吳佳文

［摘 要］數(shù)字技術(shù)給人類生產(chǎn)生活帶來廣泛而深刻的影響。音樂口述史研究已進(jìn)入了以數(shù)字化為主要標(biāo)志的全新歷史階段。從音樂口述史研究前期口述歷史的訪談與處理、中期資料的收藏與保存到后期成果的應(yīng)用與展示三個方面入手，結(jié)合數(shù)字時代新興數(shù)字技術(shù)手段，探索當(dāng)代音樂口述史研究的新路徑。

［關(guān)鍵詞］數(shù)字音樂；音樂口述史；數(shù)字技術(shù)應(yīng)用

數(shù)字技術(shù)正以新理念、新業(yè)態(tài)、新模式全面融入人類經(jīng)濟(jì)、政治、文化、社會、生態(tài)文明建設(shè)各領(lǐng)域和全過程，給人類生產(chǎn)生活帶來廣泛而深刻的影響。數(shù)字時代的到來，為學(xué)術(shù)研究提供了前所未有的便利和新動能，音樂口述史研究也已進(jìn)入以數(shù)字化為主要標(biāo)志的全新歷史階段。音樂口述史作為一個受技術(shù)驅(qū)動的研究領(lǐng)域應(yīng)在新的數(shù)字技術(shù)下不斷提升自我，用更為寬廣的研究視野來應(yīng)對快速變化的時代。當(dāng)前美國、加拿大等諸多國家都將音樂口述史的研究與應(yīng)用作為音樂領(lǐng)域發(fā)展的重要方向，并在快速發(fā)展的技術(shù)下探索出新的可能。我國學(xué)者、研究團(tuán)體則由于起步時間較晚，在理論研究、研究視角、研究范圍和研究成果等方面與歐美國家相比缺乏一定的體系與規(guī)模，存在著一定的差距，因此歸納、梳理數(shù)字時代音樂口述史研究的新態(tài)勢是當(dāng)前研究的重要方向之一，通過新路徑的探索以求為中國音樂口述史的后續(xù)發(fā)展提供一些參考和更多可能性。

一、訪談與處理的數(shù)字工具

音樂口述歷史最基本的形式便是對研究對象進(jìn)行一系列的提問與訪談。對于口述歷史學(xué)家來說，訪談時的錄音、錄像設(shè)備是訪談成功的保證，更輕便、簡易、實惠的數(shù)字音頻、視頻記錄器可提供更為優(yōu)質(zhì)的記錄成果，并為后續(xù)的研究及更多未來探索提供新的發(fā)展可能。早期口述史研究由于設(shè)備和技術(shù)的相對落后往往只留下文字記載，而此時大多數(shù)記錄者不具備相關(guān)口述檔案的意識，使得口述內(nèi)容往往并未逐字逐句記載，反而是進(jìn)行了編排與闡釋，在規(guī)范性上有所欠缺，也不利于后期考辯。1948年卷筒磁帶錄音機(jī)進(jìn)入市場，1963年卡式磁帶錄音機(jī)進(jìn)入市場，20世紀(jì)90年代以后一系列數(shù)字音頻、視頻、錄音錄像機(jī)相繼問世，錄音和錄像設(shè)備普及后，口述訪談有了質(zhì)的提升，但仍然存在著準(zhǔn)備、著錄和儲存的問題，錄像需要更換磁帶、停機(jī)休息，錄音筆也需要提前準(zhǔn)備好充足的電池，稍不留神便會使訪談結(jié)果大打折扣。陳墨在2013年出版的《口述歷史門徑（實務(wù)手冊）》中提到了如何準(zhǔn)備口述歷史采訪，他認(rèn)為攝像師或采訪人要在拍攝磁帶及錄音筆上用文字或語音填報每次采訪的時間、地點(diǎn)、受訪人、采訪人、攝像師、本段主題的檔案標(biāo)注，采訪技術(shù)的規(guī)范則包括磁帶前后留空時間、磁帶標(biāo)準(zhǔn)標(biāo)注、錄音筆的使用及錄音標(biāo)注等。12015年文化部頒布的《國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性傳承人搶救性記錄工作規(guī)范》2中提到了記錄準(zhǔn)備工作的設(shè)備問題，其中列舉攝像機(jī)佳能5DMarkIII、5DMarkIII、單反相機(jī)、奧視監(jiān)視器等參考設(shè)備，對大部分口述史學(xué)家來說，當(dāng)時購買這些設(shè)備是一筆不小的開支。

