田潤民

1965 年，夏菊花在法國演出《頂碗》

夏菊花是中華人民共和國第一代雜技藝術(shù)家，她的代表作《頂碗》于1957 年獲得第六屆世界青年聯(lián)歡節(jié)雜技比賽金質(zhì)獎?wù)?，從此被譽(yù)為“頂碗皇后”。1979 年，她被評為全國“三八”紅旗手。在擔(dān)任中國雜技家協(xié)會主席的近三十年間，她提出建立國家馬戲院、創(chuàng)辦國家級雜技學(xué)校等建議，持續(xù)推動雜技教育、雜技理論創(chuàng)新，引領(lǐng)中國雜技走向世界。中國雜協(xié)授予她“終身成就獎”。2017 年12 月28 日，夏菊花入選第五批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目代表性傳承人推薦名單；2019 年1 月13 日，入選2018“中國非遺年度人物”；2019 年9 月25 日，獲得“最美奮斗者”個人稱號。

夏菊花始終思考著如何讓雜技更好地走近人民、服務(wù)大眾，至今依然為傳承弘揚(yáng)中國雜技而不辭辛勞。

“夏天哪有菊花？”

1959 年，李先念同志第一次見到夏菊花時，和她開玩笑說：“你這個‘頂碗皇后’，名字真怪，夏天哪有菊花？”

一句玩笑話揭開了她悲慘的身世。

夏菊花本不姓夏，也并非在夏天出生，當(dāng)時身在武漢雜技團(tuán)的她，湖北卻并非她的出生地。夏菊花本姓徐，1937 年9 月出生于安徽省潛山縣雙峰柳林街一個貧苦的農(nóng)民家庭。5 歲那一年，因生活所迫，父母忍痛將她送到一個馬戲班子混口飯吃。這個馬戲班班主姓夏，膝下無子，算命先生說，收個養(yǎng)女作“押子”，可改變無子命運(yùn)。“小菊花”就這樣認(rèn)夏老板為養(yǎng)父，從此改姓為夏，開始了顛沛流離的賣藝生涯。

夏菊花跟著夏家班，走遍安徽、河南、江西、湖南、湖北等地，她表演的節(jié)目是“空中飛人”，老板用一根粗繩子系住她的辮子，升吊在空中蕩秋千，這個節(jié)目又叫“吊辮子”。每一場演下來，用手搓頭發(fā)，大把大把地掉，人像昏死過去一樣。她想哭，卻不敢出聲，只能任憑眼淚默默地流淌；想痛痛快快睡一覺，又怕挨打不敢睡。有一次演“爬高梯”，她不慎從梯頂上掉下來，當(dāng)場摔斷鎖骨，險(xiǎn)些丟掉了性命。

那個年代，像眾多的雜技藝人一樣，夏菊花在生死線上苦苦掙扎。

為上前線苦練《柔術(shù)》

1950 年年初，13 歲的夏菊花唱著“解放區(qū)的天是明朗的天”，隨夏家班從湖南衡陽來到武漢漢口的民眾樂園。民眾樂園是當(dāng)時漢口最繁華的娛樂場所，戲曲、說唱、雜耍等各種表演藝術(shù)在這里百花齊放、爭奇斗艷。進(jìn)入武漢雜技團(tuán)的夏菊花第一次登上了人民當(dāng)家做主的新舞臺。

朝鮮戰(zhàn)爭爆發(fā)后，武漢的文藝工作者紛紛報(bào)名上前線演出，夏菊花也報(bào)了名，卻沒有被選上，原因是年紀(jì)小，且沒有自己的絕活兒。這次“落選”，深深刺痛了夏菊花，她下定決心要練出自己的節(jié)目來。

1952 年，夏菊花在民眾樂園觀看了一部蘇聯(lián)大馬戲團(tuán)的紀(jì)錄片電影，影片中一位女演員表演的“叼花柔術(shù)”引起了她極大的興趣。只見那位姑娘身體隨意伸展、卷曲、翻轉(zhuǎn)，將女性身體的柔軟度表現(xiàn)得淋漓盡致。生性好強(qiáng)的夏菊花想：“外國人能演柔術(shù)，難道中國人就不能演嗎？”

