田許靜 郭麗

摘 要：“一年景”是宋代著名的絲綢紋樣，也是中國傳統(tǒng)紋樣的重要組成部分。“一年景”紋樣造型精美，寓意豐富，具有極高的文化價值與審美價值。利用文獻研究、圖像分析等方法，依托相關(guān)文獻與出土文物資料，分析文化溯源與吉祥寓意，同時對“一年景”紋樣的造型特點、組織形式以及色彩風(fēng)格進行歸納分析，探究“一年景”紋樣的藝術(shù)特征。研究認(rèn)為：“一年景”紋樣造型來源于宋代工筆畫，構(gòu)成形式主要分為折枝花和纏枝花，造型生動寫實，種類豐富；“一年景”紋樣的組織形式分為二方連續(xù)式、四方連續(xù)式和散點式，布局理性且兼具裝飾美感；“一年景”紋樣的塑造多運用了印金、彩繪、刺繡等工藝，整體色彩風(fēng)格呈現(xiàn)出瑰麗華美的特點。

關(guān)鍵詞：宋代；“一年景”紋樣；文化溯源；藝術(shù)特征

中圖分類號：J523.1? ? ? ? ? ? ?文獻標(biāo)識碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1674-2346（2023）03-0056-09

Analysis on the Artistic Characteristics of "One Year Scene"

Pattern in Song Dynasty

TIAN Xujing GUO Li

（School of Fashion，Wuhan Textile University，Wuhan，Hubei，430073，China）

Abstract：“One Year Scene” is a famous silk pattern in Song Dynasty and an important part of traditional Chinese pattern.The "One Year Scene" pattern has exquisite shape，rich meaning，and high cultural and aesthetic value.By using literature research，image analysis and other methods，and relying on relevant literature and unearthed cultural relics data，this paper analyzes the cultural origin and auspicious meaning，summarizes and analyzes the modeling characteristics，organizational forms and color styles of the "One Year Scene" pattern，and explores its artistic characteristics.The research suggests that the pattern of "One Year Scene" comes from the fine brushwork of Song Dynasty，which is mainly divided into flowers with broken branches and flowers with twining branches，vivid and realistic in shapes and rich in types.The organization form of "One Year Scene" pattern is divided into two-square continuous pattern，four-square continuous pattern and scattered pattern，with rational layout and decorative beauty.The shape of the "One Year Scene" pattern mostly uses the process of gold printing，color painting，embroidery， etc.，and the overall color style presents magnificent and gorgeous features.

Key words： Song Dynasty;“One Year Scene” pattern;cultural tracing;artistic characteristics

“一年景”是北宋靖康年間流行的一種衣飾，因?qū)⑺募净ɑ苤T如桃、杏、荷花、菊花、梅花等繡于一身，故稱“一年景”。受宋代工筆畫的影響，“一年景”紋樣生動寫實，色彩典雅，深受宋人喜愛。隨著時代變遷，“一年景”紋樣受到北方游牧文化的沖擊，雖然后世對植物花卉紋樣的運用仍然十分普遍，但鮮有 “一年景”紋樣的出現(xiàn)。有學(xué)者認(rèn)為，“一年景”紋樣屬于宋代流行紋樣，反映了當(dāng)時的時代特色，對于生色花的運用可以說達(dá)到了精妙絕倫的程度，即使放在當(dāng)代仍然具有較高的審美價值。

