丁 瑜

（作者單位：長春光華學(xué)院）

大多數(shù)的印度電影，或多或少都會出現(xiàn)一些眾人載歌載舞的場面，以此來營造喜慶、歡樂的氛圍，而電影《調(diào)音師》摒棄了印度電影傳統(tǒng)中的歌舞元素，用驚悚、懸疑等更為吸引觀眾眼球的方式來表現(xiàn)故事?！墩{(diào)音師》又名《看不見的旋律》，是根據(jù)法國同名微電影改編而成，于2019年4月在我國上映。導(dǎo)演斯里蘭姆·拉格萬在微電影《調(diào)音師》的基礎(chǔ)上，保留了原微電影的核心情節(jié)點——一樁不小心被撞破的意外謀殺案，在原故事的基礎(chǔ)上豐富了情節(jié)，不僅延展了原短片的內(nèi)容，更是給觀眾留下眾多思考。整部影片通過男主角阿卡什的第一視角，對人性進(jìn)行了深度剖析。

從創(chuàng)作形態(tài)上看，《調(diào)音師》是一部黑色懸疑喜劇，本質(zhì)上塑造了“人性之惡”，劇中大量反轉(zhuǎn)的黑色喜劇情節(jié)讓各個人物形象更加深入人心[1]。《調(diào)音師》用第一人稱進(jìn)行敘事，開頭阿卡什的那句“說來話長，咖啡？”開啟了故事，結(jié)尾阿卡什又說了一次“說來話長，咖啡？”代表著故事的閉合，前后相互照應(yīng)形成了一個完整的回環(huán)。這種設(shè)計是在暗示觀眾，整個故事是阿卡什以自己的視角進(jìn)行的一種回憶式講述。阿卡什既給故事中的蘇菲描繪了事發(fā)經(jīng)過，也給故事外的觀眾講述了故事的過程[2]。正因阿卡什這個不可靠的敘述者，《調(diào)音師》成了一部“耳聽為虛，眼見不實”的電影，更深入地勾起了觀眾的探尋欲望。

1 不可靠敘述者的類型

“不可靠敘述者”屬于顯性敘述者的范疇，是敘事學(xué)中的常見概念之一。韋恩·布斯在《小說修辭學(xué)》中首先提出了敘述的可靠性問題，“我把按照作品規(guī)范（即隱含作者的規(guī)范）說話和行動的敘述者稱為可靠敘述者，反之稱為不可靠敘述者”[3]。

詹姆斯·費倫發(fā)展了韋恩·布斯的觀點，提出不可靠性可以在三個軸上發(fā)生：兩個是布斯提到過的事實/事件軸和價值/判斷軸，還有一個是布斯沒有提到的知識/感知軸[4]。沿著這三大軸區(qū)分成了六種不可靠敘述的亞類型：事實/事件軸上的錯誤報道和不充分報道；價值/判斷軸上的錯誤判斷和不充分判斷；知識/感知軸上的錯誤解讀和不充分解讀[5]。

我國學(xué)者林詠認(rèn)為，涉及不可靠敘述者的，可以從人格、智商和情感這三方面進(jìn)行分析。學(xué)者尤達(dá)在此基礎(chǔ)上，將不可靠敘述者分為被動和主動兩種類型。前者是指敘述者不由自主地受到人格、夢境、視角、智商等因素的限制導(dǎo)致敘述不可靠，而后者指敘述者出于道德、想象等因素故意欺騙、隱瞞或誤導(dǎo)觀眾[6]。

毫無疑問，在《調(diào)音師》這部電影中，阿卡什的敘述多數(shù)情況下都是主動不可靠敘述，不僅“以惡制惡”的價值觀不可靠，其傳遞出的各種信息也不可靠，唯有蘇菲參與的少數(shù)場景才是可靠敘述。但要想具體分析阿卡什哪些話是可靠敘述，哪些是不可靠敘述，還要結(jié)合電影本身，從“事實/事件軸”“價值/判斷軸”和“知識/感知軸”這三個層面去分析。