她把自己的想法講給養(yǎng)父聽，養(yǎng)父說：“孩子，這個節(jié)目好是好，但練起來很苦，首先要練牙齒的功夫，你能吃得了這份苦嗎？”

“不受苦中苦，難為人上人?！毕木栈c(diǎn)了點(diǎn)頭。

于是，養(yǎng)父在地板上挖了個洞，將一個彎曲的鐵桿插入其中，指著鐵桿頂端對夏菊花說：“這鐵頭就是將來演出的絹花，你必須用牙齒咬住天天練，一直練到能自如地做出各種動作為止！”

用牙齒和鐵較勁，多么痛苦的訓(xùn)練！夏菊花天天練牙咬鐵頭，練得牙齒出血，還要練習(xí)下腰、掰腿等一系列高難度動作。舞臺上驚險(xiǎn)度高、觀賞度強(qiáng)的優(yōu)秀雜技節(jié)目，無不滲透著臺下演員日復(fù)一日無盡的汗水、淚水甚至鮮血。半年之后，夏菊花表演的《柔術(shù)咬花》終于和觀眾見面了。1954 年，《柔術(shù)咬花》被收錄進(jìn)電影紀(jì)錄片《中國雜技藝術(shù)表演》，夏菊花在全國雜技界有了一定名聲。這一年，她如愿以償奔赴朝鮮，為“最可愛的人”慰問演出。

夏菊花創(chuàng)演《柔術(shù)咬花》

《頂碗》轟動歐洲

夏菊花真正的代表作是表演富有中國民族特色的雜技節(jié)目《頂碗》。

1956 年5 月5 日，法國巴黎文學(xué)藝術(shù)社社長、法國共產(chǎn)黨黨員索利亞與該社資方代表隆布羅索訪華。巴黎文學(xué)藝術(shù)社以促進(jìn)國家間的文化交流為宗旨，曾邀請?zhí)K聯(lián)和東歐國家藝術(shù)團(tuán)以商演形式到歐美國家演出。這次訪華，隆布羅索擬邀請一個50 人的雜技團(tuán)于是年8 月初參加英國愛丁堡國際藝術(shù)節(jié)，10 月初在法國演出5 周，然后去意大利、比利時、瑞士等國演出。

當(dāng)時中法兩國尚未建交，這是對外宣傳新中國的好機(jī)會。黨中央和國務(wù)院對索利亞和隆布羅索的來訪十分重視。周恩來、劉少奇、鄧小平等黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人親自批準(zhǔn)雜技團(tuán)出訪。

為了把中國最好的雜技呈現(xiàn)給歐洲人民，文化部從全國雜技團(tuán)挑選節(jié)目，指定多次參加世界青年聯(lián)歡節(jié)的中國雜技團(tuán)演員金業(yè)勤擔(dān)任隊(duì)長，負(fù)責(zé)排練。武漢雜技團(tuán)夏菊花的《柔術(shù)咬花》被選中。早在1954 年拍攝雜技紀(jì)錄片時，金業(yè)勤就結(jié)識了夏菊花，這次出國排練，他發(fā)現(xiàn)夏菊花的《柔術(shù)咬花》又有了進(jìn)步，尤其是在表演方面。時年19 歲的夏菊花，散發(fā)著一股青春活力，尤其是她那雙大眼睛像會說話一樣，金業(yè)勤想讓她在舞臺上多亮亮相，問她：“你除了《柔術(shù)咬花》以外，還會演什么節(jié)目？”夏菊花回答：“還會演《頂碗》?！苯饦I(yè)勤看后覺得節(jié)目很美，但技巧太少，只有“頂碗倒立”“右臥魚”“左含水”三個動作，構(gòu)不成一個完整的節(jié)目。就在取舍兩難之際，金業(yè)勤突然想起一件怪事：幾年前在世界青年聯(lián)歡節(jié)演出期間，每當(dāng)中國女演員出場時，很多“老外”不注意看演員的臉，而是前后轉(zhuǎn)著看她們的腳。金業(yè)勤問翻譯：“這些外國人是什么毛病，看表演不看臉，光看腳？”翻譯告訴他，許多西方人認(rèn)為中國婦女都是小腳。金業(yè)勤吃了一驚，心想：“都什么年月了，這些外國人怎么還認(rèn)為中國婦女纏小腳！”