國內(nèi)關(guān)于宋代紋樣、植物紋樣的專著繁多，但有關(guān)“一年景”紋樣的專項研究相對較少，研究來源主要依托于福建福州南宋黃昇墓、江西德安南宋周氏墓等[1-4]出土的帶有“一年景”紋樣的文物。田自秉、吳淑生、田青所著《中國紋樣史》[5]中將“一年景”紋樣定義為以生色花為主要構(gòu)成元素的宋代流行紋樣，對于構(gòu)成要素、形態(tài)特征進行分析，但所占篇幅較少，并沒有深入的研究。趙豐、王抗生、曹健男將“一年景”紋樣歸為宋代植物紋樣的類別，對于“一年景”紋樣的圖案范式進行研究，更多偏向“一年景”文化內(nèi)涵，對于構(gòu)成形式和工藝特點較少提及[6]。期刊方面，陳晶[7]在《宋代流行的“一年景”文化――對宋代器物圖案兼?zhèn)渌募净ɑ苎b飾手法的解讀》一文中，分析宋代出土器物上“一年景”紋樣的構(gòu)成特征與裝飾手法。施錡[8]在《“四時”與“一年景”裝飾風(fēng)尚――〈簪花仕女圖〉年代新論》一文中，通過對簪花仕女圖中花卉的種類、形態(tài)特征的總結(jié)與分析，對宋代“一年景”裝飾風(fēng)尚進行評述。前者更多偏向裝飾手法，色彩風(fēng)格鮮有提及；后者更多偏向文化，藝術(shù)特征，少有深入。通過對比其他學(xué)者的相關(guān)研究，可以得知關(guān)于“一年景”紋樣大多學(xué)者有所涉及但并不深入，更多偏向于宋代美學(xué)、思想文化等內(nèi)容而非“一年景”紋樣本身，關(guān)于紋樣的藝術(shù)形式也缺乏一定的系統(tǒng)化研究。筆者針對前人研究中沒有深入的地方展開，以“一年景”紋樣的藝術(shù)特征作為主要研究內(nèi)容，依托相關(guān)文獻資料與出土文物，簡要敘述文化溯源與吉祥寓意，對于“一年景”紋樣的造型特點、組織形式、色彩風(fēng)格進行分析與總結(jié)，達(dá)成對“一年景”紋樣藝術(shù)特征的系統(tǒng)化探究。

1? ? “一年景”紋樣的文化溯源

1.1? ? “一年景”概念界定

關(guān)于“一年景”最早的記載來源于陸游的《老學(xué)庵筆記》，書中提到“北宋靖康初年，京師織帛及婦人首飾衣服，皆備四時。如節(jié)物則春幡、燈球、競渡、艾虎、云月之類，花則桃、杏、荷花、菊花、梅花皆并為一景，謂之一年景。”根據(jù)記載不難推斷出，“一年景”紋樣大致可分為四時節(jié)物和四時花卉，前者涵蓋面更廣泛，大至山水云月、飛鳥走獸等自然風(fēng)光，小至端午競渡、元宵花燈等人文景觀，都可以作為四時節(jié)物的代表。后者則主要為自然花卉等意象，春桃、夏荷、秋菊、冬梅四種花卉組合在一起形成了奇特的“一年景”紋樣。由于時代特性，花卉題材的“一年景”紋樣出土文物更多，文獻記載也更為詳盡，因此本文中的“一年景”紋樣將主要圍繞四時花卉展開研究，對于四時節(jié)物題材不再贅述。

1.2? ? “一年景”紋樣的歷史沿革

“一年景”紋樣最早出現(xiàn)在北宋時期，而根據(jù)南宋黃昇墓中出土多達(dá) 354 件絲織品中可以看到，帶有“一年景”紋樣的文物數(shù)量繁多，也足以推斷出至南宋時期“一年景”紋樣仍然十分風(fēng)行。如圖1所示，南宋黃昇墓出土的兩件古銅色羅繡花佩綬繡工精巧，綬帶中紋飾圖案幾乎囊括了“一年景”里的所有花卉，牡丹花、菊花、海棠花、芍藥花、杜鵑花、蓮花等等數(shù)十種，覆蓋了一年之中每一季節(jié)，因此也被稱為“一年景”綬帶。由于當(dāng)時“一年景”紋樣的風(fēng)靡，不僅僅是織物，器物上也出現(xiàn)了四時花卉的身影。如圖2所示，江蘇常州武進區(qū)村前蔣塘南宋墓出土的漆盒上繪制了牡丹花、菊花、海棠花、山茶花、杜鵑花、蓮花等數(shù)十種紋飾。紋樣都由各類生色花組成，多為折枝式或連綴式構(gòu)圖，花與葉自然地蜷曲穿插，構(gòu)成內(nèi)容豐富的“一年景”紋樣。