2 不可靠敘述者阿卡什

電影《調(diào)音師》中的阿卡什，是一個善于隱藏自我的人，他有著強(qiáng)烈的欲望，但并不是通過自我努力來獲得成功，而是靠一個假性自我來完成——假扮盲人。為了讓自己不露破綻，他白天戴隱形眼鏡，晚上戴眼罩，而盲人音樂家的身份為他帶來了很大便利：一是能夠享受政府給殘疾人提供的低租金住房；二是能讓女人對才華橫溢的他心生好感；三是能讓別人對他放松警惕[7]。這是阿卡什用第一人稱敘述在故事層面完成的“人物自我”的功能。而與蘇菲在異國重逢使阿卡什從話語層面實現(xiàn)了“敘述自我”的功能，這直接影響了阿卡什敘述的可靠性。

阿卡什言語中的可靠性與不可靠性是一個動態(tài)發(fā)展的過程，兩者之間相互轉(zhuǎn)化。為了讓自己說的話聽起來真實可信，阿卡什在不可靠的敘述中隱含了一些可靠信息。整部影片中，阿卡什明顯是一個為了一己私欲就欺騙大眾的主動的不可靠敘述者，他不斷為自己辯護(hù)，甚至美化自己的行為。

2.1 事實/事件軸上的錯誤報道和不充分報道

阿卡什在事實/事件軸上的錯誤報道和不充分報道，都在兩次去警察局里得到了充分體現(xiàn)。

第一次阿卡什去公安局，其目的是報案，可意識到兇手就是警察局長，自己很可能會暴露后，他謊稱自己是來求警察幫忙找走失的貓；第二次阿卡什作為普拉默一案的目擊者出現(xiàn)，但他卻做了偽證：這都是錯誤報道的表現(xiàn)。

不充分報道，被熱奈特稱為“少敘法”，是指敘述者講述的內(nèi)容少于他所知道的實情。阿卡什第一次去警局，他正要交代自己看到的全部兇殺過程，卻在看到警察局長時戛然而止；第二次到警局他依然沒有將知道的事實和盤托出，反而在虛假證詞上簽了字；甚至后來對普拉默的女兒也隱瞞了普拉默死亡的真相：這都是阿卡什對事實的不充分報道。

阿卡什作為敘述者，為了自保故意隱瞞真相，是符合邏輯的，能夠得到觀眾的理解，但這選擇破壞了他作為第一人稱敘述的真實性，在事實/事件軸上的錯誤敘述破壞了故事內(nèi)在的敘述可靠性，說明他是一個不可靠的敘述者[8]。

2.2 價值/判斷軸上的錯誤判斷和不充分判斷

警察局里，阿卡什在聽到警察讀假證詞時，在自己的腦子里腦補了一場自己不畏強(qiáng)權(quán)、當(dāng)著眾人的面勇敢揭發(fā)警察局長和普拉默的妻子西米有奸情，兩人合謀殺害普拉默的畫面，把自己想象得英勇無比。這其實是他對自我在價值上的一個錯誤判斷，是他在下意識地抹去自己不符合正確價值觀的行為結(jié)果，是他對道德的反思[2]。在警察局做完偽證后，阿卡什已經(jīng)偏離了他原本所站的看似正義的立場，價值觀也逐漸開始扭曲，對整個故事的敘述產(chǎn)生了影響，凸顯出他敘述的不可靠性。

2.3 知識/感知軸上的錯誤解讀和不充分解讀

知識/感知軸上的錯誤解讀和不充分解讀，是指敘述者認(rèn)為自己具備某些品質(zhì)，而隱含作者卻暗暗加以否定，這是敘述者因自身知識的局限對自己的性格進(jìn)行的錯誤解讀。

在影片結(jié)尾，阿卡什以盲人音樂家的身份與蘇菲在歐洲偶遇，將發(fā)生在他身上的所有事情娓娓道來。他告訴蘇菲自己被開突突車的莫里、賣彩票的老婦人等同伴背叛，與西米被關(guān)在同一個倉庫里，他一直在勸西米跟自己一起去警局自首，還著重強(qiáng)調(diào)自己在車?yán)镎嬲\懺悔，希望斯瓦米醫(yī)生能放過西米。但真實情況是什么呢？當(dāng)時醫(yī)生聽到西米不斷撞擊后備廂的聲音后停車去處理，反被西米殺害。西米開車時，阿卡什表達(dá)了自己想放過西米的想法。為什么阿卡什和醫(yī)生同行那么長時間都不說出這種想法，反倒等西米上車后才說呢？其中一種解讀就是他憑自己的敏銳發(fā)現(xiàn)上車的人是西米而不是醫(yī)生，幫西米說話不過是為自己贏得一線生機(jī)。通過阿卡什與蘇菲分開后，他在夜色中準(zhǔn)確地用拐杖打中易拉罐來看，他的眼睛已經(jīng)復(fù)明，那么之前的敘述便全是不可靠的。最合理的推斷，就是醫(yī)生幫他移植了西米的眼角膜。阿卡什在自述中將自己塑造成了一個善良的人，而他的行為是對他敘述的否定，換句話說他對自己存在錯誤和不充分的解讀。在他的認(rèn)知中，這樣的說法能夠獲得蘇菲的同情，讓她為自己感到惋惜，也能讓他繼續(xù)以盲人音樂家的身份生活下去。

