韓洪影

(江蘇理工學(xué)院,江蘇 常州 213001)

《抗戰(zhàn)畫刊》是抗戰(zhàn)時(shí)期持續(xù)出版時(shí)間最長的一份抗戰(zhàn)美術(shù)刊物,自1938年10月創(chuàng)刊至1941年1月,發(fā)行了34期,主編是著名畫家趙望云?？锏陌l(fā)展經(jīng)歷了兩個(gè)時(shí)期,第一階段是1938年10月20日在武昌創(chuàng)刊,出版至1939年12月,共29期,此則畫刊的第一卷。第二階段自1940年1月始,出版第2卷第1期,由原來的旬刊改為月刊,?？?941年第2卷第5期。見表1《抗戰(zhàn)畫刊》編輯方針為:“面向大眾、面向現(xiàn)實(shí)、堅(jiān)持宣傳抗戰(zhàn)”,其藝術(shù)形式主要有木刻、連環(huán)畫、漫畫、寫生畫等,內(nèi)容通俗易懂,起到了抗戰(zhàn)動(dòng)員的作用。

表1 《抗戰(zhàn)畫刊》發(fā)展歷程

目前學(xué)界對于抗戰(zhàn)時(shí)期畫刊的研究成果較少①,《抗戰(zhàn)畫刊》作為抗戰(zhàn)時(shí)期特殊的產(chǎn)物,具有一定的戰(zhàn)斗性和感召力,起到了抗戰(zhàn)動(dòng)員的作用。分析《抗戰(zhàn)畫刊》創(chuàng)辦特色、內(nèi)容特色、出版特色,進(jìn)而分析其為抗戰(zhàn)做出的貢獻(xiàn)。

一、創(chuàng)辦特色:以抗戰(zhàn)救亡為宗旨

1937年11月上海淪陷、南京告急,求和聲浪正甚囂塵上,11月30日馮玉祥到達(dá)武漢時(shí)到處演講、宣傳必須抗戰(zhàn)和堅(jiān)持抗戰(zhàn)到底的意義。為了使民眾堅(jiān)持抗戰(zhàn)的信念,馮玉祥出資請文藝界創(chuàng)辦了《抗戰(zhàn)畫刊》。馮玉祥說:“打仗不但要外部健康,還要內(nèi)部健康才能和敵人拼命,而文藝是有助于人的內(nèi)部健康的?！盵1]他希望用文藝的方式動(dòng)員整個(gè)民族進(jìn)行抗戰(zhàn),《抗戰(zhàn)畫刊》在他的影響下確立了抗戰(zhàn)的宗旨,方針是:“面向大眾,面向現(xiàn)實(shí),堅(jiān)持宣傳抗戰(zhàn)”。[2]

主編趙望云主張“繪畫下鄉(xiāng)”“繪畫入伍”,畫家要走向農(nóng)村、工廠、軍隊(duì),從事大眾化取材的創(chuàng)作,“即畫家通過畫筆參與抗戰(zhàn),描寫現(xiàn)實(shí),積極發(fā)揮美術(shù)宣傳、教育和鼓舞士氣的社會(huì)功能”。[3]他提倡以筆當(dāng)槍,“因?yàn)樵谶@個(gè)時(shí)代,一切的藝術(shù),都要隨著救亡的工作變?yōu)闅⑷说奈淦髁?”[4]“國畫是地道的在中國土生土長起來的,它應(yīng)該對自己的國家民族加倍的關(guān)心,在外敵侵入的時(shí)候,它為了報(bào)效民族千年來對它培養(yǎng)的恩惠而有所努力,以筆當(dāng)槍,在宣傳上盡力發(fā)揮斗爭精神才是?！盵2]主編對于刊物本身具有一定的導(dǎo)向作用,《抗戰(zhàn)畫刊》的內(nèi)容都是宣傳抗戰(zhàn),動(dòng)員民眾?！犊箲?zhàn)畫刊》匯聚了一批美術(shù)工作者,主要編輯團(tuán)隊(duì)有趙望云、高龍生、汪子美、黃秋農(nóng)、江敉、王卓等人?！犊箲?zhàn)畫刊》在武漢時(shí)只有六個(gè)人,由于是旬刊,又沒錢買外稿,所以每期都由編輯幾個(gè)人分配去做,“為了保證及時(shí)出刊,就是在嚴(yán)冬,也要連夜畫稿,白天抽空休息”。[2]

