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走向舞臺中央:作為獨奏樂器的低音提琴

2023-12-18 14:57:26范佳銘
音樂愛好者 2023年12期
關(guān)鍵詞:泰西低音提琴十九世紀(jì)

范佳銘

音樂斷代史將興起于十八世紀(jì)末至十九世紀(jì)初的西方藝術(shù)音樂風(fēng)格劃定為浪漫主義,浪漫主義氣質(zhì)被認(rèn)為直到十九世紀(jì)中后期仍舊揮之不去。在觀念層面,這一時期的作曲家普遍具有強(qiáng)烈的民族認(rèn)同感(Ethnic Identity),在其音樂創(chuàng)作中不僅流露出個性化的情感,也借鑒前輩們的作曲傳統(tǒng),發(fā)揚和創(chuàng)新民族民間共性的音樂要素,但還未上升到一種溢出的民族主義思想,后者在十九世紀(jì)下半葉至二十世紀(jì)經(jīng)由德意志作曲家向整個西方藝術(shù)音樂界推廣。

《哈佛音樂詞典》

(Harvard Dictionary of Music)的編者威利·阿佩爾(Willi Apel)說:“意大利音樂可以(從德意志優(yōu)越的民族主義音樂中)幸免,因為意大利有深厚的音樂傳統(tǒng),這使得他們不需要訴諸一種外來的音樂材料(來獲取音樂文化認(rèn)同)?!弊x者們可能意識到了意大利的音樂傳統(tǒng)根植于它的歌劇藝術(shù),尤其是美聲唱法,注重自由抒情的情感抒發(fā);此外,浪漫主義時期發(fā)揚新的音樂美學(xué)風(fēng)尚,為追求器樂藝術(shù)的戲劇化表現(xiàn)效果,作曲家、演奏家不僅開發(fā)了精湛卓越的演奏技巧,而且挖掘了更多器樂獨奏的可能性。一些先前隱藏在管弦樂隊中的樂器,在作曲家的示意下開始展現(xiàn)出自己獨特的氣質(zhì)。在低音提琴成長為可獨奏樂器的這段發(fā)展史中,意大利的低音提琴演奏家、作曲家和指揮家博泰西尼是不可不提及的杰出音樂人才。

喬瓦尼·博泰西尼(Giovanni Bottesini)出生于十九世紀(jì)奧地利帝國倫巴第地區(qū)的克雷馬,十四歲考入米蘭音樂學(xué)院(Milan Conservatory)并獲得低音提琴專業(yè)獎學(xué)金。四年后,他用畢業(yè)獎金購買了伴隨他一生的摯友——由著名提琴生產(chǎn)商卡洛·朱塞佩·泰斯托雷(Carlo Giuseppe Testore)生產(chǎn)的低音提琴。由于十九世紀(jì)意大利的低音提琴仍保留三弦的形制,而博泰西尼的突出貢獻(xiàn)就是在使用低音提琴作為獨奏樂器時將定弦升高一個大二度,使其具備更加明亮的、收放自如的音域,并且在寫作重奏作品時伴奏和獨奏聲部常常形成音區(qū)互補(bǔ),形塑著整體聲音表現(xiàn)力,這些表征得以滿足獨奏時的音域條件。畢業(yè)后,身為演奏家的博泰西尼隨即開啟了他的全球巡演生涯,被人們稱為“低音提琴界的帕格尼尼”。

博泰西尼將低音提琴從和聲協(xié)奏的刻板印象中釋放出來,寫作了多種體裁、形式的獨奏作品。本期附贈唱片共包含八首作品,雖體裁廣泛,但作曲家的創(chuàng)作理念都是將低音提琴擺在主導(dǎo)歌唱性旋律的核心位置或之一,賦予其不可替代的主體力量,全方位展現(xiàn)了低音提琴演奏華彩性、歌唱性旋律的潛質(zhì)與低音帶來的感動。

《第三大二重奏》(Gran Duetto No. 3)由兩個性格相異的樂章組成。第一樂章音樂舒緩流暢,三連音的廣泛使用自然地增強(qiáng)了樂句間的流動性。第二樂章為急板,活潑有力,快速的頓弓與大跨度的雙音都是艱深的演奏技巧。整首作品作為練習(xí)曲的功能大于旨趣的抒發(fā)。

《第二協(xié)奏曲》(Concerto No. 2)是博泰西尼最著名的作品之一,富有優(yōu)美動人的低音旋律和強(qiáng)烈的個人旨趣。作品的主部主題為長音接級進(jìn)上行的兩組三連音,達(dá)到呈示部高點后隨即下行。第一樂章結(jié)束之前出現(xiàn)了十九世紀(jì)協(xié)奏曲的關(guān)鍵特征——華彩樂段,這是作曲家為演奏家提供自由即興創(chuàng)作樂段主題材料的機(jī)會,即便十九世紀(jì)作曲家越來越多地選擇將這些華彩寫出來。第二樂章旋律最為溫柔,實音和泛音交替體現(xiàn)出低音提琴的渾厚、靈動和情緒的起伏。第三樂章體量最大,調(diào)式變化頻繁,鋼琴彈奏的引子部分預(yù)示主題的動力化節(jié)奏因素。整部作品的結(jié)構(gòu)邏輯性緊湊,三個樂章的調(diào)性布局構(gòu)成三度關(guān)系,實現(xiàn)了不同樂章之間的協(xié)調(diào)、對比和平衡,兼有各種情緒和氛圍的塑造。

除此之外,專輯中還包括三首改編曲,分別是根據(jù)貝利尼歌劇《騰達(dá)的貝亞特里切》改編的《幻想曲》,根據(jù)肖邦《升C小調(diào)練習(xí)曲》(Op. 25,No. 7)改編的作品,以及根據(jù)巴赫/威廉密《G弦上的詠嘆調(diào)》改編的作品。在這三部作品中,鋼琴起著共同的作用——搭設(shè)低音聲部并構(gòu)建規(guī)整且富于變化的和聲與織體模式,并時刻保持與低音提琴的對話樣態(tài),構(gòu)建一個和諧完滿的聲場。博泰西尼的改編是忠于原作和文化傳統(tǒng)的,意大利文化背景意味著他在室內(nèi)樂寫作中受到貝利尼、威爾第等歌劇大師的影響。

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