耿婕妤

摘 要：意大利著名作曲家威爾第在1855年為巴黎博覽會創(chuàng)作了經(jīng)典歌劇作品《西西里的晚禱》，據(jù)說這也是威爾第首次創(chuàng)作大型歷史歌劇，該歌劇是巴黎歌劇院極為重要的一個演出項目，受到了音樂藝術(shù)愛好者的追捧。在《西西里的晚禱》歌劇作品中，《多謝朋友們》是一個經(jīng)典唱段，如今也在各大歌劇院表演中廣泛流傳。從《多謝朋友們》唱段中的演唱技巧、情緒處理以及演唱體驗等方面內(nèi)容展開分析與探討，旨在幫助讀者更好地理解威爾第歌劇《西西里的晚禱》中《多謝朋友們》的藝術(shù)內(nèi)涵與價值。

關(guān)鍵詞：威爾第；《西西里的晚禱》；《多謝朋友們》；經(jīng)典唱段

作為世界上最受歡迎的歌劇作曲家之一，威爾第一生共創(chuàng)作了26部歌劇，這些歌劇作品向受眾傳遞出威爾第獨特而鮮明的藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格。威爾第的歌劇作品創(chuàng)作不僅善于細(xì)節(jié)刻畫劇中的每個人物性格與情感思想，還會強調(diào)故事情節(jié)，制造戲劇性，有著強烈的浪漫主義色彩。威爾第歌劇《西西里的晚禱》中《多謝朋友們》唱段，是深受大眾喜愛的女高音詠嘆調(diào)，在表演該唱段內(nèi)容時，演唱人員需要深入剖析作品的創(chuàng)作背景與思想感情，從而靈活運用好各種演唱技巧，充分表達(dá)出原劇中人物的情感情緒，給觀眾帶來一場視聽盛宴。

一、威爾第歌劇《西西里的晚禱》的創(chuàng)作背景

《西西里的晚禱》是意大利浪漫主義作曲家威爾第創(chuàng)作的一部經(jīng)典歌劇作品，歌劇題材出自1282年的西西里晚禱事件，反對安茹王朝的西西里國王卡洛斯一世在得到羅馬教皇支持下，選擇攻占西西里島，從而導(dǎo)致西西里晚禱戰(zhàn)爭的爆發(fā)。《西西里的晚禱》的創(chuàng)作時期正逢意大利革命時期，歐洲的革命思想風(fēng)靡大街小巷。威爾第作為一個具有國家情懷的人順應(yīng)了時代潮流的發(fā)展，創(chuàng)作出了人民喜愛的作品[1]?！段魑骼锏耐矶\》歌劇作品極富戲劇化，能夠給受眾帶來強烈的藝術(shù)沖擊?！抖嘀x朋友們》是威爾第歌劇《西西里的晚禱》中第五幕第二場演唱的詠嘆調(diào)，由劇中重要女主角埃麗娜演唱，當(dāng)總督蒙特福特得知自己有一個親生兒子后，毅然決定要赦免西西里島的人民，同時還欣然答應(yīng)了阿里戈與埃麗娜的婚禮。在婚禮舉辦的教堂山，女主角埃麗娜唱起了《西西里的晚禱》歌劇唱段《多謝朋友們》，這首充滿優(yōu)美多樣旋律、激情澎湃的曲子，能夠?qū)⒒槎Y上埃麗娜那快樂幸福的內(nèi)心情感充分表達(dá)出來。

二、威爾第歌劇《西西里的晚禱》中

《多謝朋友們》的旋律與結(jié)構(gòu)

（一）旋律特征

威爾第歌劇《西西里的晚禱》中《多謝朋友們》唱段的曲調(diào)充實華麗、旋律自然優(yōu)美，作者在創(chuàng)作該曲子時，并沒有采用宣敘調(diào)鋪墊方式，而是直接進(jìn)入詠嘆調(diào)，演唱旋律節(jié)奏與速度較為統(tǒng)一，不存在復(fù)雜的變速變化。比如，在《多謝朋友們》唱段節(jié)奏節(jié)拍設(shè)置上，作者采用了3/4拍，強弱的分布設(shè)置為“強—弱—弱”，整體旋律節(jié)拍有著明顯的舞蹈藝術(shù)性特征，極富動感的情緒，而快速的三拍節(jié)奏則能夠向受眾傳遞出該曲子靈動歡快的特點。在《多謝朋友們》唱段開頭部分的節(jié)奏處理上，威爾第則是采用了不完整的小節(jié)，即傳統(tǒng)舞曲開場的設(shè)置，能夠起到遞進(jìn)情緒的重要作用[2]。在該部分演唱旋律節(jié)奏的設(shè)計上，作者綜合采用了倚音、跳音、休止符以及連線等，能夠充分表達(dá)出劇中女主角埃麗娜此時內(nèi)心的歡快愉悅、激動之情，同時也能夠?qū)⒆鳛榕阅欠N含蓄而不失優(yōu)雅的行為表現(xiàn)得淋漓盡致，這也是威爾第在歌劇作品創(chuàng)作中注重刻畫人物內(nèi)心情感與性格的重要體現(xiàn)。

