郭金金 陳偉軍

【摘要】敘事的數(shù)據化成為短視頻新聞敘事發(fā)展新常態(tài)，對短視頻新聞敘事主體、敘事視角、敘事要素、敘事結構、敘事策略等產生影響。與此同時，數(shù)據驅動短視頻新聞的敘事重塑，數(shù)據所具有的人格化特性、可創(chuàng)造性、全方位感知性、融合性、深度鏈接性等特性，讓敘事內容更有溫度，形成人機智能協(xié)同的多主體敘事方式、以受眾為中心的多元敘事視角，并促使以新聞現(xiàn)場為匯聚點的敘事元素深度融合，形成自適應的動態(tài)網狀化的敘事結構。探索數(shù)據驅動下的短視頻新聞敘事，為未來新聞報道的持續(xù)發(fā)展提供了借鑒和方向。

【關鍵詞】短視頻新聞 新聞敘事 數(shù)據驅動

【中圖分類號】G210 【文獻標識碼】Ａ 【文章編號】1003-6687（2023）4-070-06

【DOI】 10.13786/j.cnki.cn14-1066/g2.2023.4.010

數(shù)據是信息傳播領域中非常重要的要素，它直接影響著信息內容的生產與傳遞，信息傳播速度、來源、數(shù)量等。在過去，由于時代觀念與技術的局限性，在新聞傳播領域中，通過技術采集到的新聞數(shù)據非常有限，導致數(shù)據在新聞敘事過程中扮演著無關痛癢的角色。當今互聯(lián)網時代的社會是一個高度數(shù)據化的社會形態(tài)，尤其是伴隨大數(shù)據、人工智能時代的到來，人與設備高度融合，數(shù)據已然成為人類生活不可或缺的一部分。數(shù)據的嵌入，為短視頻新聞敘事發(fā)展注入新的活力，讓短視頻新聞敘事發(fā)生轉向，也重塑著短視頻新聞敘事主體、敘事視角、敘事要素、敘事結構等。探索數(shù)據驅動下短視頻新聞的敘事規(guī)律，有助于新聞報道更接近社會現(xiàn)實，還原現(xiàn)場，回歸新聞真實性，也有助于受眾對社會的認知更接近真實的狀態(tài)。

一、敘事的數(shù)據化：短視頻新聞敘事發(fā)展新常態(tài)

進入互聯(lián)網時代，數(shù)據參與現(xiàn)代新聞敘事已成為常態(tài)，并逐漸主導著當下新聞敘事形態(tài)，成為短視頻新聞敘事不可或缺的重要組成部分。尤其是當前日益盛行新聞視頻化的時代，“視頻化的新媒體空間正越來越多地為我們呈現(xiàn)出高清的現(xiàn)實圖景，新媒介技術系統(tǒng)充分刺激了人類的感知器官，讓人類感知到一個前所未有的媒介化現(xiàn)實”。[1]短視頻新聞的發(fā)展與數(shù)據驅動是分不開的，對于短視頻新聞而言，數(shù)據是生成新聞內容的信息源，也只有數(shù)據才能夠被全方位感知與采集，數(shù)據成為短視頻新聞發(fā)展的要素。

