劉 瑩，吳 瑤

（吉林動畫學(xué)院 吉林 長春 130000）

形體語言是戲劇的重要構(gòu)成部分。在戲劇表演中，形體語言不僅可以推動情節(jié)發(fā)展，增強戲劇效果，還可以使人物更加鮮活。由形似到神似是演員塑造角色的終極目標(biāo)，形體語言就是實現(xiàn)“形神兼?zhèn)洹钡谋匾侄?。演員通過手部動作、面部神情以及微動作、肢體整體形態(tài)的設(shè)計來呈現(xiàn)角色的內(nèi)心世界和角色的個性化性格特點。使觀眾在視覺上直觀地與角色形成溝通的橋梁，任何一種交流輔助手段都不能與其相媲美。

一、微動作為角色塑造提供創(chuàng)作基礎(chǔ)

（一）利用微動作辨識真實情緒

微動作主要指全身上下出現(xiàn)的細小的變化，這種變化包括眼睛、眉毛、耳朵、胳膊、軀干、大腿、手指產(chǎn)生的一些細小的微妙變化，此種變化可以表達人物內(nèi)心的秘密，或者宣泄某種情緒，屬于特異性很高的個性特征。[1]微動作是我們表達自身情感以及內(nèi)心復(fù)雜心理活動的重要手段。微動作與人類溝通交流緊密相連，生活中也隨處可見。大到表達愛的擁抱，小到眉毛、眼睛、嘴巴等身體的微動作，每一個微動作的背后都藏匿著人們內(nèi)心的真實情感。微即細微、微小，是細節(jié)微小動作的呈現(xiàn)，往往不易被人察覺，但細微之處可見人心。作為演員，在塑造角色之前，應(yīng)該分析角色所感所想，窺探角色內(nèi)心的真實情緒，對角色進行微動作形體設(shè)計是創(chuàng)作角色的基本方針。人類的情緒是多變的、難以捉摸的，通過微動作辨識人物真實情緒是演員塑造角色的入口，呈現(xiàn)微動作設(shè)計是演員塑造角色的出口。例如憤怒時，演員上下眼皮呈緊繃狀態(tài)，眉毛眼睛間的距離越來越短，視線也越來越集中，攥緊拳頭，嘴巴微顫；高興時，嘴角翹起，眼瞼收縮，顴骨肌肉向上抬，肢體節(jié)奏偏快；傷心時雙眼無神，眉毛收緊發(fā)皺，嘴角向下耷拉，下巴收緊，身體肌肉松弛；害怕驚訝時人的嘴巴開合和眼睛同時張開，眉毛向上抬，鼻孔也因呼吸急促而放大，肢體也會不自主地顫抖。了解微動作傳遞出的真實情緒是演員了解人物、感受角色的必要途徑，通過微動作的設(shè)計呈現(xiàn)真實的情緒是塑造角色的創(chuàng)作基礎(chǔ)。賦予角色真實的情緒，才能真實地將角色情感傳遞給觀眾。演員不僅會將角色塑造得活靈活現(xiàn)，也會使自己更了解角色，增強角色的以及真實感。只有先讀懂角色，了解角色才能呈現(xiàn)角色。

（二）利用微動作展現(xiàn)人物關(guān)系

微動作不僅可以使觀眾辨識真實的人物情緒更能直接地展現(xiàn)人物之間的關(guān)系，微動作是交代人物關(guān)系的必要手段。例如兩個人公布戀人關(guān)系前，身邊的好友就會有所察覺。因為兩人經(jīng)常會有眼神交流，會有微小的、如觸碰手或者肩膀的動作，在說話時，二人身體距離相互靠近，這些微動作都暗示了二人之間的關(guān)系。再如當(dāng)兩個人產(chǎn)生矛盾時，他們身體的距離比較遠，不敢直視對方眼神，雙方態(tài)度冷漠，沉默不語；交流時嘴唇緊繃，雙臂交叉。這些微動作是憤怒、憤恨的標(biāo)志，觀眾也能通過這些微動作分析二人之間的人物關(guān)系。由此可見，人們的微動作側(cè)面充分展現(xiàn)了人們的真情實感，當(dāng)在舞臺上進行表演時，觀眾也會觀察不同人物之間的肢體語言感受不同人物之間的關(guān)系，進而精準把控角色。

