□李杜若 何志武

央視春晚是電視文藝創(chuàng)作和媒體實(shí)踐的風(fēng)向標(biāo)，引領(lǐng)著國內(nèi)綜合性文藝晚會(huì)的發(fā)展方向。央視2023年春晚以真誠質(zhì)樸、清新簡(jiǎn)約的藝術(shù)風(fēng)格，營造出歡樂吉祥、喜氣洋洋的節(jié)日氛圍，在電視收視率、新媒體直播規(guī)模、新媒體點(diǎn)播數(shù)、社交媒體話題量等方面均創(chuàng)下歷史新高。

在大型綜合性文藝晚會(huì)的舞臺(tái)上，影視節(jié)目以敘事優(yōu)勢(shì)和光影魅力展現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值。在央視2023年春晚中，開場(chǎng)動(dòng)畫短片《旅行兔圓圓》、影視公益廣告《“村”晚》《花開種花家，幸福中國年》《“躍”來“躍”好》及微電影《我和我的春晚》等影視節(jié)目采用簡(jiǎn)短優(yōu)質(zhì)的微影視作品形式，在藝術(shù)表達(dá)、主題呼應(yīng)、話題引領(lǐng)、情感共鳴等方面發(fā)揮重要作用。本文將從藝術(shù)風(fēng)格、制作傳播、思想情感三個(gè)層面評(píng)析央視2023年春晚中的影視節(jié)目，希望能為大型綜合性文藝晚會(huì)的創(chuàng)新探索提供啟示。

國家敘事與平民視角的影像呈現(xiàn)

影視節(jié)目憑借豐富的影像語言和敘事手法進(jìn)行藝術(shù)呈現(xiàn)，央視2023年春晚中的影視節(jié)目在主題視角、視聽語言和故事講述上展現(xiàn)了國家敘事與平民視角的影像表達(dá)，實(shí)現(xiàn)了題材挖掘、樣態(tài)開拓、審美提質(zhì)等多重效果。

宏大主題，平民視角。央視2023年春晚中的影視節(jié)目以“舉國同慶春節(jié)”為創(chuàng)作主題，以普通人的故事和情感為創(chuàng)作視角，營造溫情滿滿的團(tuán)圓氣氛和熱氣騰騰的聯(lián)歡氛圍。

一、家國團(tuán)圓的宏大主題。《旅行兔圓圓》中，吉祥物“兔圓圓”穿過人來人往的新春花市、張燈結(jié)彩的街道院落，畫面中繁忙喜慶的大家庭、色香味俱全的團(tuán)圓飯，以及煙花、燈光秀、打鐵花、舞龍舞獅等年俗活動(dòng)，全景化呈舉國同慶的熱鬧場(chǎng)面，“兔圓圓”還途徑城市鄉(xiāng)村，躍過豐收的稻田，飛過中國空間站。通過它的主觀鏡頭展現(xiàn)了城市繁華、鄉(xiāng)村阜盛、地域遼闊、山河秀美的祖國風(fēng)光，將闔家團(tuán)聚與國家富強(qiáng)的主題并行交織，家國團(tuán)圓的宏大主題借此得到凸顯。

二、以普通人為表現(xiàn)對(duì)象和參與主體。央視春晚擁有廣泛的社會(huì)影響力，為保證藝術(shù)水準(zhǔn)，舞臺(tái)節(jié)目表演者多是演藝行業(yè)的佼佼者，如優(yōu)秀舞蹈家、專業(yè)歌手、人氣演員等，登上央視春晚的普通人較少。影視節(jié)目則將創(chuàng)作視角下沉，紀(jì)實(shí)性地表現(xiàn)普通百姓的萬家燈火，演繹普通人的春節(jié)故事和春晚故事。如《“村”晚》中部分精彩表演是從線下全國“村晚”示范展示活動(dòng)中選出的，民間藝人在鏡頭前原汁原味呈現(xiàn)鄉(xiāng)音、抒發(fā)鄉(xiāng)情。[1]再如《我和我的春晚》以觀眾來信為創(chuàng)意來源，講述普通觀眾圓夢(mèng)春晚的故事，非專業(yè)演員的表演賦予影片真實(shí)、鮮活的質(zhì)感。

色調(diào)溫馨，節(jié)奏明快。央視2023年春晚中的影視節(jié)目以動(dòng)畫短片、影視公益廣告、微電影等微影視作品形式上演，在視聽語言上呈現(xiàn)出溫馨抒情又簡(jiǎn)潔明快的整體風(fēng)格。

