程琳 王明治

“中庸”作為儒家美學的基礎觀念之一，深刻影響著中國傳統(tǒng)美學。現(xiàn)代設計提出的人性化設計、可持續(xù)設計等背后都蘊含著深厚的哲學根源，其中可以看到儒家中庸美學思想的影子。本文對中庸思想探討，對“中和”進行分析，以中國設計案例為研究對象，分析儒家中庸思想在現(xiàn)代設計中的體現(xiàn)與應用，總結(jié)儒家中庸美學思想在現(xiàn)代設計發(fā)展中的設計規(guī)律，探究其對設計過程和設計結(jié)果的影響。

1 儒家美學思想的基礎之一——“中庸”

“中庸”一詞最早見于《論語》，由孔子最先提出，其后又有《禮記·中庸》，相傳為子思所著，“中也者，天下之大本也；和也者，天下之達道也。致中和，天地位焉，萬物育焉。”這就是中庸思想的重心——“中和”[1]，天與人之間要和，人與人之間要和。儒家認為，中庸是一種均衡、和諧的理念，實踐中庸之道，追求社會與自然之間的和諧，促進個人身心的均衡發(fā)展。

1.1 “中庸”之道的思想理論

“中庸”是儒家美學的基礎觀念之一，追求和諧、平衡和適度，以達到美的境界。其根基在于中庸的思想，即追求一種不偏不倚、不過不及的中間道路，避免走向極端，通過適度的調(diào)和與整合，達到平衡的狀態(tài)?！抖Y記·中庸》有云：“喜怒哀樂之未發(fā)謂之中，發(fā)而皆中節(jié)謂之和?！?“中和”的“中”， 是指本體論，即人不受外界因素的干擾，能夠保持本心。而喜怒哀樂的表現(xiàn)得符合適度原則，即為“和”?！爸小笔菓哂械谋拘?，“和”是人須遵從的原則，即適度、不過分[2]?？偠灾杏顾枷霃娬{(diào)平衡與和諧、克制與適度、道德修養(yǎng)與人格完善以及“中”的地位和作用，這些理論構(gòu)成了中庸思想的核心，引導人們聽從本心，追求平衡、和諧、適度的生活方式和處世哲學。

1.2 “中庸”思想指導古代建筑設計

中國古代建筑是華夏人民智慧的結(jié)晶，也是民族思想文化的外在表達。中庸思想在古代建筑設計上也留下了濃墨重彩的一筆，在古代各種美輪美奐的建筑都有體現(xiàn)。古代中國的皇家建筑，如宮殿和陵墓，常采用中軸線的布局原則，以凸顯建筑的莊嚴氣勢。中國古代園林將自然山水與人工構(gòu)筑的景觀相結(jié)合，這種景觀與建筑的完美結(jié)合，以最真實的時代語言展現(xiàn)了中國儒家“中庸”美學的傳統(tǒng)思想觀念。

2 “中庸”思想在現(xiàn)代設計中的衍生

2.1 “中庸”思想在產(chǎn)品設計中的運用

圖1所示茶盤是國際知名設計大師石大宇的作品——《贊竹茶盤》。該作品是第一個獲得德國紅點設計獎的中式茶盤。石大宇先生認為，竹子在中國文化中具有豐富的象征意義和精神內(nèi)涵，象征著生命力、真理和做人的精神風貌，如虛心、氣節(jié)等，其內(nèi)涵已逐步形成中華民族品格、稟賦和精神象征。看到竹子，人們自然想到它不畏逆境、不懼艱辛、中通外直、寧折不屈的品格，這是一種取之不盡的精神財富，也正是竹子特殊的審美價值。因而，用中國土地上生長的竹，設計出符合當下中國人生活需求的器物，是一件極富浪漫風趣的雅事。

該作品通過借鑒云南香格里拉藏族村民堆疊柴薪的方式，結(jié)合茶盤的形態(tài)實現(xiàn)了要素的平衡。茶盤內(nèi)三角柱的設計既實現(xiàn)了茶盤的過濾茶渣的功能，又造就了錯落有致的藝術美感。這樣的設計方式既注重茶盤的實用性，又在形式上實現(xiàn)了美學的協(xié)調(diào)，達到了中庸思想所強調(diào)的“中和”效果。其次，三角柱的設計可以靈活地限制茶水的注入量，起到節(jié)約與適度的作用。同時貼心地設計了注水量的提示，避免茶水的浪費，使用者能更精準地掌控茶水，讓泡茶的過程更舒適，這種適度和節(jié)制的設計體現(xiàn)了中庸思想對于把握度的追求。茶盤的下端，用棉線和黑陶錘代替塑料排水管的設計，使流水可以順著棉線往下延，凸顯了可持續(xù)性設計中的影響和應用。有效地融合中國傳統(tǒng)文化思想，將中國傳統(tǒng)文化元素應用于設計創(chuàng)作之中，用事物的表現(xiàn)形式體現(xiàn)思想的精華與圓融，尋求經(jīng)濟、社會和環(huán)境之間的平衡點，追求可持續(xù)的設計解決方案。