（二）結(jié)構(gòu)層次

威爾第歌劇《西西里的晚禱》中《多謝朋友們》是一首變化再現(xiàn)的單二部曲式作品，整個唱段分為了147個小節(jié)，主要分為五部分內(nèi)容，分別是引子、A樂段、間奏、B樂段以及結(jié)尾。作者在該曲子創(chuàng)作過程中，根據(jù)婚禮中新娘埃麗娜的內(nèi)心情感情緒變化來調(diào)整設(shè)置旋律調(diào)式，整體音樂層次分明。在引子結(jié)構(gòu)部分，作者以小快板的速度為引領(lǐng)，渲染出激動的氣氛，同時定下了該曲子歡快靈動的情感基調(diào)。在伴奏低聲部織體設(shè)計上，則是采用了快速的三拍子舞曲節(jié)奏，高聲部旋律在跳音上展開，這樣的旋律節(jié)奏能夠詮釋出婚禮上新娘埃麗娜天真活潑的性格特點，將其內(nèi)心情感活動描寫得栩栩如生。在A樂段結(jié)構(gòu)部分，從第11小節(jié)的三連音弱起開頭，順利過渡到正式歌唱部分，音樂旋律是在a小調(diào)式上進(jìn)行，伴奏織體設(shè)計還是采用了引子前奏部分的經(jīng)典圓舞曲風(fēng)格。在A樂段32—35小節(jié)的長顫音部分，作者變化運用了短時值的跳音節(jié)奏型進(jìn)行伴奏織體設(shè)計，這樣能夠向受眾展現(xiàn)出此時埃麗娜內(nèi)心憧憬愛情而又緊張的復(fù)雜心情。在35節(jié)之后，A樂段的調(diào)式從原來的a小調(diào)轉(zhuǎn)變?yōu)锳大調(diào)，作者此時綜合采用了跳音、倚音以及頓音的八分音符，并且在伴奏音型設(shè)計上融入了柱式和弦形式與分解和弦形式，表現(xiàn)了劇中女主角埃麗娜對于純潔美好愛情的贊美。該曲子的間奏結(jié)構(gòu)部分如同引子，主要內(nèi)容是在50—59小節(jié)。在B樂段結(jié)構(gòu)部分，60—99小節(jié)的整體旋律并沒有任何變化，只是在演唱歌詞上做了變化處理，能夠?qū)⒅鹘堑那楦刑卣鞅憩F(xiàn)得更為強烈。99—102小節(jié)是B樂段的間奏部分，作者在該部分利用頓音表現(xiàn)左右手伴奏內(nèi)容，以此來全面提升音樂的表現(xiàn)張力，同時也為后續(xù)的音樂演唱華彩部分做好情感情緒上的鋪墊。B樂段的103—125小節(jié)是該曲子的華彩部分，作者為了能夠讓該段音樂演唱部分富有戲劇性，采用了持續(xù)的柱式織體，整體音樂節(jié)奏表現(xiàn)出快速急促的特點，頻繁出現(xiàn)的音階式跑動，能夠?qū)≈邪｛惸葍?nèi)心對于美好幸?；楹笊畹你裤街楸憩F(xiàn)得淋漓盡致。尾聲結(jié)構(gòu)部分總共分為23個小節(jié)，音樂調(diào)性又從A大調(diào)轉(zhuǎn)化為a小調(diào)，125—133小節(jié)內(nèi)容與引子部分的1—9小節(jié)重復(fù)，起到了首尾呼應(yīng)的藝術(shù)表現(xiàn)作用，在最后一小節(jié)曲子又重新回到了主和弦，拉下了帷幕。