顯而易見，無論在事實/事件軸、知識/感知軸還是價值/判斷軸上，阿卡什都做了不可靠敘述，無形中增加了影片的懸疑感。

3 不可靠敘述的作用

不可靠敘述被越來越多地應(yīng)用到影視創(chuàng)作中，而不可靠敘述者的講述讓影片充滿懸念，增加了故事的趣味性和吸引力，其作用主要表現(xiàn)在以下三方面：

3.1 營造獨特的故事形式

懸疑影片的故事形式多采用“提出問題—展開問題—解決問題”的敘事模式，問題不僅供給敘述者去解決，而且要讓影片中的參與者相信，讓觀眾去猜測，從而推動故事發(fā)展。在影片《調(diào)音師》中，阿卡什的講述邏輯嚴(yán)謹(jǐn)，一度騙過了片中人物，也騙過了觀眾，但很快不一致的言行就暴露了他的謊言。在阿卡什的講述中，他是善良的，看到兇案也曾想揭發(fā)，只是不得不向現(xiàn)實屈服，這是他遇到的問題。前期他一直想辦法躲避追殺，后期搖身一變成了一個被追殺而不得不奮起反擊的人，這個為了自保而“黑化”的理由博得了觀眾的同情與理解。觀眾跟隨阿卡什的敘述，誤認(rèn)為他是個受害者，于是不自覺地被帶入相應(yīng)的情境中，每次他陷入危機(jī)觀眾都不自覺地為他捏一把汗，直到他用兔頭拐杖精準(zhǔn)打飛易拉罐，這一行為暗示他此時的志得意滿，更說明他已經(jīng)解決了所有問題，包括他那被毒傷的眼睛?？伤降资呛螘r開始說謊的，又是何時以什么樣的方式恢復(fù)了視力，這些看似已經(jīng)解決實際上懸而未決的問題，讓故事又陷入了一種獨特的形式中，所有問題都留給觀眾去探究。

3.2 達(dá)到反諷效果

布斯在研究中著重關(guān)注不可靠敘述的反諷效果，這也是不可靠敘事在文本中最直接最顯性的效果[9]28。在影片《調(diào)音師》中，阿卡什對許多信息的不充分報道和錯誤判斷，讓他這個形象充滿了反諷意味，明明是個滿口謊話的利己主義者，卻偏要把自己形容成一個道德感較強(qiáng)、面對危險也不愿傷害他人的人。此外，《調(diào)音師》的反諷不僅是針對社會情境，也包括對敘述者的諷刺[8]。蘇菲在影片中的出場并不多，僅有的幾次出場也多是歲月靜好的場面，對于阿卡什的兇險經(jīng)歷，她未曾參與，所了解的一切都來源于阿卡什的敘述。蘇菲善良溫柔，滿足了阿卡什對愛情的幻想，也正是如此讓她陷入了一種“眼見不實、耳聽為虛”的窘境中。她對阿卡什欣賞掛畫、準(zhǔn)確拿爆米花的行為視而不見，卻相信阿卡什與西米之間有不正當(dāng)關(guān)系，并且認(rèn)為這是阿卡什疏遠(yuǎn)自己的原因，因為這是她親眼所見。前期她不給阿卡什辯解的機(jī)會，后期重逢時又輕易相信了阿卡什的敘述，甚至認(rèn)為西米殺了那么多人，阿卡什就應(yīng)該取她的眼角膜。自以為是的蘇菲，外表美麗但內(nèi)心狠毒的西米，鄰居家貪財?shù)男∧泻喽?，唯利是圖的莫里和賣彩票的老婦人……這些都是反映人性的典型人物。如果上文所提到的阿卡什與斯瓦米的確是合作關(guān)系，那么導(dǎo)演還想用這種看似荒誕的敘事抨擊印度本土倒買倒賣器官的社會現(xiàn)實，以此凸顯影片主題。