“中庸”思想對產(chǎn)品設計有高度的運用價值。首先，中庸思想中的“中和”理念有助于設計師尋求功能和美觀之間的平衡點，進而在具備實用性和功能性的同時追求美感與用戶體驗?！爸泻汀崩砟钐岢黄灰?、不過不及，這就要求設計師在產(chǎn)品設計時，避免過分追求極致或者過度設計，尋求中庸之道，尋找適度與平衡，讓產(chǎn)品既能滿足用戶的需要，又能呈現(xiàn)出設計的美。其次，“中和”理念倡導適度與平衡，反對過度消耗和浪費，從而引導產(chǎn)品設計師關注可持續(xù)發(fā)展和環(huán)境保護。在設計中要考慮材料選擇、能源利用、生命周期管理等方面，設計出更加環(huán)保和可持續(xù)的產(chǎn)品，降低對環(huán)境的影響，促進人與自然的和諧共處。

2.2 “中庸”思想在室內(nèi)設計中的運用

當下的建筑設計和室內(nèi)設計都受到中庸思想的影響，孔子言“執(zhí)其兩端，用其中于民”，核心思想為“執(zhí)兩用中”。“執(zhí)其兩端”的并不是指事物的正反兩端，而是在處理矛盾時，運用“中”的思想解決問題[3]。

圖2所示的案例正是受中庸思想影響的典型設計，室內(nèi)的整體十分和諧。在擺放家具時，設計師充分考慮了空間的整體平衡，選擇平衡、通透的家具布局，避免了視覺上擁擠或不協(xié)調(diào)。除此之外，設計師使用對稱元素的擺放完成布局的對稱性與提升整體的穩(wěn)定感，然而，設計師卻在左邊放置一顆盆栽，突破了完全對稱的局面，避免了對稱布局帶來的沉悶，為整體氛圍增添了活力和變化，進一步彰顯了中庸思想中的自然與和諧。其中還加入了自然元素，如石頭、竹編家具等，營造出親近自然的氛圍，有助于緩解壓力，提升舒適度。設計師還考慮到光線的使用，使用半透明的材質(zhì)布置窗簾，讓陽光和新鮮空氣進入室內(nèi)，使空間看起來更加開放和通透，體現(xiàn)了中庸思想中的陰陽調(diào)和。

3 “中庸”思想在現(xiàn)代設計中的設計規(guī)律

3.1 設計“中和”

在儒家中庸美學觀中，“中和”是美的評判標準之一。中庸美學強調(diào)平衡與和諧，這對于設計非常重要。在現(xiàn)代設計中，這種平衡不僅體現(xiàn)在形式和結(jié)構(gòu)上的均衡，還包括功能和美學、用戶需求和技術限制之間的平衡。儒家所言的“中和”，在設計上則體現(xiàn)為大與小、疏與密、冷與暖等事物間存在對立關系，對其進行協(xié)調(diào)，使其互相促進與融合，以獲得視覺感官的愉悅。設計中的“平衡”指的是各個元素之間取得恰當?shù)谋壤完P系，確保元素間相互協(xié)調(diào)，不會過于突出或壓制其他元素。和諧則是指設計產(chǎn)生的整體效果協(xié)調(diào)一致，各個元素之間相互呼應、相互融合、觀感愉悅。設計師既要考慮色彩的互補與協(xié)調(diào)，避免過于刺眼或不搭調(diào)的顏色組合，也要在形式上注重比例、線條的和諧，避免過于復雜與不協(xié)調(diào)的形狀。通過追求色彩和形式的和諧，創(chuàng)造出視覺上和諧的設計作品。

此外，現(xiàn)代設計的失衡之下也體現(xiàn)著平衡。例如，蒙德里安創(chuàng)作的《藍、紅、黃、黑構(gòu)圖》畫面中心在于頂部，整體的比例上下不均，沒有體現(xiàn)出平衡的構(gòu)圖，卻巧妙地反映出“中和”的理念。畫中的方塊沒有左右對稱，但卻在不規(guī)則的構(gòu)圖中整齊地排列，反而是一種平衡。在現(xiàn)代設計中，設計師可以有意打破平衡以實現(xiàn)具體設計目的。失去平衡的式樣會向受眾傳達一種不安的情緒，但設計師可以通過協(xié)調(diào)其他元素以抵消這種不安，使受眾從中體會到愉悅，實現(xiàn)心理平衡。