三、威爾第歌劇《西西里的晚禱》中

《多謝朋友們》的唱段分析

（一）演唱技巧分析

1.花腔技術(shù)的靈活運用

花腔技術(shù)的合理把握運用是該曲子演唱的重點，演唱人員需要在日常實踐訓(xùn)練中主動加強發(fā)聲技巧的學(xué)習(xí)掌握，為花腔女高音的代表性曲目《多謝朋友們》演唱打下扎實的基礎(chǔ)。在《多謝朋友們》作品中，作者采用了大量的倚音，其是花腔作品創(chuàng)作中常常運用的裝飾音之一，能夠豐富音樂表現(xiàn)力，提升音樂的整體旋律性，讓整個曲子聽起來有著一定的詼諧幽默感。因此，演唱人員在演唱該唱段的倚音內(nèi)容時，要注意花腔技巧運用表現(xiàn)的輕巧快速性，避免拖泥帶水，占用主音的時值。同時要讓自己身體保持放松，合理運用好橫膈膜的爆發(fā)力，做到聲斷氣不斷的靈活感。針對《多謝朋友們》唱段中顫音的演唱，演唱人員要注意表現(xiàn)出劇中埃麗娜激動的情緒，做好八個跨度的演唱[3]。

2.氣息控制技巧的合理運用

在《多謝朋友們》演唱過程中，演唱人員要注重氣息控制技巧的合理運用，氣息力度的改變會直接影響劇中各種人物角色的情感狀態(tài)呈現(xiàn)。演唱人員需要根據(jù)自己所扮演的角色性格特點與情感情緒表達(dá)需求，科學(xué)運用相對應(yīng)的氣息控制技巧，利用氣息變化表現(xiàn)出劇中人物內(nèi)心情感變化，讓受眾能夠直觀清晰了解到該人物形象的鮮明特征。《多謝朋友們》唱段的開頭部分是以動感圓舞曲旋律開始的，作者在曲子中營造出了一種動感歡快的音樂藝術(shù)氛圍。曲子的11小節(jié)是詠嘆調(diào)的開頭，演唱人員在演唱三連音時需要確保其具有一定的律動感，在氣息控制推動下自然表現(xiàn)出來。在曲子的11—18小節(jié)，演唱人員需要及時調(diào)整好自己的呼吸，做到連貫輕盈的演唱，過渡到下一部分的演唱內(nèi)容。曲子第19小節(jié)的二分音符上出現(xiàn)了一個漸強記號，并有著較長的持續(xù)時間，呈現(xiàn)出音樂情緒的推進(jìn)，演唱人員在演唱該部分音樂內(nèi)容時，需要做到氣息飽滿地將情緒延伸。在曲子的31—34小節(jié)，力度記號漸強漸弱相互交替出現(xiàn)，力度的對比變化能夠極大程度豐富音樂的整體表現(xiàn)力。演唱人員針對這種漸強漸弱的演唱內(nèi)容，需要在氣息控制處理中同樣表現(xiàn)出強弱的對比。

（二）情感情緒變化分析

威爾第歌劇《西西里的晚禱》創(chuàng)作內(nèi)容側(cè)重表現(xiàn)社會動蕩和國家政治動蕩，劇中人物角色的情感情緒是隨著社會發(fā)展形勢的變化而變化的。在該歌劇中，女主角埃麗娜由于失去至親哥哥而痛苦，而愛國青年阿里戈許下諾言，最后他們在掙扎痛苦下舉辦了婚禮，但是仍然無法挽回屠殺行動所帶來的悲慘后果。阿里戈作為愛國青年，要承受愛情和親情之間的痛苦抉擇，最終他選擇放走了父親，同時向自己心愛的人認(rèn)錯尋求原諒。在這之后，阿里戈的父親也同意了他與埃麗娜的婚禮，他也從痛苦掙扎之中解脫出來，變成了一個活潑開朗之人。然而最后在與埃麗娜的婚禮上，阿里戈還是被無情殺害了，每一段劇情故事情節(jié)都充滿了戲劇性，有著強烈的情感沖突[4]。因此，演唱人員在實踐演唱歌劇《西西里的晚禱》中的詠嘆調(diào)《多謝朋友們》時，要注意根據(jù)自己所扮演的人物性格特點與情感表達(dá)需求，科學(xué)控制自己的氣息，確保每個音的準(zhǔn)確性，整體演唱要保持一定的松弛感，只有這樣才能夠融入歌劇不同場景下的人物，劇中人物當(dāng)下有什么樣的情緒，那么演唱人員就必須帶著所扮演的人物角色的情緒進(jìn)行演唱表演，這樣最終呈現(xiàn)出來的舞臺表演行為與聲音才會更加具有感染力，能夠引發(fā)觀眾的共鳴。

