，傷而不怨，尤見(jiàn)用心。[18]在國(guó)家衰弱遭受侵凌的社會(huì)情境中作此畫(huà)，足以鼓舞中華民族抗?fàn)幍挠職?。胡藻斌繪虎頗有經(jīng)驗(yàn)，在《寫(xiě)虎略談》[19]中詳細(xì)闡述了作畫(huà)的步驟與畫(huà)虎的技法與要訣，可見(jiàn)其對(duì)于畫(huà)虎深有心得。此文曾得到畫(huà)虎名家何香凝、張善孖的推許。又出版《藻斌畫(huà)虎概況》，繪虎作品253幅，文字達(dá)16萬(wàn)字，由虎的解剖、繪虎技法談及中西繪虎法的比較，無(wú)不詳盡。[20]說(shuō)明胡藻斌不但具有深厚的繪畫(huà)功力，理論方面也有深遠(yuǎn)的理解。

圖7 胡藻斌 勝乎敗乎

汪亞塵曾評(píng)胡藻斌“在西洋畫(huà)上面下過(guò)一番深刻功夫，依西洋畫(huà)的教養(yǎng)上來(lái)作成的國(guó)畫(huà)，其手法與趣味是他的獨(dú)到”[21]。方人定亦評(píng)“胡先生精通西洋畫(huà)，故能以西洋畫(huà)寫(xiě)生法出之”[22]。又因胡藻斌生于嶺南地區(qū)且飽有革命精神，許多展評(píng)將胡藻斌歸為折中派的代表。實(shí)際上，據(jù)他本人的藝術(shù)主張，既反對(duì)傳統(tǒng)派的中國(guó)畫(huà)，亦反對(duì)折中派的中西畫(huà)，主張師造化而描寫(xiě)自然，創(chuàng)造中國(guó)畫(huà)的新眉目，建設(shè)中國(guó)藝術(shù)的新精神。他認(rèn)為社會(huì)是進(jìn)化的，藝術(shù)也是跟隨進(jìn)化的法則進(jìn)行。古人的繪畫(huà)因作為、思想、社會(huì)背景等顯示出與現(xiàn)代不同的旨趣，完全抄襲與模仿是索然無(wú)味的。畫(huà)的珍貴之處在于保存繪時(shí)的情景、思想、記憶，繪畫(huà)的珍貴之處在于獨(dú)創(chuàng)，所以他追求“人自有人，我自有我”的表現(xiàn)。[23]胡藻斌的藝術(shù)觀念并沒(méi)有得到國(guó)粹派的同情，畫(huà)家田桓直接批評(píng)胡藻斌、林介如的作品是間接學(xué)日本棲鳳派的畫(huà)，用西洋畫(huà)法來(lái)畫(huà)中國(guó)畫(huà)是犯了重濁的毛病，俗不可耐。而在胡藻斌的《思想與技術(shù)的研究》[24]一文中指出，他提倡繪畫(huà)不分國(guó)界，吸收各家長(zhǎng)處而發(fā)展自己的畫(huà)法。指出上海藝術(shù)界互相執(zhí)著于偏見(jiàn)、猜疑，詆毀排除自身派以外的人物，是不利于中國(guó)藝術(shù)的發(fā)展的。由此也可以推見(jiàn)胡藻斌組織力社的初衷。

結(jié)語(yǔ)

力社成立的第二年，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)全面爆發(fā)，社員四散，最終停止了活動(dòng)。短暫的活動(dòng)周期以及文獻(xiàn)材料的缺乏使得力社成為美術(shù)史上被忽略的個(gè)案。通過(guò)分析力社主持人胡藻斌的作品與藝術(shù)觀念，反映出該社有明確的學(xué)術(shù)追求，其團(tuán)結(jié)藝術(shù)界復(fù)興文化的目標(biāo)是值得肯定的。

考察力社的藝術(shù)活動(dòng)，可發(fā)現(xiàn)力社書(shū)畫(huà)展覽會(huì)規(guī)模宏大，組織有序，作品精美，參觀者踴躍，轟動(dòng)中外，在藝術(shù)普及方面功勞卓著。此次展覽會(huì)作品，既體現(xiàn)出畫(huà)家對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作的努力，也顯示了時(shí)代藝術(shù)的力量，對(duì)弘揚(yáng)中國(guó)藝術(shù)、振興國(guó)民精神產(chǎn)生了積極作用。

注釋

[1]鄭逸梅，《鄭逸梅選集（第3卷）》，黑龍江人民出版社，1991年，第716-717頁(yè)。

[2]徐昌酩，《上海美術(shù)志》，上海書(shū)畫(huà)出版社，2004年，第308頁(yè)。

[3]劉偉山，《力社前途的展望》，《藝風(fēng)》，1936年第5-6期，第89頁(yè)。

[4]《力社籌備畫(huà)展》，《申報(bào)》，1936年7月10日。

[5]《力社畫(huà)展期定舉行訊》，《時(shí)事新報(bào)》，1936年7月29日。

[6]《力社畫(huà)展近訊》，《時(shí)事新報(bào)》，1936年8月4日。

[7]《力社畫(huà)展最后一天》，《時(shí)事新報(bào)》，1936年8月22日。

[8]徐仲年，《賀力社》，《藝風(fēng)》，1936年第5-6期，第84-85頁(yè)。

[9]劉偉山，《力社前途的展望》，《時(shí)事新報(bào)》，1936年8月10日。

[10]介如，《現(xiàn)代國(guó)畫(huà)的新認(rèn)識(shí)》，《時(shí)事新報(bào)》，1936年8月10日。

[11]俠夫，《力社展覽前奏》，《時(shí)事新報(bào)》，1936年8月10日。

[12]子彬，《力社秋季書(shū)畫(huà)展》，《時(shí)事新報(bào)》，1936年8月9日。

[13]竹青，《力社的書(shū)畫(huà)展》，《社會(huì)日?qǐng)?bào)》，1936年8月13日。

[14]一介，《力社展覽會(huì)的雕刻》，《時(shí)事新報(bào)》，1936年8月18日。

[15]《胡斌先生畫(huà)（略歷）》，《申報(bào)》，1933年9月28日。

[16][17]《名畫(huà)家胡藻斌之生年》，《時(shí)事新報(bào)》，1936年8月22日。

[18][21][22]胡藻斌，《藻斌畫(huà)集》，漢文正楷印書(shū)局，1937年。

[19]胡藻斌，《寫(xiě)虎略談》，《文華》，1934年第48期，第9-12頁(yè)。

[20]《藻斌繪虎》，《藝風(fēng)》，1935年第12期，第86頁(yè)。

[23]胡藻斌，《寫(xiě)畫(huà)談》，《新世紀(jì)》，1935年第1期，第12-13頁(yè)。

[24]胡藻斌，《思想與技術(shù)的研究》，《藝風(fēng)》，1934年第9期，第55頁(yè)。