劉會生

作為京城非物質(zhì)文化遺產(chǎn)——翁派京劇臉譜繪畫技藝，起源于京劇舞臺，卻獨(dú)立于戲曲之外。一支畫筆，用線條勾勒萬千人物，用色彩象征忠義奸詐，將臉譜演繹成為書畫藝術(shù)，三代人共同攜手，致力于臉譜的堅(jiān)守與傳承，讓紙上的京劇臉譜名揚(yáng)海內(nèi)外。

非遺

作為一種寫意和夸張的藝術(shù)，臉譜由唐代樂曲大面所戴面具和參軍戲副凈的圖面逐漸演變而來。在吸收各地方戲臉譜優(yōu)點(diǎn)的基礎(chǔ)上，經(jīng)多代演員和戲劇家的探索，形成了一套完整的化妝譜式。作為京城具有代表性的臉譜藝術(shù)，翁派譜式位居其首。

說到翁派京劇臉譜的誕生不能不提它的創(chuàng)始人翁偶虹。在86年的生涯中，翁老先生與戲?yàn)榘?，自取齋名為“六戲齋”。通過聽?wèi)?、學(xué)戲、編戲、排戲、論戲、畫戲，使翁老躬耕梨園的成就斐然。在梨園界獲“京劇圣手”的美名。

翁先生癡迷于花臉表演藝術(shù)，學(xué)戲演戲主攻這一行當(dāng)。“勾臉”是花臉“扮戲”的“重頭戲”，“粉墨涂面”殊非易事。臉譜的線條、色彩、造型之中蘊(yùn)含章法奧妙、難學(xué)。初登氍毹，他對化妝一事真不知如何下手，“勾臉”這道必不可少的“工序”只能假手于人，時(shí)常會聽到“彩畫人頭”之類的玩笑譏誚之言。這更激發(fā)了翁先生爭強(qiáng)好勝的心氣，他下決心親力親為，不僅在演出時(shí)嘗試自勾臉譜，更將這一興趣移到紙上，隨時(shí)隨地搜集臉譜，摹畫寫生，甚至自出機(jī)杼，為角色設(shè)計(jì)臉譜。他的臉譜條幅與清朝4個(gè)翰林的條幅掛在榮寶齋，將臉譜升格為書畫。

翁先生的“畫戲”是以看戲?yàn)榛A(chǔ)的，首先是觀摩臺上的表演，在動(dòng)感中體悟活靈活現(xiàn)的臉譜之美。他對裘盛戎、金少山、郝壽臣、侯喜瑞等開宗立派的大師們的臉譜藝術(shù)十分精通，既知其然，又詳考其所以然。他還練就了一雙“火眼金睛”。透過臉譜這個(gè)視角，一窺表演藝術(shù)的奧秘，一覽無余地“看”到人物的本性和內(nèi)心。

除了舞臺上的“活臉譜”，翁先生還花大量精力、財(cái)力，搜集、訪求、賞鑒臉譜畫作。并根據(jù)劇目規(guī)定情境中人物的身份、性格等為之“變舊譜，賦新義”。針對臉譜無譜，他將自己珍藏的精美臉譜，分門別類，整理出版，公之于世，以期臉譜藝術(shù)的弘揚(yáng)和流傳。

翁派京劇臉譜的第二代傳人田有亮先生，因是翁老先生的鄰居，在耳濡目染中愛上了京劇。更湊巧的是他與翁的兒子是發(fā)小。倆人經(jīng)常一起切磋交流梨園之事?？此麑ν鎽?、看戲和臉譜感興趣，翁老就給了他一套三國曹八將臉譜，讓他臨摹。14歲時(shí)，田有亮唱戲有模有樣。在家人的支持下，他棄學(xué)從戲，考上了陜西京劇院，專攻花臉。學(xué)成后在張家口京劇團(tuán)從事工凈行，后拜翁先生為師，創(chuàng)作臉譜已有五十余年，光大了翁派京劇臉譜藝術(shù)，許多作品遠(yuǎn)播日本、法國、新加坡和我國臺灣省、香港等地區(qū)。

