源遠(yuǎn)

馬虎（陳永生飾）曾是一名“問題少年”，在經(jīng)過刻苦訓(xùn)練之后，他終于發(fā)現(xiàn)格斗不僅能夠賺錢還能出人頭地。

影片中極盡寫實(shí)的畫面，讓觀眾對(duì)大山孤兒的成長(zhǎng)故事感同身受。

《八角籠中》是王寶強(qiáng)蟄伏多年之后的最新力作，是根據(jù)大涼山中14個(gè)孤兒的真實(shí)經(jīng)歷改編而成，影片中的每個(gè)情節(jié)都有跡可循。王寶強(qiáng)一改往日的喜劇風(fēng)格，從社會(huì)底層環(huán)境和人性的陰暗面作為主要切入點(diǎn)，讓觀眾擁有了一場(chǎng)刻骨難忘的觀影經(jīng)歷。王寶強(qiáng)在接受采訪時(shí)曾說：“只能靠自己的人必定拼盡全力，我走過同樣的路，就想拍一部普通人使勁活的電影，勉勵(lì)自己，也激勵(lì)更多人?！?h3>破籠而出

《八角籠中》的故事發(fā)生在2001年，沙場(chǎng)老板向騰輝（王寶強(qiáng)飾）收購(gòu)采石場(chǎng)，于夜路遇到“擺石頭陣”的少年群體，從而結(jié)下不解之緣，歷經(jīng)坎坷十余年，帶著少年們沖破命運(yùn)的困局，以“拼盡全力使勁活”的生命姿態(tài)，最終于八角籠中奪得拳擊賽冠軍的故事。

向騰輝盡心盡力幫孩子們尋找人生的出路，也是為了圓自己的人生夢(mèng)，初衷其實(shí)很簡(jiǎn)單，他和孩子也因?yàn)椤案穸贰笨吹搅松畹南Ｍ?。但隨著名氣的增加，大家平日里訓(xùn)練時(shí)的視頻被曝光，不明真相的人紛紛將臟水潑到向騰輝身上，他的生活也受到了很大影響。向騰輝年輕的時(shí)候遇到過類似事情，年輕時(shí)被人陷害使用了興奮劑，中年又遭遇網(wǎng)絡(luò)暴力，似乎所有苦難的經(jīng)歷都降臨在了他身上。

功成名就時(shí)，向騰輝是所有人心中的“榮光”，但這份榮譽(yù)被惡意剝奪之后，他過得卻連草芥都不如，昔日好友也都離他遠(yuǎn)去。久而久之向騰輝選擇封閉自己的內(nèi)心，然而孩子們的出現(xiàn)讓向騰輝的內(nèi)心和生活起了一絲波瀾，。王寶強(qiáng)對(duì)人物內(nèi)心的揣摩非常到位，他將向騰輝不同時(shí)期的經(jīng)歷呈現(xiàn)出來，由此衍生出他對(duì)網(wǎng)暴的看法：事情經(jīng)過和一個(gè)人的好壞也都只是隔著屏幕，全靠他人的一張嘴來斷定。

向騰輝深知窮人在追求理想時(shí)所面臨的困境，他用自己的親身經(jīng)歷激勵(lì)著孩子們，讓他們明白只有不斷與命運(yùn)格斗，才能實(shí)現(xiàn)自己的夢(mèng)想?！鞍私腔\”成了貧困人群與命運(yùn)抗?fàn)幍膽?zhàn)場(chǎng)，無論是向騰輝還是孩子們，都以頑強(qiáng)的意志和無畏的勇氣沖破“八角籠”，沖破命運(yùn)的桎梏和枷鎖。他們的堅(jiān)韌感染了觀眾，讓大家相信，只要不斷努力，就能夠戰(zhàn)勝困難和挑戰(zhàn)，實(shí)現(xiàn)自己的價(jià)值和夢(mèng)想。