話劇《結(jié)婚》中有一幕，原田一平向媽媽提出向冬子求婚的請求。秋子得知這個消息后，先是眼睛瞪大，身體微傾，看向原田先生想得到肯定的答案。原田一平先生眼神躲閃，眉毛緊促，向后移動，通過身體動作交代了兩人的距離感。秋子聽到答案后，眼神下斜，嘴角微延伸，頭微低，攥住的手更緊張，隨后背過身去，說出“這不是很好的一對么”的同時，后背微微顫動，面向觀眾掩飾著自己的傷心和無可奈何。秋子在工作生活中將原田一平作為內(nèi)心的支柱同時也暗戀著他，而原田一平以朋友的身份一直關(guān)心著秋子，但實際意中人卻是冬子。在這樣一個場景中，通過形體的變化以及微動作的呈現(xiàn)配合角色臺詞的表達，交代了兩人之間的人物關(guān)系，將人物內(nèi)心復(fù)雜的情緒展露無遺。其中還有一場戲，春子未婚先孕帶男朋友回到家中，兩人的距離若近若離，行動步伐細碎且膽怯，春子看向男朋友的眼神緊縮，嘴角下耷，手在褲子兩側(cè)攥緊。春子男朋友身體下傾，但眼神堅定，勢要跟春子的家人表達決心。舞臺上其他角色通過兩人微動作可以判斷兩人的關(guān)系，接收到這些信號，其他演員會呈現(xiàn)出自己的微動作，繼而更好地推動情節(jié)發(fā)展，也使觀眾更好地融入規(guī)定情景中，緊跟情節(jié)發(fā)展。由此可見，演員通過微動作的運用及設(shè)計累積自身心理情緒，同時通過形體語言與對手產(chǎn)生交流，準確地呈現(xiàn)角色之間的人物關(guān)系。

二、微動作是塑造角色的堅實橋梁

（一）微動作與角色內(nèi)心的感知聯(lián)系

在塑造角色的過程中，人物形象的內(nèi)心世界呈現(xiàn)難度較大。微動作與人物內(nèi)心世界存在著密不可分的聯(lián)系，形體語言作為無聲的語言，往往會起到“此時無聲勝有聲”的效果。臺詞和形體是戲劇中的兩大支柱，演員不能在舞臺上時刻都在說臺詞，但角色是需要一直生活在舞臺上的，這也要求演員與角色時刻處于統(tǒng)一的狀態(tài)。沒有臺詞的時候演員就要用形體語言填補臺詞的空白，用無聲的語言繼續(xù)傳遞信息。形體語言更能直觀、準確地表達角色內(nèi)心豐富的情感世界，當(dāng)出現(xiàn)百口莫辯或者難以啟齒的情況時，微動作更能準確地體現(xiàn)人物的內(nèi)心情緒。演員先進行內(nèi)心情緒的構(gòu)思及累積，隨后便是考慮如何將內(nèi)心世界呈現(xiàn)出來。在話劇《油漆未干》中有一場戲，所有在場的演員都伏在桌子上看著克里斯賓的畫，全程沒有一句臺詞，但所有演員都沒有停止創(chuàng)作，而是用細微動作的變化來呈現(xiàn)角色的內(nèi)心情緒波動。有的人是來欣賞畫作的，有的人對畫作是不懷好意的，每個人心中都有自己的算盤，此時就不能直接用臺詞表達想法，每個人都不想讓其他人知道自己內(nèi)心的真實想法，但微動作的呈現(xiàn)恰恰讓我們窺探到他們的內(nèi)心世界。有的人眼睛左轉(zhuǎn)右轉(zhuǎn)，嘴角一方上揚，雙手緊握搓手，對這幅畫不懷好意；有的人貼近畫細細觀看，時不時抬起頭思考，眉毛舒展，眼神充滿敬佩之情，可看出他是很純粹地欣賞和崇拜克里斯賓。綜上所述，微動作完全可以將人物的內(nèi)心世界呈現(xiàn)出來。演員在進行創(chuàng)作時，第一步就要感知身體的直觀感受，即生理感知；第二步就是將生理感知內(nèi)化為內(nèi)心感受，感知接收到身體信號后的心理變化；第三步也就是心理感知的外化呈現(xiàn)，可以理解為行動的技巧。角色的內(nèi)心感知是重要的、承上啟下的中間環(huán)節(jié)，微動作與角色內(nèi)心感知也是相輔相成的。微動作通過細致微小的肢體動作，呈現(xiàn)角色的心理變化。角色心理的情緒也通過微動作呈現(xiàn)得淋漓盡致，使觀眾更直觀地了解角色，達到共情的目的。