看到田有亮畫的臉譜掛歷，被其用色的豐富、譜式的變幻以及其中蘊(yùn)涵的戲曲人物的神韻所吸引。石景山區(qū)文化館楊強(qiáng)拜田有亮先生為師，成為京劇臉譜翁派繪畫技法第三代傳人。從此，三代人共同攜手，致力于臉譜的堅(jiān)守與傳承，使這個(gè)傳統(tǒng)藝術(shù)源遠(yuǎn)流長。

2009年6月16日，石景山區(qū)政府正式發(fā)文，確定京劇臉譜翁派繪畫技法為第二批石景山區(qū)級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。

傳承

作為石景山區(qū)臉譜繪畫非遺傳承人，楊強(qiáng)的創(chuàng)作之路充滿著曲折。小小的火柴盒，卻因?yàn)槔L制的臉譜，讓他產(chǎn)生了濃厚的興趣；考入戲校，接觸到了戲曲，成為了一名武丑演員。

第二學(xué)期，楊強(qiáng)所在的專業(yè)開講化妝課，開始組織學(xué)生彩排、演出。最初的化妝由老師示范，一兩次后就要求學(xué)生獨(dú)立完成。大家最犯難的是勾臉，但他卻得心應(yīng)手。忙完自己以后，幫了這個(gè)幫那個(gè)，同學(xué)戲稱他“楊化妝師”。為眾多同學(xué)化妝使他對臉型有了新的把握，畫起臉譜來更是得心應(yīng)手。

在戲校也有楊強(qiáng)認(rèn)為最快樂的事情，那就是課余跑到姥爺教學(xué)的舞美班聽課。舞美是三年一屆，主要課程有寫生、素描、勾臉化妝、服飾等，楊強(qiáng)跟著他們學(xué)畫人物速寫、勾臉。他們畢業(yè)了，楊強(qiáng)跟著下一屆新生繼續(xù)學(xué)習(xí)。兩屆業(yè)余學(xué)習(xí)為楊強(qiáng)后來的臉譜藝術(shù)打下很好的基礎(chǔ)。

戲校畢業(yè)后，楊強(qiáng)考入了北京軍區(qū)戰(zhàn)友京劇團(tuán)，從此便開始了專業(yè)的臉譜創(chuàng)作。給他留下了深刻記憶的是京劇《碧波金麟》。楊強(qiáng)在劇中飾哮天犬，此劇在長安劇院就演出了170多場。戰(zhàn)友都知道他勾臉勾得好，進(jìn)了后臺化妝室都找他。楊強(qiáng)說：“演出后臺給他創(chuàng)造了一個(gè)展示勾臉才藝的機(jī)會。演出170多場，按每場勾3個(gè)人算，就勾了500余人次，真鍛煉人?！?/p>

一天，楊強(qiáng)在一個(gè)朋友處看到了田有亮先生畫的《百猴圖》，使他對師父的臉譜技法著迷。2006年，經(jīng)翁先生弟子張志高等人介紹，楊強(qiáng)有幸認(rèn)識了田有亮老師。

那是一個(gè)炎熱的夏天，北京工人俱樂部有一場演出，楊強(qiáng)和愛人如約趕到了劇場后臺拜訪田有亮老師。田老師熱情地詢問了楊強(qiáng)的工作和臉譜創(chuàng)作情況后，認(rèn)真看了他帶來的作品照片，提出了具體意見。當(dāng)介紹人說：楊強(qiáng)有心拜他為師時(shí)，田老師開始審視楊強(qiáng)的作品，感到他具備了臉譜作者應(yīng)有的“筆法功力、歷史知識、舞臺經(jīng)驗(yàn)”三要素。爽快的田老說話開門見山，“找個(gè)機(jī)會舉行拜師會！”

