于甜 黃精枝

（四川博物院，四川 成都 610031）

1 概述

傳統(tǒng)的書畫裝裱技術(shù)多是通過修復(fù)者對文物的“望聞問切”，來對文物進(jìn)行病害判斷或修復(fù)方針擬定。在現(xiàn)代科學(xué)高速發(fā)展的年代，科技手段可以在一定程度上為傳統(tǒng)技術(shù)補(bǔ)足、提供數(shù)據(jù)支撐等。在傳統(tǒng)技藝與科技相結(jié)合的理念下，使用傳統(tǒng)修復(fù)工藝搭配多項(xiàng)科學(xué)器械的檢測，對宜賓市南溪區(qū)文物管理所的26件（套）共56幅書畫文物進(jìn)行了科學(xué)的修復(fù)與保護(hù)。這減緩了文物的老化速度，使這些書畫的畫面達(dá)到整潔、清晰、色彩穩(wěn)定的水平；增強(qiáng)了畫心的強(qiáng)度，有效保證文物安全的同時，使文物能夠展現(xiàn)出中國書畫藝術(shù)的傳統(tǒng)美感；滿足了存放、懸掛展出的需求，便于后期收藏和研究。

2 文物的基本情況與病害調(diào)查

待保護(hù)修復(fù)的宜賓市南溪區(qū)文物管理所館藏書畫文物共26件（套），數(shù)量為56幅。在這26件（套）文物中，二級文物3件（套），實(shí)際數(shù)量為3幅，三級文物5件（套），實(shí)際數(shù)量為12幅；在文物年代上，明代文物1件（套），清代文物19件（套），近代（含民國）文物4件（套）；在文物尺寸上，最大的長度可達(dá)397厘米，最小的長度僅39厘米。

這批待修紙質(zhì)文物的主要病害表現(xiàn)為蟲蛀、殘缺、斷裂、折皺、糟朽、水漬等。通過對26件（套）文物實(shí)物的調(diào)查，按照《館藏紙質(zhì)文物病害分類與圖示》（WW/T0026-2010）中的病害分類、定義及病害程度的評估標(biāo)準(zhǔn)，對本次保護(hù)修復(fù)的文物進(jìn)行分類，分為完整、輕微、中度、重度、瀕危五個病害等級。根據(jù)調(diào)查情況，待修復(fù)文物病害程度統(tǒng)計(jì)如下：27%的文物為瀕危，31%為重度，34%為中度，8%為微損。主要病害中，蟲蛀、褶皺占比為100%，水漬、污漬占比為61.5%，斷裂占比為50%。除此之外，還存在脫絲、畫心涂層脫落等病害。

3 前期分析檢測與修復(fù)對策研究

3.1 修復(fù)用紙的選擇

根據(jù)這批文物的情況，需要選擇適合的修復(fù)用紙。通過對修復(fù)用紙的pH值、耐折度、柔軟度等進(jìn)行檢測，選擇出較為合適的紙張。

3.1.1 樣品種類

我們選擇了幾種可能適合這批文物的、常用的幾種書畫修復(fù)用紙作為此次修復(fù)用紙的試驗(yàn)樣紙，以篩選出最為適合的修復(fù)用紙。對實(shí)驗(yàn)樣紙分別進(jìn)行了編號：1號，汪六吉棉連紙，四尺單宣，2018年抄；2號，小嶺雁皮紙，四尺單宣，2018年抄；3號，徽涇牌雁皮蟬翼紙，四尺單宣，2018年抄；4號，徽涇牌凈皮紙，六尺單宣，2018年抄；5號，徽涇牌棉連紙，六尺單宣，2018年抄；6號，徽涇牌棉料，六尺單宣，2018年抄；7號，徽涇牌覆背紙，70厘米×280厘米， 2018 年抄。

3.1.2 檢測方法

為保證實(shí)驗(yàn)的準(zhǔn)確性，將待檢測紙張放在同一溫濕度環(huán)境下，并控制環(huán)境溫濕度，在溫度 18±0.5攝氏度、相對濕度 44%～50%環(huán)境中進(jìn)行檢測，排除溫濕度對實(shí)驗(yàn)結(jié)果的影響。

