藝術(shù)的發(fā)展反映時(shí)代特征，都是時(shí)代的作品。任何藝術(shù)形式的變化都離不開社會(huì)大環(huán)境的影響。我國(guó)傳統(tǒng)戲曲在跟隨時(shí)代發(fā)展的過程中，戲曲的內(nèi)容、表演形式、戲曲伴奏等都發(fā)生了較大變化，人們?cè)谄渲性黾恿烁嗯c現(xiàn)代生活與審美相符合的內(nèi)容。其中變化最大的是西洋管弦樂隊(duì)伴奏的加入。西洋管弦樂隊(duì)伴奏的應(yīng)用增強(qiáng)了傳統(tǒng)戲曲的表現(xiàn)力和感染力。但是在西洋管弦樂隊(duì)伴奏與傳統(tǒng)地方戲曲融合的過程中遇到了較多問題，比如嘗試的戲種少、伴奏少。這與我國(guó)傳統(tǒng)戲曲的伴奏特點(diǎn)鮮明有關(guān)。在大眾審美發(fā)展的今天，傳統(tǒng)地方戲曲也要迎合時(shí)代變化，將西洋管弦樂隊(duì)伴奏加入戲曲伴奏之中，豐富地方戲曲的表現(xiàn)形式，讓傳統(tǒng)戲曲煥發(fā)生機(jī)。

一、西洋管弦樂與地方戲曲融合中存在的問題

在進(jìn)入21世紀(jì)之后，人們的審美觀念受外來文化的沖擊，發(fā)生了較大變化。傳統(tǒng)戲曲如果繼續(xù)故步自封，只會(huì)逐漸從大眾的視野中消失?；诘胤綉蚯憩F(xiàn)形式與人們審美觀念的沖突，有部分戲曲從業(yè)者積極創(chuàng)新地方戲曲內(nèi)容，增加與現(xiàn)代生活相關(guān)的戲曲曲目，但是這些新曲目發(fā)展時(shí)間短，表演不成熟，存在較多問題，沒有受到大眾的認(rèn)可和關(guān)注。雖然新曲目的現(xiàn)代元素眾多，但是表演中仍然選用傳統(tǒng)戲曲伴奏，現(xiàn)代與傳統(tǒng)的不和諧因素眾多，影響了地方戲曲的整體舞臺(tái)表現(xiàn)效果。為了解決這個(gè)問題，地方戲曲從業(yè)者與表演者引入西洋管弦樂隊(duì)伴奏，通過西洋樂器的加入增強(qiáng)地方戲曲的表現(xiàn)力與舞臺(tái)感染力，讓傳統(tǒng)與現(xiàn)代元素和諧出現(xiàn)。

西洋管弦樂隊(duì)伴奏的出現(xiàn)為地方戲曲的創(chuàng)新發(fā)展提供機(jī)遇，但是也出現(xiàn)了新的問題。比如傳統(tǒng)戲曲鮮明的伴奏風(fēng)格和嚴(yán)格的演奏要求，明顯的民族風(fēng)味等與西洋管弦樂隊(duì)伴奏差異明顯，二者的融合存在困難。加上部分從業(yè)者與表演者對(duì)西洋管弦樂器了解不多，或者對(duì)地方戲曲缺乏深入鉆研，無法發(fā)揮出1+1>2的表演效果。

二、西洋管弦樂在地方戲曲表演中的作用

第一，完善傳統(tǒng)地方戲曲中的音樂演奏。在中國(guó)傳統(tǒng)地方戲曲中，傳統(tǒng)樂器的使用可以表達(dá)作品中的情緒，展示傳統(tǒng)戲曲的文化魅力與藝術(shù)特色，增添吸引力。傳統(tǒng)地方戲曲作為中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要組成部分，經(jīng)典的傳統(tǒng)戲曲曲目是經(jīng)過時(shí)間檢驗(yàn)的，具有深厚文化積淀的作品，并且表演程序十分成熟。但是在傳統(tǒng)地方戲曲文化發(fā)展的過程中，新增的具有現(xiàn)代化特征的戲曲新篇目對(duì)傳統(tǒng)戲曲的表演方式和演奏方式都提出了較高要求，表演者與編創(chuàng)者需要融入西洋管弦樂器伴奏，彌補(bǔ)傳統(tǒng)樂器在表現(xiàn)力和感染力方面的不足。比如二胡無法表現(xiàn)出氣勢(shì)恢宏的感覺，而西洋管弦樂伴奏可以。融入西洋管弦樂的弦樂、銅管和木管等器樂，能夠賦予音樂更為豐富多元的韻味，增添層次分明的音韻與層次感，使演出更動(dòng)人心弦。西洋管弦樂獨(dú)特的演奏技巧及音色特質(zhì)，為浙江寧波地方戲曲融入全新的表現(xiàn)力，幫助演員更好地闡釋角色與情節(jié)，勾勒出更濃烈的戲劇氛圍。將西洋管弦樂與浙江寧波地方戲曲傳統(tǒng)音樂元素融會(huì)貫通，或許會(huì)孕育出別開生面的音樂風(fēng)貌，吸引更多年輕觀眾與音樂熱愛者的傾聽與沉醉。