他不由得把這件怪事和夏菊花的《頂碗》聯(lián)系起來。夏菊花的《頂碗》主要動作是拿大頂，頭上頂著一大摞碗，用手支撐身體倒立起來，兩條腿從頭上那一摞碗的兩側(cè)伸向前方，這不就是展示兩只腳嗎？如果這個節(jié)目能上演，就是正面宣傳新中國婦女的形象。想到這里，他下決心要促成這個節(jié)目上演。

為了把這個尚不成熟的《頂碗》變成一個完整的節(jié)目，金業(yè)勤設(shè)計(jì)了一個“啞劇”情節(jié)：他請年僅15歲的小演員陳臘本以助演的身份和夏菊花扮成姐弟倆，夏菊花扮演姐姐，陳臘本扮演弟弟。調(diào)皮的弟弟無意中發(fā)現(xiàn)了一摞碗，想把這一摞碗頂在自己頭上，卻怎么也頂不住，他想讓姐姐試一試，遂把12 只大花碗一個接一個地摞在姐姐頭上。當(dāng)?shù)艿艿氖置撾x那一摞碗的剎那間，只見姐姐前后左右晃動（演員故意而為），最終憑借高超的平衡力將一大摞碗穩(wěn)穩(wěn)地立在頭上。這時，弟弟既高興，又有點(diǎn)兒不服氣，給姐姐出了一道難題：頭頂著碗，在舞臺上走、跑、轉(zhuǎn)、跳、踢腿。姐姐迎接挑戰(zhàn)，頭頂寶塔似的一大摞碗，在舞臺上走、跑、轉(zhuǎn)、跳、踢腿。弟弟為姐姐的勇氣和智慧高興，但還不甘心，似乎有意要難倒她。他搬來一個板凳，在上面來了一個倒立，心里的潛臺詞是：如果頭頂一大摞碗的姐姐也在板凳上倒立，那摞碗會不會掉下來？只見姐姐兩手摁著凳子猶豫了一下，然后漸漸抬起兩只腳，從頭上那高高聳立的一大摞碗兩側(cè)伸向前方。夏菊花在表演過程中，身姿輕盈自如，臉上始終浮現(xiàn)著甜美的笑容。

在赴歐洲演出的節(jié)目審查中，夏菊花演完她的《柔術(shù)咬花》后，接著表演由金業(yè)勤臨時編排的《頂碗》。負(fù)責(zé)審查的領(lǐng)導(dǎo)表態(tài)：可以作為備份節(jié)目。所謂“備份節(jié)目”，即非正式節(jié)目，可以演，也可以不演，往往是在正式節(jié)目因故不能演的情況下的替換節(jié)目。

令人沒有想到的是，這個備份節(jié)目竟然在此次出國演出中震撼了歐洲各國。每當(dāng)夏菊花頭頂寶塔狀的一大摞碗把雙腳從頭上伸向前方時，觀眾席里就爆發(fā)出長時間的熱烈掌聲，《頂碗》由“備份節(jié)目”變成每場必演的主要節(jié)目，成為整臺雜技晚會的最大亮點(diǎn)。

就這樣，夏菊花在國際舞臺上有了名字。赴歐洲演出一直持續(xù)到1957年2月。同年6月，夏菊花主演、陳臘本助演的《頂碗》參加在莫斯科舉行的第六屆世界青年聯(lián)歡節(jié)，并贏得金質(zhì)獎?wù)?，這是我國雜技藝術(shù)在國際舞臺上首次獲得最高榮譽(yù)。

