邸楚雯　高潤(rùn)之

關(guān)鍵詞：元代章草；典型特征；趙孟頫；急就章

一、元代章草典型特征——程式化

（一）方折加強(qiáng)

孫過庭《書譜》曰：“草以使轉(zhuǎn)為形質(zhì)”，“草乖使轉(zhuǎn)，不能成字”，“使，謂縱橫牽掣之類是也；轉(zhuǎn)，謂鉤環(huán)盤紆之類是也”。[1]草書貴使轉(zhuǎn)，通過連續(xù)的使轉(zhuǎn)達(dá)到一種有質(zhì)量的筆畫形態(tài)。草書的用筆忌單一的橫線或直線，否則就很容易使作品看起來(lái)沉悶、機(jī)械、沒有活力。

從晉、隋章草墨跡中，我們可以看到大量的絞轉(zhuǎn)筆法，線條莊重渾圓。元代章草囿于唐楷方折，章草的圓成了方折，呈現(xiàn)出棱角分明的特點(diǎn)，失于章草渾圓古雅之體。從書體演變角度審視這一現(xiàn)象，我們更應(yīng)重視唐楷對(duì)其產(chǎn)生的作用，魏晉章草的用筆與字勢(shì)，突出地體現(xiàn)了圓轉(zhuǎn)的意味，到了元代突然變成方折，正是基于楷書的影響。概言之，元代章草不論方銳筆鋒之直，或字勢(shì)趨向方形，經(jīng)歸納總結(jié)，“加強(qiáng)方折，使筆畫棱角分明”是它的首要特點(diǎn)。

（二）提按明顯

由于楷書對(duì)提按的強(qiáng)調(diào)，主要體現(xiàn)在筆畫末端的“點(diǎn)”和“頓”大量運(yùn)用，尤其在楷書的起收筆和轉(zhuǎn)折地方得到廣泛應(yīng)用。當(dāng)唐代楷書中的“點(diǎn)”和“頓”筆畫端部被運(yùn)用到章草的筆法中時(shí)，元代的章草無(wú)疑加強(qiáng)了楷書提按頓挫筆法，從而限制了線條的流暢，導(dǎo)致相對(duì)的章草的圓轉(zhuǎn)之勢(shì)逐漸向弱勢(shì)方向發(fā)展。

元人章草單筆提按最突出，突出表現(xiàn)為長(zhǎng)橫用筆書寫，幾乎全部保持側(cè)鋒切入起筆，轉(zhuǎn)以中鋒運(yùn)筆為主，末以重按回鋒收筆之規(guī)律。其中，鄧文原、宋克《急就章》比較突出，楊維楨次之，就連元代書壇領(lǐng)袖人物趙孟頫也表現(xiàn)出了典型楷書筆法。正因提壓顯明，以致線條粗線多變反差大。鄧文原、宋克、楊維楨、康里巎巎等章草的書寫均具有“兩頭粗、中間細(xì)”線型特征。

元人章草繼承唐代的重起收筆、重提按，輕點(diǎn)畫、輕線條中段處理的常規(guī)。反觀漢代、魏、隋、唐時(shí)期的章草，其書多隸書古味，在筆法線條上表現(xiàn)出厚重的審美傾向。還因?yàn)檫@種“重復(fù)”“提按”寫法在某種程度上造成元代章草單根線條表現(xiàn)出單薄和中怯等不足。

（三）波磔趨同

在秦系古隸中，“波磔”作為一種常見的收筆上提的筆法，最初是為了實(shí)用性而設(shè)計(jì)的，后來(lái)經(jīng)過書家的加工，逐漸演變成東漢晚期碑刻隸書中的規(guī)范用筆特點(diǎn)。它與篆書相比，具有更高的藝術(shù)價(jià)值。在草書的書寫中，也融入了類似秦系古隸收筆時(shí)所使用的“波磔”這一獨(dú)特的筆法。漢代時(shí)期，簡(jiǎn)牘章草的筆畫形態(tài)呈現(xiàn)出明顯的自然狀態(tài)，未經(jīng)過刻意的夸張和修飾。[2]