一些學(xué)者認(rèn)為，“一年景”紋樣作為時代流行紋樣，僅僅在宋代風(fēng)行，元代之后便慢慢消失在歷史長河之中[9-14]。但根據(jù)后世的出土文物來看，部分器具中都還留存著“一年景”紋樣的影子。如圖3，故宮博物院所藏青花錦地開光折枝花卉紋疊盒的盒蓋面上運用纏枝手法裝飾牡丹、蓮、菊、梅、芙蓉等5種花卉。相較于宋代，明代的“一年景”紋樣更為抽象夸張，搭配青花瓷顯得華麗且富貴。至清代“一年景”紋樣已經(jīng)發(fā)生了徹頭徹尾的革新。如圖4，清代嘉慶年間的粉彩百花不落地杯色彩絢麗，杯身以各色滿地彩繪出牡丹花、荷花、芙蓉、蘭花、月季、菊花等各種花卉，直至底部。花紋耀眼奪目，明艷多姿。表現(xiàn)形式雖然與兩宋時期差別較大，但都體現(xiàn)了“四時俱全”的審美趣味。

1.3? ? “四時美滿”的吉祥寓意

“一年景”紋樣集四季花卉于一體，表達(dá)了古人對于四時圓滿的美好愿景，同時也寄托了對美好事物的向往。紋樣以時令花卉為主，用以指代四時的意象，每一種元素背后都蘊藏著相應(yīng)的吉祥寓意。特別是在花卉文化發(fā)展至繁盛期的宋朝，人們更是將寓意吉祥的花卉組合在一起，追求事物的盡善盡美。“一年景”紋樣中運用最多的花卉是牡丹、蓮花、菊花、梅花等。牡丹是春季的代表意象，于春末夏初盛開，色澤艷麗，象征著富貴吉祥和繁榮昌盛，是中國傳統(tǒng)花卉紋樣中頗具人氣的元素之一，也成為“一年景”紋樣的重要組成部分。蓮花代表著夏季，《愛蓮說》中 “出淤泥而不染，濯清漣而不妖”用蓮花來象征清廉正潔的品格，這也與宋代高潔風(fēng)雅的文人風(fēng)姿相匹配。同時“蓮”與“年”發(fā)音相似，也有“年年有余”的吉祥寓意。菊花是代表秋季的意向，被稱為“花之隱者”，象征著正直高潔，白居易《詠菊》中寫“耐寒惟有東籬菊，金粟初開曉更清。”用菊花指代品行高潔的人。同時由于菊花盛開的花期與九九重陽節(jié)重疊，因此菊花也有吉祥高壽的美好寓意。冬季的代表意象當(dāng)屬臘梅。梅花耐寒，象征著堅韌不拔的高尚品格，同時由于在冬末春初盛開，梅花也被賦予了傳春報喜的含義。除了這些常見的花卉以外，“一年景”紋樣中還常常出現(xiàn)象征“大富大貴”的海棠花、代表“闔家幸?！钡男踊ê驮⒁狻凹儩嵵邑憽钡陌俸系燃榛ɑ堋！耙荒昃啊奔y樣將不同季節(jié)的花卉組合在一起也會產(chǎn)生新的吉祥寓意。例如牡丹與荷花組合在一起象征“和氣生財”，桂花和蓮花組合在一起表達(dá)“連生貴子”等。大多數(shù)時候都是將三時或四時花卉同時應(yīng)用，用以表達(dá)團圓美滿的美好祈愿。

2? ? “一年景”紋樣的藝術(shù)特征

2.1? ? 造型特點分析

2.1.1? ? 元素來源――生色花

“一年景”的主要構(gòu)成元素來源于“生色花”，即寫生式的折枝花，通常是截取某種花草的一部分作為紋樣，一般為花頭、花苞和莖葉，屬于中國傳統(tǒng)紋樣的一種類別。沈從文先生在《中國古代服飾研究》[6]中提到宋代絲綢紋樣“生色折枝花的時尚，開始突破了唐代對稱圖案的呆板”。宋代與唐、五代相比審美趣味發(fā)生較大變化，山水、花鳥等作品講究精微刻畫、栩栩如生，寫生就成了必不可少的手段，工筆畫也因此風(fēng)靡一時。在這樣的藝術(shù)風(fēng)氣的影響下，“一年景”紋樣造型常常生動立體，形態(tài)逼真，頗具宋代工筆畫的寫實美感。如圖5，《折枝花卉四段圖》是宋代最具代表性的折枝花卉作品之一，圖中所繪四段折枝海棠、梔子、芙蓉和梅花分別對應(yīng)了春、夏、秋、冬四時花卉，在花卉的形態(tài)上注重寫生，取法自然，氣韻生動，巧妙地刻畫了四季花卉的形態(tài)特征。