近十年來，中國科技事業(yè)發(fā)生了歷史性、整體性、格局性的變化，可以說是科技進(jìn)步最大、科技實力提升最快的十年，各類前沿數(shù)字技術(shù)已飛入尋常百姓家?？萍歼M(jìn)步使得錄音機(jī)、錄像機(jī)變得更輕便、更易于操作、價格更為低廉，近年來音樂口述史訪談工作已逐步適應(yīng)時代出現(xiàn)的新技術(shù)，用以保存更高質(zhì)量的訪談錄音。張瀟元2019年發(fā)表的《“口述音樂史”訪談規(guī)范》一文中關(guān)于訪談工作記錄問題這樣說：“比如錄音筆、攝像機(jī)、照相機(jī)等設(shè)備，除此之外，還可以通過電話、網(wǎng)絡(luò)視頻等形式做遠(yuǎn)程的采訪。”3為了節(jié)省資金，許多訪談工作已經(jīng)開始用智能手機(jī)連接外置麥克風(fēng)來記錄訪談。當(dāng)前大多數(shù)智能手機(jī)已解決以往錄制文件的格式和提取錄制文件的問題，也比以往有著更加足夠的空間來錄制長時間的訪談，一個內(nèi)存為64G的智能手機(jī)大約可錄音65536分鐘，約為40天，手機(jī)電池的使用時間也比以往長久，還可隨時連接充電寶做外接電源。好的麥克風(fēng)也至關(guān)重要，錄音設(shè)備的內(nèi)置麥克風(fēng)往往會把機(jī)器轉(zhuǎn)動的噪音錄進(jìn)去，錄制時與受訪者的距離也會影響細(xì)微聲音的捕捉和錄音音質(zhì)的清晰，當(dāng)前流行的立式或領(lǐng)夾式麥克風(fēng)更受訪談?wù)邭g迎，這樣能確保將訪談內(nèi)容清楚地記錄下來，整個訪談過程在新技術(shù)和新設(shè)備的使用下更具實用性、穩(wěn)定性和可操作性。

訪談錄音或錄像的抄本制作往往是口述史中較為困難的部分，大衛(wèi)·克里斯特爾在他編寫的《英語大百科全書》中指出：“將非正式的談話整理成文字似乎是不可思議的，因為將說話者在情境中自然發(fā)出的音調(diào)、重音、語氣都呈現(xiàn)出來是不可能的?！?未出現(xiàn)轉(zhuǎn)錄設(shè)備之前想要制作錄音、錄像抄本需要不斷暫停、倒轉(zhuǎn)和回放，反復(fù)聽取部分模糊內(nèi)容以確保在打字時措辭準(zhǔn)確。有時兩小時的錄音整理起來可能需要16小時，如以4名同學(xué)為小組共同配合整理，也需5小時的時間，耗時久、操作復(fù)雜且錯誤率較高。2即使采用最好的錄音設(shè)備，采訪者往往還是會有聽不懂受訪者說話的情況，特別是較為年長的口齒不清、方言口音重或是結(jié)結(jié)巴巴、語氣詞較多的人，甚至有時背景雜音掩蓋說話者的字句，對抄本制作造成影響。所以轉(zhuǎn)錄者的領(lǐng)悟能力、準(zhǔn)備能力、核查能力比起打字速度來說更為重要。