在魏晉時(shí)期，章草波磔并未呈現(xiàn)出整體上的夸張，只有極少數(shù)人表現(xiàn)得過于夸張。陸機(jī)在西晉時(shí)期創(chuàng)作的《平復(fù)帖》是一部純正的章草作品，其篆隸之意濃郁，筆法含蓄巧斂，以筆圓轉(zhuǎn)，但筆畫波勢(shì)含蓄，甚至可以說大部分字都不帶此特征。明皇象的《急就章》松江本雖然采用刻帖的方式，但其表現(xiàn)出的古拙、質(zhì)樸、渾厚之感，以及波挑筆畫沒有輕薄質(zhì)感，無(wú)不彰顯著其獨(dú)特的藝術(shù)魅力；在《淳化閣帖》中，王羲之所創(chuàng)作的《豹奴帖》以波磔居多，然而并未過分夸張華飾，而隋人章草所創(chuàng)作的《出師頌》中的波磔則表現(xiàn)出較為含蓄的風(fēng)格，趨向于《平復(fù)帖》。

元人章草凡“捺”皆有“挑”的手法，“波磔”筆畫符號(hào)化并具有相當(dāng)程度的統(tǒng)一寫法，使其在元代形成了特有字體。這種特色不僅體現(xiàn)在章草《急就章》、多體合卷和多體千字文章草題跋中，也突出于帶有章草色彩的今草書作品中，甚至是行書作品中。由此可知，章草“波磔”自漢、魏晉自然寫意而來(lái)，至幾經(jīng)“夸大”之后，終于在元代通篇波磔。具體表現(xiàn)為章草用筆經(jīng)歷了從漢時(shí)篆隸筆意重到元時(shí)的質(zhì)變，章草中的“波磔”筆法流暢輕浮，沒有濃重的感覺，棱角犀利而不失內(nèi)斂，沒有中鋒的裹實(shí)。

二、元代代表書家章草特征

（一）趙孟頫——古法羲獻(xiàn)、托古改制

趙孟頫是元朝舉足輕重的一代大儒，一直提倡書學(xué)古人，以扭轉(zhuǎn)現(xiàn)代社會(huì)盛行的弊端。他和鮮于樞、鄧文原一起專攻魏晉古法，并在“二王”今草以前，以求用更古樸的章草，以糾正不良風(fēng)氣。趙孟頫運(yùn)用書學(xué)整體觀，追根索源，能夠“善學(xué)二王”，以章草振天下。

其章草素以筆力圓健，章法以雄奇見長(zhǎng)。其章草《臨急就章》，時(shí)人競(jìng)臨，多倚重趙孟頫學(xué)章草。存世的傳為趙孟頫的三本《急就章》及《六體千字文》都不是他的親筆書，但以其真跡為底本，則不應(yīng)有疑。在其后期的《與山巨源絕交書》和《酒德頌》等草書中有許多章草體的字跡，可以作為學(xué)習(xí)章草章法的參照。故宮博物院收藏的《與山巨源絕交書》中楷書、行書、今草、章草混雜一起書寫，結(jié)字隨書體的造型大小錯(cuò)落，用筆樸質(zhì)勁健，某些字中強(qiáng)化章草波挑，如“很”“卜”等字，這與鮮于樞在草書作品的某些字強(qiáng)化波挑的方法如出一轍。趙孟頫此書有新意之處是多體混合、隨體造勢(shì)，但各體特征清晰明辨，過渡不能很自然地銜接，顯得有些僵化。

趙孟頫的章草書法多源于刻帖《急就章》?？烫捎谀】?、材料等，使法帖呈呆板、呆滯之貌。趙氏臨習(xí)時(shí)注重突破這一死板格局，增加了靈動(dòng)生動(dòng)的筆法。這一實(shí)踐，同時(shí)也使?jié)h章草書法性情面貌為之一變。趙氏正處于新體書寫時(shí)期，他的章草書法中帶有鮮明的行草痕跡。元代陸友《硯北雜志》卷曰：“嘗參看皇象章草及王右軍，十得八九?！盵3]趙氏章草書法無(wú)論是審美追求還是書法表現(xiàn)都有一種魏晉風(fēng)度和帖學(xué)氣質(zhì)，為后世章草的發(fā)展奠定了新的基調(diào)。（圖1）

從趙孟頫的章草創(chuàng)作中可以清楚地看出，他堅(jiān)持自己倡導(dǎo)的“用筆千古不易”的思想，既要保持書法的古韻，又要在字有古意的同時(shí)力求學(xué)古思變，古為今用，不過，趙氏并沒有完全推翻并重新構(gòu)建章草的風(fēng)格。他的創(chuàng)造力是有限的。趙孟所處的時(shí)代與王羲之筆法盛傳的時(shí)代相距甚遠(yuǎn)，元代趙孟頫則只能欣賞到唐代書法家臨摹作品或唐代碑拓，這是時(shí)代的影響，而非趙氏的才華所致。