第二，促進(jìn)傳統(tǒng)地方戲曲音樂的改革創(chuàng)新。在我國(guó)地方傳統(tǒng)戲曲發(fā)展的過程中，數(shù)百年的發(fā)展歷史讓傳統(tǒng)戲曲形成了獨(dú)特而鮮明的表演形式與藝術(shù)特色。在大眾審美變化的今天，我國(guó)的傳統(tǒng)戲曲受眾范圍減小，影響力逐漸減弱。為了改變這一局面，戲曲創(chuàng)作者與表演者積極謀求創(chuàng)新發(fā)展之路，將西洋管弦樂隊(duì)伴奏融入地方戲曲中。在保留傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)特色的同時(shí)增添現(xiàn)代感，留住觀眾。借助西洋管弦樂隊(duì)伴奏，傳統(tǒng)戲曲中的內(nèi)容和情感能更好被觀眾理解。西洋樂器的出現(xiàn)也突破了傳統(tǒng)戲曲演奏的局限性，增添更多發(fā)展可能。

第三，豐富傳統(tǒng)地方戲曲音樂。在我國(guó)地方戲曲創(chuàng)新發(fā)展的過程中，西洋管弦樂隊(duì)伴奏被越來越多的人接受和嘗試。部分從業(yè)者持反對(duì)態(tài)度，認(rèn)為這是對(duì)傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)的破壞，影響地方戲曲藝術(shù)美感，有不倫不類之感。部分從業(yè)者持支持態(tài)度，認(rèn)為地方戲曲與西洋管弦樂隊(duì)伴奏的融合是基于時(shí)代發(fā)展的創(chuàng)新之舉，有助于增強(qiáng)傳統(tǒng)地方戲曲的表現(xiàn)力與吸引力，是改革發(fā)展的必然趨勢(shì)。雖然這兩部分人的觀點(diǎn)都很有道理，但是不難承認(rèn)，西洋管弦樂隊(duì)伴奏與傳統(tǒng)地方戲曲的融合利大于弊，值得肯定和嘗試，能夠?yàn)閭鹘y(tǒng)地方戲曲傳播與發(fā)展提供新思路與新方向，促使地方傳統(tǒng)戲曲良性發(fā)展。將西洋管弦樂與傳統(tǒng)戲曲音樂交融，或許能融合東西方音樂精髓，展現(xiàn)出不同文化間的交流與碰撞。這種跨越式融合不僅能為傳統(tǒng)音樂注入現(xiàn)代元素，亦可為西方音樂灌輸東方傳統(tǒng)精華，孕育出更具創(chuàng)意和獨(dú)特性的音樂杰作。

三、西洋管弦樂隊(duì)伴奏與地方戲曲結(jié)合的方法

第一，利用和聲減音法。西洋管弦樂隊(duì)伴奏注重和聲，通過不同西洋樂器的音色等進(jìn)行和聲搭配。傳統(tǒng)地方戲曲伴奏注重樂器的功能性，具有濃厚的民族色彩。兩種樂器伴奏采用的和聲法不同，在融合的過程中可以豐富傳統(tǒng)地方戲曲的藝術(shù)表現(xiàn)力，增強(qiáng)感染力。和聲減音法指的是將傳統(tǒng)地方戲曲中較為突出的和聲伴奏去掉，讓西洋管弦樂隊(duì)伴奏融合更加和諧。這樣的處理方法降低了傳統(tǒng)地方戲曲的功能性。傳統(tǒng)地方戲曲的伴奏和聲主要是DGAD式，將和聲中的A去掉后，與西洋管弦樂隊(duì)伴奏的沖突減少，但是又沒有失去傳統(tǒng)地方戲曲中的民族特色。

第二，利用支聲復(fù)調(diào)法。表演者的唱腔在很大程度上影響傳統(tǒng)地方戲曲的表現(xiàn)力。西洋管弦樂隊(duì)伴奏的和聲會(huì)減弱表演者的唱腔，需要在融合的過程中降低和聲堆積法比例，以和聲復(fù)調(diào)法方式進(jìn)行處理。這樣的處理方法是為了降低舞臺(tái)上音樂的和聲聲量，更好地凸顯表演者的唱腔優(yōu)勢(shì)，凸顯戲曲情感與感染力。

