曾孜榮

人們常說(shuō)“江山如畫(huà)”，江山如哪一幅畫(huà)呢？如果答案只有一個(gè)，那大家可能都會(huì)投票給《千里江山圖》。你看，在將近12米長(zhǎng)的巨型畫(huà)卷中，有崇山峻嶺，也有江河浩蕩；有漁村散落江邊，也有橋梁點(diǎn)綴群山……好似一幅畫(huà)卷中的“理想國(guó)”！這樣一幅驚世名畫(huà)，竟然出自一名18歲的天才少年——王希孟之手，這就更加令人贊嘆了。

《千里江山圖》是中國(guó)山水畫(huà)中“可行、可望、可游、可居”這種審美境界的極佳體現(xiàn)。畫(huà)中的每處場(chǎng)景，其實(shí)都有小路相通，觀(guān)者可以像置身于游戲地圖一樣穿行其中?，F(xiàn)在，就讓我們沿著畫(huà)家王希孟設(shè)計(jì)的“小路”，來(lái)一番畫(huà)中之游吧！

畫(huà)卷一開(kāi)篇，晨光熹微的山谷里靜悄悄的，一座莊園出現(xiàn)在左前方。莊園的房屋左右對(duì)稱(chēng)，居中的主屋是宋朝流行的“工”字型布局。門(mén)前的水榭上，站著兩名白衣人，其中一個(gè)應(yīng)該是王希孟自己，告別友人之后，他就帶領(lǐng)我們開(kāi)始“畫(huà)中之游”了。一群飛鳥(niǎo)從山頭掠過(guò)，若不細(xì)看，你幾乎察覺(jué)不出。王希孟只在上方輕繪幾個(gè)墨點(diǎn)，就賦予了安靜、悠遠(yuǎn)的畫(huà)面一絲動(dòng)感。（圖1）

往前走，一座古樸的小橋跨在溪水上。這橋真是小啊，狹窄的橋面僅容一人一驢通過(guò)。橋面上覆蓋著干草與泥土，這樣既可以使橋面平坦又可以防止風(fēng)雨侵蝕。我們可以留心數(shù)一數(shù)，這一路會(huì)經(jīng)過(guò)多少座橋，見(jiàn)識(shí)一下宋朝各式各樣的橋。（圖2）

過(guò)了小橋，溜溜達(dá)達(dá)，又來(lái)到一座莊園，一位白衣老爺爺正坐在籬笆墻外的石頭上休息。橫跨溪流的是一座亭橋，它不僅具有橋的通行功能，還可以讓人們?cè)谕ぶ行蕾p風(fēng)景。那位白衣人是王希孟嗎？他觸景生情，正在吟誦“碧玉妝成一樹(shù)高，萬(wàn)條垂下綠絲絳”。（圖3）

告別楊柳依依的亭橋，繼續(xù)行走。呀，大江攔住了去路！幸好還有漁船經(jīng)過(guò)，那我們就和王希孟搭船前進(jìn)吧。坐在小船上飄飄悠悠，遙遙望去，水天縹緲，遠(yuǎn)處山丘層巒起伏，你有沒(méi)有體會(huì)到李白的詩(shī)情畫(huà)意：“孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見(jiàn)長(zhǎng)江天際流”。（圖4）

棄舟登岸，竟是個(gè)熱鬧的漁村。村外有條曲曲折折的棧道通往山里，我們上去看看吧。原來(lái)，半山腰有一個(gè)庭院。細(xì)看主屋的屋頂，居然是一個(gè)“十字形”，屋前有兩個(gè)小亭子，左邊還有一個(gè)小茅廬，讓人不禁想起“南陽(yáng)諸葛廬，西蜀子云亭”，果然是“山不在高，有仙則名”。（圖5）

呼吸著山野間的新鮮空氣，前面出現(xiàn)了一座宏偉的大橋，就像一道彩虹，橫跨江面。橋從兩端向中央逐漸升高，中間建了一座大型橋亭。

橋亭有三層，中間這層用來(lái)通行，也可以讓王希孟歇歇腳，還有藍(lán)色的遮陽(yáng)簾卷在屋檐之下。下一層靠近水面，適合夏日乘涼，甚至可以登上小船去“浪一浪”。最上層則是一個(gè)攢尖頂?shù)耐ぷ?，“欲窮千里目，更上一層樓”，這里最適合遠(yuǎn)眺了。（圖6）

快到中午時(shí)分了，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地就聽(tīng)見(jiàn)隆隆的水聲，抬眼望去，原來(lái)是一股多疊的瀑布從山崖上傾瀉而下，一、二、三……好像有三四層。（“多疊瀑布”是極少見(jiàn)的自然景觀(guān)，最著名的就是廬山的“三疊泉”。）在瀑布的頂上，人們還建造了跨溪的廊橋，王希孟是不是跑到廊橋里面去喝茶看風(fēng)景了呢？（圖7）

