■朱悅

伴隨著時代與科技的發(fā)展，人們物質(zhì)生活越來越豐富，而大眾的精神需求也隨之增長。在這樣的情況下，化妝不僅成為現(xiàn)代女性日常生活不可缺少的一部分，甚至可以看見一些男士偶爾也會化妝。如果說生活中化妝的目的在于裝飾儀容、儀表、增強自信心，是一種必要的社交手段，那么在舞臺演出中，化妝則構成了演出的基礎之一。演員需要借助化妝造型，將自己和角色之間進行連接，依據(jù)情節(jié)和角色設置進行造型。而化妝師則需要運用造型和顏色的合理配搭、與服裝的融洽、光線的獨特屬性等，讓演出舞臺更有活力。造型藝術根據(jù)造型設計營造形象，應用不同類型的造型手法增加演員形象的層次感和舞臺豐富性，呈現(xiàn)與現(xiàn)代結(jié)合的藝術美。

作為百戲之祖，現(xiàn)存最古老的劇種昆曲來說，它的化妝更加模式化、規(guī)范化，這是由歷代藝術家經(jīng)過長期舞臺實踐，提煉出的健全的、定形的、完備的方法論，在演員和觀眾間構成了一系列約定俗成的標記定義。在妝面的處理方式上，可以分為生行、旦行的“潔面妝”與凈行、副行、丑行的“花面妝”兩大類。但是在現(xiàn)代戲中，則不再嚴格遵守這樣的程式規(guī)定，而是有著更為靈活的造型空間。其妝面和傳統(tǒng)的紅白妝還是存在一定的差別，妝面不會特別復雜，更加干凈。

在為一出戲進行化妝造型之前，我們要明確一個問題：這一次的妝造，需要達到什么樣的目的？

首先，塑造角色人物的準確性。除了年紀、真實身份、民族、崗位、階段等因素外，還要與戲劇表演的主題、矛盾、場景、風格特征等相一致。一出完美的昆曲表演，背后的付出非常巨大，不同的導演會有不同的表達，化妝造型師也需要對造型進行相應改變。因此，為了保證其妝面塑造的任務更加準確，在演出之前，化妝造型師也需要鉆研臺本。臺本對化妝來講是前提條件，導演是核心，表演是歸處，舞臺美術的整體設計是化妝不能突破的風格和限度。

其次，改變和矯正演員的形象。當觀眾在臺下觀看演出的時候，和演出舞臺演員之間都存在一定的距離感，而舞臺演出的光線比生活光照相比強了多倍，因此，演員的妝面在燈光的照射下會出現(xiàn)較大的變化。為了讓演員以最好的狀態(tài)去演繹，化妝師必須通過化妝做出技術性調(diào)整，加強演員臉部輪廓，提升演員面部層次感。

最后，烘托劇情、渲染氣氛。化妝與舞臺背景、燈光和演員服飾相互影響，好的化妝可以達到烘托和渲染氣氛的目的?；瘖y是幫助演員精確塑造生動角色的方式，好的化妝方法有利于演員獲得角色的個人感覺、演員的自信和觀眾的認可。化妝師必須用心聽、去體驗、去創(chuàng)造，只有先積累經(jīng)驗，才可能創(chuàng)造出真真正正生動動人的藝術表現(xiàn)手法。

當我們明確了這三個目的之后，就需要依據(jù)人物、劇情和氛圍的需求，為劇目制定具體的妝造方案。下面我就以昆劇《瞿秋白》中男主角瞿秋白的造型為例簡論昆曲現(xiàn)代戲人物妝造過程中所要注重的幾個要點。

一、總體方案設計

一個優(yōu)秀的戲劇表演舞臺化妝師，要將著作與演員緊密結(jié)合，使用化妝技術塑造角色形象。在昆曲表演的過程中，妝面、服裝和場景布置等相互之間都需要緊密的結(jié)合，當場景變化之后，妝面依然要是非常的自然和貼切?！饿那锇住啡珓〔扇×藭?、夜交織、雙線并行的敘事方法，，因此，其妝容不能太過于明艷，需要和整個舞臺的設計中國結(jié)合，服裝造型也需要和當時的年代結(jié)合，這樣可以更好地與觀眾產(chǎn)生共鳴。