第三，利用大小調(diào)和聲與調(diào)式和聲結(jié)合。這種結(jié)合伴奏處理方法主要使用在唱腔更為復(fù)雜的傳統(tǒng)地方戲曲中。比如甬劇，是浙江寧波的地方戲曲，始自“田頭山歌”和“唱新聞”，其間吸收了馬燈調(diào)、蘇灘、四明南詞等地方曲藝與外來藝術(shù)。在經(jīng)歷了包括向文明戲（話劇）“轉(zhuǎn)型”在內(nèi)的諸多轉(zhuǎn)折后，終于1950年正式定名為“甬劇”。甬劇以年輕之姿跨越古代、近代、現(xiàn)代，涉獵戲曲、話劇、音樂劇、沉浸式戲劇、電影等藝術(shù)體裁。在選擇甬劇的戲曲伴奏時(shí)需要考慮的要素眾多，需要對(duì)其進(jìn)行深度分析，把握甬劇的唱腔旋律，然后找出調(diào)性再配合西洋管弦樂隊(duì)伴奏。

第四，掐頭去尾，不嚴(yán)格模仿。掐頭去尾指的是在戲曲的開幕、幕中和閉幕三個(gè)環(huán)節(jié)中，將西洋管弦樂隊(duì)伴奏中的高潮部分直接應(yīng)用在傳統(tǒng)地方戲曲的開幕環(huán)節(jié)，在戲曲一開始就營(yíng)造出藝術(shù)氛圍，增強(qiáng)舞臺(tái)感染力，奠定整個(gè)戲曲的情感基調(diào)。甬劇本身與如今的“現(xiàn)代戲”有高度相似性。一是其演出內(nèi)容基本反映現(xiàn)實(shí)社會(huì)生活，可視為劇種特色；二是甬劇成形于近代史開端，同時(shí)幾近現(xiàn)代戲肇始，具有特殊的“現(xiàn)代”意義。因此在應(yīng)用西洋管弦樂隊(duì)伴奏的過程中不必嚴(yán)格遵照甬劇的傳統(tǒng)樂器伴奏形式，而是根據(jù)戲曲具體內(nèi)容進(jìn)行音樂元素的改編和創(chuàng)新。

四、西洋管弦樂隊(duì)與地方戲曲伴奏的配合——以甬劇《典娘》為例

西洋管弦樂隊(duì)伴奏與甬劇的結(jié)合，甬劇音樂屬“灘簧腔”中的“花鼓灘簧”類（或稱后攤），是板腔體曲調(diào)與曲牌聯(lián)綴體的混用，主要由基本調(diào)、四明南詞調(diào)、二黃和小調(diào)四部分組成。基本調(diào)的曲體結(jié)構(gòu)為起—平—落格式。四明南詞類曲調(diào)是甬劇早期為了彌補(bǔ)老基本調(diào)抒情性不強(qiáng)的特征而把它吸收運(yùn)用到甬劇音樂中來的，都是上、下句結(jié)構(gòu)，其特點(diǎn)是唱腔典雅優(yōu)美，其支聲式伴奏優(yōu)美，節(jié)奏活潑，旋律舒展。二黃類節(jié)奏舒展而寬廣，旋律激越而流暢，適宜表達(dá)慷慨激昂、凄愴悲壯等情緒。而西洋管弦樂隊(duì)伴奏在甬劇中的應(yīng)用解決了甬劇戲曲演奏中情緒的變化不明顯問題，以中音和低音為基調(diào)，讓甬劇的戲曲伴奏更加豐富，并且以明顯的厚重感增強(qiáng)現(xiàn)場(chǎng)表演氣勢(shì)。借助高音、中音和低音的配合，甬劇戲曲曲目在表現(xiàn)力上得到增強(qiáng)。以甬劇《典娘》為例，唱腔發(fā)揮甬劇音樂擅長(zhǎng)用節(jié)奏、速度的變化來蓄勢(shì)的特點(diǎn)，在樂隊(duì)伴奏中適度地介入西樂因素。歸家路上，女人的大段唱腔是述說式的，甚至是輕聲軟語(yǔ)，而樂器的伴奏則是時(shí)而凸現(xiàn)彈撥樂的撩動(dòng)，時(shí)而凸現(xiàn)弦樂的撫慰，轎夫的號(hào)子聲槌擊著她的心，女聲的無字吟唱揪動(dòng)著她的心。無法分辨哪是伴奏、哪是演唱，感到舞臺(tái)上的流光曳影都是跳動(dòng)著的音符。