影片體現(xiàn)了對(duì)弱勢(shì)群體的關(guān)懷。向騰輝年少時(shí)，將陷害自己的教練毆打成重傷。他因此付出巨大代價(jià)，昔日名聲盡毀，后來又鋃鐺入獄，和母親分離了十多年，期間他的母親沒有得到很好的照顧，變得神志不清。還有那些無人問津的孩子，他們都是弱勢(shì)群體，生活陷入困境。

為了讓影片的劇情更加深入人心，王寶強(qiáng)將主題元素分散在不同角色身上。向騰輝是影片核心之一，他不僅展現(xiàn)出人性的光輝，也是底層人物的縮影。他是孩子們的榜樣和庇護(hù)者，給予他們力量和勇氣去面對(duì)生活的困境。向騰輝的堅(jiān)韌和勇氣，不僅體現(xiàn)在他為孩子們創(chuàng)造更好的生活條件上，也體現(xiàn)在他幫助孩子們提升自己的能力和找到出路上。

除此之外，影片中的女性形象令人動(dòng)容。向騰輝的母親，這個(gè)在底層掙扎的勞動(dòng)?jì)D女可能連格斗是什么都不知道，但她為了能讓向騰輝走出大山，砸鍋賣鐵也對(duì)他予以支持。得知他被陷害時(shí)，又甘愿放下尊嚴(yán)跪求校長(zhǎng)。還有蘇木的姐姐，一個(gè)人帶著兩個(gè)孩子，根據(jù)電影里的情節(jié)，不難看出蘇木姐姐是遭遇了強(qiáng)暴導(dǎo)致懷孕的，還差一點(diǎn)因此送命。為了撫養(yǎng)弟弟和兩個(gè)孩子，她拖著殘疾的身體在貧困的黑暗里掙扎。

粗糲渾厚的現(xiàn)實(shí)底色

劇情是根據(jù)向騰輝的回憶展開的，在很多場(chǎng)景中都是黃色的色彩和光影，片中散發(fā)的暖黃色的光線為回憶平添了幾分溫馨和浪漫。

影片開頭，向騰輝回憶自己和孩子們的事情，黃色體現(xiàn)出了向騰輝的內(nèi)心感受，因?yàn)楹⒆觽儙Ыo了他無數(shù)快樂和溫暖。在另外一些場(chǎng)景，比如向騰輝遭受質(zhì)疑，承擔(dān)著不應(yīng)有的罵名時(shí)，鏡頭中的色彩冰冷晦暗，光影也是如此，冷白光恰到好處的體現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)的種種不公，還有向騰輝和孩子們內(nèi)心的失落。

色彩和光影在體現(xiàn)人物性格方面也很突出。在體現(xiàn)孩子們的性格和經(jīng)歷時(shí)，紅色和藍(lán)色出現(xiàn)的頻率最高，這是對(duì)馬虎和蘇木性格的高度概括，而且貫穿影片的始終。紅色代表著熱情、溫暖，正符合馬虎的性格特點(diǎn)。在一群孩子當(dāng)中，馬虎擔(dān)當(dāng)著“孩子王”的角色，他總是能給大家?guī)須g樂。藍(lán)色代表著溫柔、平和，和蘇木沉靜內(nèi)斂的性格相吻合。

《八角籠中》的每個(gè)鏡頭都大有深意，劇情開始運(yùn)用晃動(dòng)鏡頭，此類手法加強(qiáng)了故事的真實(shí)性。晃動(dòng)鏡頭賦予畫面張力，故事的節(jié)奏能夠得到很大提升。也能夠有效的營(yíng)造出害怕的氣氛，或者在一些追逐戲中表現(xiàn)顛簸、緊張的情緒。

其次，中景鏡頭和特寫鏡頭也可圈可點(diǎn)，這兩種截然不同的鏡頭讓劇情節(jié)奏張弛有力，有快有慢，鏡頭的切換也在一定程度上影響著觀眾的心理變化，以便于觀眾去理解劇情，揣摩人物內(nèi)心世界。片中的中景鏡頭常用來體現(xiàn)人物角色之間的關(guān)系，以及人物的表情，讓故事脈絡(luò)更加清晰。而在揭示向騰輝內(nèi)心世界時(shí)，則以特寫鏡頭居多。在砂石廠、荒漠以及大雨這樣代表著蕭瑟?dú)夥盏膱?chǎng)景中都運(yùn)用到了特寫鏡頭，且全部都是向騰輝的背影，這些鏡頭加強(qiáng)了觀眾的代入感，讓觀眾能更加真切地感受到八角籠中的絕望氛圍。