“一年景”紋樣的元素與宋代工筆畫有著異曲同工之妙。但與工筆畫相區(qū)別的是，“一年景”紋樣中的折枝花并非對花卉植物的直接刻畫和臨摹，而是在原型的基礎(chǔ)上用線條進行高度概括和藝術(shù)化加工，使紋樣造型在具有裝飾性的同時兼具簡潔精煉的特點。如圖6，福建福州黃昇墓出土的印花粉塊，印有梅花、蘭花、荷花、牡丹等不同花卉紋飾，這些紋飾分別從絲織物上的“一年景”紋樣中提取出來，是典型的折枝花樣式。紋飾在表現(xiàn)手法上，強調(diào)花大葉小，在注重花頭造型的同時，相對地弱化、縮小枝葉的形象，枝干也弱化成線從而起到自然穿插的藝術(shù)效果。生色花在織物上的運用常常以一個單位為主體展開形成四方連續(xù)或散點式構(gòu)圖。如圖7，德安周氏墓出土的黃褐色折枝花卉紋羅中，生色花造型簡潔精煉，以單個花型為單位上下鋪開，方位在排列上有所變換，顯得構(gòu)圖飽滿卻不呆板，提升了紋樣的裝飾性與生動感。

以生色花為元素來源的“一年景”紋樣除了常規(guī)的折枝花形態(tài)之外還有多種造型種類，最顯著的區(qū)別便是莖葉與花頭的變換組合。如圖8、圖9，兩件黃昇墓出土的織物褐色牡丹梅花綾和深煙色牡丹海棠花綾中的紋樣都由多朵折枝花組合而成，筆者提取了其中的單個元素進行結(jié)構(gòu)分析，可以直觀地看出，紋樣中折枝花的結(jié)構(gòu)形態(tài)均呈“C”型，以花頭為裝飾主體，莖葉穿插生動自然且不失平衡感，造型滿足了大面積的排列需要。同時，牡丹花莖與梅花花枝的組合也頗具特色，體現(xiàn)了“一年景”的裝飾趣味。

“一年景”紋樣中的生色花除了“C”型的結(jié)構(gòu)形式，“S”型也十分常見。如圖10，常州武進村前南宋墓出土的朱漆戧金人物蓮瓣式奩側(cè)面繪制了四時花卉蓮、牡丹、菊、山茶、梅、梔子、木槿等，每種花卉的花頭與枝葉形成了“S”型的結(jié)構(gòu)形式，相比“C”型以花頭為視覺中心的特點，“S”型結(jié)構(gòu)更加注重花葉之間的相互呼應(yīng)，以此形成了“花中有葉”“葉中有花”的和諧共生之感。

2.1.2? ? 生色花與纏枝紋的結(jié)合

“一年景”紋樣中的生色花強調(diào)自然與寫實，元素構(gòu)成除了折枝花以外還出現(xiàn)了與纏枝紋相結(jié)合的形式。纏枝紋又稱穿枝紋，與折枝式構(gòu)成最大的區(qū)別是纏枝紋以莖葉或藤蔓為骨架，以造型豐滿的花卉為主體，其間點綴花頭較小的花朵或果實，構(gòu)圖上向四方延伸，形成枝莖纏繞、花繁葉茂的纏枝花卉紋?！耙荒昃啊奔y樣中也有許多將生色花與纏枝紋相結(jié)合的案例，在構(gòu)成元素上相比折枝形式更豐富，花卉種類上更加體現(xiàn)了“一年景”紋樣的特色。如圖11，黃昇墓出土的褐黑色牡丹芙蓉山茶梔子花羅中，各種花卉元素便是以纏枝花的形式構(gòu)成，主體牡丹由流動型枝葉串聯(lián)起來，枝葉間點綴著花葉和山茶、梔子等花頭較小的花卉，整體造型似鮮花迎春，搖枝飄葉，栩栩如生，具有較強的裝飾性。金壇南宋周瑀墓中出土的纏枝牡丹花羅也體現(xiàn)了相似的特點（圖12）?；_紋樣是以復(fù)瓣、單瓣兩朵大牡丹花為主體， 由石竹、茶花等相陪襯的纏枝花卉。主花牡丹豐盈飽滿，點綴花卉精致小巧，整個圖案造型豐富，線條流暢，主次分明。

