羅金枝　萬俊鵬

摘要本文通過介紹粉彩人物裝飾的歷史發(fā)展、工藝流程、表現(xiàn)技法等方面內(nèi)容，剖析了粉彩人物裝飾的藝術(shù)魅力所在。文章指出，粉彩人物裝飾成功地將繪畫藝術(shù)與應(yīng)用藝術(shù)結(jié)合，兼具美學(xué)價(jià)值和實(shí)用功能，其色彩、線描、布局都體現(xiàn)出東方美學(xué)情懷，又吸收了西方繪畫技法，呈現(xiàn)多元文化融合。粉彩將人物藝術(shù)用于日用器皿上，展現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

關(guān)鍵詞? 粉彩人物；裝飾；工藝技法；東方美學(xué)

0引言

粉彩是我國陶瓷裝飾中的瑰寶，它以濃艷動(dòng)人的色彩、精致流暢的線描、輕盈柔和的畫風(fēng)塑造出令人神往的藝術(shù)境界。粉彩人物作為一個(gè)獨(dú)特的題材，承載著中華民族深厚的文化底蘊(yùn)，又因其裝飾性功能得以普及于日常生活之中。粉彩人物裝飾源遠(yuǎn)流長，從清代宮廷藝術(shù)到民間工商戶都留下了這一工藝流派的精湛杰作。近年來，隨著國人對(duì)傳統(tǒng)文化的重新認(rèn)識(shí)，粉彩人物裝飾再次受到廣泛關(guān)注，成為民族文化傳承的一面旗幟。本文擬通過梳理粉彩人物裝飾的工藝流程，探析其獨(dú)特的審美語言和藝術(shù)魅力所在，以期對(duì)傳統(tǒng)工藝的繼承與創(chuàng)新提供一些參考借鑒。

1粉彩人物裝飾的歷史沿革

粉彩人物裝飾的起源可以追溯到明末清初時(shí)期，當(dāng)時(shí)承繼明代“彩人”瓷畫藝術(shù)的江西省鑒湖縣赭石灣地區(qū)逐漸形成了具有地方特色的“鑒湖彩”。清康熙年間，鑒湖彩藝人帶動(dòng)了景德鎮(zhèn)眾多陶工學(xué)習(xí)和改進(jìn)，逐漸形成景德鎮(zhèn)粉彩的獨(dú)特風(fēng)格。乾隆時(shí)期，粉彩繪制技法日趨成熟，仕女、花鳥、山水等傳統(tǒng)題材在粉彩作品中大量應(yīng)用，呈現(xiàn)出精細(xì)柔和的韻味。到了晚清和民國時(shí)期，粉彩人物繪畫吸收了西方繪畫技法，逐漸形成以洋房、洋人為主的“新粉彩”格調(diào)。改革開放后，粉彩人物繪畫版式多樣化，不僅有古典仕女、花鳥，也有神話人物、現(xiàn)實(shí)題材，展現(xiàn)出多元的時(shí)尚美學(xué)。隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，粉彩人物裝飾煥發(fā)出勃勃生機(jī)，在世界文化交流中展現(xiàn)獨(dú)特的魅力。

2粉彩人物裝飾的工藝技法

（1）原料與工具

粉彩的主要原料是以礦石加工成的各種顏色的彩料，常見的有紅粉、黃粉、綠粉、藍(lán)粉、金粉等。這些彩料經(jīng)過細(xì)密磨制，顏色鮮艷、細(xì)膩柔和。粉彩裝飾最傳統(tǒng)的工具是毛筆，狼毫大筆可涂抹大面積顏色，小筆則用于描細(xì)線條和人物五官，除傳統(tǒng)毛筆外，藝人也會(huì)運(yùn)用國畫筆、水彩筆等進(jìn)行粉彩創(chuàng)作。此外，海綿也是粉彩繪制的重要工具，用于色塊的渲染處理。繪畫板是專門用于粉彩繪制的平板，繪畫前需在繪畫板上描摹好圖樣線稿，然后進(jìn)行上色。

（2）制作工藝

粉彩素坯以瓷土制成，素坯形制多樣，有瓶、甌、碗、盤等，素坯須經(jīng)過烘干后方可繪畫，確保坯體不開裂，素坯表面還要進(jìn)行修整，去掉毛刺，使之致密，素坯的質(zhì)量直接影響成品的效果。繪制前先根據(jù)創(chuàng)作需求設(shè)計(jì)畫稿，素坯的造型決定畫稿的構(gòu)圖，通常圓形素坯以環(huán)形構(gòu)圖為主，方形素坯則可繪制連續(xù)性強(qiáng)的場景。畫稿時(shí)可采用單色線描或上色設(shè)計(jì)，須突出主次和布局。畫稿可參考古畫元素，也可根據(jù)現(xiàn)代主題自主設(shè)計(jì)。根據(jù)設(shè)計(jì)畫稿進(jìn)行勾線上彩，先用線描勾勒造型，重點(diǎn)表達(dá)人物神態(tài)，線條流暢凝練、一氣呵成。上色前在繪畫板描紅圖樣線，然后以礦石彩料進(jìn)行著色，色塊處理考慮層次變化，使用渲染、對(duì)比等手法，色彩需豐富和諧，與線條具有美感統(tǒng)一，勾線上彩的水平直接影響作品質(zhì)量。