（二）微動作對人物性格的外化呈現(xiàn)

大千世界，每個人都是獨一無二、各具風(fēng)格特點的。戲劇是以人為本、人演人、表現(xiàn)人的藝術(shù)。既然要表現(xiàn)人物，就要將角色身上鮮明的性格特點在舞臺上活靈活現(xiàn)地呈現(xiàn)出來。人物性格外化的手段有很多，如化妝、道具、服裝、臺詞以及肢體動作等。其中肢體動作能夠在視覺上直觀準確地傳遞信息內(nèi)容。在同樣的規(guī)定情景、同樣的行動下，不同角色的呈現(xiàn)必然是不同的。一些人物形象塑造具備共性，但每個演員在演繹角色時需對其進行個性化處理。這就要對角色的形體動作進行符合其性格的肢體設(shè)計，微動作便是其中的重中之重。以《北京人》中愫芳角色的微動作呈現(xiàn)為例，愫芳看向表哥文清的眼神是關(guān)懷憐愛的，眉毛舒展，二人有些肢體接觸，互相吐露心聲；但當(dāng)思懿出現(xiàn)時，愫芳眼神躲閃，身體向后退，手端在身體前方，身子向下傾。面對思懿的壓迫，愫芳也選擇被動承受，這些微動作的變化都體現(xiàn)了愫芳與世無爭、懦弱以及沒有自我的人物性格，無需臺詞表達，觀眾們就能感同身受。曾思懿也是劇中性格鮮明的角色，第一幕開場，思懿對下人呼之即來揮之即去，她眼神輕蔑，講話時用手整理發(fā)飾，體現(xiàn)了她自恃權(quán)高，目中無人的特點。面對愫芳時，她也是毫不客氣地流露出對愫芳的憎恨，眼神瞪大，身體緊繃，眉毛緊縮，這也體現(xiàn)了她妒忌心強、潑辣跋扈的個性。微動作可清晰地呈現(xiàn)角色的人物性格，交代角色的情緒變化，豐富表演的層次，是我們塑造角色的堅實橋梁。