但絕望的氣氛并不是每時(shí)每刻都存在，導(dǎo)演還有意在片中插入了遠(yuǎn)景鏡頭來中和沉重感。這一類型的鏡頭讓畫面顯得更為遼闊，也明確交代出故事發(fā)生的時(shí)間和地點(diǎn)。比如向騰輝回憶自己開車前往砂石場(chǎng)時(shí)的情形，這個(gè)鏡頭有油墨畫的既視感。

電影中給觀眾印象最深的女性角色，是蘇木的姐姐。她比蘇木大不了幾歲，卻因父母外出多年未歸，被迫成為家里唯一的大人。

蘇木（史彭元飾）參加了“八角籠中”擂臺(tái)賽獲得了冠軍。

王寶強(qiáng)還在不同的劇情段落中運(yùn)用到了隱喻鏡頭。向騰輝的車輪下莫名出現(xiàn)了很多石頭，他誤以為自己遇到了土匪，從車上下來之后發(fā)現(xiàn)“埋伏”自己的人竟是幾個(gè)未成年的孩子，這個(gè)隱喻鏡頭說明他們處境相當(dāng)。還有一處同樣意味深長(zhǎng)，影片前半段有一個(gè)空鏡頭，是石子在水面上飛快跳躍著。而影片的后半段中為觀眾闡述了這個(gè)空鏡頭的寓意，馬虎迫于生計(jì)，只好重操舊業(yè)，他說：“你打過水漂嗎？ 手里握著那塊石頭，不管你怎么用力甩它，石頭最后都是要沉下去的，這個(gè)就是我的命?！?/p>

影片后半段的川劇變臉場(chǎng)景最為形象：當(dāng)川劇變臉的光影投射于車中，與向騰輝臉部疊映之時(shí)，戲劇化構(gòu)圖似真亦幻。作為一個(gè)段落轉(zhuǎn)場(chǎng)，光線、色彩敘事映射了角色的心理，暗喻其心隨境轉(zhuǎn)，于微妙處完成了角色的心理轉(zhuǎn)變。以一段有意味的鏡像修辭推動(dòng)敘事的整體轉(zhuǎn)向，使影片中的角色于絕境處逢生。在故事的現(xiàn)實(shí)主義基調(diào)上，川劇變臉段落憑空而起，顯得有些光怪陸離，然而，它所表征的川地文化與角色心理相融，又使得此段落成為影片濃墨重彩的神來之筆。

影片的結(jié)尾處，蘇木參加的 “八角籠中”的擂臺(tái)賽，賽事全程黑白調(diào)性，除中間穿插蘇木回憶的彩色訓(xùn)練片斷之外，直到賽場(chǎng)內(nèi)的攝影機(jī)推向獲勝的蘇木，影調(diào)（用于意象或人物造型、渲染氣氛、表達(dá)情緒）才轉(zhuǎn)回彩色。電影《八角籠中》在武漢路演時(shí)，王寶強(qiáng)解釋這一設(shè)計(jì)是為了強(qiáng)調(diào)“你自己想贏的色彩，就是靠你自己的拳頭戰(zhàn)勝?！?/p>

蘇木在十年的求索征途中不斷塑型自身，最后一刻扭轉(zhuǎn)賽局。想拿金牌的夢(mèng)想、想讓姐姐看到外面世界的夢(mèng)想、想讓馬虎聽到他獲勝的夢(mèng)想、想給師父一個(gè)交待的夢(mèng)想，都凝聚于蘇木獲勝的瞬間。艱苦與韌力都在蘇木獲勝時(shí)的呼喊中獲得釋放，也在黑白影調(diào)向彩色轉(zhuǎn)變的影像中得以釋放。

（責(zé)編：馬南迪）