3.3 可根據(jù)影片進(jìn)行多重解讀

當(dāng)懸疑片中隱含作者的意旨（情節(jié)的事實真相）有模棱兩可之處，或放棄明確的指引時，邏輯線便需要觀眾自行推斷出來，這就形成了多種解讀的可能[9]29。而這一結(jié)果，離不開不可靠敘述者在影片中起到的作用。《調(diào)音師》能夠引起關(guān)注，就在于阿卡什這個不可靠敘述者讓故事的真實性大打折扣，真實的故事是怎樣發(fā)展的，只能根據(jù)蛛絲馬跡去自行想象。換句話說，影片中的故事內(nèi)容可供觀眾從不同角度進(jìn)行多重解讀。影片通過運用阿卡什的不可靠敘述手法，讓觀眾不斷挖掘，只想梳理故事真正的發(fā)展脈絡(luò)，從而看清阿卡什的為人。

印度雖然允許私人持槍，但需要經(jīng)過層層篩選調(diào)查才能獲得持槍資格。獲得持槍的合格證后，還要學(xué)習(xí)槍支的使用方法，并且印度每隔一段時間就會對那些合法持槍的人進(jìn)行審查。那么，普拉默被警察局長槍殺，就應(yīng)該根據(jù)子彈確定槍支持有者，進(jìn)而鎖定嫌疑人，但關(guān)于該案件卻一直沒有下文；西米去阿卡什的家中試探他是否真盲，而單身的阿卡什卻用情侶杯招待西米；蘇菲敲門，西米明明可以不開門，假裝家里沒人，卻披上床單假裝她跟阿卡什有染……這些情節(jié)影片都以阿卡什的視角敘述出來，敘述中充滿了破綻，卻一直沒被劇中人物所關(guān)注到，這設(shè)定也值得深思。

影片中除了阿卡什的視角外，還有蘇菲的視角，她看到了阿卡什比較純粹的一面，認(rèn)為阿卡什是個很有才華的非常吸引人的盲人音樂家，她每天都笑意盈盈，沉浸在幸福中。蘇菲作為參與者的這部分?jǐn)⑹率强煽康?，而蘇菲見過普拉默、西米和班杜，所以這三人是真實存在的。至于警察局長、莫里以及其他人，都只存在于阿卡什的敘述中，是否真有其人就很難考究了。

通過對各種細(xì)節(jié)的分析，發(fā)現(xiàn)對影片還可以有另一種解讀，即阿卡什與斯瓦米醫(yī)生很早就合作了，兩人輾轉(zhuǎn)多地進(jìn)行器官買賣。阿卡什用盲人身份首先博得女人的同情，然后靠自己的音樂才華和帥氣臉龐騙取女性信任，之后再與斯瓦米聯(lián)手販賣女性肝臟等器官。阿卡什與西米早就認(rèn)識，兩人是情侶關(guān)系，是阿卡什與西米聯(lián)手殺害了普拉默想要私吞財產(chǎn)，警察局長這個情夫根本就是阿卡什編造出來的角色。讓這個犯罪團(tuán)伙分崩離析的是，阿卡什遇到熱情的蘇菲并愛上了她，想要金盆洗手，可西米不愿意放棄他，于是他就殺了西米，賣了她的器官。這種解讀不僅能夠解釋之前的幾點疑惑，也與片頭出現(xiàn)的那句“什么是生命？這取決于肝臟”相契合。

片中大量的不可靠敘述加上這些隱含敘述造成的不同角度的解讀，留給觀眾多重解讀的空間，并使其產(chǎn)生了對故事一探究竟的心理。

4 結(jié)語

《調(diào)音師》以阿卡什的第一視角回溯重構(gòu)整個故事，這個不可靠敘述者的講述增加了故事的懸念，有利于敘述形式多樣化。而《調(diào)音師》開放式的結(jié)局拓展了畫外空間，賦予影片更深刻的批判內(nèi)涵，因此不可靠敘述者也成為近年來懸疑片的首選敘述者。