三、微動作使角色呈現(xiàn)錦上添花

（一）有助于人物形象的刻畫

微動作主要通過演員細微的肢體動作、面部表情以及眼神外化人物的內(nèi)心情感?？此茻o聲，卻通過感官將角色的特征、情緒以及內(nèi)心活動迅速地導(dǎo)入觀眾的腦海中。既加強了人物的形象感，又與臺詞有機結(jié)合在一起，推動劇情的表達與發(fā)展。形體語言中微動作的可塑性極強，在戲劇表演中，起著不可替代的積極作用。在舞臺上僅靠語言傳遞信息是單一的，這時就要通過形體語言來豐富角色，使人物形象更鮮明、更個性、更直觀。人們由于年齡、職業(yè)、經(jīng)歷的不同形成了不同的性格，戲劇表演者的一言一行都必須符合人物的性格特征。戲劇表演中的一言一行是戲劇表演人員口頭語言和形體語言的結(jié)合，尤其是形體語言，更有利于塑造人物性格，使人物更具表現(xiàn)力，使人物形象更加飽滿。[2]其中微動作的表現(xiàn)力更強，演員在進行角色塑造時可對該角色的形體動作進行符合角色性格的特定設(shè)計，通過微動作的處理，人物形象會更加突出，刻畫更加精準。例如微動作還可以輔助塑造角色體態(tài)：每個人物的體態(tài)與其性格有著密切的聯(lián)系，自信的人昂首挺胸，神采奕奕；自卑的人眼神飄忽不定，體態(tài)微微下傾。僅憑角色的靜態(tài)形體設(shè)計觀眾就會對人物性格產(chǎn)生大致判斷。手勢及腳步的細微變也化表現(xiàn)著人物的心理變化，例如招手這一動作，緩慢且悠長的招手表現(xiàn)角色的不舍之情；快速及熱烈的招手動作體現(xiàn)出角色積極向上的心理情緒。匆忙細碎腳步能表現(xiàn)人物的慌張，沉重緩慢的腳步能表現(xiàn)出角色的心事重重等。在戲劇舞臺上，形體語言是無聲的表演形式，需要演員憑借肢體動作闡述人物形象，展現(xiàn)角色的特征，而正是因為這樣無聲的表演讓戲劇作品本身的情感以及藝術(shù)色彩得到充分體現(xiàn)。[3]演員的體態(tài)隨著劇情的經(jīng)歷與發(fā)展產(chǎn)生變化，可以形象生動地刻畫人物形象，細微的肢體變化看似簡單，實則細微之處更見真諦。

（二）有助于增加角色的生命力

在戲劇表演中，進一步挖掘和再創(chuàng)造角色，需要形體語言的介入和輔助。每個人在塑造人物角色時都會融入自己的思考。大千世界中，每個人的人物形象都是獨一無二的，形體語言可以使人物形象更加豐滿。要想在戲劇表演中提高感染力，合理地運用形體語言至關(guān)重要。形體語言作為戲劇表演的有機組成部分，是塑造角色的重要手段。運用形體語言能充分展現(xiàn)人物角色，更好地塑造人物形象，使人物形象更加生動。微動作的運用可以強化戲劇角色效果，充分體現(xiàn)角色的感染力，強化角色的臺詞詮釋。角色塑造離不開形體語言，精準的形體語言可以使演員塑造出更富生命力的角色。同時演員控制與重視形體語言，會使演員與飾演的角色產(chǎn)生共鳴，增強角色的真實感。進行合理的角色微動作設(shè)計，能豐富角色在舞臺上的性格色彩，夯實角色的人物形象。僅僅依靠臺詞的表達來刻畫人物渲染氣氛，缺少有力的支撐，不足以充分體現(xiàn)人物性格，表演不夠充實，也不能引發(fā)觀眾的共鳴與思考。因而要將其與形體語言有機結(jié)合，才能強化表現(xiàn)效果，增強演員的表現(xiàn)力，使觀眾深入其中，感同身受，與戲劇人物產(chǎn)生交流。如此方可使人物形象塑造更生動，使呈現(xiàn)的角色更具鮮活的生命力。

四、結(jié)語

微動作是形體語言中的重要組成部分，是演員塑造人物角色的關(guān)鍵手段。形體語言是塑造角色的堅實基礎(chǔ)，也是與角色相融的有效橋梁。在生活中演員對微動作的觀察及感知為塑造角色提供靈感和創(chuàng)作基礎(chǔ)，舞臺上演員通過微動作的呈現(xiàn)更好地表達人物形象。演員要重視微動作的設(shè)計與運用，呈現(xiàn)鮮活的人物形象，豐富表演的層次變化，增強角色的真實感。提升戲劇的表現(xiàn)效果，豐富觀眾的視覺感知，使觀眾了解戲劇人物、產(chǎn)生共鳴。