就新聞敘事而言，真實性是新聞的生命，習近平總書記在主持召開黨的新聞輿論工作座談會時提出：“真實性是新聞的生命。要根據事實來描述事實，既準確報道個別事實，又從宏觀上把握和反映事件或事物的全貌?！盵2]從新聞的內在要求看，真實是新聞的首要標準和第一選擇，離開了真實，新聞便失去了存在的價值和基本條件，也就無所謂新聞。[3]新聞敘事依托于數(shù)據技術手段，使得新聞的呈現(xiàn)由混沌到模糊、由模糊到清晰再到超清晰，數(shù)據技術致力于完善新聞真實呈現(xiàn)的形態(tài)，提升新聞的信度值。[4]當今互聯(lián)網時代，數(shù)字媒介技術得到了快速發(fā)展，基于數(shù)據技術敘事生成的新聞的真實性和時效性得到了更大的保障。借助觸角化的數(shù)字媒介技術，能實時感知并記錄人類社會發(fā)生的新聞事件數(shù)據，形成新聞事件大數(shù)據，并利用數(shù)據表征建模方法，很好地模擬還原出事件發(fā)生的新聞現(xiàn)場，客觀、準確地敘述新聞事件發(fā)生的全過程，便于受眾更清晰地了解新聞事件全貌，也更了解新聞事件背后的真相，進而提升新聞的真實性。而隨著超高清技術、3D技術、全景技術、虛擬技術、可視化技術等數(shù)字媒介技術的日臻完善，并不斷應用到短視頻新聞敘事中，這種以活動影像為主導的新聞敘事方式，可以多視角、多維度、全方位、全景式地展示新聞事件發(fā)生的全過程，同時也更直觀、更立體、更具象地還原新聞的發(fā)生現(xiàn)場，這不但大大增強了新聞的真實性，同時也提升了新聞的權威性。

從新聞敘事的本質看，新聞敘事的本質是新聞信息的傳遞，它研究的是有新聞價值的信息如何流動，以及這一信息所產生的認識和情感信息是如何流動的。[5]數(shù)據技術的聯(lián)動效應，不但大大地增強了新聞傳播的時效性，同時也提升了新聞傳遞的廣度和深度，廣度是指新聞傳播的覆蓋面，深度是指新聞的滲透力。相較于傳統(tǒng)新聞敘事，互聯(lián)網憑借其強大的數(shù)據采集能力和信息處理能力，滲透于新聞素材的采集、新聞敘事話語的建構、新聞敘事接受反饋等各個環(huán)節(jié)，在數(shù)據技術的參與下，各環(huán)節(jié)的信息處理效率都得到了極大提升，新聞時效性獲得了強有力的保障。未來的新聞生產與敘事也必將是數(shù)據驅動下的人機智能協(xié)同的工作模式。對于短視頻新聞而言，其敘事集合了文字、圖片、聲音、影像等信息表達元素，能更具象、更多維、更動態(tài)地展示信息圖景，使得人們對于世界的認知更為直觀、更為具象。同時，這種感官參與的新聞內容更能引起受眾的共鳴，受眾也更易于理解新聞所表達的內容，這大大增強了新聞傳遞的滲透力。此外，短視頻新聞借助數(shù)據運算，將分享、鏈接、轉發(fā)、評論等傳播屬性嵌入其中，便于受眾隨時進行新聞的分發(fā)與傳遞，從而更加有效地提升了新聞傳播的覆蓋面和到達率，大大增強了新聞傳遞的廣度。如2020年暴發(fā)的新冠肺炎疫情信息傳播中，借助短視頻的龐大用戶群體，利用快速分享、裂變傳播的方式，使得疫情信息能在第一時間高效、及時地傳遞給每一位受眾。

從上述分析可知，數(shù)據在短視頻新聞敘事過程中扮演著極其重要的角色。從某種程度上說，短視頻新聞敘事離不開數(shù)據的支持，數(shù)據是短視頻新聞敘事過程中不可或缺的重要元素。

二、短視頻新聞的敘事轉向

學者何純認為新聞敘事包括敘事聲音（敘事人、敘事視角）、敘事語法、敘事話語和敘事接受四個不同的層面。[6]齊愛軍認為新聞敘事包括新聞文本及話語結構、新聞敘事行為、新聞敘事策略三個基本理論框架。[7]方毅華認為新聞敘事包括新聞敘事視角、新聞敘事時間、新聞敘事聲音、新聞敘事結構等內容。[8]根據不同學者對新聞敘事學理論框架的見解，本文將短視頻新聞敘事模式分為敘事主體、敘事視角、敘事要素、敘事結構與敘事策略五個方面?；ヂ?lián)網時代，數(shù)據參與新聞敘事已經成為不爭的事實，數(shù)據的介入，讓短視頻新聞敘事發(fā)生轉向。