一個(gè)星期后，田老師電話約楊強(qiáng)到他家一趟。第一次來到田老師家，楊強(qiáng)被田老師那么多的精彩的臉譜作品傾倒。拜師會由田老師一手安排，中國京劇2007年第一期刊登封杰的文章《田有亮傳藝添新徒》對此作了詳細(xì)報(bào)道：2006年11月9日，臉譜畫家田有亮先生在北京湖廣會館舉辦儀式，喜收戰(zhàn)友京劇團(tuán)青年演員楊強(qiáng)為他的第7個(gè)徒弟。

從此，田先生帶著他參加梨園界、臉譜界的演出、學(xué)術(shù)交流活動(dòng)，開闊他的眼界；與他共賞用臉譜記錄了京劇藝術(shù)繁華盛景的《同光十三絕》臉譜畫，體會紙臉譜繪眾生，找出翁派臉譜獨(dú)立于其他臉譜派別的特殊之處。

看到他畫完每張圖后，在畫龍點(diǎn)睛寫題目時(shí)，老皺眉頭。師父走近一看，他的毛筆字欠火候，就找到著名書法家米南陽先生，懇請他收下這個(gè)徒弟。在米先生的悉心指教下，他邊揣摩邊練，使他的臉譜畫突飛猛進(jìn)。

特別是師父與他共畫《五路財(cái)神十二生肖圖》，使他懂得了京劇臉譜的藝術(shù)特色，主要表現(xiàn)在變形、傳神、寓意三個(gè)方面。作為一種圖案化的化妝藝術(shù)，臉譜離形，就是不拘于生活的自然形態(tài)，敢于夸張、裝飾；取形，就是要講究章法，把臉部一些重要部位的色彩、線條，巧妙地組織、歸納到一定形的圖案中來。通過取形來達(dá)到寓形得似，達(dá)到倚神奇效，通過臉譜性格化，表現(xiàn)出不同人物性格的基本精氣神。

“京劇臉譜具有‘寓褒貶，別善惡的藝術(shù)功能，是在提高的原則下普及、普及的基礎(chǔ)上提高的綜合藝術(shù)?！碧镉辛料壬鷮δ樧V藝術(shù)的感悟，道出了它的深?yuàn)W。

在田先生的教誨下，他還得到了畫好臉譜的技法。臉譜對于不同的行當(dāng)，情況不一?！吧薄暗泵娌炕瘖y簡單，略施脂粉，叫“俊扮”“潔面”。而“凈行”與“丑行”面部繪畫比較復(fù)雜，特別是“凈”，都是重施油彩的，圖案復(fù)雜，因此稱“花臉”。戲曲中的臉譜，主要指“凈”的面部繪畫。而“丑”，因其扮演戲劇角色，故在鼻梁上抹一小塊白粉，俗稱“小花臉”。

創(chuàng)新

2007年，楊強(qiáng)轉(zhuǎn)業(yè)到石景山區(qū)文化館工作。做群眾文化工作的歷練，讓他有了更多近距離接觸京劇后臺，提高臉譜繪畫技藝的機(jī)會。從此，他將更大的精力投入對臉譜繪畫技藝的鉆研。用他愛人的話說：他對京劇臉譜藝術(shù)的愛已經(jīng)癡迷，已經(jīng)與吃飯睡覺一樣重要。

為了提高京劇臉譜的繪畫技巧，他在團(tuán)里聽?wèi)?，在后臺的化妝室，仔細(xì)觀察臉譜的勾畫。然后又跟專業(yè)人員進(jìn)行交流。后臺成了他學(xué)習(xí)的寶地，實(shí)踐中吸取經(jīng)驗(yàn)，讓楊強(qiáng)可以將臉譜人物的性格理解得更加真實(shí)和鮮活。而大量的精心鉆研與思考，讓楊強(qiáng)對臉譜的演繹又產(chǎn)生了新的想法。一支特別的老年模特隊(duì)，將時(shí)裝與臉譜的結(jié)合，不僅配合著舞蹈的設(shè)計(jì)，還使臉譜擁有了動(dòng)感，擁有了時(shí)尚。