該首詠嘆調(diào)整體傳遞出來的情緒極為高昂，并且富有戲劇性，演唱者可以將其劃分為三個不同層次進(jìn)行情感情緒的表達(dá)調(diào)整。第一樂段新娘埃麗娜享受著來自身邊至親朋友們的美好祝福，此時的她內(nèi)心無比歡快愉悅，對現(xiàn)在的美好生活是高度認(rèn)同的。演唱人員在表演該段內(nèi)容時，需要以喜悅的心情進(jìn)行訴說式的表演。第二樂段女主角埃麗娜期盼著美好的生活景象能夠一直陪伴她忘記以往的仇恨，迎接未來的幸福美滿生活。此時，演唱人員的情感情緒表達(dá)要強于第一樂段，充分展現(xiàn)出女主角對愛情的憧憬之情。演唱人員要合理利用更多氣息和力度，將演唱藝術(shù)情感推向高潮。第三樂段的華彩部分，是女主角埃麗娜對幸福美好生活的堅定信心表達(dá)，演唱人員在演唱該段曲子內(nèi)容時，需要合理運用高亢響亮的音色，以此來傳遞出女主角內(nèi)心生動飽滿的情感情緒。

（三）演唱體驗分析

威爾第創(chuàng)作的《西西里的晚禱》是一部經(jīng)典大型歷史歌劇作品，雖然不及他的其他歌劇作品名氣那么大，但是也投入了作者自身豐富的創(chuàng)作情感。因此，當(dāng)演唱人員在表演詮釋該歌劇中的《多謝朋友們》唱段時，要注意把握好曲子各個部分內(nèi)容的情感變化，深入揣摩曲子情感發(fā)展過程，將自己代入進(jìn)去，去細(xì)細(xì)體會劇中人物的情感色彩與內(nèi)心動態(tài)，進(jìn)而在演唱中完美塑造出生動鮮明的劇中人物形象。演唱人員要想讓自己的現(xiàn)場表演引發(fā)聽眾情感上的共鳴，就必須靈活運用各種音樂要素的變化、對比、更換等，將曲子《多謝朋友們》所蘊含的豐富的思想情感呈現(xiàn)給聽眾。演唱人員在演唱時要注意氣息控制表現(xiàn)的連貫性，確保任何一個音符都要在流暢的氣息下流動出來，靈活自如完成各個樂句的完美演唱。演唱人員在演唱《多謝朋友們》的每一樂句之前，都可以進(jìn)行深呼吸，以此來維持好自己最佳的呼吸狀態(tài)，避免在演唱過程中出現(xiàn)氣斷的情況，從而影響該曲子演唱時的自然連貫性[5]。威爾第創(chuàng)作的該作品幾乎涵蓋了女高音的所有特點，當(dāng)劇中人物有著低落的情緒時，演唱人員要用深沉的語氣進(jìn)行演唱，當(dāng)人物有著輕松歡快的情緒時，演唱人員則要用花腔演唱技巧進(jìn)行情感表達(dá)。演唱人員要注意表現(xiàn)出《多謝朋友們》樂譜創(chuàng)作內(nèi)容的力度、速度以及裝飾音，在演唱之前要先找準(zhǔn)自己的發(fā)聲狀態(tài)，讓自己的身體處于一種自然放松狀態(tài)，保持高位置的歌唱，合理運用女高音的音色，表現(xiàn)出劇中人物角色的不同情感。

綜上所述，《多謝朋友們》是威爾第歌劇《西西里的晚禱》中不可或缺的一部分，同時也是該歌劇作品中故事情節(jié)發(fā)展的催化劑。在演唱《多謝朋友們》曲子前，演唱人員需要深入剖析原作品的創(chuàng)作背景與劇中人物角色的性格特點及內(nèi)心情感，全面了解和正確把握劇中女主角埃麗娜的人物形象。演唱人員要結(jié)合自身的演唱實踐，從《多謝朋友們》曲子的情感把握、氣息運用、舞臺表現(xiàn)等方面展開二次創(chuàng)作，力求把控好歌劇的整體演唱風(fēng)格，靈活運用各項演唱技巧，以此向觀眾呈現(xiàn)出更好的歌唱表演，讓觀眾能夠切身感受到《多謝朋友們》的音樂藝術(shù)魅力。

參考文獻(xiàn)：

[1]魏澤暉.淺析歌劇《西西里晚禱》的創(chuàng)作特征與演唱處理[J].戲劇之家，2019（23）：24.

[2]周梅.淺析威爾第歌劇《西西里晚禱》的藝術(shù)特征及演唱處理：以《多謝好朋友們》為例[J].北方音樂，2014（15）：27-28.

[3]劉航.從歌劇《西西里晚禱》淺析歌劇藝術(shù)：以詠嘆調(diào)《多謝朋友們》為例[J].音樂生活，2011（6）：55-56.

[4]魏倫基.《西西里晚禱》中詠嘆調(diào)“故鄉(xiāng)巴勒莫”的分析演繹[J].黃河之聲，2017（23）：10-11.

[5]孫為為.談威爾第女高音詠嘆調(diào)的演唱和創(chuàng)作[J].北方音樂，2014（14）：31，55.

作者單位：

泰國格樂大學(xué)