3.1.3 檢測結(jié)果

根據(jù)實(shí)驗(yàn)結(jié)果，可以看出：

①紙張pH值：徽涇牌凈皮>徽涇牌雁皮蟬翼紙>徽涇牌覆背紙≈小嶺雁皮紙>汪六吉棉連>徽涇牌棉料>徽涇牌棉連；均中性偏堿，可中和畫心的酸性。

②紙光潔度：徽涇牌凈皮>徽涇牌覆被紙≈汪六吉棉連>徽涇牌棉連≈徽涇牌棉料>徽涇牌雁皮蟬翼紙>小嶺雁皮紙；幾種樣紙的光潔度差異不大。

③紙撕裂度：徽涇牌雁皮蟬翼紙≈小嶺雁皮紙<汪六吉棉連<徽涇牌凈皮<徽涇牌綿連≈徽涇牌棉料<徽涇牌覆被紙；撕裂度的性能相對都還較好。

④紙張柔軟度：小嶺雁皮紙≈徽涇牌雁皮蟬翼紙>汪六吉棉連>徽涇牌綿連≈徽涇牌覆被紙>徽涇牌棉料>徽涇牌凈皮；對于大量使用的手工單宣紙，柔軟度相對較雁皮紙（紙質(zhì)成分上與單宣存在質(zhì)的差異），在相同數(shù)量的前提下會存在偏差。

⑤紙張耐折度：徽涇牌雁皮蟬翼紙>小嶺雁皮紙>徽涇牌覆被紙>汪六吉棉連>徽涇牌凈皮>徽涇牌綿連>徽涇牌棉料；從檢測數(shù)據(jù)來說，雁皮紙的耐折度大于單宣，適合用于隱補(bǔ)。

表1 檢測結(jié)果數(shù)據(jù)

從檢測數(shù)據(jù)結(jié)果整體來說，無論是pH值、光潔度、撕裂度還是柔軟度等，這批選擇用紙符合書畫修復(fù)用紙的要求。建議將綿連作為命紙第一選擇；棉料和覆被紙則是覆背紙的最佳修復(fù)用紙材料；雁皮則適合用于隱補(bǔ)。

3.2 pH值測試

紙質(zhì)酸化會導(dǎo)致紙張發(fā)黃、發(fā)脆。酸會使紙張的植物纖維素水解等，導(dǎo)致紙張強(qiáng)度降低，縮短其壽命。正式開始修復(fù)工作之前，我們需要對文物畫心進(jìn)行酸堿度測試。若紙張的pH值呈現(xiàn)弱酸、偏酸等數(shù)值時，就應(yīng)當(dāng)對其進(jìn)行妥善處理。

3.2.1 檢測方法

在對文物進(jìn)行pH值檢測時，我們使用了CLEAN pH30筆式酸堿度測試計(jì)。

3.2.2 pH值檢測后的評估與對策因部分文物狀況較差，不便于對其檢測，我們對約60%的文物進(jìn)行了pH值檢測，檢測結(jié)果中約95%的紙張呈現(xiàn)出了不同程度的酸性或弱酸性數(shù)值。通過pH值檢測，得出了大多數(shù)文物呈現(xiàn)酸性、弱酸性的狀況的結(jié)論。使用純凈水對文物進(jìn)行清洗，除去水漬、污漬的同時，可以提高文物pH值，使文物的酸堿度恢復(fù)到接近于中性。

3.3 缺失部位

3.3.1 檢測形式與檢測方法

使用Quick-Mini25厚度儀先對畫心缺失部位或厚薄不均部分進(jìn)行測量。再根據(jù)畫心整體厚度，選擇厚度合適的補(bǔ)紙使缺失部分的厚度與畫心厚度相接近。

3.3.2 修復(fù)對策

大面積缺失的部分，采用命紙加隱補(bǔ)的方式進(jìn)行處理。先將無接頭的命紙染色至和畫心顏色盡可能接近，之后選用厚薄適當(dāng)?shù)难a(bǔ)紙對缺失部分進(jìn)行隱補(bǔ)。

3.4 低溫殺菌殺蟲

紙質(zhì)文物在收藏過程中，由于環(huán)境等的影響，容易遭受微生物侵害與蟲害等。為了抑制真菌或蟲類繼續(xù)在紙張上生長繁殖破壞紙張，低溫處理是較為安全的處理方法。在開始修復(fù)工作前，我們需要將文物放入超低溫冷凍儲存箱，調(diào)試到適當(dāng)溫度對文物進(jìn)行低溫殺菌殺蟲處理。

4 書畫修復(fù)過程中典型問題及處理方式

4.1 清包弼臣行書屏[登錄號6-439（674）]

4.1.1 文物基本情況

該套文物由8幅組成。每一幅都有嚴(yán)重的粘連、糟朽、折斷的情況，并有嚴(yán)重的蟲蛀現(xiàn)象，導(dǎo)致該文物大面積缺失、字跡缺損，甚至多處字跡無法識別。文物狀況瀕危，也失去了收藏與展覽的效果。