3.2 適度與節(jié)制

孔子曰：“中庸之為德，其至矣乎！民鮮久矣?！贝司涞闹攸c放在建筑上則指，適度構(gòu)筑和諧。中國古代儒學強調(diào)中庸，“執(zhí)兩用中”論及事物的適度發(fā)展，通常是從經(jīng)驗上或是從原始辯證法上認識適度。中庸思想提倡適度和節(jié)制，在現(xiàn)代設計中，適度意味著設計要符合用戶的真實需求，同時在資源利用上追求節(jié)約與可持續(xù)性，避免浪費和過度消耗資源，注重材料選擇和使用的效率，推動設計的可持續(xù)性發(fā)展。節(jié)制的設計風格能夠帶來簡潔、清晰和可持續(xù)的設計解決方案。

現(xiàn)代設計注重產(chǎn)品的功能性，但同時也應考慮美學需求。設計時應避免過度追求功能而忽視了美學，也要避免過度追求外觀而犧牲了產(chǎn)品的實用性。適度與節(jié)制的思想提醒設計師在設計中，要合理權衡功能與美學，確保產(chǎn)品既實用又具有藝術價值。

3.3 人文關懷

“中庸”源于“仁”，是“仁”思想體系中不可缺少的部分。而“仁”的思想認為設計的根本目的是人，儒家對人類主體性的確認，為設計目標提供了哲學依據(jù)，更凸顯了“人”的地位。這一思想強調(diào)關注人的需求、情感和價值，這在用戶體驗設計中尤為關鍵。揭示了設計應關注用戶的情感需求、文化背景和社會互動，致力于創(chuàng)造溫暖和具有人文關懷的產(chǎn)品和服務。現(xiàn)代設計應注重用戶體驗與用戶參與，設計師應考慮人的行為習慣、人機交互等因素。此外，還揭示了設計師應尊重不同的文化和多樣性，考慮到不同文化背景下的價值觀和審美需求。通過尊重和融合多元文化的元素，避免對任何一個群體的偏見或歧視。

3.4 整體思維

中庸思想倡導整體思維，即將事物放在大的背景和系統(tǒng)中考慮。在設計中，這意味著要以系統(tǒng)性的思維方式為基礎，考慮產(chǎn)品與環(huán)境、用戶與社會之間的相互關系，關注設計的生態(tài)影響和社會影響。通過整體思維，設計師能夠更好地把握系統(tǒng)的結(jié)構(gòu)、功能和相互作用，發(fā)現(xiàn)潛在問題并提供綜合性的解決方案。同時，整體思維也促使設計師在追求設計目標的同時，綜合考慮資源利用、廢物管理、能源效率等方面，以推動可持續(xù)的發(fā)展。此外，整體思維還強調(diào)互聯(lián)性思維和文化多樣性思維，促使設計師理解各利益相關者的需求、期望和價值觀，以協(xié)調(diào)各方利益并創(chuàng)造共贏的設計解決方案。

4 結(jié)語

儒家中庸思想是中國傳統(tǒng)文化的精髓之一，為現(xiàn)代設計提供了重要的啟示和指導。更是從深層次上對設計者、設計對象給予了思想上的啟發(fā)與引導。為此，設計師應深入研究和應用中庸思想，推動設計理論和實踐的創(chuàng)新發(fā)展，展現(xiàn)中國設計的獨特魅力和文化特色。此外，中庸思想揭示的設計規(guī)律也將持續(xù)影響和引領現(xiàn)代設計的發(fā)展，為創(chuàng)造更美好、更和諧的設計作品提供寶貴的思想資源和指導。

引用

[1] 許丙泉.人類命運共同體思想的中庸之道[J].汕頭大學學報（人文社會科學版），2019，35（9）：5-10+95.

[2] 吳忠慧.中庸文化對產(chǎn)品設計的影響——有“度”的設計[D].景德鎮(zhèn)：景德鎮(zhèn)陶瓷學院，2015.

[3] 蘇鑫.淺析儒家孔孟荀的中庸之道[J].今古文創(chuàng)，2022（41）： 61-63.

作者簡介：程琳（2002—），女，浙江衢州人，本科，就讀于杭州電子科技大學。

通訊作者：王明治（1977—），男，安徽宿州人，碩士，講師，就職于杭州電子科技大學。