一、溫馨明亮的光線和色彩。光線、色彩是影視作品表達(dá)情緒、營造畫面氣氛的重要手段。央視2023年春晚中的影視節(jié)目充分發(fā)揮光影的視覺敘事作用，燈光上整體采用明亮的高調(diào)風(fēng)格，多使用柔和的軟光（散射光），色彩上以喜慶的紅色為基本色調(diào)，大量使用紅、黃、橙等暖色，整體打造出明朗溫馨的視覺效果，營造出祥和美滿的濃郁氛圍，契合春晚的聯(lián)歡基調(diào)。

二、大量使用特寫鏡頭。影視作品中的特寫鏡頭具有較強(qiáng)的視覺沖擊性和情感召喚性，而在央視2023年春晚中的影視節(jié)目也大量使用人物面部特寫，如在《花開種花家，幸福中國年》中，父親即將送嫁女兒時(shí)看著和幼時(shí)女兒的合影百感交集的眼神；老人翻看發(fā)黃的相冊(cè)回憶故去愛人時(shí)飽含滄桑的面孔等，這些特寫意在突出表現(xiàn)人物心理，具有強(qiáng)烈的情緒感染力。同時(shí)影視節(jié)目還大量使用對(duì)物的特寫，如《“村”晚》中制作舞獅的“點(diǎn)睛”一筆、華陰老腔表演中彈撥敲打的樂器、剪紙做的耳飾、二人轉(zhuǎn)中轉(zhuǎn)動(dòng)的手帕等，突出傳統(tǒng)文化符號(hào)和節(jié)日元素，增強(qiáng)畫面的表現(xiàn)力和故事性。

三、節(jié)奏輕快，內(nèi)容豐富。央視2023年春晚中的影視節(jié)目借助快節(jié)奏的敘事和剪輯，在簡(jiǎn)短篇幅里講述了豐富多彩的故事。如《“躍”來“躍”好》采取意料之外、情理之中的情節(jié)設(shè)計(jì)，在2 分鐘里講述了9 個(gè)小故事，表達(dá)了生活“越來越充實(shí)”、老人“越來越健康”、中國人“越來越有范兒”“越來越自信”等小期盼、小幸福，抒發(fā)對(duì)美好生活的向往。央視春晚的節(jié)目往往時(shí)長(zhǎng)較長(zhǎng)、體量較大，整體上追求大氣、震撼的效果，故而其影視節(jié)目以簡(jiǎn)約輕快、活潑親切的風(fēng)格來調(diào)節(jié)整場(chǎng)晚會(huì)的觀賞節(jié)奏。

平行故事，互文敘事。一、獨(dú)立故事，交叉講述。央視2023年春晚中的影視節(jié)目多采用交叉敘事的方式，同一主題下同時(shí)展開多個(gè)時(shí)空相對(duì)獨(dú)立的故事。如《花開種花家，幸福中國年》以“無問西東，向陽而生”“椿萱并茂，感恩在心”“春回大地，桃李芬芳”“不負(fù)雨露，花開有期”“時(shí)光不語，歲月成詩”等5 種花語講述5 個(gè)家庭故事，展現(xiàn)相濡以沫、舐犢情深、銘感師恩、佳節(jié)思親等中國人的傳統(tǒng)觀念和情感，詮釋“花華同源”的深刻主題，成為本屆春晚的點(diǎn)題之作。

二、共時(shí)敘事，互文現(xiàn)義。共時(shí)性敘事將影視節(jié)目中的一個(gè)個(gè)小故事和具體的情感整合到大系統(tǒng)中，起到互文現(xiàn)義的表意效果，并通過影視節(jié)目與舞臺(tái)節(jié)目間的互文表達(dá)塑造人物、深化思想。《我和我的春晚》里執(zhí)著“春晚夢(mèng)”的退伍軍人張建國如愿登上春晚舞臺(tái)吹響開飯?zhí)?，影片結(jié)束，退伍軍人李春甫以挺拔的軍姿在現(xiàn)場(chǎng)吹響嘹亮軍號(hào)，張建國的扮演者——退伍老兵金長(zhǎng)勇則在觀眾席上激動(dòng)落淚。影視和現(xiàn)實(shí)的三重人物交相輝映，共同塑造出不忘初心的“追夢(mèng)人”形象和忠誠、執(zhí)著的中國軍人形象，并與其他影片和節(jié)目中堅(jiān)守崗位的消防員、邊防戰(zhàn)士、航天員等相互映射，提醒所有人：時(shí)和歲稔、家國平安是因?yàn)橛小白羁蓯鄣娜恕痹趫?jiān)強(qiáng)守護(hù)。