4.1.2 修復(fù)過程

該套文物脆化、糟朽嚴(yán)重，碎片較多。為避免在清洗過程中出現(xiàn)碎片掉落、脫落的現(xiàn)象，沒有對畫心進(jìn)行清洗?？辈旌藢?shí)后發(fā)現(xiàn)有多處為上次裝裱過程中導(dǎo)致的位移、重疊現(xiàn)象，需要將錯位、重疊及脫落的碎片歸回原位。因?yàn)楫嬓钠茡p情況嚴(yán)重，為保證畫心在揭心過程中不再次出現(xiàn)位移、重疊等現(xiàn)象，先從正面將畫心拼湊完整，再檢查字跡是否有錯位現(xiàn)象。將多處位移、重疊部位歸回原位之后，使用化纖紙對畫心正面進(jìn)行保護(hù)。之后，再翻轉(zhuǎn)進(jìn)行揭除覆背紙與命紙的工作。

該套文物還存在尺寸長短不一致的情況，8幅中最長的為153厘米，最短的為129.5厘米。因?yàn)樵撐奈锏难b幀形式為書畫屏，為了美觀及展示，需要讓8幅長短保持一致，所以我們使用命紙來調(diào)節(jié)長度，使每一幅的長度達(dá)155厘米。

在完成了隱補(bǔ)崁折等工序后，需要對該文物進(jìn)行全色。因?yàn)橄x蛀和缺失情況嚴(yán)重，該文物字跡不清、難以辨認(rèn)。經(jīng)過多方查找資料后發(fā)現(xiàn)，該書法內(nèi)容為王建的《宮詞一百首》選節(jié)。經(jīng)與宜賓市南溪區(qū)文物管理所溝通，對少量缺失的部分進(jìn)行恢復(fù)，完全缺失的部分保持現(xiàn)狀。但為保證詩文的完整性與展示，我們根據(jù)查找的資料還原了文字內(nèi)容，使用空白紙寫上缺失的部分，再使用電腦軟件將其合成（圖1）。

圖1 清包弼臣行書屏修復(fù)前后

4.2 《清蔣廷錫淡彩松鹿山水圖》[登錄號9-975（03）]

4.2.1 文物基本狀況

該畫作為二級文物。畫心尺寸較大，長約180厘米，寬約95.5厘米。畫心質(zhì)地為絹，原裝幀缺失，判斷為全綾裱中堂的裝幀形式。有大面積顏色脫落、折痕、綾邊脫絲、裝飾部分缺失、畫心糟朽、多處斷裂與殘缺、磨損、少量蟲蛀等病害。

從正面對畫心進(jìn)行肉眼觀察，該文物為絹本畫，并且絹絲較為稀疏。但是畫面的呈現(xiàn)相當(dāng)細(xì)致，所以初步猜測為畫絹經(jīng)過小托以后再在其上作畫，或者是先對畫絹施某種涂層之后再作畫的可能性較大。

4.2.2 修復(fù)前檢測

在開始實(shí)施修復(fù)工作之前，應(yīng)當(dāng)先對文物本身的結(jié)構(gòu)進(jìn)行檢測，確定它的構(gòu)造，以便于下一步的修復(fù)工作。肉眼觀察有一定的限制，所以在進(jìn)一步檢測工作中，使用了超景深三維顯微系統(tǒng)對文物進(jìn)行了觀察。首先對該文物有墨跡處進(jìn)行觀察，發(fā)現(xiàn)除了絹絲上存在墨跡以外，絹絲下方的命紙上也留有墨跡，在絹絲缺失的部位，也能看到墨跡的存在?？紤]到確實(shí)有兩種情況可能產(chǎn)生這種現(xiàn)象：一是絹絲在進(jìn)行一次小托以后再作畫；二是背面施有某種涂層之后再作畫。通過超景深三維顯微鏡觀察發(fā)現(xiàn)該文物有多處空殼現(xiàn)象，絹絲斷裂且破損現(xiàn)象較為嚴(yán)重。

4.2.3 修復(fù)過程

在觀測到上述現(xiàn)象之后，為了不使畫面受到損傷，保證畫面的完整性，我們計(jì)劃先對正面的顏料、墨跡進(jìn)行固定，之后再開始揭去命紙的工作。為保證文物的安全，我們先使用低濃度的清糨糊在畫面正面對顏料、墨跡進(jìn)行固定，以免在揭心過程中正面涂層被水分泡掉。