施耐庵《水滸傳》中的108將，個(gè)個(gè)都有一段精彩的故事，人人都有一個(gè)特征鮮明的外貌。他在師父的指導(dǎo)下，將它們用京劇臉譜翁派繪畫技法畫出來，既能弘揚(yáng)中國傳統(tǒng)文化，又能光大翁派繪畫技法。

說干就干，他找來8尺宣紙鋪展在工作案上，開始用鉛筆打格，謀篇布局。發(fā)現(xiàn)一張紙裝不下這么多的將領(lǐng)，就改用四條幅，分別以《蓋世流芳》《梁山美名》《替天行道》《水泊英雄》四條幅加以體現(xiàn)。每個(gè)條幅橫3豎9分布27個(gè)好漢、總標(biāo)題冠以《水滸英雄臉譜全圖》。

在兩眉間突出用鮮紅色，表現(xiàn)宋江的忠誠、勇敢、熱情，其頭飾和穿的馬甲也用紅色調(diào)相襯，突出了他的義士形象；李逵用黑眼、飄逸的黑胡須表現(xiàn)他的剛強(qiáng)、堅(jiān)毅、勇士的形象。無論是圈內(nèi)的專業(yè)人士，還是朋友大眾，看了他的畫都稱贊是上映了一部108將栩栩如生的臉譜大片。

從此，《花雅五十丑》《百鳥圖》《福壽康寧》《虎躍寅年》《鬧天宮》等京劇臉譜畫精彩亮相，在京劇臉譜界引起強(qiáng)烈反響。

為了讓更多人了解京劇臉譜，他獨(dú)辟蹊徑，將臉譜畫成扇面，并制作成扇子，在公共活動(dòng)中發(fā)給參與者，弘揚(yáng)光大京劇臉譜繪畫技藝。

他先后參加了1997年“京劇臉譜壽字圖”臺灣展出，受到當(dāng)?shù)禺嫿绲馁澴u(yù)，該作品后來被著名歌唱家郭頌先生收藏；2007年，參加由北京文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會、北京市民間文藝家協(xié)會主辦的第5屆“北京2008”奧林匹克文化節(jié)“迎奧運(yùn)民間藝術(shù)展”；2011年春節(jié)期間，在法國巴黎的藝術(shù)博物館，楊強(qiáng)創(chuàng)作的《玉兔吉祥》《五路財(cái)神》等京劇臉譜受到法國紳士的駐足觀看；2012年9月在北京虎坊路古色古香的湖廣會館內(nèi)舉辦的六省市戲曲臉譜藝術(shù)展上，楊強(qiáng)創(chuàng)作的紅色忠臣《關(guān)羽》臉譜，白色奸臣司馬懿的臉譜更是好評如潮。在2013年6 月的國際檔案宣傳日，他為石景山區(qū)檔案館捐贈了永久實(shí)物檔案京劇臉譜作品《二龍戲珠》。

2014年6月，在全國文化遺產(chǎn)日上展示了臉譜作品《水滸英雄圖》。特別是連續(xù)２０多年參加央視戲劇春晚的演出，使他的翁派繪畫技法爐火純青。

鉆研京劇臉譜繪畫至今，楊強(qiáng)能熟練掌握京劇臉譜（翁派）繪畫技法，在尊重人物原貌的基礎(chǔ)上，用文字的手法表現(xiàn)和以夸張的手法突破人物的真實(shí)面目，巧妙地將人物的身份相貌、性格特征表現(xiàn)出來。他不斷地向多元化發(fā)展，采用夸張的化妝手段突出地表現(xiàn)中國傳統(tǒng)戲曲中各種人物的形象、性格、品質(zhì)等。