在西洋管弦樂隊(duì)伴奏與地方傳統(tǒng)戲曲結(jié)合的過程中，兩種形式樂器配合形式不同，分別以管弦樂和打擊樂為主導(dǎo)。搭配方式不同，產(chǎn)生的效果也不同。

在以打擊樂為主導(dǎo)的伴奏中，西洋管弦樂隊(duì)伴奏配合旋律對(duì)傳統(tǒng)地方戲曲伴奏進(jìn)行補(bǔ)充。打擊樂在傳統(tǒng)地方戲曲中的應(yīng)用主要用于控制表演的節(jié)奏，讓觀眾的情緒跟著音樂走。而在表演的過程中，戲曲演員的情緒也會(huì)通過打擊樂進(jìn)行加強(qiáng)，對(duì)演員的表演影響較大。以此在配合打擊樂進(jìn)行伴奏的過程中，西洋管弦樂隊(duì)伴奏在較為歡快的情節(jié)中選擇節(jié)奏較快的樂器，對(duì)較為沉重的情節(jié)，則選擇節(jié)奏緩慢的樂器。在以管弦樂為主的伴奏中，打擊樂主要配合管弦樂旋律，增強(qiáng)舞臺(tái)上管弦樂的情緒。管弦樂在傳統(tǒng)地方戲曲中的伴奏多數(shù)不會(huì)作為主導(dǎo)出現(xiàn)，表演者可以根據(jù)具體的戲曲情節(jié)、地方戲風(fēng)格、特點(diǎn)等進(jìn)行適當(dāng)調(diào)整。在運(yùn)用西洋管弦樂隊(duì)伴奏進(jìn)行伴奏的過程中，演奏者要加強(qiáng)自身情感的融入，對(duì)需要伴奏的戲曲曲目和內(nèi)容進(jìn)行深入探究，了解戲曲想要表達(dá)的情緒，進(jìn)行二次創(chuàng)作，在二者融合相通的演奏中提升傳統(tǒng)地方戲曲的表現(xiàn)能力，創(chuàng)新其表現(xiàn)形式。同時(shí)演奏者也要根據(jù)現(xiàn)代審美水平進(jìn)行創(chuàng)作，把握好傳統(tǒng)地方戲曲的伴奏方式與表達(dá)需求，調(diào)整演奏風(fēng)格，為觀眾帶來震撼的視聽享受。

綜上所述，地方戲曲中西洋管弦樂隊(duì)伴奏的融入是符合時(shí)代發(fā)展主流，反映時(shí)代變化的表現(xiàn)，也是地方戲曲傳播與發(fā)展的創(chuàng)新之舉。在繼承地方戲曲的過程中，相關(guān)人員要積極尋找西洋管弦樂隊(duì)伴奏融合的契機(jī)，發(fā)揮西洋樂器的優(yōu)勢(shì)。同時(shí)，西洋管弦樂隊(duì)伴奏在融合的過程中也要嚴(yán)格遵循地方戲曲的特征，求同存異，融會(huì)貫通，共同為地方戲曲的發(fā)展提供動(dòng)力。西洋樂器與地方戲曲的融合是必然趨勢(shì)，同時(shí)也是動(dòng)態(tài)發(fā)展的過程。要勇于創(chuàng)新，擺脫限制，增添地方戲曲的生機(jī)與活力，擴(kuò)大地方戲曲的傳播范圍與力度，吸引更多受眾。在浙江寧波地方戲曲中引入西洋管弦樂隊(duì)伴奏是一種創(chuàng)新的音樂實(shí)踐，有助于為傳統(tǒng)戲曲注入現(xiàn)代元素，提升音樂表現(xiàn)力和戲曲氛圍。融合西洋管弦樂的過程中，需要精心編排樂隊(duì)配器，考慮如何將傳統(tǒng)的地方戲曲音樂與西洋管弦樂融為一體，讓它們相得益彰、相互呼應(yīng)。在傳統(tǒng)地方戲曲的基礎(chǔ)上，引入西洋管弦樂的音樂元素，如和聲、節(jié)奏、音色等，可以創(chuàng)造更加多樣化和層次感豐富的音樂效果；在融合西洋管弦樂的過程中，需保留傳統(tǒng)地方戲曲的特色和韻味，同時(shí)結(jié)合現(xiàn)代音樂元素，創(chuàng)造出獨(dú)具特色的音樂風(fēng)格，使傳統(tǒng)與現(xiàn)代相輔相成。

（作者單位：上饒師范學(xué)院）

參考文獻(xiàn)：

[1]張紀(jì)辰：《西洋樂器在地方戲伴奏中的運(yùn)用與研究》，《湖北科技學(xué)院學(xué)報(bào)》，2023年第43卷第4期。