練功三年攀高峰

《頂碗》在歐洲演火了之后，夏菊花在武漢一下子變得家喻戶曉，但她并沒有陶醉和滿足。她心里明白，金業(yè)勤導(dǎo)演的《頂碗》是針對“中國女人都是小腳”這個偏見而來的，陳臘本當(dāng)助演，是以表演來彌補(bǔ)技巧上的不足。夏菊花認(rèn)為，這個節(jié)目本身還有潛力可挖，她決心繼續(xù)鉆研，把中國雜技“險(xiǎn)、難、奇、美”四大特點(diǎn)展現(xiàn)在《頂碗》中：“險(xiǎn)”即驚險(xiǎn)，“難”指技巧難度，“奇”指奇特和想象不到的效果，“美”即好看。她從技巧的難度開始，從低到高、從靜到動、從雙手到單手。她站在凳子上練功，一個上午四個小時不下來，兩只手磨出厚厚一層老繭。在日復(fù)一日、年復(fù)一年枯燥的練功中，夏菊花度過了自己的青春歲月。

1957 年出國演出歸來的夏菊花年方20 歲，正是女孩子談情說愛的美好年華，集美麗與榮譽(yù)于一身的夏菊花不乏追求者，但為了攀登《頂碗》的高峰，夏菊花關(guān)上了感情的閘門，全身心撲在練功上，以碗做伴，道具碗成了她的最愛?；貞浧鹉侨甑摹芭_上幾分鐘，臺下千日功”，夏菊花說：“那個年代的我，根本不知道別的，就是一天到晚不停地琢磨，一門心思要練出新動作，一上去就是四個小時?！薄拔殷w會最深的是，功夫是摻不得半點(diǎn)兒假的，也偷不得一絲巧。一天不練自己知道，兩天不練對手知道，三天不練觀眾知道?！?/p>

三年以后，還是在民眾樂園，夏菊花帶著48 只大碗和觀眾見面了，她展現(xiàn)給觀眾的是《頂碗》的新技巧——“拐子頂腳面夾碗”：在由方桌、板凳、三層長凳疊起的“牌樓”上，支起兩根拐子。夏菊花雙手支撐在拐子上起頂，身體輕盈地懸空，接著反曲身體，雙腿越過雙肩，向前伸出，形似春燕展翅，凌空飛翔。這一造型集“險(xiǎn)、難、奇、美”于一體，成為《頂碗》節(jié)目的經(jīng)典動作。夏菊花還打破了《頂碗》歷來固定于頭部的傳統(tǒng)，創(chuàng)造出“腳面夾碗”的高難動作，充分展示了中國雜技演員腰、腿、頂?shù)墓Ψ?。這一高難動作被陳毅同志贊為“絕技”。

在表演藝術(shù)領(lǐng)域，電影有“腕兒”，戲曲有“角兒”，雜技因?yàn)闆]有自己的明星，在很長一段時間里被人瞧不起，登不了大雅之堂，甚至有人認(rèn)為雜技不算是藝術(shù)。然而，一個節(jié)目改變了人們對雜技的偏見，《頂碗》不僅展現(xiàn)了雜技的高難技巧，同時展現(xiàn)了雜技獨(dú)特的美。夏菊花成為中華人民共和國雜技的第一代明星。

周恩來同志曾經(jīng)說過“一出戲救活了一個劇種”，指的是《十五貫》和昆曲?？梢院敛豢鋸埖卣f，夏菊花的《頂碗》提升了雜技在中國表演藝術(shù)領(lǐng)域的地位，聞名于全國，走向了世界。

黃金時代

1965 年9 月，夏菊花隨武漢雜技團(tuán)赴法國演出，這是中法建交后兩國政府文化交流的第一個藝術(shù)團(tuán)隊(duì)。出國前夕，李先念同志特意在家里接待夏菊花等部分演員，叮囑道：“法國是第一個和中國建立外交關(guān)系的西方大國，是資本主義國家，你們出國演出要體現(xiàn)中國人的精神面貌，要通過演出宣傳中國的進(jìn)步，為國家爭光。”

