欒軼玫
主流媒體在重大突發(fā)災害面前如何能第一時間“聞訊而動”?如何在自媒體泛在的情形下“既準又快”地傳遞訊息?如何在與負面輿情交鋒時精準把握輿論引導時機?今年8月北京、河北等地遭遇特大暴雨災害,央視新聞推出的一則只有6分鐘的微紀錄片《愛,在落坡嶺》,收獲了1.8億次的微博閱讀量與3000萬次的抖音播放量,這則紀錄片具有“新聞眾籌用戶共創(chuàng)”的特征。
《愛,在落坡嶺》以親歷者口述、實時記錄的畫面,還原了因強降雨被迫滯留北京門頭溝落坡嶺火車站的K396次列車,從被困到脫險,最終安全抵達終點站的全過程。它用真實給公眾以情緒上的撫慰和希望,該片是新聞眾籌在突發(fā)事件報道中的成功應用。
“新聞眾籌、用戶共創(chuàng)”模式的微紀錄片具有網(wǎng)絡化、眾籌化、共創(chuàng)性特點,編導以采集者、組織者、剪輯者的角色完成紀錄片的內容生產(chǎn),從“策劃—采集—組織—剪輯—宣發(fā)”,后期前置,生產(chǎn)流程倒推化,為突發(fā)事件報道提供了新的創(chuàng)作模式。它有三個特征:其一,面向數(shù)量眾多、現(xiàn)場內外的群體收集內容;其二,將UGC內容恰當?shù)剡m時地融入PGC新聞報道框架中;其三,提供內容的公眾可以獲得相應回報(比如自己提供的視頻片段、照片、新聞線索被采用等)。它打破了傳統(tǒng)的突發(fā)事件報道模式,即單一依靠特報記者、應急記者等媒體從業(yè)人員發(fā)回現(xiàn)場報道,而是媒體以現(xiàn)場組織者的方式動員公眾提供內容,后方編輯部通過將大眾收集到的信息整合在新聞報道中,這樣的新聞采集,信息來源更多元,使得在突發(fā)事件報道中,主流媒體與時間賽跑更有優(yōu)勢,做到既準又快、有點有面。
新聞眾籌如何操作,它是否是未來突發(fā)事件報道中新聞生產(chǎn)的主力軍,新聞眾籌是否能變革傳統(tǒng)新聞生產(chǎn),這一模式能否完全實現(xiàn)公眾利益?
首先,新聞眾籌是新聞內容的社會化生產(chǎn)。公眾,成為內容生產(chǎn)的重要一員。公眾參與到新聞生產(chǎn)中去,其公共權利、公共訴求,可最大限度地被表達出來。從某種意義上而言,這種“無組織的組織力量”給新聞生產(chǎn)注入了新的可能性。
其次,新聞眾籌是后期前置的新聞生產(chǎn)模式。在重大突發(fā)事件中,公眾的目光聚焦于媒體如何呈現(xiàn)這一突發(fā)災難,媒體的選題、操作都廣受關注,可以說其內容已經(jīng)具備了公眾基礎,生來就具有“熱度”。公眾愿意為“新聞眾籌”支付注意力、時間及參與度。大眾通過投身其中,表達自身在重大突發(fā)事件中的“在場”以及與他人“在一起”,從而獲得成就感與歸屬感,與此同時,無論是內容貢獻者(事件親歷者)還是內容觀看者,還能獲得情緒疏導與情感共振。
首先,好故事與好敘述。在重大突發(fā)事件報道中,作為應急報道的媒體人需要有“講好故事”的能力,同時還要有“發(fā)動公眾貢獻內容”的能力。它能將收集來的新聞信息、新聞背景以一種打動人心的敘述方式向公眾傳播,以吸引公眾的注意力,在凸顯危難時刻主流媒體的媒體使命與價值擔當?shù)耐瑫r,還能讓“眾籌”來的新聞報道實現(xiàn)最高效率與最大效果的傳播,使得參與到此次“新聞眾籌”的共創(chuàng)用戶們能因自己貢獻的內容被廣泛知曉而擁有成就感與榮譽感,從而激發(fā)他們積極參與到下一輪優(yōu)質內容生產(chǎn)中來。
其次,發(fā)起人的知名度。在重大突發(fā)事件報道中,主流媒體特別是中央媒體因為擁有的知名度、公信力與廣泛的社會資源,作為新聞眾籌的發(fā)起人,它往往能更好地使用這一模式,提升新聞生產(chǎn)的效率,擴大傳播效果。
再次,多梯度的回報設計。新聞眾籌之所以能廣泛且持續(xù)地吸引公眾注意力且愿意投身其中,很重要的一個原因在于媒體為之設計好一個“多梯度”的回報方案,回報有“物質回報”,比如回報給支持者媒體紀念品、宣傳海報等;也有“精神回報”,比如在紀錄片尾發(fā)布“致謝名單”“新聞報道署名”,在微博、微信、博客等社交媒體、社交圈中發(fā)布支持者名單及感謝信,或者邀請他們未來參加體驗活動以及參與到新報道計劃的討論中來。
最后,包裝與推廣是關鍵點。比如《愛,在落坡嶺》之所以能獲得廣泛關注,除了在央視大屏上播出外,更是在微博、抖音、B站等社交平臺上多渠道進行宣發(fā)及推廣,這則由媒體發(fā)起、用戶共創(chuàng)的內容經(jīng)由社交媒體的自組織傳播,一經(jīng)推出便贏得高曝光與高關注。
“新聞眾籌用戶共創(chuàng)”這一模式可以為主流媒體在重大突發(fā)事件中捕捉戰(zhàn)機、把握戰(zhàn)機、贏得占位提供一種新的實操可能。