語音識別軟件出現(xiàn)后能夠?qū)⒃L談錄音自動轉(zhuǎn)錄成文字，最大程度縮短輸入時間、提升效率，為制作抄本帶來極大便利。當(dāng)下使用較多的語音轉(zhuǎn)錄工具有網(wǎng)頁端的網(wǎng)易見外工作臺、騰訊云語音識別、訊飛聽見以及手機(jī)端的錄音轉(zhuǎn)文字助手、i笛云聽寫、有道云筆記等。以訊飛聽見為例，官方聲明依托科大訊飛的核心語音技術(shù)，轉(zhuǎn)化音頻速度快，1小時音頻最快可5分鐘出稿，轉(zhuǎn)文字準(zhǔn)確率最高可達(dá)97.5%，支持mp3、wav、pcm、m4a、amr、aac、mp4、3gp等8種格式的文件，單個音頻大小不超過1G、時長不超過5小時即可。筆者嘗試將2016年6月20日采訪鐘峻程教授的一段6分鐘音頻上傳轉(zhuǎn)換，整個轉(zhuǎn)換花費(fèi)時間不到1分鐘，轉(zhuǎn)換文字1304字。從語音轉(zhuǎn)換的結(jié)果來看，大部分內(nèi)容轉(zhuǎn)換合乎原句，少部分語音受到訪談中的專業(yè)術(shù)語、口音、雜音等影響，轉(zhuǎn)換文字出現(xiàn)偏差。但這本就是轉(zhuǎn)錄過程復(fù)雜化的根本原因，即使人工轉(zhuǎn)錄也會遇到同樣的障礙。

新的數(shù)字技術(shù)使得音樂口述史學(xué)家們有了更多樣、更便攜、更高效的訪談與處理的數(shù)字工具，這些基礎(chǔ)設(shè)備能提升口述訪談的效率和抄本制作的質(zhì)量，鼓勵、吸引更多研究生、學(xué)者參與到音樂口述史的研究中來，對于音樂口述史的發(fā)展有著重要的推動意義。

二、數(shù)字化分析與保存

隨著互聯(lián)網(wǎng)+、物聯(lián)網(wǎng)、大數(shù)據(jù)、云計算等新技術(shù)的廣泛應(yīng)用，人類開啟了數(shù)字時代。數(shù)字時代以“萬物感知、萬物互聯(lián)、萬物智能”為特征，數(shù)字化轉(zhuǎn)型已是各行各業(yè)尋求突破與創(chuàng)新的必經(jīng)之路，海量數(shù)據(jù)成為當(dāng)今最重要的核心資產(chǎn)之一。面對如何從海量數(shù)據(jù)中快速、準(zhǔn)確獲取知識的問題，數(shù)據(jù)分析與挖掘技術(shù)有著強(qiáng)大的生命力，它能找出各類數(shù)據(jù)之間的潛在聯(lián)系，通過更深層次的分析將數(shù)據(jù)的力量提升至更高階層，以便更好地測算出各種問題和結(jié)論。音樂口述史領(lǐng)域亦是如此。面對口述訪談完成后浩如煙海的龐大文本資料，如何有效對其進(jìn)行充分利用并挖掘文本背后的深層意義是當(dāng)下的重要課題。語料庫分析法是大數(shù)據(jù)研究法的一種，當(dāng)前處理與分析數(shù)據(jù)的工具有許多，如Word Smith Tools便是一個可觀測文本中文字表現(xiàn)強(qiáng)大的軟件包，它包含詞頻列表檢索工具Word List、語境共現(xiàn)檢索工具Concord、關(guān)鍵詞檢索工具Key Words、文本分割工具Splitter、文本替換工具Text Converter和文本瀏覽工具View等六個程序，前三個是主要的文本檢索工具，后三個屬于輔助性工具。語料庫分析工具不斷發(fā)展，大數(shù)據(jù)挖掘技術(shù)不斷強(qiáng)大，關(guān)聯(lián)分析、聚類分析、分類分析等方法可在音樂口述史學(xué)學(xué)術(shù)研究中應(yīng)用，發(fā)展空間廣闊。