1. 敘事主體不再是專業(yè)記者的獨角戲

荷蘭著名敘事學家米克·巴爾認為：“只要有語言，就有一個說話人在講此語言，只要這些語言表達構成敘述文本，就存在講述者，一個敘述主體?！盵9]敘事主體作為敘事文本構成的核心要素，在整個新聞敘事環(huán)節(jié)中，不但是新聞敘事內容的記錄者、編輯者，同時也是新聞事實的見證者、感知者，更是新聞價值的提煉者。[10]在過去，由于時代觀念與技術的局限，傳統(tǒng)新聞敘事主體更多是占主導地位的官方媒體，普通受眾的發(fā)聲機會與敘事權利比較小。而在互聯(lián)網時代，專業(yè)記者面對的是高度數(shù)據化的社會形態(tài)，這種社會形態(tài)讓新聞采集與制作變得越發(fā)簡單，也越發(fā)智能，公民記者、全民記者、草根記者等非專業(yè)人士，甚至智能機器都可以成為新聞信息的生產者與發(fā)布者，專業(yè)記者角色也從之前信息的主宰者逐漸向信息引導者、闡釋者、解讀者等轉變，敘事主體呈現(xiàn)多元化的發(fā)展趨勢，改變了傳統(tǒng)以專業(yè)記者為主導的單一作戰(zhàn)的新聞敘事方式。

2. 敘事視角更加注重傳受雙方心靈的契合

學者曾慶香曾說過：“敘事視角是作者和讀者的心靈結合點，是作者把他體驗到的世界轉化為語言敘事世界的基本角度；同時，它又是讀者進入這個語言敘事世界，打開作者心靈窗扉的鑰匙?！盵11]也就是說，在短視頻新聞敘事視角的選擇過程中，不能只考慮敘事視角的合理性，更要考慮受眾信息接受的心理，通過敘事視角為敘事者與接受者搭建新聞信息流通的橋梁，讓其成為新聞信息匯聚的交接點。傳統(tǒng)社會，新聞敘事的完成更多是通過記者跑腿，對現(xiàn)場人物進行采訪，并借助專業(yè)記者的經驗采用不同的敘事視角來擴充對事件的認知，盡最大努力拼湊出客觀事實的原貌。而當今互聯(lián)網時代，尤其是人工智能時代的到來，視像化、可視化、大數(shù)據、人工智能、5G等先進技術的廣泛應用，使得新聞的感染力和視覺沖擊力更強。借助這些互聯(lián)網新技術，大大拓寬了新聞源（如受眾可以通過智能手機隨時、隨地上傳和分享短視頻新聞），并形成海量的新聞事件大數(shù)據，借助對新聞事件大數(shù)據的分析重構，選擇不同的敘事視角，可以還原事件發(fā)生的全過程，從而更好地形成傳者與受眾間心靈的契合，也解決了短視頻新聞敘事的客觀性和報道的平衡性之間的關系。

3. 數(shù)據成為敘事的第六要素

從信息傳播的角度看，一則新聞主要由五個基本要素構成，分別為何人（who）、何時（when）、何地（where）、何事（what）、何因（why），新聞敘事主要圍繞這五個基本要素來完成，而這些新聞要素的真實性取決于新聞素材、新聞數(shù)據的真實性。為獲得第一手新聞素材，新聞記者必須第一時間趕到現(xiàn)場，深入了解新聞事件發(fā)生的全過程。由于新聞的真實性取決于新聞五個基本要素的真實性，而這些基本要素的真實性又依賴新聞數(shù)據的真實性，這些基本要素之間并不是單獨存在的，而是相互作用構成的一個統(tǒng)一體。只有通過大數(shù)據、人工智能等先進技術，以這五個基本要素為信息連接點，把這些新聞素材的數(shù)據匯聚成強關系的數(shù)據鏈，才能生成一個更為接近事實真相的新聞。可以說，數(shù)據是這五個新聞基本要素的中樞系統(tǒng)，是新聞五個要素進行有機融合的保證，成為短視頻新聞敘事的第六要素。