《抗戰(zhàn)畫刊》曾輾轉(zhuǎn)武昌、長沙、桂林,由于馮玉祥的政治庇護(hù),也避免了很多檢查,發(fā)行較為順利,編輯汪子美曾回憶到:“馮先生對我們充分信任,從不干預(yù)編輯工作,總是鼓勵(lì)我們更充分地發(fā)揮工作活力”。[2]抗戰(zhàn)進(jìn)入第三期后,許多宣傳刊物因戰(zhàn)事及環(huán)境關(guān)系,紛紛?？?唯有《抗戰(zhàn)畫刊》還在苦苦支撐,編者不斷鼓勵(lì)大家,“用我們的筆同敵人作更有力的摑掌,以我們的呼聲向我們的民眾作更激烈的鼓勵(lì)!我們同時(shí)希望凡執(zhí)筆的同志朋友們,都不要在這時(shí)放棄自己,那一枝‘文化武器’,而慌慌張張地跟著難船去‘投筆從庸’,須知我們以文化抗戰(zhàn)的使命,并不只是為‘臺(tái)兒莊勝利’喝彩,而更應(yīng)在‘徐州放棄’后叫陣,暴日熱風(fēng),我們用流汗工作的精神完成我們后方的最后責(zé)任吧!”[5]

二、內(nèi)容特色:以農(nóng)民為主要?jiǎng)?chuàng)作對象

中國百分九十以上之人口為鄉(xiāng)農(nóng)。[6]隨著抗戰(zhàn)的深入,農(nóng)民成為爭取抗戰(zhàn)的重點(diǎn)對象,但中國農(nóng)民大多未經(jīng)開化,并非具有天然的革命性質(zhì),大部分農(nóng)民是處于無組織、無號召的狀態(tài),因此對農(nóng)民的開化動(dòng)員十分必要?！犊箲?zhàn)畫刊》意識(shí)到這個(gè)問題,因此將農(nóng)民作為創(chuàng)作對象,主要作品都是圍繞農(nóng)民抗日和流離失所的難民展開。在查閱的24期《抗戰(zhàn)畫刊》,有403幅圖畫,其中涉及農(nóng)民的有178幅,講述了前線與后方抗敵的故事。

喚起農(nóng)民的抗戰(zhàn)情緒,圖畫是最有力的宣傳方式,要使一般農(nóng)民能夠看懂圖畫,題材和作風(fēng)都要接近農(nóng)村,把抗戰(zhàn)的主題融入到圖畫中才能動(dòng)員農(nóng)民,使農(nóng)民成為抗戰(zhàn)的力量。如趙望云創(chuàng)作的連環(huán)畫《鐵牛抗敵記》,講述了普通農(nóng)民鐵牛遭遇家破人亡,他帶領(lǐng)全村壯丁不斷偷襲敵人,宣誓抗戰(zhàn)到底的故事。為了動(dòng)員民眾自衛(wèi)、擴(kuò)軍支前,《抗戰(zhàn)畫刊》塑造了榜樣的形象,這些榜樣都來自“平民英雄”,畫報(bào)將平凡的小人物塑造成楷模,這樣的情感宣傳更具有動(dòng)員力量。這些普通群眾的事跡容易引起農(nóng)民的共情,選用相同身份的角色對于民眾的動(dòng)員更具有說服性。