丁旭東提出的“音樂口述史語料庫分析法”是揭示音樂口述材料內(nèi)涵的可行性方法之一，他認(rèn)為該方法是“根據(jù)一定的研究目的，對音樂口述資料數(shù)據(jù)庫中的有關(guān)文本資料（通常是口述訪談的文字抄本）進(jìn)行信息整合重組構(gòu)建成音樂口述史語料庫后，運(yùn)用語料庫分析軟件（如 Word Smith Tools、Textalyser、Ant Conc等）中的程序（語境共現(xiàn)檢索工具、詞頻列表檢索工具、關(guān)鍵詞檢索工具等）進(jìn)行數(shù)據(jù)信息處理（目標(biāo)信息檢索、提取、統(tǒng)計分析等），從而客觀發(fā)現(xiàn)其中的內(nèi)隱真實及研究對象中不易察覺或容易忽略的關(guān)系”。1作者在文中將準(zhǔn)備好的張小夫口述資料庫中關(guān)于學(xué)習(xí)音樂動因的語料提取出來，利用中國傳媒大學(xué)“傳媒語言語料庫在線分詞標(biāo)注系統(tǒng)”進(jìn)行分詞標(biāo)注，再借用語料庫檢索分析工具Ant Conc軟件進(jìn)行詞頻統(tǒng)計，分析出四個高頻關(guān)鍵詞，通過Concordance得到高頻關(guān)鍵詞的上下文索引，最后根據(jù)Xmind思維導(dǎo)圖工具列出“促因”矩陣表便可比較、分析得出張小夫走上音樂道路的主要原因，進(jìn)而歸納培養(yǎng)此類作曲家的重要因素。音樂口述史的語料庫分析方法是大數(shù)據(jù)研究方法下音樂口述史的新探索，迎合了數(shù)字時代的新興技術(shù)條件準(zhǔn)備，符合音樂口述史學(xué)科發(fā)展的期待。

音樂口述史檔案的特殊性，在于它是由多種介質(zhì)、多種形式，即由錄音、影像、照片、事件前后的相關(guān)文字、曲譜等共同組成的，不同形式的檔案資料在收納存儲時都有其特殊的要求。如紙質(zhì)文本特別是低酸值紙往往可以放置數(shù)年也不會損壞，當(dāng)然要在嚴(yán)格控制檔案庫房溫度濕度、防止陽光直射、防止霉菌產(chǎn)生的前提下。而錄音帶的保存更為復(fù)雜，需要隨時保養(yǎng)，不僅要小心霉菌，長期未使用還可能會產(chǎn)生“透印”或“疊聲”的問題，也就是某一層帶子的聲音疊印到下一層帶子上，使得錄音產(chǎn)生回音。有些老式的錄音機(jī)在不斷發(fā)展的技術(shù)下被淘汰停產(chǎn)，如卷軸式錄音機(jī)已越來越難以尋覓，那么即使配套磁帶保存得完好無損，當(dāng)機(jī)器找不到或無法使用時，也會影響這些檔案的使用。因此數(shù)字時代下產(chǎn)生的各類音質(zhì)、畫質(zhì)優(yōu)異的數(shù)字照相機(jī)、錄音機(jī)、攝影機(jī)等設(shè)備在當(dāng)前音樂口述史研究中是值得一試的，從模擬錄音、錄像到數(shù)字錄音、錄像的轉(zhuǎn)換極為便利，極易從播放器內(nèi)存中轉(zhuǎn)移到計算機(jī)服務(wù)器上進(jìn)行儲存，也很容易復(fù)制到其他光盤、驅(qū)動器等設(shè)備上研究使用，而這些副本并不會使聲音受損，也可進(jìn)一步推動數(shù)字編輯與在線訪談的發(fā)展。所以說音樂口述史檔案數(shù)字化的建設(shè)、開發(fā)和利用，有利于口述檔案的傳播、復(fù)制、收藏與保存。