9 月30 日，武漢雜技團(tuán)在巴黎塞納河對岸的夏樂宮拉開了首演的帷幕，這一天是中華人民共和國國慶節(jié)前夕，夏樂宮是巴黎有名的劇場，在這樣的時間和地點(diǎn)演出，具有非同尋常的意義。當(dāng)晚，法國文化部長馬爾羅等前來觀看演出。法國報(bào)紙不無幽默地稱：“出席觀看演出的部長們可以開一次部長會議?！毖莩鼋Y(jié)束后，馬爾羅特意接見夏菊花，稱贊“演出是詩一般的技藝，表現(xiàn)出中國人民勇敢勤勞、不怕困難的精神”，“看了你們的演出，說明沒有中國人辦不到的事情”。熱情的法國媒體還給夏菊花戴上了“頂碗皇后”“雜技女皇”的桂冠。

1966 年12 月，第一屆新興力量運(yùn)動會在柬埔寨首都金邊舉行。周恩來同志和陳毅同志親自批準(zhǔn)武漢雜技團(tuán)赴柬埔寨，為亞新會祝賀和慰問演出。西哈努克親王稱贊：“武漢雜技團(tuán)為在這里舉行的第一屆亞洲新興力量運(yùn)動會增添了不少光彩。”他還把一枚“友誼獎?wù)隆庇H自佩戴在夏菊花胸前。

領(lǐng)軍雜技

改革開放以后，夏菊花已進(jìn)入不惑之年，她離開了心愛的舞臺，把全部身心投入到培養(yǎng)新人和藝術(shù)管理上。她的學(xué)生——武漢雜技團(tuán)第四代《頂碗》演員李莉萍，繼承和發(fā)展了她的節(jié)目《柔術(shù)咬花》和《頂碗》，創(chuàng)造出“咬花腳底頂碗”技巧，將《頂碗》推向了一個新水平。1983 年，李莉萍的《柔術(shù)頂碗》在第九屆蒙特卡洛國際比賽中為中國奪得首座“金小丑”獎。夏菊花激動地說：“那一刻啊，我太高興了，比自己獲得金牌還要高興！因?yàn)椤俄斖搿泛罄^有人了，因?yàn)檫@是零的突破，是中國雜技發(fā)展的里程碑時刻！”

2018 年，本文作者與夏菊花（左）合影

1981 年，夏菊花當(dāng)選為首屆中國雜技家協(xié)會主席，接著連任四屆，時間長達(dá)29 年，成為中國雜技界最具代表性的領(lǐng)軍人物。在雜協(xié)主席任上，夏菊花不圖虛名，辦實(shí)事，為建設(shè)武漢雜技廳、創(chuàng)辦武漢國際雜技藝術(shù)節(jié)立下了汗馬功勞。她帶頭踐行黨的文藝方針和政策，用行動弘揚(yáng)社會主義價值觀，以扎實(shí)的專業(yè)知識、豐富的人生閱歷和高尚的人格魅力，贏得雜技界老中青三代人的尊敬，中國雜協(xié)授予她“終身成就獎”，并推舉她擔(dān)任中國雜協(xié)名譽(yù)主席。

夏菊花自1963 年擔(dān)任第三屆全國人大代表后，又被選為第四、五屆全國人大常委會委員，并連任第六、七、八、九、十、十一屆全國人大代表?？v觀夏菊花的一生，她獲得無數(shù)的榮譽(yù)，擔(dān)任多項(xiàng)職務(wù)，但她從不擺名人的架子。走下舞臺和主席臺的夏菊花，為人謙虛，行事低調(diào)，把名和利看得很淡。她常說：“我的一切都是黨和人民給予的，我要為人民為雜技事業(yè)做點(diǎn)兒實(shí)事！”“沒有國家的強(qiáng)大，我夏菊花哪能走向國際舞臺！每當(dāng)我出國演出，參加比賽，我首先想到的是偉大的祖國！”

如今已經(jīng)86 歲高齡的夏菊花老人，依然心系雜技，獻(xiàn)身非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)和傳承工作，希望能把雜技的美好傳給一代又一代的中國人民。