創(chuàng)作與傳播的全面融合創(chuàng)新

融合創(chuàng)新是電視文藝實(shí)現(xiàn)高質(zhì)量發(fā)展的支撐性環(huán)節(jié)。[2]央視2023年春晚注重新技術(shù)引領(lǐng)，積極推進(jìn)多維融合創(chuàng)新，其中影視節(jié)目在藝術(shù)形態(tài)、制作技術(shù)、傳播媒介、受眾圈層等方面實(shí)現(xiàn)深度融合，探索出全新的表達(dá)形態(tài)。

藝術(shù)融合。本屆春晚開場(chǎng)影片首次使用“三維動(dòng)畫形象+ 真人實(shí)景”的形式，微電影也是首次在央視春晚中出現(xiàn)。動(dòng)畫影片、影視公益廣告和微電影成為春晚節(jié)目的一部分，是影視藝術(shù)與舞臺(tái)表演藝術(shù)的跨域融合，利于突破時(shí)空局限，營造豐富的視聽體驗(yàn)。同時(shí)，這些影視節(jié)目展現(xiàn)出傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代藝術(shù)的融合聯(lián)動(dòng)，利于傳承和弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化，豐富節(jié)目?jī)?nèi)涵，提升春晚的觀賞度。

一、影視藝術(shù)與舞臺(tái)表演的樣態(tài)融合。本屆春晚中5 段影視節(jié)目結(jié)束后，直接和一個(gè)音樂節(jié)目進(jìn)行銜接，形成“感人故事+ 暖心歌舞”的節(jié)目組合，使內(nèi)容彼此呼應(yīng)，主題相互強(qiáng)化，情感遞進(jìn)加深。如《花開種花家，幸福中國年》中，一位老先生翻看相冊(cè)懷念去世的老伴，他眼中含淚，令觀者感傷。影片結(jié)束后銜接的歌曲是《花開忘憂》，伴著深情的演唱，舞臺(tái)上一對(duì)恩愛相伴的老年夫妻展現(xiàn)出“青梅白首，歲月靜好”的圖景，歌詞“你好嗎，離開的人啊，請(qǐng)幫我相愛到劇終……”呼應(yīng)影片中的情感，熨帖人心，意境悠然。

二、傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代藝術(shù)的審美融合。本屆春晚中的影視節(jié)目有意將傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代元素相結(jié)合，實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)文化的創(chuàng)新性發(fā)展和創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化。如《“村”晚》記錄了從林海雪原到江南水鎮(zhèn)、從黃土高原到魚米之鄉(xiāng)四地村莊籌備“村”晚、迎接新春的過程，三秦大地的傳統(tǒng)老腔和現(xiàn)代搖滾同臺(tái)演出，奏出新節(jié)奏；年輕模特身著傳統(tǒng)剪紙制作的披風(fēng)和發(fā)飾在新農(nóng)村里走時(shí)裝秀，秀出新風(fēng)采；傳統(tǒng)舞獅與“村BA”籃球運(yùn)動(dòng)結(jié)合，舞出新氣象。在傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代藝術(shù)融合中展現(xiàn)新時(shí)代鄉(xiāng)村的文藝生活和村民們的精神風(fēng)貌。

技術(shù)融合。要在有限空間里提升藝術(shù)效果，技術(shù)創(chuàng)新就成為春晚品質(zhì)的基礎(chǔ)保障。央視2023年春晚堅(jiān)持“思想+ 技術(shù)+ 藝術(shù)”的創(chuàng)作理念，在影視節(jié)目中將虛擬與現(xiàn)實(shí)交織、技術(shù)與藝術(shù)融合，突破傳統(tǒng)的影視制作技術(shù)與影像表現(xiàn)方式。

“兔圓圓”是首個(gè)通過互聯(lián)網(wǎng)大數(shù)據(jù)分析完成初始方案的春晚吉祥物，其四顆門齒的標(biāo)志性形象取材于迄今發(fā)現(xiàn)的世界最早的兔形動(dòng)物“安徽模鼠兔”，在中國白兔的特征基礎(chǔ)上融入了傳統(tǒng)中國工筆風(fēng)格，經(jīng)歷4 個(gè)月打磨、40 多次優(yōu)化，最終采用3D 立體建模技術(shù)完成。這一形象凝匯著大數(shù)據(jù)調(diào)研而來的關(guān)于全網(wǎng)受眾的喜好，創(chuàng)造性地呈現(xiàn)了中國科學(xué)家的科研成就。