數(shù)字化的檔案建設(shè)是當(dāng)前檔案信息化的重要發(fā)展方向，梁茂春教授曾提出，“把保留一切原始口述資料信息，同步建設(shè)體現(xiàn)文本來源的史料庫，并實現(xiàn)資料信息數(shù)字化，且在權(quán)限和條件允許的范圍內(nèi)，向?qū)W界開放，以實現(xiàn)學(xué)術(shù)的公共分享與學(xué)術(shù)資源的充分利用”。1口述資料保存在個人手中極易造成資料的遺失，也令相關(guān)研究者難以檢索和查證。而保存在圖書館或檔案館里，建立起可以互通的數(shù)字化音樂口述史資料庫，增加了口述檔案的附加值，有助于相關(guān)研究的考證與探索。音樂口述檔案中的音頻、視頻、圖片、信件、音樂作品等資料都是數(shù)字化的對象，在將其納入電子檔案管理系統(tǒng)前首先需要制作好相應(yīng)的電子目錄，方便查找、整理與保存。另外，口述檔案的相關(guān)要素記載如采訪者姓名、受訪者姓名、訪談提綱、現(xiàn)場筆記等，以及檔案本身的信息如容量大小、儲存信息、拍攝日期、錄制長度等，都需要認(rèn)真記錄并數(shù)字化。但是，由于每一個新的數(shù)字技術(shù)的發(fā)展都可能會降低音樂口述史的儲存成本，每一個技術(shù)故障都會導(dǎo)致檔案的災(zāi)難性損傷，因此檔案管理人員需要對新的存儲技術(shù)持續(xù)關(guān)注，在舊技術(shù)出現(xiàn)問題前及時將電子檔案轉(zhuǎn)移到新的媒介上，也可將電子檔案同時下載到服務(wù)器和外部硬盤驅(qū)動器上達(dá)到雙保險的效果。

新的數(shù)字技術(shù)改變了口述訪談的抄本制作方式，提升了資料深層內(nèi)涵的分析、挖掘能力，也完善了口述檔案的保存模式，為提煉音樂口述史語料庫分析法、建立數(shù)字化音樂口述史資料庫做好了準(zhǔn)備。

三、互聯(lián)網(wǎng)下的應(yīng)用與展示

音樂口述歷史具有傳統(tǒng)與創(chuàng)新的廣泛詮釋成果，具體包括：1.書籍（歷史、傳記、詩歌和出版的抄本）；2.講故事，有聲圖書以及CD光盤；3.各種格式的電影；4.培訓(xùn)視頻和書籍；5.博物館和多媒體展覽、藝術(shù)裝置；6.文化保護(hù)和遺產(chǎn)項目；7.車載音頻導(dǎo)覽；8.廣播節(jié)目；9.孩子和教師的教育資料；10.劇場作品（表演、歌劇、戲劇、喜?。?；11.舞蹈編排；12.互聯(lián)網(wǎng)網(wǎng)站；13.法律摘要和其他相關(guān)法律文件。1在傳統(tǒng)的口述歷史展示如書籍、電子書、廣播、紀(jì)錄片等形式外，隨著移動互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)、平板電腦、智能手機(jī)、媒體播放器、應(yīng)用程序等軟件與硬件技術(shù)的不斷發(fā)展，為其更為多樣化的應(yīng)用選擇提供了有利條件，音樂口述歷史可應(yīng)用、展示的范圍越來越廣，網(wǎng)絡(luò)資料庫、在線（數(shù)字）展覽、語音同步導(dǎo)覽、博客節(jié)目、移動應(yīng)用程序等已成為音樂口述歷史學(xué)界資源應(yīng)用與展示的新的重要形式，使在世界范圍內(nèi)分享和宣傳口述歷史訪談有了可能?？谑鍪返碾娮淤Y料可供研究者從自己所在的任何位置去查看、訪問，而無需遠(yuǎn)赴檔案館、圖書館。相關(guān)被研究者也可隨時查看他們自己的口述歷史，也便于其他想要從事相關(guān)研究的人通過電子資料考察學(xué)習(xí)技巧，借以實現(xiàn)音樂口述歷史的無窮可能性。