4. 從線性敘事結構向網狀敘事結構轉變

就新聞敘事而言，新聞敘事結構是通過一種限制和濃縮讓一堆混沌的事實素材變得更為集中和有意義。[12]也就是說，新聞敘事結構就是將混沌無序的事實素材編排生成一個有組織、序列化的高質量新聞作品的框架與邏輯。傳統(tǒng)媒體時代，新聞內容的生成主要是按照靜態(tài)、固化的新聞敘事結構如倒金字塔結構、正金字塔結構等線性敘事結構來進行編排，采用人找信息的人工敘事方式。但當今互聯(lián)網時代，信息環(huán)境發(fā)生了巨大變化，傳統(tǒng)靜態(tài)、固化的線性新聞敘事結構已不適合當前新時代短視頻新聞報道。視頻新聞素材更加多元、碎片、動態(tài)，觸角化的媒介技術能隨時隨地智能感知并采集新聞事件數(shù)據，并借助云計算、大數(shù)據、人工智能等先進技術，甄別并篩選出具有高相似度的新聞素材，將采集到的有關聯(lián)的新聞數(shù)據連接成一個視頻新聞素材信息大網絡。然后基于網絡的自組織演化邏輯，結合新聞素材節(jié)點屬性的趨同性和聚團性，將這些具有相同屬性的信息節(jié)點進行信任聚合，生成一個個新聞事件的信任聚合網絡。記者或智能機器根據生成的信任聚合網絡，篩選出信任度較高的素材節(jié)點進行有序化編排，進而生成一個能揭示真相的新聞作品，實現(xiàn)信息找人的人機智能協(xié)同敘事信息組織結構方式轉變。在數(shù)據驅動下，借助動態(tài)化的網狀信息組織邏輯，打破了傳統(tǒng)靜態(tài)、固化的線性敘事結構規(guī)范，形成一種新型的動態(tài)化的網狀新聞敘事結構，成為互聯(lián)網時代短視頻新聞敘事結構轉變突破新的走向。

5. 敘事策略向全景化、交互性、沉浸化轉變

傳統(tǒng)新聞報道大多以線性方式展開敘事，只有時間和空間二維內容的展現(xiàn)，講求時間的邏輯順序和完整性，信息以單向傳播為主，受眾是不具體的模糊的存在，互動性并不強，即使有互動，也是簡單的人機互動，即在以媒介為中介進行傳播的過程中，界面兩端的人與機器所發(fā)生的相互依存的行為，[13]（18-19）如點播、拍攝視角、字幕設計等都是人機互動的表現(xiàn)，受眾獲得的只是簡單的視聽感官體驗。新媒體時代，媒介環(huán)境越來越趨于網絡化、信息化、數(shù)字化、智能化，新聞業(yè)對媒介提出了更高的要求，個性化、互動性強的短視頻新聞，更受大眾歡迎。新時代虛擬現(xiàn)實、移動、智能感知等技術在新聞報道中的運用，讓新聞事件可以用全景多維立體方式進行呈現(xiàn)，更真實客觀，更有現(xiàn)場感。與此同時，也越來越注重與受眾的溝通與交流，媒介的互動性越來越強，借助媒介就能打破時空的限制，實現(xiàn)面對面、人與人的交流，人機互動逐漸向人際互動轉變，更加強調界面兩端人與人所發(fā)生的相互依存的行為。[13]（26）不同于傳統(tǒng)新聞敘事，短視頻新聞在短時間內就能沖擊受眾的視覺與聽覺等多種感官，將復雜的事物具象化，促進受眾產生情感共鳴，[14]充分調動人的視覺、聽覺、觸覺、味覺、痛覺等多重感官，為受眾營造在場感和真實感，帶領受眾進入敘事神馳[15]的境界，讓受眾完全沉浸于新聞敘事所展現(xiàn)的生動的形象中，形成與傳統(tǒng)新聞報道不同的情感體驗。

三、數(shù)據驅動下短視頻新聞的敘事重塑

從上述分析可知，數(shù)據的介入影響著短視頻新聞敘事主體、敘事視角、敘事要素、敘事結構、敘事策略等內容。而數(shù)據所具有的人格化、可創(chuàng)造性、全方位感知性、融合性、深度鏈接性等特性，不僅讓敘事內容更有溫度，也形成了人機智能協(xié)同的多主體敘事方式、以受眾為中心的多元敘事視角，并促使以新聞現(xiàn)場為匯聚點的敘事元素深度融合，形成自適應的動態(tài)網狀化的敘事結構，成為重塑短視頻新聞敘事的直接驅動力。