“一年景”紋樣中的纏枝生色花造型除了以四方連續(xù)的布局形式展開，用作綾、羅等織物的紋樣以外，還常常以連綴式的形式裝飾在服飾門襟的花邊上。如圖13，黃昇墓出土的貼金牡丹芙蓉山茶花邊復(fù)原圖中可以清晰地看到，花邊紋樣以一條莖葉將牡丹、芙蓉等大型花卉串連起來，枝葉和山茶花苞穿插其中，布局自然流暢，造型綺麗精致，極具裝飾美感。

2.2? ? 組織形式分析

“一年景”紋樣的主要載體為絲織繡品，為了適應(yīng)生產(chǎn)和使用的需要，紋樣組織形式多為連續(xù)式構(gòu)圖，布局在具有邏輯性的同時也不失裝飾美感。筆者通過對相關(guān)文物的考據(jù)與整理，繪制出以下表格，并將“一年景”紋樣的組織形式分為了二方連續(xù)式、四方連續(xù)式和散點式三大類別（表1）。

2.2.1? ? 二方連續(xù)式

二方連續(xù)式又稱“帶狀圖案”，指單位元素沿著左右或上下兩個方向做有規(guī)律平移而形成的圖案。在服飾中，二方連續(xù)式構(gòu)圖常常用于襟邊、袖口緣、裙邊、加縫領(lǐng)等區(qū)域。如圖14，從黃昇墓中出土的一件女式單衣中可以看出，單衣門襟繡牡丹芙蓉荷茶花邊中的“一年景”紋樣呈二方連續(xù)式構(gòu)圖，以牡丹、芙蓉、荷花、茶花4種花卉排列成一組作循環(huán)排列，在排列形式上，主花與輔花花頭朝向一左一右，生動活潑，形成了巧妙的視覺平衡。

在黃昇墓出土的多件單衣中，襟邊和加縫領(lǐng)都用到了二方連續(xù)的組織方式，但在具體樣式上也有所區(qū)別。表1中筆者選取了兩條構(gòu)圖具有代表性的花邊作為二方連續(xù)式案例，如樣本001彩繪梅茶水仙花邊則是典型的循環(huán)式構(gòu)圖，即將一組單位元素進行組合后循環(huán)排列，從而構(gòu)成二方連續(xù)的布局，紋樣的頭尾往往能夠相接，相似的元素會重復(fù)使用，整體紋樣符合圖案學(xué)的排列原則，在布局富有邏輯性，層次分明的同時兼具裝飾效果。另一類則是打破常規(guī)二方連續(xù)式循環(huán)構(gòu)圖的連綴式構(gòu)圖，如樣本002印花彩繪牡丹梅蘭水仙海棠花邊中的“一年景”紋樣幾乎沒有重復(fù)的元素，每一組花卉的造型都進行了重新設(shè)計，同時主花和輔花的分布不完全一樣，但通過對花葉的巧妙組合達(dá)到了布局均衡的效果。連綴式構(gòu)圖相比循環(huán)式更加自由隨性，在豐富了紋樣表達(dá)形式的同時保證了視覺的穩(wěn)定性，構(gòu)圖生動自然，極具裝飾性。

2.2.2? ? 四方連續(xù)式

四方連續(xù)式是指由一個紋樣或幾個紋樣組成一個單位，向四周重復(fù)地連續(xù)和延伸擴展而成的圖案形式。通過四方連續(xù)的排列形式可以實現(xiàn)大面積的裝飾效果，因此在服飾上常常用于單衣表、夾衣表、加縫領(lǐng)、裙面等部分面料中。黃昇墓、周氏墓等多處南宋墓葬中的織物都出現(xiàn)了四方連續(xù)式構(gòu)圖，可以說在“一年景”紋樣的組織形式中十分常見。如圖15，黃昇墓出土的褐色牡丹芙蓉花羅中的“一年景”紋樣就形成了四方連續(xù)式布局。即以單個折枝花元素向四周延伸擴展，增加了面料紋樣的美觀性，布局規(guī)律且富有節(jié)奏感。