雖然他的章草風(fēng)格發(fā)生了變化，但沒有達(dá)到章草的雄渾程度。趙孟頫的書學(xué)復(fù)古并非空穴來(lái)風(fēng)，他畢生致力于為同時(shí)代的人樹立一個(gè)書學(xué)的典范，并為他們提供了可持續(xù)發(fā)展的學(xué)書思路。在《急就章》中，趙孟頫所展現(xiàn)的古法認(rèn)識(shí)成為一個(gè)典型的范例，為后人樹立了榜樣。

（二）鄧文原—筆法謹(jǐn)嚴(yán)、規(guī)整有序

趙孟頫比鄧文原大四歲，兩人交往密切，對(duì)書法看法相同，鄧與趙的書法大體相當(dāng)。鄧文原于大德三年所撰章草《臨急就章》是其早年精心之作，現(xiàn)藏故宮博物院，后有張雨跋道：“素履齋書此，蚤年大合作。”[4]

從圖2中我們可以清楚地看出，其書法以楷法寫章草，有的字略參今草形制，結(jié)字偏方形，筆力纖巧銳利；絲線細(xì)密而順滑，自覺加劇波磔。此臨書脫去了古章草的古拙、渾厚之氣，趨向輕快、優(yōu)美，而仍受《急就章》中成熟和規(guī)范法度的熏陶，字字獨(dú)立，字形大小較為均勻，上下字之間不相連帶，且?guī)缀趺恳粋€(gè)字頭的轉(zhuǎn)折均為方折般的楷書轉(zhuǎn)折，缺乏魏晉轉(zhuǎn)折渾厚之韻。這主要是因?yàn)榻?jīng)歷了唐朝楷書化洗禮后，鄧文原求學(xué)時(shí)受唐楷的影響，著意于章草書寫時(shí)，并沒有意識(shí)到這種取法已經(jīng)是下魏晉書風(fēng)一等。在章草獨(dú)特的筆法雁尾中亦有千人一面之妙，每筆用力之猛，角度之大，收放之妙都近乎相同，承襲了皇象“相眾而形一，萬(wàn)字皆同”之特點(diǎn)?？v觀全篇，觀者一眼便可捕捉到這種雷同現(xiàn)象。鄧文原追摹趙孟頫，而趙氏于轉(zhuǎn)折、雁尾用筆等方面亦存在相似現(xiàn)象，可見鄧文原師趙氏而取之并不高明。

但與趙孟頫不同的是，鄧文原運(yùn)筆節(jié)奏更加迅疾鮮明。隸書對(duì)章草影響的痕跡很少。筆畫粗細(xì)之差漸漸擴(kuò)大，細(xì)線顯著增加，呈細(xì)而弱的尖翹。折筆多而少滿圓，字形以端正居多，罕見欹側(cè)，具有鮮明的行草書印記，靈動(dòng)輕巧有余，渾厚沉著不足。有的文字糅合楷書筆意，不斷求新，代表了新章草風(fēng)貌，筆法純熟洗練，成就很高。從鄧氏的書法風(fēng)格來(lái)看，它傳承了趙氏的復(fù)古精神，復(fù)古出新，但沒有沖破皇象《急就章》的羈絆，入古遠(yuǎn)而新不深。

（三）康里巎巎—大刀斫陣、奇崛獨(dú)出

康里巎巎，蒙古族人，元代少數(shù)民族著名書家。他的父親不忽木官至平章政事，以儒家思想匡扶治政，聞名朝野?？道飵j巎從小就喜歡書法，自幼隨父習(xí)古，博覽群籍，尤其喜愛章草藝術(shù)，并將它運(yùn)用于書學(xué)之中，臨摹了《臨十七帖》《跋化度寺帖》等許多古帖?？道飵j巎的章草宗“二王”，在深受孫過庭和懷素等人影響的基礎(chǔ)上，又展現(xiàn)出獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格。康里的貢獻(xiàn)在于將章草與今草巧妙地融合，最終塑造出獨(dú)具特色的風(fēng)格。因其杰出的書法成就，康里的書法作品受到元代奎章閣的青睞。

康里巎巎對(duì)章草、今草二體進(jìn)行了突破性的合成，并創(chuàng)造了新的草體風(fēng)格。他的作品在古雅的特點(diǎn)上增添了豪邁爽利的氣質(zhì)，并著意模糊章草和今草之界限，取得既古雅又流麗之效。他的這一特點(diǎn)，在《李白游古風(fēng)詩(shī)卷》里得到了充分的反映，此作從行草筆意入手，線條粗細(xì)變化極明顯，末筆多采用上挑形式，堪稱斬釘截鐵。（圖3）