1. 數(shù)據的人格化特性：讓敘事內容更有溫度

從某種程度上說，新聞的本質是人，它應該報道人，并且基于人性來報道，必須基于事實報道來關懷人，只有當我們抵達了人，我們才可能真正抵達新聞。[16]嚴格意義上講，新聞既是事學又是人學，同時也是同人密不可分的事學。[17]在新聞敘事過程中，要基于新聞客觀事實，將人文元素看作客觀事實的一部分來進行敘事。對短視頻新聞而言，其真實性與人文性，不但要求全覆蓋、全方位的視頻新聞素材數(shù)據，而且需要這些新聞素材數(shù)據融入人文元素。隨著人工智能時代的到來，大數(shù)據分析、深度學習等算法日臻成熟，數(shù)據技術對人類行為模式的感知模仿能力也越發(fā)強大，數(shù)據不再是冰冷的數(shù)據，而是融合了人類活動中的人文元素，體現(xiàn)了人文價值。通過類人格化的智能設備，將采集到的不同新聞現(xiàn)場具有人文特征的行為軌跡數(shù)據，生成具有高度語義化的、有溫度的行為大數(shù)據?；谶@些大數(shù)據的處理與分析，可以識別與理解新聞現(xiàn)場中人物行為的目的與意圖，了解受眾閱讀習慣模式，在為受眾提供具有溫度的新聞的同時，實現(xiàn)適配的短視頻新聞服務。

2. 數(shù)據的可創(chuàng)造性：形成人機智能協(xié)同的多主體敘事方式

新聞視頻化時代，多元敘事主體的相互協(xié)作已成為不可逆轉的發(fā)展趨勢， 對于短視頻新聞而言，主要圍繞新聞現(xiàn)場來進行多元敘事主體的融合。具體來說，基于普通受眾、現(xiàn)場記者、智能機器上傳和發(fā)布的視頻新聞數(shù)據，結合大數(shù)據分析技術、人機混合智能協(xié)同技術等，借助數(shù)據的可創(chuàng)造性，圍繞新聞五要素對新聞現(xiàn)場進行重構與創(chuàng)造。對于不同的敘事主體，根據其在短視頻新聞敘事中承擔的角色與任務，如普通受眾、智能機器可以作為短視頻新聞素材數(shù)據的提供者和生產者，專業(yè)記者可以作為短視頻新聞敘事內容的生產者和發(fā)布者，以新聞現(xiàn)場作為短視頻新聞敘事的信息連接點，圍繞如何更真實、更客觀、更全面地還原重構新聞現(xiàn)場，進而將受眾—機器—記者敘事主體進行人機智能協(xié)同，建立人機智能協(xié)同的多敘事主體融合敘事模式，最終形成受眾—機器—記者三位一體的敘事主體。如對“神舟十三號”飛船發(fā)射的報道，通過記者現(xiàn)場遠景拍攝獲取的數(shù)據，結合智能特殊攝像機拍攝的近景數(shù)據，還有《華盛頓郵報》記者捕獲的運載火箭劃過夜空，與月亮同框的絕美畫面數(shù)據，基于記者、智能機器、用戶等敘事主體上傳的新聞數(shù)據，重構一個能全方位展示“神舟十三號”飛船發(fā)射的現(xiàn)場，讓受眾能夠清晰了解到整個飛船發(fā)射全過程。