四方連續(xù)式構(gòu)圖在圖案樣式上也有所區(qū)別，主要分為折枝式和纏枝式兩種。如表1中的樣本003深褐色芙蓉葉內(nèi)織梅花羅中的圖案樣式則是以折枝花為單位元素進行四方連續(xù)式構(gòu)圖。芙蓉葉內(nèi)與梅花組合，枝葉主體呈“C”型，線條生動柔和，主花和輔花巧妙地結(jié)合在一起，整體布局以單個折枝花組合向四周展開，通過相同元素不同方位的調(diào)轉(zhuǎn)使整體畫面呈現(xiàn)飽滿充盈的視覺效果。另一種樣式則是纏枝式四方連續(xù)，如表1中樣本004，德安南宋周氏墓出土的深褐色綺黃褐色牡丹茶花亮地紗中的紋樣與樣本003的紋樣造型十分相似，但構(gòu)成樣式卻有所不同，最大的差別在于樣本003的組合形式是以單個元素展開進行四方連續(xù)的構(gòu)圖，但樣本004則是以幾何曲線為骨架，花苞、莖葉等元素以主花枝為脈絡(luò)展開，空白區(qū)域填以輔花枝，相比折枝式，纏枝式四方連續(xù)打破了常規(guī)的單元素重復(fù)式構(gòu)圖，布局貼合植物的生長規(guī)律，整體畫面更加精細(xì)復(fù)雜，顯現(xiàn)了宋人極為高超的紋樣組織技巧。

2.2.3? ? 散點式

散點式紋樣指的是完整獨立的單獨紋樣，以散點的形式分布開來，由于之間沒有明顯的連接物或連接線，因此散點式構(gòu)圖顯得更加簡潔明快，在現(xiàn)代圖案設(shè)計中也是十分常見的手法。如表1中樣本005和006均為江西德安南宋周氏墓出土的花羅織物，且都用了散點式的構(gòu)圖，但在排列樣式上有所區(qū)別。樣本005的單位元素基本一致，常規(guī)的散點式構(gòu)圖容易顯得呆板生硬，但005中通過對單位元素方位的調(diào)轉(zhuǎn)使整體布局更加生動，富有韻律感。樣本006則是通過對單位元素的大小和種類進行區(qū)分實現(xiàn)構(gòu)圖的空間流動感，各色花卉大小不一，呈點狀分布，形似莖葉的小段曲線也作為單位元素進行散點式分布，增加了畫面的充實感。

2.3? ? 色彩風(fēng)格分析

兩宋時期受理學(xué)影響，文人風(fēng)氣盛行，服飾紋樣整體呈現(xiàn)出典雅、柔和的特點。筆者通過對相關(guān)出土文物的考據(jù)，以織物為主，展開對“一年景”紋樣色彩風(fēng)格的分析，通過圖像分析和對相關(guān)工藝的研究發(fā)現(xiàn)，“一年景”紋樣作為特色衣飾，盡管在服飾色彩方面依然以恬靜淡雅的低飽和色系為主，但圖案風(fēng)格卻呈現(xiàn)出精致華美的特點。

2.3.1? ? 典雅莊重的服飾色彩

南宋黃昇墓中出土的服飾與絲織品高達(dá)三百多件，織物種類十分豐富，羅、綾、綺、絹、紗、縐紗等應(yīng)有盡有，其中大部分服飾都飾有“一年景”的圖案樣式，大多裝飾在對襟花邊和單衣面料中。由于年代較為久遠(yuǎn)，色澤有所暈染漸變，但色調(diào)依然集中在茶色、褐色、棕色、藕色等相對淡雅柔和的間色或復(fù)色一類。如圖16、圖17分別為黃昇墓出土的兩件女式衣物，廣袖袍呈現(xiàn)褐黃色色調(diào)，紗羅對襟鑲有花邊，還原后色調(diào)更偏向褐紅一類，風(fēng)格端莊穩(wěn)重；窄袖袍則呈現(xiàn)紫灰色的淡雅色調(diào)，以縐紗制成，搭配筆直流暢的外形顯得更加優(yōu)雅古樸。兩件衣物花邊均繡有“一年景”紋樣，面料用色柔和，整體風(fēng)格趨向莊重典雅。