他的代表作《致彥中尺牘》里雖然逸筆草草卻合法度，為疏欹中正、隨意所及之處。作品的前半幅軸線流暢，后半幅雖然軸線密集、字距較近，但字與字之間筆斷意連、行氣十足。縱觀全文，軸之疏密及單字軸之傾向確立了疏密欹正的特色。

康里巎巎章草書法在研究中求新求變，已經(jīng)不是簡(jiǎn)單地模仿古人了，而是拆解章草元素，將其融入作品中?？v觀康里氏書作，其總體風(fēng)貌主要是今草書，洶涌澎湃，但夾雜章草元素，顯得性情高古?？道飵j巎雖無(wú)臨本章草《急就章》的著作流傳下來(lái)，但就他學(xué)書淵源而言，肯定也曾涉獵章草《急就章》。

（四）楊維楨— 獨(dú)抒性靈、激進(jìn)破古

元代一朝章草復(fù)蘇，文人也隨之增多。然楊維楨章草之作，其獨(dú)特性尤為突出。楊氏書法之所以別具一格，要從他的性格、生活經(jīng)驗(yàn)等方面綜合審視。性格方面楊氏自幼受儒家思想影響，為人正直，雖然清廉，但過多的是對(duì)權(quán)勢(shì)的追逐和傲慢。楊維楨的一生，政治生涯一波三折，還經(jīng)歷了王朝更迭、戰(zhàn)亂之災(zāi)。和趙孟深居簡(jiǎn)出的神態(tài)形成對(duì)比，楊維楨更有一種極端佯狂和放縱之狀。楊氏雖受當(dāng)時(shí)章法之陶冶，但是他作品的章法并不符合那個(gè)時(shí)代所流行的章法，他的寫作具有濃厚的個(gè)人主義傾向。也正是因?yàn)闂钍弦徊ㄈ鄣纳铋啔v及桀驁不羈的個(gè)性，楊維楨之章草，較之此前的趙孟，看起來(lái)更空靈、更野性、更厚重、更癲狂者，為其筆跡跌宕奔放。

楊維楨是在元朝復(fù)古的氣氛下學(xué)習(xí)古法的，但他竭力疏離那個(gè)時(shí)代的風(fēng)氣。在元代的書法創(chuàng)作上，他不像其他書法家那樣強(qiáng)調(diào)對(duì)傳統(tǒng)經(jīng)典的繼承，而是以一種全新的姿態(tài)出現(xiàn)。他的章草與趙孟所提倡的章草風(fēng)格迥異，楊氏章草狂放不羈，在元代章草中十分難得。他的作品有很強(qiáng)的個(gè)性特色，卻有悖于時(shí)代發(fā)展規(guī)律，常常難以得到承認(rèn)。李東陽(yáng)《懷麓堂集》載：“鐵崖不以書名，而矯杰橫發(fā)，稱其為人?！盵5]楊氏章草《游仙唱和詩(shī)卷》（圖4），是其章草作品中的代表。當(dāng)時(shí)這一風(fēng)格很有特色和代表性。他的章草用筆與康里巎巎極為相似，但是，他以一種固執(zhí)的個(gè)性示人，呈現(xiàn)出完全不同的風(fēng)貌。在書寫中，他把思想情感灌注于筆端，使得作品中洋溢著強(qiáng)烈的自我精神感并用這種精神感來(lái)感受身邊的環(huán)境和人物。這樣的作品章法雜亂無(wú)章，表面上是毫無(wú)章法可言，實(shí)際上是亂中有序。

在筆法上，多以側(cè)筆為主，起筆方式多采用直接入鋒的筆畫，筆勢(shì)變化多變。相比前人，更加凸顯了其鋒芒畢露、爽利迅捷的特點(diǎn)。對(duì)比楊維楨和趙孟頫的章草選字，發(fā)現(xiàn)楊氏所作捺腳后重按快挑的觀感，比趙孟頫更為出色，甚至更加銳氣十足，捺腳的姿態(tài)千姿百態(tài)，表現(xiàn)力十分豐富。這與他們各自對(duì)章法結(jié)構(gòu)及筆法運(yùn)用的不同理解是分不開的。對(duì)比可見，趙孟在傳承古法方面頗有建樹，其章草捺腳之時(shí)更顯厚重飽滿，呈現(xiàn)出一種相對(duì)單一的風(fēng)格；楊維楨的筆鋒猶如疾風(fēng)驟雨，形態(tài)萬(wàn)千，然而有時(shí)又顯得過于銳利。當(dāng)真、行、草三者交織在一起時(shí)，不僅彰顯了章草的波磔性，同時(shí)也將章草厚重的筆墨意境融入其中，形成了一種獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