3. 數(shù)據的全方位感知性：形成以受眾為中心的多元敘事視角

隨著互聯(lián)網時代的到來，受眾的主體意識開始覺醒，并不斷參與到新聞敘事中，促使新聞敘事從以傳者為中心向以受眾為中心轉變。這種以受眾為中心的多元敘事視角并不是把專業(yè)記者剔除，而是在受眾與記者之間建立一種即時溝通機制，使得受眾—新聞—記者三者形成一種平衡關系。這種多元敘事視角的形成離不開智能感知技術的支持，從新聞事件發(fā)生的時間、地點或者地理位置到現(xiàn)場中人物的行為動作，再到新聞現(xiàn)場中的人物事件的關系數(shù)據，都可以被全方位感知與采集到，甚至還可以通過智能機器隨時感知現(xiàn)場人物周圍環(huán)境變化的信息（如周圍環(huán)境的溫度、濕度，甚至人物的心率、脈搏、面部表情等）。采用直接感知和協(xié)同感知方式，對新聞的五個要素進行全方位感知，其中，直接感知主要基于智能感知設備來感知現(xiàn)場五個要素的變化數(shù)據，協(xié)同感知是智能感知設備無法直接獲取，由外設系統(tǒng)或人為記錄等協(xié)同方式進行感知。感知的對象主要包括受眾、新聞、記者現(xiàn)場記錄的情形，由此生成受眾大數(shù)據、新聞事件大數(shù)據、記者現(xiàn)場記錄大數(shù)據。結合大數(shù)據分析，建立受眾—新聞—記者三元聯(lián)動溝通機制?；谑鼙妼τ谛侣務鎸嵭缘脑V求，選擇恰當?shù)臄⑹乱暯沁M行敘事，最終形成以受眾為中心的多元敘事視角。如《人民日報》、人民網、新華網、央視新聞等傳統(tǒng)權威官媒推送的短視頻新聞，都是從受眾的角度來展現(xiàn)報道，讓人們從受眾主導的視角看到了一個個貼近生活、普通而又特別的故事，更能引起受眾的情感共鳴。

4. 數(shù)據的融合性：促使以新聞現(xiàn)場為匯聚點的敘事元素深度融合

一則新聞，是相對獨立的信息系統(tǒng)，由一系列新聞要素構成，[18]數(shù)據新要素介入并還原出來的新聞才更加接近真相，這些要素之間是怎樣進行融合的呢？從新聞的構成要素看，主要包括何人、何時、何地、何事、何故。從新聞要素重構融合的角度看，互聯(lián)網時代的新聞要素是可量化、可計算的，基于新聞的構成要素，可以很好地對新聞現(xiàn)場進行量化重構。通過數(shù)據的融合性，借助技術的支持，對新聞的五個要素的數(shù)據進行感知與采集，生成具有高度語義的短視頻新聞素材大數(shù)據，結合大數(shù)據分析，對各敘事要素數(shù)據進行融合，重構還原出事件發(fā)生的現(xiàn)場，呈現(xiàn)給受眾直觀、立體的視像化新聞內容。如在2021年河南暴雨事件短視頻新聞報道中，可以利用無人機技術、圖像識別技術、傳感器的聯(lián)動協(xié)作，航拍不同地方的受災情況，采集到不同地方的受災情況數(shù)據，并對水流速度、上漲情況等進行實時監(jiān)控，預測險情，生成相關新聞事件報道。