《抗戰(zhàn)畫刊》把發(fā)動(dòng)農(nóng)民、動(dòng)員農(nóng)民抗戰(zhàn)作為目標(biāo),著力塑造了一個(gè)個(gè)由逃避戰(zhàn)禍到起而反抗侵略的農(nóng)民形象,如《農(nóng)民在前線》《民間英雄》《農(nóng)村民眾起來》《農(nóng)民游擊隊(duì)之集議》《好男兒要當(dāng)兵》《歡送出征》等圖畫,鼓勵(lì)農(nóng)民參加兵役,到前線殺敵。抗戰(zhàn)進(jìn)入第二階段以后,陸軍征募事務(wù)暫行規(guī)則中,規(guī)定十六歲以上四十五歲以下的壯丁,全部參加自衛(wèi)團(tuán),開展群眾性的游擊戰(zhàn)爭,動(dòng)員所有民槍,武裝民眾,參加各種戰(zhàn)時(shí)工作,以保障主力部隊(duì)的補(bǔ)充擴(kuò)大。《抗戰(zhàn)畫刊》也對壯丁進(jìn)行動(dòng)員,如《用省的壯丁崗位》《壯丁都是好漢》《快樂的壯丁營》《武裝壯丁》《紅槍會(huì)》《紅槍會(huì)的頭目演講》《守衛(wèi)的壯丁》等圖畫。《抗戰(zhàn)畫刊》還有大量婦女的形象,這不僅因?yàn)檗r(nóng)村婦女在全民族中占了相當(dāng)大的成分,而且因?yàn)榻M訓(xùn)農(nóng)村婦女,足以減少動(dòng)員壯丁上前線的困難,甚至給以非常大的鼓勵(lì),如《婦女識(shí)字性》《勞動(dòng)的婦女》《一個(gè)女孩子在演講》《農(nóng)婦刻像》《女軍人》《女哨兵》《女壯丁訓(xùn)練》等,動(dòng)員婦女識(shí)字,提高她們的政治覺悟和培養(yǎng)工作能力。

《抗戰(zhàn)畫刊》也對苗民進(jìn)行動(dòng)員,苗族作為西南人口最多的民族,曾被劃為“五族”之外,隨著抗戰(zhàn)后方的西南移動(dòng),邊疆防御和少數(shù)民族動(dòng)員被重視起來?！犊箲?zhàn)畫刊》將苗族作為動(dòng)員對象,一則讓讀者了解少數(shù)民族的生活,增進(jìn)苗漢間的感情。二則動(dòng)員苗民抗戰(zhàn),抗日戰(zhàn)爭需要全民族統(tǒng)一抗戰(zhàn)?！犊箲?zhàn)畫刊》刊登了趙望云的《苗女英雄》《苗貴鄉(xiāng)勇士》《苗民壯丁武裝》《群苗婦聽訓(xùn)》《苗市一角》等作品,記錄了苗民的生活狀態(tài)。在《出履苗區(qū)速寫記》中寫到:“此次初到苗區(qū),使我發(fā)生一些感想,就是據(jù)聞散居西南山中的苗人,為數(shù)不下千萬,雖然他們僻居山野,文化落后,然其體格之健強(qiáng),以及勇于擔(dān)勞之善良風(fēng)尚,我們?nèi)f不可忽視的,這一部分巨大的力量,在抗戰(zhàn)建國的大時(shí)代中,我們應(yīng)否重新估價(jià)?希持政當(dāng)局妥善良策尤以導(dǎo)之。我問文化人也應(yīng)以赴前線勞軍的精神,到苗區(qū)去仔細(xì)觀察一下,庶幾對抗戰(zhàn)更能增一分力量”。[7]