首先，在結(jié)構(gòu)上，楊維楨的字形呈現(xiàn)出一種強(qiáng)烈的傾斜狀態(tài)。楊氏章草的構(gòu)造與元代以前的主流章草書法家截然不同，他的章草構(gòu)造異?？鋸?，“傾斜”在他的作品中表現(xiàn)得十分明顯。其次，楊氏字法中的對(duì)比要素涵蓋了大小、長(zhǎng)短、疏密等多個(gè)方面，這些要素相互交織，構(gòu)成了文章的核心內(nèi)容。最后，楊氏字與其他漢字在結(jié)構(gòu)上存在著一定的差異，這些都為他進(jìn)行字理研究提供了可能和條件。楊氏對(duì)字法操作的嫻熟程度得以體現(xiàn)在其字形的左右差異上，其中左部呈現(xiàn)出微小而狹窄的形態(tài)，而右部則呈現(xiàn)出寬大的形態(tài)。

在章法和布局上，楊維楨進(jìn)行了巨大的變革，其字形錯(cuò)落有致的組合，形成了一種獨(dú)特的章法，仿佛是一幅“亂石鋪街”的畫卷，令人感受到其狂放不羈的創(chuàng)作風(fēng)格，使得整幅書法作品呈現(xiàn)出一種全新的美感形態(tài)，無(wú)形中增強(qiáng)和擴(kuò)展了章草的表現(xiàn)力和經(jīng)典范式。這種變革不僅在當(dāng)時(shí)掀起了廣泛的波瀾，同時(shí)也成了后來(lái)學(xué)習(xí)章草書寫技法的模板，也是元代在章草探索上的重大發(fā)展。

在氣息上，文人氣降而亂世氣升。楊氏的貢獻(xiàn)還在于對(duì)章草書法表情達(dá)意上的探索與突破。他的書風(fēng)主要體現(xiàn)在草書上。楊氏的書法風(fēng)格在嚴(yán)格意義上更趨近于行書，不是真正的章草書法，而是行書和章草書法的混合產(chǎn)物，其獨(dú)特之處在于將章草的筆意與作品融為一體。

結(jié)語(yǔ)

章草是由秦篆、漢隸中草化并逐漸規(guī)范的古體，經(jīng)過了形成、興盛、衰落的歷程，到了元朝再一次得到了復(fù)興。元代章草復(fù)興，似乎和東漢魏晉草書有同有異，然其在于筆法，結(jié)體、線條中普遍存在程式化傾向。元朝時(shí)期，章草的“程式化”由士人自發(fā)形成，一方面糾正宋末今草腐朽的風(fēng)氣，另一方面則是排斥異族，維護(hù)漢學(xué)傳統(tǒng)。元代書家臨創(chuàng)《急就章》既能使?jié)h字得以流傳，能發(fā)揚(yáng)漢人的文化，又能寄托士人對(duì)漢學(xué)傳統(tǒng)精神的追求與歸宿。元代章草的程式化現(xiàn)象，在技法的表現(xiàn)上，失去了章草源于篆隸的筆法而融入了楷法，使得筆法更為豐富，可以說是章草技法本身進(jìn)化的一大表現(xiàn)，但同時(shí)也表明了書法藝術(shù)在發(fā)展過程中難以繼承和保留其單純的筆墨，它們始終處在變化之中，而且受到書法藝術(shù)發(fā)展的法則和美學(xué)傾向的影響。

元代的章草為中國(guó)草書的發(fā)展提供了新的思路和方法，為明清與近現(xiàn)代的草書大家的學(xué)習(xí)和發(fā)展提供了有益的啟示。尤其是明代宋克的章草直出趙孟，融入了溫婉的圓筆氣息，將狂草元素巧妙地融入章草中。沈曾植的章草在近代展現(xiàn)出了其鋒芒畢露、堅(jiān)定不移的個(gè)性，成為獨(dú)具特色的存在。元代的章草在融合了復(fù)古元素的基礎(chǔ)上，衍生出了多種章草變體，這些變體不僅承載著時(shí)代的印記，同時(shí)也為后來(lái)的章草發(fā)展提供了深刻的啟示。

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約稿、責(zé)編：金前文、史春霖