央視2023年春晚以中國古典文學(xué)詞牌“滿庭芳”為美學(xué)主線，影像制作和傳輸技術(shù)突破時(shí)空局限，為“花”的視覺表現(xiàn)賦能，從廣州迎春花市到野菊花地、從陽臺(tái)盆景到云南花田、從稻花到非遺面花、煙花、打鐵花，從中國空間站的水膜花到滿天星辰組成的廟底溝彩陶“花瓣紋”，影視節(jié)目中的“滿庭芳”與現(xiàn)場(chǎng)舞美和表演相呼應(yīng)，展現(xiàn)出中華大地欣欣向榮的生機(jī)和活力。

傳播融合。央視2023年春晚充分利用“臺(tái)+ 網(wǎng)+ 端+ 微”多平臺(tái)、矩陣式融合傳播優(yōu)勢(shì)，極大提升了內(nèi)容到達(dá)率和傳播廣度。影視節(jié)目兼顧大屏小屏，實(shí)現(xiàn)了全媒體、全時(shí)段、海內(nèi)外、跨圈層傳播。

一、傳統(tǒng)電視端。根據(jù)“中國視聽大數(shù)據(jù)”發(fā)布的央視2023年春晚收視數(shù)據(jù)，《“村”晚》《我和我的春晚》分別在綜合收視率上排名第三和第七，《花開種花家，幸福中國年》《“村”晚》分別在綜合收視份額中排名第五和第九，影視節(jié)目整體表現(xiàn)不俗。[3]三支影視公益廣告持續(xù)在總臺(tái)各頻道不同時(shí)段播出，發(fā)揮長(zhǎng)尾效應(yīng)，在電視屏幕上延續(xù)熱度。微電影是影視與互聯(lián)網(wǎng)碰撞出的產(chǎn)物，具有主題明了、結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單、輕松幽默的特點(diǎn)。微電影進(jìn)入電視晚會(huì)本身就體現(xiàn)了一種媒體融合思維，是一種跨媒介敘事的媒體實(shí)踐。

二、新媒體傳播。社交媒體、視頻網(wǎng)站、短視頻平臺(tái)等新媒體傳播渠道極大拓展了電視文藝的傳播空間，也為受眾參與討論提供了平臺(tái)。影視節(jié)目短小精悍的形態(tài)利于跨媒介傳播和碎片化觀看，且自帶話題屬性。如《旅行兔圓圓》以靈動(dòng)可愛“出圈”，獲得不少年輕受眾的喜愛?！段液臀业拇和怼芬浴按和硎撞课㈦娪啊钡仍掝}成為各網(wǎng)絡(luò)社交平臺(tái)的熱門，閱讀量、播放量和討論度一直居高不下。

圈層融合。央視春晚是面向中國全體觀眾的合家歡式的節(jié)目，影視節(jié)目以開放性的表意空間和現(xiàn)代性的視聽表達(dá)，打破年齡、職業(yè)、區(qū)域壁壘，受眾覆蓋更廣泛，情感共鳴更充分，利于實(shí)現(xiàn)跨圈層、跨代際的破圈傳播。

央視2023年春晚中反復(fù)出現(xiàn)的“種花家”一詞諧音“中華家”，來自網(wǎng)絡(luò)漫畫《那年那兔那些事兒》，該漫畫以幽默夸張的形式講述兔子們?yōu)榻⒁粋€(gè)吃得飽、穿得暖、不被人看不起的“種花家”辛勤奮斗的故事，在90后、00 后年輕群體中比較受歡迎。古漢語里“花”與“華”同音，影視公益廣告《花開種花家，幸福中國年》中以“花燈—華燈”“芳花—芳華”“繁花—繁華”等詞匯類比，揭秘“種花”與“中華”相通的文明密碼，將最古老的中華文化起源與動(dòng)漫、“諧音?！钡惹嗄陙單幕蛲?，實(shí)現(xiàn)主流文化和價(jià)值觀跨圈層、跨代際的意義流通。

共情表達(dá)與共同體建構(gòu)