“一年景”紋樣具有崇尚自然的文化內(nèi)涵，因此造型呈現(xiàn)寫實化的特點。寫實化為了凸顯所事物的真實形態(tài)，紋樣往往趨向繁復(fù)化。為了與紋樣相協(xié)調(diào)，服飾色彩更加傾向低調(diào)柔和的配色，紋樣也達(dá)到了應(yīng)有的裝飾效果。如圖18，褐色山茶花羅鑲花邊單衣中，花邊與面料均飾有“一年景”的圖案樣式，夾衣的印花成四方連續(xù)式構(gòu)圖，用色柔和，與面料色彩相得益彰，花邊的樣式相比之下更加復(fù)雜精致，黑底金紋的配色使整體風(fēng)格低調(diào)但不失華美。

2.3.2? ? 精致華美的圖案風(fēng)格

“一年景”紋樣作為面料裝飾時用色盡可能淡雅柔和，但作為花邊綴飾時卻設(shè)計得格外精致華美，這種獨特的風(fēng)格與紋樣的工藝密不可分。黃昇墓中所出土的服飾綴飾十分考究，泥金、印金、彩繪、刺繡等技法都被廣泛運用。根據(jù)相關(guān)考古報告記載，在大量出土的織物中，80%的紋飾都運用了印金工藝。印金工藝還常常與彩繪相結(jié)合，即在印金的葉子里填入色彩，使得整體紋樣顯得富麗堂皇，絢麗多姿。如圖19的單衣文物中，花邊綴飾的“一年景”紋樣就應(yīng)用了印金與彩繪相結(jié)合的工藝形式。花邊中的牡丹、菊花、芙蓉等四季花卉均用印金工藝?yán)L制出輪廓，再填各種顏色。這種裝飾技法使得“一年景”紋樣呈現(xiàn)出絢麗奢華的色彩風(fēng)格，金色為輪廓飾以彩繪，極大增強了紋樣的裝飾性與視覺美感。

除了印金彩繪工藝的廣泛使用外，“一年景”紋樣的塑造還應(yīng)用了傳統(tǒng)的刺繡工藝。如圖20的煙色梅花羅鑲花邊單衣，襟邊繡有荷花、芙蓉、山茶、牡丹花等紋樣，花瓣貼上金箔，小襟上則是印金桃花，花朵采用金線繡制，葉子應(yīng)用彩繪技藝填入淡雅的綠色，整體風(fēng)格瑰麗華美但不繁復(fù)。刺繡工藝的應(yīng)用使得紋樣造型更加立體，達(dá)到了形象真實的藝術(shù)效果。

3? ? 結(jié)語

宋代“一年景”紋樣作為兩宋時期流行紋樣，體現(xiàn)了“四時美滿”吉祥寓意，對后世產(chǎn)生了積極影響。在具有豐富的文化內(nèi)涵的同時，“一年景”紋樣也兼具獨特的藝術(shù)價值。在造型特點上，“一年景”紋樣受宋代工筆畫影響呈現(xiàn)出生動寫實的特征，在圖案構(gòu)成上分為折枝式和纏枝式，造型生動、種類豐富；在組織形式上，“一年景”的畫面表現(xiàn)依照傳統(tǒng)形式美原則的規(guī)律構(gòu)成，主要分為二方連續(xù)、四方連續(xù)和散點式，在布局理性的同時兼具裝飾美感。在色彩風(fēng)格上，“一年景”紋樣運用了印金、彩繪、刺繡等多種工藝，整體呈現(xiàn)出低調(diào)華美的色彩風(fēng)格。宋代“一年景”紋樣一定程度上體現(xiàn)了宋人的審美特點和裝飾趣味，自然生動、雅致寫實的藝術(shù)特色也是時代審美思潮的縮影。探析宋代“一年景”紋樣的藝術(shù)特征，有利于傳統(tǒng)紋樣的繼承發(fā)展和推陳出新，發(fā)揮“一年景”紋樣獨特的藝術(shù)價值，對于今天的圖案設(shè)計來說仍然具有重要的借鑒意義。

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