且行且看，越過(guò)瀑布，前面山谷里有一處與眾不同的庭院。我們跟著王希孟走進(jìn)庭院，發(fā)現(xiàn)后院還聳立著一座大大的草廬。傳說(shuō)周武王時(shí)期，匡裕等兄弟七人結(jié)廬在山中修煉，后來(lái)得道升仙，只剩下一個(gè)空空如也的草廬，因此后人稱(chēng)匡裕隱居的那座山為廬山，也叫“匡廬”。難道王希孟真帶我們穿越去了宋朝的廬山？（圖8）

在庭院里吃過(guò)午飯，沿著彎彎曲曲的小路繼續(xù)前行，我們來(lái)到一處湖灣。湖面上有幾艘打漁船，它們正在辛勤忙碌。仔細(xì)看，其中竟有一艘雙體船（“雙體船”，即兩個(gè)分離的水下船體，在上部利用加強(qiáng)構(gòu)架連接成了一個(gè)整體的船舶），船上兩人踩著踏板操控進(jìn)退，是不是很像我們今天在公園玩的腳踏船呢？（圖9）

下午時(shí)分，我們突然看到了一組“M”形的群山，這是整個(gè)畫(huà)卷的最高峰（圖10）。主峰高聳入云，宮室在主峰下若隱若現(xiàn)，群峰則拱衛(wèi)在主峰四周，如眾星拱月一般。峰頂點(diǎn)綴著絕妙的青綠色，一直漸變至山腳。站在山腳下，讓人不禁感嘆景色之壯觀(guān)；站在峰頂處，又能夠讓人一覽千里江山的浩瀚！

這幅畫(huà)是王希孟在老師——宋徽宗的指導(dǎo)下創(chuàng)作的。高者尊，低者敬！他用群峰和主峰的關(guān)系，表達(dá)了自己對(duì)老師的無(wú)限景仰之情。

“舟遙遙以輕飏，風(fēng)飄飄而吹衣”，我們跟著王希孟到達(dá)了畫(huà)卷的尾聲，此時(shí)已是日落西山紅霞飛。停船靠岸的我們與下山迎接的人一同欣喜地奔向半山腰的那座庭院。

細(xì)看庭院的建筑和畫(huà)卷一開(kāi)始看到的第一個(gè)院落（圖1）類(lèi)似，主屋也是“工”字型對(duì)稱(chēng)的結(jié)構(gòu)，這是《千里江山圖》反復(fù)出現(xiàn)的建筑樣式——前堂、后室，中間加連廊。周?chē)ㄓ袔?，再裝上籬笆，圍成一個(gè)院落。此刻，庭院的籬笆門(mén)洞開(kāi)，好像有僮仆歡迎，稚子候門(mén)。（圖11）

現(xiàn)在我們退出“游戲地圖”，縱覽畫(huà)卷最后的這一組山水，在畫(huà)卷結(jié)束的高峰之下，那條“王希孟小路”仍然綿綿未盡。而卷尾這座高峰又與卷首的那座山峰，正好首尾呼應(yīng)，一前一后合成了一個(gè)完滿(mǎn)的括弧。畫(huà)卷就此結(jié)束，留給我們“山外有山”的無(wú)盡遐想……

畫(huà)家王希孟是中國(guó)美術(shù)史上少有的少年天才。然而，他的生平在史籍中沒(méi)有記載，也沒(méi)有其他畫(huà)作傳世。唯一的資料就是在《千里江山圖》卷尾，當(dāng)時(shí)的宰相蔡京有一段題跋描述道：希孟曾是畫(huà)學(xué)的學(xué)生，多次給宋徽宗進(jìn)獻(xiàn)畫(huà)作，但畫(huà)得并不完美，宋徽宗覺(jué)得他有天賦，就親自指點(diǎn)他。十八歲時(shí)，希孟用了將近半年的時(shí)間畫(huà)成此畫(huà)，宋徽宗很贊賞……由于這段題跋對(duì)希孟的情況透露并不多，不知籍貫，不明下落，直到六百多年后，清朝畫(huà)家宋犖在《論畫(huà)絕句》中提出希孟姓“王”，這才知曉其真正的名字。（圖12）

王希孟在創(chuàng)作《千里江山圖》時(shí)，始終讓那條小路若隱若現(xiàn)地穿行于各個(gè)場(chǎng)景之中。他好像在帶著我們玩“名畫(huà)穿越”的游戲，幾乎每一幕都有著美不勝收的沉浸式體驗(yàn)。少年天才王希孟只留下了這一幅畫(huà)，也因?yàn)檫@一幅“只此青綠”而名垂千古。它絕不只是一卷山水畫(huà)，也是一次北宋“理想國(guó)”的奇幻旅行記。