央視春晚是意識(shí)形態(tài)展演的最佳舞臺(tái)，央視2023年春晚中的影視節(jié)目以人民大眾為主體，全景式描繪時(shí)代發(fā)展，以情感表達(dá)召喚文化認(rèn)同，推動(dòng)中華民族共同體的建構(gòu)。

彰顯人民主體。文藝創(chuàng)作最根本、最關(guān)鍵、最牢靠的辦法是扎根人民、扎根生活，反映人民心聲。[4]央視2023年春晚中的影視節(jié)目把鏡頭全部對(duì)準(zhǔn)身邊人、平凡事、樸素情，在創(chuàng)作中充分彰顯人民性原則。

一、著力塑造基層人民形象。以基層大眾為主角，表現(xiàn)主體涵蓋外賣小哥、司機(jī)、消防員、漁民、廚師等各行各業(yè)；在情感表達(dá)上，既有團(tuán)圓美滿的喜悅，也有分離相隔的思念，還有堅(jiān)守崗位的擔(dān)當(dāng)；人物刻畫細(xì)致、立體、有溫度，展現(xiàn)人文關(guān)懷。如《“躍”來“躍”好》中，一群身著整齊制服、隨時(shí)待命的消防員在吃餃子，其中一位稱贊餃子味道好，像媽媽的手藝，轉(zhuǎn)而感傷好幾年沒回家過年。這時(shí)包餃子的廚師走進(jìn)畫面，正是他的媽媽，母子相擁而泣。真摯溫暖的故事塑造了思念家人但仍堅(jiān)守崗位的守護(hù)者形象，歌頌了無私奉獻(xiàn)的精神。

二、普通大眾深度參與創(chuàng)作。為講好大時(shí)代里鮮活個(gè)體的生命故事，影視節(jié)目邀請(qǐng)普通觀眾深入?yún)⑴c創(chuàng)作，塑造鮮明生動(dòng)、最接地氣的人物形象。如《我和我的春晚》主角扮演者是普通農(nóng)民、影視基地門衛(wèi)金長(zhǎng)勇，他曾常年駐扎在攝氏零下二三十度的營地，做過部隊(duì)炊事員和儀器測(cè)手，是位生活閱歷豐富的退伍老兵，與所扮演角色的人生經(jīng)歷高度相似。導(dǎo)演在創(chuàng)作過程中充分參考了金長(zhǎng)勇的形象、性格與故事，“金叔”的本色出演貢獻(xiàn)了渾然天成的藝術(shù)質(zhì)感，在網(wǎng)絡(luò)上獲得了“新年第一哭”“全場(chǎng)最佳”等評(píng)價(jià)。

反映時(shí)代風(fēng)貌?！半娨暶浇閮x式必然包含著強(qiáng)化價(jià)值主體和大眾意識(shí)的主題。這些中心事件大多是對(duì)現(xiàn)狀的贊美，是對(duì)國家興旺的重申?！盵5]央視2023年春晚中的影視節(jié)目記錄新時(shí)代的偉大征程和恢弘氣象，同時(shí)展望未來發(fā)展愿景，發(fā)揮凝聚人心、鼓舞士氣的作用。

一、再現(xiàn)共同記憶。本屆春晚中的影視節(jié)目猶如一套時(shí)代影像合集，記錄普通百姓的成長(zhǎng)和收獲，再現(xiàn)了國家的發(fā)展歷程，反映了中國人的社會(huì)生活史和精神生活史。如在《旅行兔圓圓》中，豐收稻田旁“發(fā)展雜交水稻，造福世界人民”的題字表達(dá)對(duì)袁隆平院士的緬懷；太空中三船三艙造型的中國空間站和艙內(nèi)浮動(dòng)的水膜花記錄著中國航天事業(yè)的騰飛；《“村”晚》中村民們?cè)卩l(xiāng)村的街道、廣場(chǎng)、運(yùn)動(dòng)場(chǎng)等公共文化空間唱戲、舞獅、走時(shí)裝秀，展現(xiàn)了鄉(xiāng)風(fēng)文明、村容整潔的社會(huì)主義新農(nóng)村之美和村民們生活豐富多彩的文化生活。