（3）表現(xiàn)技法

粉彩著色技法十分豐富，渲染法使用海綿、大筆等工具，以水或著色溶液浸潤色塊，產(chǎn)生層次變化；疊色法在渲染的基礎(chǔ)上疊加不同顏色，使色彩豐富多變；洗染法以清水或其他溶液浸泡已上色的圖案，使邊緣顏色滲出柔和的暈染效果，這些技法的靈活運(yùn)用使粉彩色彩更富變化。

粉彩筆法注重線條的力度變化，大寫意筆法暢快、線條有力，適用于描繪動(dòng)感的人物，小細(xì)筆則線條柔順、流暢，可描繪人物五官、衣紋等細(xì)節(jié)，兩種筆法的結(jié)合運(yùn)用使人物刻畫更加生動(dòng)傳神，線條的粗細(xì)變化也會(huì)帶來理性與感性的對(duì)比效果。

粉彩裝飾布局開闊，開光法在通景畫面中開出窗樣小堂，分割連綿的畫面又相互呼應(yīng)；通景法則利用器物的環(huán)形空間，畫面首尾相連、流暢環(huán)繞，營造開闊的美感，裝飾布局巧妙安排虛實(shí)，使整體節(jié)奏感強(qiáng)，又有層次變化。

（4）器型裝飾

粉彩人物多應(yīng)用于瓷瓶、瓷盤、茶具等產(chǎn)品的裝飾，針對(duì)不同瓷器的形態(tài)特點(diǎn)采用不同的圖案布局。比如圓形瓶身適合連綿不斷的圖畫環(huán)繞四周，方形盤面則要構(gòu)圖嚴(yán)整、結(jié)構(gòu)平衡，茶壺的裝飾考慮實(shí)用性，人物圖案置于壺身兩側(cè)，把手和壺嘴不做裝飾，茶杯根據(jù)口徑大小設(shè)計(jì)圖案，杯身僅裝飾一側(cè)。造型特殊的瓷器也需根據(jù)形體去規(guī)劃設(shè)計(jì)，此外還要考慮圖案與坯體、釉面的協(xié)調(diào)關(guān)系，色彩要與質(zhì)感相得益彰。無論何種瓷器，粉彩裝飾圖案需要處理好局部和整體的關(guān)系，讓圖文、圖像、空白之間形成最佳的視覺平衡。

3粉彩人物裝飾的藝術(shù)特色

粉彩人物裝飾兼具美學(xué)價(jià)值和實(shí)用功能，其最大的特色是色彩柔美清雅，不同于濃艷的青花、五彩等裝飾效果，粉彩色調(diào)以粉紅、淡紫等為主，暈染效果清新脫俗，線描流暢生動(dòng)、筆觸柔美，畫面韻味十足，造型敷色彰顯東方美學(xué)情懷，布局考慮器物形態(tài)、圖文結(jié)合巧妙。粉彩人物既保留著傳統(tǒng)水墨的精髓，又吸收西洋繪畫暈染的技巧，展現(xiàn)出多元文化的交流融合。它讓生活器物煥發(fā)文人雅趣，帶來精神愉悅，粉彩將人物繪畫藝術(shù)與陶瓷工藝完美融合，為中外文化交流架起一座橋梁，展現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

4結(jié)語

粉彩人物裝飾以獨(dú)特的藝術(shù)魅力為中國的傳統(tǒng)工藝文化增添了璀璨的色彩，它將繪畫藝術(shù)應(yīng)用于日用器皿，使生活美學(xué)得以普及。粉彩人物不僅具有觀賞價(jià)值，也蘊(yùn)含著中華民族的精神追求，我們應(yīng)該弘揚(yáng)這一傳統(tǒng)工藝，讓更多的人領(lǐng)略到中國式的美學(xué)意蘊(yùn)。隨著時(shí)代發(fā)展，粉彩人物裝飾也在不斷地進(jìn)步和創(chuàng)新，令傳統(tǒng)的東方情懷煥發(fā)出新意，讓我們一起關(guān)注和傳承這一獨(dú)特的藝術(shù)語言，為中華文化傳播貢獻(xiàn)力量。