《抗戰(zhàn)畫刊》也極力建議苗族兄弟要讀書、要當(dāng)兵,“一個(gè)人不當(dāng)兵、不努力,還不和草一樣,青一青,黃一黃,到秋天就完了,只好作柴火燒掉了,將起多起于行間,提鎮(zhèn)多起于率伍,所以一個(gè)人要有長進(jìn),不但要讀書,還要去當(dāng)兵,還要送兒子去當(dāng)兵,送弟弟去當(dāng)兵,送丈夫去當(dāng)兵,這不但為國家,這不是為自己,為祖宗和我們的子孫?！盵8]馮玉祥在日記中也寫到:“又談苗民問題,我覺得此時(shí)最重要的是設(shè)法調(diào)整苗漢的感情,提高他們的知識(shí),過去那種錯(cuò)誤的大漢主義的政策和觀念,每一個(gè)官吏和漢民都應(yīng)當(dāng)根本拋去才是”。[9]他提出苗漢應(yīng)該民族聯(lián)合,“我以為最重要的是:改善苗漢關(guān)系,促進(jìn)兩方感情,此事宣傳最為重要,對漢民應(yīng)使之勿輕視苗夷,對苗夷應(yīng)使之勿歧視漢民,官府方面尤應(yīng)改革態(tài)”。[9]

三、發(fā)行特色:積極宣傳與低價(jià)發(fā)行

為了擴(kuò)大影響,《抗戰(zhàn)畫刊》借助了報(bào)紙方式宣傳,《中央日報(bào)》《大公報(bào)》都為其做過宣傳。

名畫家趙望云、汪子美、高龍生、侯子步等人為普遍發(fā)揚(yáng)抗戰(zhàn)精神,特集資刊行畫報(bào)旬刊一種,定名為抗戰(zhàn)畫刊,并約請馮玉祥、老舍等二十余人為特約撰稿人,文字繪畫并重,該刊己于日昨出版,內(nèi)容新影,讀者稱快。[10]

趙望云先生主編抗戰(zhàn)畫刊,向系三十二開本,曾出版至二十九期,最近該刊由華中圖書公司出版,出版擴(kuò)大為十六開本,內(nèi)容較前充實(shí),編排尤見新穎,其第一期已于一月底出版,第二期已經(jīng)付印,內(nèi)容有寫生畫選集、苗區(qū)訪問畫記、版畫、選畫園地、戰(zhàn)時(shí)藝術(shù)論壇、以及細(xì)畫漫談等,執(zhí)筆者皆為國內(nèi)負(fù)盛名之畫家云。[11]

馮玉祥也借助行政和軍事權(quán)力宣傳畫刊,如他在日記中寫到:“[晚]八時(shí),沈鈞儒先生介紹之青年救國團(tuán),智體潔、袁口鐮,報(bào)告組織青年救國團(tuán)之經(jīng)過。談畢,即贈(zèng)以《抗到底》及畫刊數(shù)冊,并給題字“新青年”,以作該團(tuán)刊物之用”。[9]抗戰(zhàn)畫刊編輯部還將圖畫編發(fā)多種小冊子進(jìn)行宣傳,“本社為使圖畫宣傳深入下層,擬編行連環(huán)故事畫小冊子多種,裝圖通俗、簡便,均用木刻或石印”。[12]《抗戰(zhàn)畫刊》也發(fā)行過精選本,其中精選本主要以趙望云的畫作為主,“抗戰(zhàn)畫刊于二十七年春,曾出過三十二版本的二十九期,每期均能銷售一空,茲由漢運(yùn)湘、桂林來渝之大部銅鋅版,木刻,重新精選得百余幅,另用瑞典紙精印成一巨本,于上月出版后,倍受讀者歡迎,現(xiàn)已為許多學(xué)校采用圖畫課本,足見本畫內(nèi)容之充實(shí)”。[13]

