劉江偉 饒翔

孫甘露是地道的上海人，從沒(méi)離開(kāi)過(guò)上海?！啊肚Ю锝綀D》寫(xiě)的也是上海的歷史，上海是一座偉大的城市。作品能夠獲獎(jiǎng)，也是對(duì)這座城市的回饋?！?/p>

《千里江山圖》以20世紀(jì)30年代的上海為背景，以陳千里等為代表的一批黨的地下工作者，面對(duì)白色恐怖和生死考驗(yàn)，以忠誠(chéng)與信仰、勇毅與犧牲，在危機(jī)四伏的隱秘戰(zhàn)線上與敵人展開(kāi)生死較量，成就了驚心動(dòng)魄、震撼人心的紅色傳奇。

最初有創(chuàng)作想法，是在20多年前。當(dāng)時(shí)孫甘露和一些杰出的藝術(shù)家包括畫(huà)家，在一起聊天，說(shuō)起了繪畫(huà)史的掌故。有歷史上的、傳說(shuō)中的，也有關(guān)于上海的。里面有些內(nèi)容，他后來(lái)還寫(xiě)到小說(shuō)里去了。“但是具體要寫(xiě)什么，我沒(méi)想清楚?！?/p>

后來(lái)有一個(gè)契機(jī)，讓他了解到20世紀(jì)30年代初的一次秘密轉(zhuǎn)移行動(dòng)——黨中央從上海轉(zhuǎn)移到瑞金。“從上海到瑞金的直線距離，大概就1000多里地。但在當(dāng)時(shí)是不能這樣走的，必須繞道，這樣的話就是3000里地。《千里江山圖》的故事就是在這個(gè)背景下展開(kāi)的。”

一次機(jī)密的行動(dòng)，也是一次返鄉(xiāng)之旅，一次對(duì)未來(lái)的展望之行。孫甘露通過(guò)小說(shuō)的敘事旅程回溯時(shí)代的風(fēng)貌，通過(guò)街巷、飲食、視覺(jué)和味覺(jué)喚起鄉(xiāng)愁和城市的記憶，喚起對(duì)家國(guó)命運(yùn)最深切的痛楚，對(duì)大變革時(shí)代的擁抱和體悟。

孫甘露曾寫(xiě)過(guò)《信使之函》《訪問(wèn)夢(mèng)境》《我是少年酒壇子》等，被文壇視作“先鋒派”的代表，而創(chuàng)作《千里江山圖》是一次新的嘗試。小說(shuō)的題材、人物塑造、敘事方式都呈現(xiàn)了很大的變化，從撲朔迷離的先鋒敘事轉(zhuǎn)向了樸實(shí)平整的現(xiàn)實(shí)敘事，為革命歷史敘述提供了新的藝術(shù)可能。孫甘露坦言：“我把自己視作一個(gè)初學(xué)者，一個(gè)新作者，實(shí)際上也確實(shí)如此。嘗試接觸一個(gè)全新的小說(shuō)領(lǐng)域，從頭至尾將其視為一次全新的學(xué)習(xí)過(guò)程，既是對(duì)歷史的辨析，也是對(duì)歷史題材寫(xiě)作的辨析和想象。”

正是在準(zhǔn)備這部小說(shuō)的日子里，他重新認(rèn)識(shí)了近代中國(guó)的歷史、中國(guó)文學(xué)的傳統(tǒng)，重新認(rèn)識(shí)外國(guó)文學(xué)的影響，認(rèn)識(shí)到自己的局限性。同時(shí)，為了讓細(xì)節(jié)更具說(shuō)服力，孫甘露廣泛搜集中共黨史早期史料，深度挖掘龍華革命烈士生平事跡，查閱參考當(dāng)時(shí)的城市地圖、報(bào)紙新聞、風(fēng)俗志等檔案材料。一條馬路、一件大衣、一出戲、一部交響曲、一道菜……建構(gòu)出身臨其境的空間感。

（來(lái)源：《光明日?qǐng)?bào)》2023-08-12）