二、角色設計

在昆曲的表演過程中，演員需要將自己和角色進行較好的融合，讓自己走入角色才會有最好的表達。在和角色融合的過程中，妝面造型可以給人一種暗示。因而，造型師敏銳的感觀能力及洞察力、理解能力，基礎理論的認真細致至關重要。在化妝造型和設計工作中，化妝師需要根據(jù)演員的眉、眼、鼻、唇等化妝和個性化設計構思，通過認真觀察演員的唇、鼻、眉、眼等，確立化妝部位，確立角色的臉部特征和眼睛，得到面部的整體實際效果。一般來說，化妝師會按照順序進行素描寫生，細心地勾勒口、鼻、眼妝等，從而形成各種各樣的化妝方案和設計效果。在現(xiàn)代戲的化妝中，其妝面特點并不像傳統(tǒng)戲妝面那樣具有嚴苛的程式指向性，而是增加了一些現(xiàn)代元素，和整個故事的背景更加貼合，將人物的氣質(zhì)更好地體現(xiàn)出來，讓人們更有共鳴感。

例如瞿秋白的造型中，為了更好地刻畫人物，需要將演員的面部涂抹得稍微白亮，其眉毛上要更加立體和有形，這樣可以將整個人物提起來。對眉形略加修飾，使之更為鋒利，而唇色則采用暗色，以顯示瞿秋白先生中國共產(chǎn)黨早期領導人的身份和身負傷病的身體情況。

因為劇情設置為白晝和黑夜的背景交替出現(xiàn)，燈光明暗變化較大，因此面部就要更加立體。昆曲是注重微表情和細節(jié)表演的藝術門類，改動過大的妝面會嚴重影響舞臺演出的效果。基于這一點，在造型上選擇了以演員本身臉型輪廓為基礎，提升立體感，突出儒雅氣質(zhì)。在這個基礎上，同時注重突出眼神中堅定勇毅的光彩，雖然佩戴眼鏡，但是也不能遮住眼神的光芒。這樣舞臺效果就會更好一些。

三、色彩設計

為了可以讓觀眾在觀看的時候更加身臨其境、感受更加深刻，在進行設計的時候，色彩也需要搭配好，需要和劇中的情景相符，保證和諧性和完美性。在《瞿秋白》這場劇中，其人物角色和當時所處的年代屬于一種較為灰暗的時代，所以在整個色彩搭配上是以黑白為主。在晝的背景下，主要表達了瞿秋白的沉著和堅定；在夜的背景下，主要將其隱藏的情感全部爆發(fā)，這樣的沖突和矛盾，讓瞿秋白這個人物更加鮮活。

瞿秋白先生飽滿豐富、真實可感的高貴人格——他對黨忠誠、對己坦蕩，面對國民黨的勸降堅毅凜然，一身風骨；他浪漫、深情，有著熾熱的情感與大愛，他眷戀生命，卻坦然赴死，令人敬佩、使人動容，因此在進行人物形象塑造的時候，一定要注意妝面和背景色彩搭配的和諧與統(tǒng)一，以便更好地展現(xiàn)人物個性并烘托出悲壯勇毅的氛圍。

一出戲假如表演、戲服、燈光效果、音響、服裝都很美，氣氛很好，但化妝與整出戲不平衡、不統(tǒng)一，會導致整場戲都出現(xiàn)拉垮現(xiàn)象。在昆曲表演中，每個環(huán)節(jié)都是相互依存的。戲曲導演確定演員、談了總體設想后，會一起剖析包含化妝師和出演在內(nèi)的人物的設想和要求，化妝師要檢測“角色造型設計”的妝容、化妝造型設計是否與全部舞臺的設計構思、光線的顏色變化、服飾的搭配密切而貼合，只有這樣才能使角色的造型更為極致。

在追求藝術的道路上，對舞臺人物的化妝要求也越來越多了?；瘖y最開始目的是讓演員通過化妝，增加與自身演出角色的共同點，獲得觀眾的肯定。戲曲表演對觀眾最大的一個視覺沖擊力就是化妝的方式，因此化妝造型起到了非常重要的作用?；瘖y造型的成功不但能夠提升演出實際效果，還能增強演員的信心，使演員演出更加出色。

總而言之，化妝造型風格在舞臺表演中起到很重要的作用。出色的戲劇離不了出色的化妝造型?，F(xiàn)如今，伴隨著戲劇表演藝術的發(fā)展，藝術化妝與造型設計在舞臺藝術上的影響力越來越凸顯，進而推動了戲劇表演舞臺藝術的進一步發(fā)展。