為了能夠使普通民眾看到畫刊,《抗戰(zhàn)畫刊》采取低價(jià)發(fā)行,定價(jià)五分錢,同一時(shí)期的《抗戰(zhàn)漫畫》定價(jià)是一角錢。編輯高龍生回憶道:“ 當(dāng)時(shí)趙望云主編的《抗戰(zhàn)畫刊》與葉淺予主編的《抗戰(zhàn)漫畫》在唱對臺(tái)戲,結(jié)果,由于我們的東西‘通俗’又具有‘戰(zhàn)斗性’,在銷路上,我們占了上風(fēng)”。[14]抗戰(zhàn)之時(shí)物價(jià)飛漲,《抗戰(zhàn)畫刊》價(jià)格調(diào)動(dòng)的幅度很小,第20期后加價(jià)二分,“本刊近來因作版印刷紙張等,最近兩期已賠累不堪,是故不得已由本期加價(jià)二分,讀者諸君對本畫此次加價(jià)之苦衷,定可原諒?fù)?在此抗戰(zhàn)期間,讀者諸君每期多用二分錢,犧牲雖微,但對于抗戰(zhàn)力量增強(qiáng)頗大,而于抗畫本身得以繼續(xù)生存,是以表示出讀者的抗戰(zhàn)決心”。[15]第22期又調(diào)整了價(jià)格,“本刊因制版紙張印刷等價(jià)格昂貴,自本期起每冊售洋一角,特請?jiān)彙?。[16]第二卷時(shí)由于擴(kuò)大版本,價(jià)格再一次調(diào)整,“而自三十期起,擴(kuò)大版本為十六開本,定為二卷一期,內(nèi)容增加一倍有余,編制尤感新穎,作品之豐富,將開國內(nèi)畫刊之新紀(jì)錄,紙張照舊用新聞紙,定價(jià)每冊二角五分”。[15]為了能夠使外埠讀者買到畫刊,還可以函購,“本刊因時(shí)局影響所致,發(fā)者感到相當(dāng)困難,凡外部讀者,最好能直接向本刊函購最妥善,函購一概原價(jià),不另取郵費(fèi)”。[5]

四、結(jié)語

《抗戰(zhàn)畫刊》是抗戰(zhàn)期間發(fā)行最久的一本畫刊,聚集了一大批藝術(shù)家,如趙望云、高龍生、汪子美、黃秋農(nóng)、江敉、王卓、梁鼎銘、梁中銘、黃茅、張光宇、魯少飛、葉淺予等,幾乎包括了抗戰(zhàn)時(shí)期著名的漫畫家、木刻家。這些文藝工作者,雖然民族不同、黨派不同、地域不同,但他們的共同目標(biāo)是抗日,他們以筆當(dāng)槍,向全世界揭露了日本帝國主義的暴行,又用圖畫不斷動(dòng)員后方農(nóng)民,提高民眾抗戰(zhàn)情緒。

《抗戰(zhàn)畫刊》采取低價(jià)發(fā)行的策略就是要讓貧困民眾可以看得到,在出版后,產(chǎn)生了很大的影響,汪子美回憶到:“每出一版,很快銷售一空。除了后方,也發(fā)行到前線,甚至流傳到延安,在抗日宣傳工作中產(chǎn)生了廣泛的影響”[2],畫刊出版到十四期的時(shí)候,“銷數(shù)達(dá)到5000冊”。[2]依靠著強(qiáng)有力的宣傳下,《抗戰(zhàn)畫刊》逐漸走向大眾視野,畫刊中部分畫作成為學(xué)校圖畫課本。趙望云回憶到:“在隨軍旅行中看到了各城鎮(zhèn)的壁報(bào)畫,十之八九是采摹于《抗戰(zhàn)畫刊》的作品,原來每期數(shù)千份的銷售,是在這方面起了作用呀!我心中極為愉快?！盵2]

趙望云曾說:我們不能拿槍,紙彈如能在抗戰(zhàn)宣傳發(fā)生點(diǎn)功效,就算盡了我們一些職責(zé)[2]?！犊箲?zhàn)畫刊》為藝術(shù)家們提供以筆墨為刀槍的抗戰(zhàn)宣傳陣地,使得他們得以有效地傳播救亡火種和抗戰(zhàn)信心,充分實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)的價(jià)值擔(dān)當(dāng)。

① 對《抗戰(zhàn)畫刊》的研究多從美術(shù)史角度,分析其圖畫特點(diǎn),如張鑫《〈抗戰(zhàn)畫刊〉的美術(shù)大眾化研究》,四川美術(shù)學(xué)院,2021年。