音樂口述歷史網(wǎng)絡(luò)資料庫的設(shè)立主要依托數(shù)字網(wǎng)絡(luò)平臺、數(shù)字資源庫、網(wǎng)絡(luò)數(shù)據(jù)庫等線上平臺，通過這些平臺呈現(xiàn)口述歷史的數(shù)字化資源如音頻、視頻、電子圖片等內(nèi)容，研究人員可從任意地址、任意時間進(jìn)行訪問，該種形式是當(dāng)前音樂口述史應(yīng)用與展示最多的形式。美國搖滾名人堂官方網(wǎng)站中專門設(shè)立了一個《教育》欄目，為想要學(xué)習(xí)搖滾相關(guān)知識的人提供在線門戶網(wǎng)站和資源指南，并專門設(shè)計了免費(fèi)的教學(xué)計劃和相關(guān)圖片、資料、視頻等，其中包含許多搖滾歌手、制作人以及搖滾名人堂最初建設(shè)者的相關(guān)口述訪談視頻，如摩城唱片制作人和詞曲作者Lamont Dozier談?wù)撍谱魅说慕巧珕栴}、全女子朋克樂隊The Go-Gos 2021年新入選成員談?wù)撍齻冏鳛槌晒Φ娜詷逢犜跉v史中的位置的想法、搖滾名人堂的創(chuàng)意制作人之一Remy談?wù)撍侨绾螏椭鷵u滾名人堂博物館來講述故事的……2利用在線的搖滾力量吸引更多人加入搖滾演唱和研究中。美國杜蘭大學(xué)的新奧爾良爵士音樂威廉·蘭森·霍根檔案是一項口述史項目，項目自1958年起，收集了許多為新奧爾良爵士音樂發(fā)展做出貢獻(xiàn)者的故事，共收集時長6分多鐘到半個多小時不等的602次采訪，2006年卡特里娜颶風(fēng)過后，開始將全部1222張錄音帶進(jìn)行數(shù)字傳輸，2011年起開始制作成一個開放性的訪談數(shù)據(jù)庫。1現(xiàn)在，新奧爾良當(dāng)?shù)氐木用?、學(xué)生都可據(jù)此了解先輩的杰出成就，全世界爵士樂研究領(lǐng)域的學(xué)者也可在線訪問這些內(nèi)容，任何對爵士樂感興趣的人都可以在網(wǎng)站上認(rèn)識爵士樂起源地新奧爾良的靈魂。大英圖書館中的表演藝術(shù)和音樂口述歷史收藏了包括對音樂家、戲劇家、導(dǎo)演、馬戲團(tuán)演員、管理人員、技術(shù)人員和其他表演藝術(shù)人士的采訪，除了以音樂家等采訪為重點(diǎn)，還收納了流行音樂、世界音樂、古典音樂、爵士樂、歌劇等相關(guān)錄音，以及一些重要的英國廣播公司和獨(dú)立電臺的廣播錄音，具體如格林德伯恩歌劇口述史的對歌手、后臺技術(shù)人員等111個采訪，英國爵士樂口述史，對十位民族音樂學(xué)家的采訪，對著名音樂家Anita Lasker Wallffish和已故的Alice Herz Sommer的采訪等。2相似的網(wǎng)站數(shù)據(jù)庫還有麻省理工學(xué)院口述歷史收藏的音樂項目，內(nèi)含采訪學(xué)生、教師、職工在本學(xué)院學(xué)習(xí)音樂或其他音樂生涯的經(jīng)歷3，耶魯音樂學(xué)院發(fā)起的收藏在吉爾莫音樂圖書館的美國音樂口述史項目，收藏了2900多個采訪音樂家、作曲家和其他音樂人物的音頻、視頻4等。