5. 數(shù)據的深度鏈接性：形成自適應的動態(tài)網狀化的敘事結構

當今時代，互聯(lián)網技術聯(lián)動融合，新聞事件現(xiàn)場人物節(jié)點、時間節(jié)點、位置節(jié)點、事件節(jié)點、關系節(jié)點等關聯(lián)數(shù)據都能被感知與采集到。通過新聞要素節(jié)點屬性關系、要素間的關聯(lián)、要素節(jié)點連接的多樣性，借助數(shù)據的深度鏈接力，生成一個個節(jié)點屬性網絡，使得這些孤立、碎片的數(shù)據節(jié)點能夠應連盡連，生成一個全方位、全覆蓋、全景式的短視頻新聞素材信息大網絡。再將新聞要素節(jié)點之間的信任值作為有關聯(lián)的新聞事件網狀敘事結構，進行有組織、有邏輯演化的序參量，主導和支配網狀敘事結構自組織演化，并以新聞現(xiàn)場為基準進行信任聚合，促使網狀敘事結構信任融合網絡有序化，也就是讓短視頻新聞網狀敘事結構的形成以新聞現(xiàn)場為中心進行自組織演化，從而使得無序的短視頻新聞素材大網絡中涌現(xiàn)出有序。而這個信任融合網絡，會有源源不斷新的素材加入進來，影響網絡結構的迭代與更新，尤其是短視頻新聞的時效性，會導致節(jié)點間信任衰減程度加快，加速網絡結構迭代更新的周期，進而驅動自適應、動態(tài)網狀敘事結構的形成。如“神舟十三號”飛船發(fā)射的短視頻新聞報道，可以人物關系進行連接，如基于航天員與家人，將王亞平與女兒離別的相關新聞素材連接起來，再基于位置節(jié)點屬性，進一步細分為家、問天閣等，讓相關新聞素材數(shù)據產生深度連接，全景展現(xiàn)離別前的不舍。而“神州十三號”飛船發(fā)射的新聞素材還只是一個無序的網絡，需要對網絡中節(jié)點進行信任度計算（如基于人物和位置節(jié)點屬性、時空屬性相似度計算），借助節(jié)點間信任值大小，將與飛船發(fā)射情況關聯(lián)度高的新聞信息節(jié)點進行信任聚合，讓無序的網絡中涌現(xiàn)出有序，自主演化形成有序化的新聞結構。關于“神舟十三號”飛船發(fā)射升空事件的新聞報道，并不是一成不變的，它會隨著時間的推移、事件的向前推進發(fā)展，新的節(jié)點數(shù)據信息不斷加入，形成新的短視頻新聞報道內容。

結語

敘事的數(shù)據化成為短視頻新聞敘事發(fā)展新常態(tài)，數(shù)據的介入讓短視頻新聞敘事發(fā)生轉向，敘事主體不再是專業(yè)記者的獨角戲，敘事視角更加注重傳受雙方心靈的契合，數(shù)據成為敘事的第六要素，敘事結構也從線性敘事結構向網狀敘事結構轉變，敘事策略向全景化、交互性、沉浸化轉變。與此同時，數(shù)據所具有的人格化特性、可創(chuàng)造性、全方位感知性、融合性、深度鏈接性也對短視頻新聞敘事進行重塑：讓敘事內容更有溫度，形成人機智能協(xié)同的多主體敘事方式，以受眾為中心的多元敘事視角，促使以新聞現(xiàn)場為匯聚點的敘事元素深度融合，形成自適應的動態(tài)網狀化的敘事結構?，F(xiàn)代新聞敘事是建立在數(shù)據驅動下的新聞實踐，數(shù)據在現(xiàn)代新聞敘事過程中扮演著非常重要的角色，可以說，敘事的數(shù)據化是未來新聞敘事的重要發(fā)展方向。探討數(shù)據驅動下的短視頻新聞敘事，為未來新聞報道的可持續(xù)發(fā)展提供了借鑒和方向。

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Steering and Reshaping： Short Video News Narrative Driven by Data

GUO Jin-jin， CHEN Wei-jun（School of Journalism and Communication， Jinan University， Guangzhou 510632， China）

Abstract： The digitalization of narratives has become the new normal for the development of short video news narratives. The intervention of data has an impact on traditional video news narrative subject， narrative perspective， narrative elements， narrative structure， narrative strategy， and etc. At the same time， the data-driven reshapes short video news narratives. The data has the characteristics of personification， creativity， all-round perception， integration， and deep linking， which makes the narrative content more sympathetic to the audience， forming a multi-subject narrative mode of human-machine intelligence collaboration， and an audience-centered multi-narrative perspective， which further promotes the deep integration of narrative elements with the news scene as the convergence point， and forms an adaptive dynamic mesh narrative structure. Exploring data-driven short video news narration provides reference and direction for the sustainable development of future news reports.

Key words： short video news; news narrative; data-driven

作者信息：郭金金（1988— ），女，湖北荊門人，暨南大學新聞與傳播學院博士研究生，主要研究方向：新媒體傳播；陳偉軍（1973— ），男，湖南湘潭人，暨南大學新聞與傳播學院教授、博士生導師，主要研究方向：媒介文化、新聞業(yè)務。