在命紙揭除過程中，發(fā)現(xiàn)該文物有多處以前修復(fù)時畫心被揭掉、揭薄的部分，畫心整體出現(xiàn)了厚薄不均勻的狀況。并且揭開命紙時，發(fā)現(xiàn)該幅作品確實(shí)是在絹背面先施以某種涂層后再作畫的。由于該文物歷經(jīng)了多次裝裱與修復(fù)，并且歷經(jīng)時間較長，某些部分的原有涂層脫落在了命紙上，使畫心、畫面和命紙發(fā)生粘連情況，融為一體。若將此處命紙揭除，和畫心粘連在一起的命紙將會一并掉落，這樣會使畫面的部分細(xì)節(jié)有所損失。為了保留畫面原有的完整性，免除畫心受損的風(fēng)險，我們決定保留部分無法揭除的命紙。這也是考慮到畫心在之前裝裱過程中有被揭薄、揭掉的情況，畫面整體產(chǎn)生了厚薄不均的狀況。

在這次修復(fù)中，該文物的裝幀形式也有所改變。原有的裝幀形式為立軸大中堂。立軸在展開和收起時需要卷動，軸在卷動的過程中會對畫面進(jìn)行摩擦和碾壓。因該文物施有涂層，反復(fù)的碾壓和摩擦可能會加速涂層脫落，并且絹絲脆化嚴(yán)重，在舒卷時也容易加速絹絲斷裂，不利于文物的保存。經(jīng)與宜賓市南溪區(qū)文物管理所溝通，最后決定將該文物的裝幀形式改為單片的形式，有利于文物的安全（圖2）。

圖2 《清蔣廷錫淡彩松鹿山水圖》修復(fù)前后

5 結(jié)論及建議

自項(xiàng)目承接后，前期準(zhǔn)備裝裱修復(fù)所需的材料，對每件文物的病害情況再次進(jìn)行詳細(xì)的檢查研究，制定每件待修復(fù)書畫的具體技術(shù)路線和操作步驟。參照保護(hù)修復(fù)方案設(shè)計(jì)的要求，以傳統(tǒng)書畫裝裱技術(shù)為主，修復(fù)中所使用的材料具有良好穩(wěn)定性和可再處理性（可逆性），且環(huán)保無害。修復(fù)過程中選用的糨糊是由小麥面粉提取面筋后的淀粉制作而成的，去除了糨糊中的蛋白質(zhì)等易引起霉變的不利物質(zhì)，降低了霉變風(fēng)險。以先進(jìn)科學(xué)技術(shù)為輔，如對有嚴(yán)重霉菌、蟲害存在的文物，采用超低溫設(shè)備消毒滅菌處理，最大限度地避免對文物的損傷，且滅菌效果極佳。

科技手段與傳統(tǒng)工藝相結(jié)合應(yīng)當(dāng)成為現(xiàn)代修復(fù)的主流方式。在接收到文物的第一時間使用超低溫冷凍儲存箱進(jìn)行低溫殺蟲殺菌處理，降低寄生在文物上的生物的活性，保證接下來修復(fù)過程中文物的安全。利用酸堿度測試計(jì)檢測畫心的酸堿度，在了解到文物酸堿度以后，再對其進(jìn)行處理，使文物恢復(fù)到最利于存放的中性或弱堿性。對文物初步檢測時可以使用厚度儀，測量文物厚薄是否較均勻的同時，還可以通過這個手段選擇修復(fù)用紙。利用超景深三維顯微系統(tǒng)采集數(shù)據(jù)和分析，拍攝紙本、絹本書畫的組織結(jié)構(gòu)和肉眼難以分辨的特殊結(jié)構(gòu)及部分病害，涉及病害主要有顏料層的開裂、龜裂、脫落和變色等，霉斑及動物、微生物的排泄物等污漬，印記的殘留與附著等。以上信息在肉眼觀察下是較難辨別的，在確定了該文物的結(jié)構(gòu)與現(xiàn)狀后，再制定修復(fù)計(jì)劃。

6 結(jié)語

隨著時代的變化，科技發(fā)展水平日益提高，能夠用于文物保護(hù)、修復(fù)的科技檢測、處理手段也日新月異。傳統(tǒng)工藝中常通過目視、手觸等方式對文物進(jìn)行觀察，但是具有局限性，可以使用科技手段為修復(fù)提供數(shù)據(jù)支撐，在保護(hù)過程中堅(jiān)持最少干預(yù)的原則，以尊重歷史、尊重文物原貌的理念完成修復(fù)工作。