中國的音樂口述歷史網(wǎng)絡(luò)資料庫建設(shè)起步較晚，目前筆者所知僅有“臺灣流行音樂資料庫”。5它的建設(shè)是為了配合臺北文化局于1998年舉辦的“臺灣流行音樂文物普查及典藏內(nèi)容先期規(guī)劃”，目前資料庫內(nèi)包含了28萬多首錄音作品、兩萬多名作曲家，在資料庫內(nèi)可以快速檢索你想要的音樂資訊，如歌曲名稱、演唱者、作曲家、制作人、發(fā)行公司、專輯名稱以及各類音樂競賽的內(nèi)容和得獎名單，最重要的是其中設(shè)立的“音樂人口述歷史”板塊，收納了159名演唱者、107名創(chuàng)作者和31名音樂歷史推動者的口述訪談，如臺灣女歌手紀(jì)露霞簡述自己的代表作《綠島小夜曲》、詞曲作者黃敏談對歌曲的制作要求、臺灣民歌時代重要推手陶曉清談當(dāng)年校園民歌的時代氛圍等。上海音像資料館于2006年發(fā)起的上海文藝界及相關(guān)領(lǐng)域的“口述歷史”項目，相繼完成上海越劇名家、音樂名家、京昆名家、老電視人、老廣播人、世博館長、上海市改革開放30年重大工程建設(shè)者、辛亥后裔、話劇名家、老科影人等多個“口述歷史”項目，采訪拍攝了800多位德高望重的藝術(shù)家、專家和學(xué)者。目前在其創(chuàng)立的“ＳＭＧ口述歷史工作室”網(wǎng)站1中收納的音樂口述歷史訪談包括音樂人曹鵬、陳燮陽、顧冠仁、閔慧芬、錢仁康等，京劇名家黃鈞、李薔華、馬科等，滬劇名家施小軒、筱彩霞等。國內(nèi)還有一些研究團(tuán)體、機(jī)構(gòu)對音樂口述史網(wǎng)絡(luò)資料庫有一定的研究與規(guī)劃，但目前還暫未有明確成果產(chǎn)出。

音樂口述史相關(guān)的播客節(jié)目目前所知的有由“喜馬文史圈天下”官方主播開設(shè)的《口述中國》欄目等，該欄目位于國內(nèi)領(lǐng)先的音頻分享平臺——喜馬拉雅移動網(wǎng)絡(luò)平臺上，制作起來簡單又經(jīng)濟(jì)有效，每期采訪一名中國行業(yè)名人，通過他們的親身經(jīng)歷講述那個時代真實的中國故事，目前已有912期，總播放量達(dá)60.1萬，具體節(jié)目包括《走進(jìn)歌劇——俞峰》《話說〈長江之歌〉——音樂家王世光》《春天里的音樂故事——李海鷹》《跨越時代的音樂傳奇——王立平》等，雖然并非專門的音樂口述歷史節(jié)目，所含音樂資料內(nèi)容也不多，但也為數(shù)字化的音樂口述歷史應(yīng)用提供了新的發(fā)展方向。

互聯(lián)網(wǎng)下的音樂口述史已超越了時間、空間的界限，將檔案館、圖書館等實體空間的口述歷史資源加以推廣與分享，促進(jìn)了全世界口述歷史研究者的相互交流與聯(lián)系，推動了音樂口述史的創(chuàng)新發(fā)展。

結(jié)語

在快速變化的數(shù)字技術(shù)下，研究者可以說是不進(jìn)則退。更加便攜、高效的數(shù)字音頻、視頻記錄器可以令口述訪談質(zhì)量更高，也為訪談后口述資料的分析與保存、應(yīng)用與展示提供了新的可能。但技術(shù)發(fā)展過快同樣也會影響口述歷史研究，設(shè)備淘汰過快導(dǎo)致投資成本變高、保存資料變得復(fù)雜。在受技術(shù)驅(qū)動的口述歷史領(lǐng)域，研究者們?nèi)缥刺崆白龊脺?zhǔn)備，就有被時代淘汰的可能。但無論如何，數(shù)字時代新的數(shù)字技術(shù)拓寬了音樂口述史研究的廣度，也拓展了其深度。音樂口述史的數(shù)字化已是不可逆轉(zhuǎn)的潮流，從學(xué)者到自由職業(yè)者，都應(yīng)跟上音樂口述史的新發(fā)展態(tài)勢。