張年軍

文章開篇寫夢醒時(shí)分，讓讀者瞬間走進(jìn)作者思維，跟隨著“我”回望夢境。

全篇以兩個(gè)夢境為限，不敢給多，以防枝蔓。兩個(gè)夢境對(duì)比來寫，相互勾連、呼應(yīng)。第一個(gè)夢境，寫小時(shí)候的媽媽上樹、掏鳥蛋，描述得活靈活現(xiàn)——此為正面描寫；“玩得滿頭滿身都是水，像個(gè)落湯雞”——此為側(cè)面描寫；外公包容的哈哈大笑，為后文媽媽的回報(bào)和包容埋下伏筆。

進(jìn)入第二夢境，用“恍恍惚惚”過渡，自然貼切。寫外公為媽媽填坑，怎樣填坑不寫，只寫背影，此為虛寫，給讀者更多想象的空間。再寫媽媽吹牛卻眼含淚水，這一情態(tài)細(xì)節(jié)有點(diǎn)黑色幽默的味道，凝聚了對(duì)外公深厚的情感。

走出夢境，小作者寫現(xiàn)實(shí)中媽媽對(duì)外公的回報(bào)，不寫日常，專寫醫(yī)院陪護(hù)時(shí)最具內(nèi)涵的細(xì)節(jié)。

文章結(jié)尾，小作者將一番感慨化為“金鑰匙”，再次打開外公悠悠歲月的窗子，由此推衍出“愛的輪回”，從而抵達(dá)文章主旨。所謂“醒來枕邊一片濡濕”這一細(xì)節(jié)勾連此前所有的愛，使結(jié)構(gòu)完整，富有韻律。