二、展望美好愿景。本屆春晚中的影視節(jié)目在“開心信心、頑強(qiáng)奮進(jìn)”的主旨下鋪展朝氣蓬勃、充滿希望的新生活畫卷?！堵眯型脠A圓》中，廣州花市上人頭攢動(dòng)、熙熙攘攘；云南花田里采摘、運(yùn)輸、銷售繁忙；《“躍”來“躍”好》中，外賣小哥的訂單不斷，卻還在百忙中學(xué)習(xí)提升自己；廣場(chǎng)上運(yùn)動(dòng)的市民增多，老人更加健康矯??；溫馨的三口之家馬上要迎來新生命的誕生，家庭越來越熱鬧；退休老人踏青時(shí)用起了無人機(jī)，臉上的笑容越來越自信……二三十個(gè)“人勤春來早”的小故事塑造出新春里惜時(shí)奮進(jìn)的中國人群像，展望祖國繁榮昌盛、人民幸福安康的美好愿景。

召喚情感共鳴。春晚具有凝聚社會(huì)力量、建構(gòu)中華民族身份認(rèn)同的功能，[6]這一功能很大程度上是通過召喚共同情感來實(shí)現(xiàn)的。央視2023年春晚中的影視節(jié)目抒發(fā)了父母子女、夫妻、師生間的深厚感情，表達(dá)了對(duì)家鄉(xiāng)、對(duì)祖國的眷戀與熱愛，引發(fā)了情感共鳴和身份認(rèn)同，促進(jìn)了共同體的構(gòu)建。

一、以共情表達(dá)提高觸達(dá)率。“共情表達(dá)”是央視2023年春晚中影視節(jié)目的著力點(diǎn)，通過對(duì)普通人家庭故事的書寫，以真摯充沛的情感表達(dá)引發(fā)觀眾的代入感和共鳴感，有效提高了節(jié)目的觸達(dá)率?！凹彝F(tuán)圓”是本屆春晚影視節(jié)目最重要的母題，深度契合廣大中國觀眾的心理期待和精神歸屬。如《我和我的春晚》中的炊事班老兵，轉(zhuǎn)業(yè)后忙著當(dāng)廚師、擺地?cái)?、養(yǎng)牛，年夜飯上為家人張羅好菜，他要“聽媳婦的話，先顧家”，他正是許多為家庭奔忙的普通人的縮影。再如《花開種花家，幸福中國年》里，夫婦二人為趕回家團(tuán)聚晝夜趕路，他們搶著開車讓對(duì)方休息，晨曦中妻子略顯粗糙的手、寫滿疲憊的臉與丈夫從路邊采來的漂亮小野花映襯，描摹出“庸常之中，微芒不朽”的平淡溫馨。

二、以身份認(rèn)同建構(gòu)共同體。媒介對(duì)情感的調(diào)動(dòng)是一種社會(huì)共識(shí)性儀式。[7]本屆春晚中的影視節(jié)目借由審美共識(shí)和情感共鳴實(shí)現(xiàn)對(duì)觀眾的有效觸達(dá)，有利于形成集體性的價(jià)值認(rèn)同和文化認(rèn)同，進(jìn)而達(dá)成身份認(rèn)同，增強(qiáng)民族共同體的凝聚力。如《“村”晚》將“家”與“鄉(xiāng)”并置，從演出籌備階段的互幫互助、團(tuán)結(jié)忙碌，到節(jié)目上演時(shí)的紅火熱鬧、歡聚一堂，展現(xiàn)了中國鄉(xiāng)村里大家庭一般的其樂融融和文化傳承。《“躍”來“躍”好》中，小男孩為父母做年夜飯，表達(dá)感恩反哺之情；小區(qū)“鄰里分享角”展現(xiàn)鄰里如親人的和睦之意。團(tuán)結(jié)的文化基因在于團(tuán)圓，年俗團(tuán)圓起于血緣相親、文化認(rèn)同、家國情懷。[8]影視節(jié)目將家庭美滿與祖國發(fā)展、民族團(tuán)結(jié)相勾連，營造出中華兒女集體的情感空間，激發(fā)出民族歸屬感，促進(jìn)情感共同體的建構(gòu)。

結(jié)語

央視2023年春晚中的影視節(jié)目在藝術(shù)形式、制作與傳播、情感與文化內(nèi)涵等方面展現(xiàn)出獨(dú)特的魅力與價(jià)值，為提升春晚的思想性、藝術(shù)性和傳播力打開了諸多新思路、新方向，繼續(xù)探尋影視節(jié)目在體裁、結(jié)構(gòu)、形式、情感等方面的新可能，有利于總臺(tái)春晚踵事增華、行穩(wěn)致遠(yuǎn)、再創(chuàng)輝煌。