楊強(qiáng)的臉譜藝術(shù)得到了社會的認(rèn)可。著名京劇表演藝術(shù)家王金璐先生看過他的臉譜說：“年輕有為、大可發(fā)展”。著名京劇表演藝術(shù)家袁世海先生見了他的臉譜還豎起大拇指說：“京劇臉譜——好，有精氣神！”

普及

在多元文化的大背景下，京劇以簡單的情節(jié)、緩慢的節(jié)奏來演繹古老故事的藝術(shù)形式，已不再是人們的主要娛樂方式，與此相關(guān)的京劇臉譜藝術(shù)也隨之前途堪憂，能夠繪制臉譜的人已經(jīng)寥寥無幾。如何像京劇一樣在大眾中普及，成為楊強(qiáng)在當(dāng)選京劇臉譜翁派繪畫技法傳承人后面臨的難題。

年輕人是傳統(tǒng)藝術(shù)傳承的希望。在石景山區(qū)委、區(qū)政府的大力扶持下，楊強(qiáng)在北京京源學(xué)校開辟京劇臉譜藝術(shù)工作室，在該校金帆京劇團(tuán)開設(shè)了臉譜學(xué)習(xí)班，每周三前去授課，他先講京劇臉譜故事，再教臉譜繪畫。同時(shí)，將臉譜課程簡化，補(bǔ)充到幼兒園到高中的美術(shù)課程中；他還作為輔導(dǎo)教師，在區(qū)教委和學(xué)校的支持下，組織學(xué)生參加國戲杯表演繪畫大賽、全國小梅花獎(jiǎng)大賽和北京市中小學(xué)生藝術(shù)節(jié)，展示京劇臉譜翁派繪畫技法。

2020年9月12日，石景山區(qū)文化館舉辦了“體驗(yàn)傳統(tǒng)——京劇彩繪臉譜，感受妙趣橫生”活動(dòng)。楊強(qiáng)向小朋友們介紹了京劇臉譜的知識，講解了繪制臉譜的技巧和注意事項(xiàng)。隨后，他向大家展示了今天要繪制的臉譜人物——竇爾敦?？吹骄赖某善泛?，小朋友們迫不及待地開始繪制。經(jīng)過一個(gè)多小時(shí)的努力，一個(gè)個(gè)栩栩如生、別具特色的臉譜在大家的筆下誕生了。有的小朋友興高采烈地戴上臉譜扮起了竇爾敦的樣子，還有的小朋友哼唱起了《說唱臉譜》，大家彼此互相交流品論，每個(gè)人的臉上都洋溢著自豪的笑容。

近20年來，他每年都深入到北京市的學(xué)校、社區(qū)、文化機(jī)構(gòu)一起開展培訓(xùn)、工作坊等活動(dòng)，讓年輕人能夠親自體驗(yàn)?zāi)樧V的制作過程，增強(qiáng)他們對傳統(tǒng)文化的興趣和認(rèn)知。

國際交流也是傳承戲曲臉譜的重要途徑。通過在國際舞臺上展示戲曲臉譜的魅力，向世界展示中國傳統(tǒng)文化的深厚底蘊(yùn)。在國際文化交流中，戲曲臉譜可以作為一個(gè)重要的文化窗口，使世界更好地了解中國的傳統(tǒng)和現(xiàn)代。2017年春節(jié)期間，他隨北京市人民政府外事辦赴蘇里南、牙買加、多米尼加三國進(jìn)行文化交流，同時(shí)也給國外友人帶去了中國京劇臉譜和中國書法。特別是蘇里南大使見到中國京劇臉譜也是愛不釋手，并且收藏。

近期，他還熱情接待了美國、日本和國內(nèi)前來游學(xué)的青少年，向他們講授京劇和臉譜的欣賞技藝和博大精深，讓他們了解國粹、體會我們國家的文化瑰寶。他讓“京劇臉譜翁派繪畫技法”插上騰飛的翅膀，從中國走向世界。