王悅陽(yáng)

《“一江春水”·上海啟東版畫交流展》今年6月29日在啟東美術(shù)館開幕。攝影/ 沈琳

上海與啟東盡管隔江相望，卻始終彼此為鄰，多年來(lái)，兩地之間的藝術(shù)交流更是水乳交融，密不可分。尤其是版畫與評(píng)彈，作為啟東與上海之間文化的紐帶與橋梁，真可謂花開兩朵，同氣連枝，尤其在文化大發(fā)展、大繁榮的今天，絢爛多姿的版畫藝術(shù)，吳儂軟語(yǔ)的評(píng)彈新腔，使得兩地藝術(shù)交流愈發(fā)頻繁，互相影響，彼此促進(jìn)，奇花異香，別樣?jì)擅馈?/p>

2023 年的初夏，絢爛的陽(yáng)光照耀在中國(guó)啟東國(guó)際版畫藝術(shù)中心——啟東美術(shù)館的粉墻黛瓦之上，顯示出別樣的朝氣與蓬勃之姿，寬大的展廳內(nèi)，異彩紛呈的版畫藝術(shù)佳作齊聚一堂，呈現(xiàn)出一派欣欣向榮之感。這是一座建成于2021 年的藝術(shù)中心，集版畫院、版畫博物館、美術(shù)館、名家版畫創(chuàng)作室、水印版畫實(shí)驗(yàn)室、休閑文創(chuàng)區(qū)為一體，設(shè)施先進(jìn)，環(huán)境優(yōu)美，目前已成為啟東文化的金名片。此時(shí)此刻，酷熱難擋藝術(shù)家們的腳步，來(lái)自上海與啟東兩地的老中青幾代版畫家在此匯聚一堂，別開生面地舉辦了一次名為“一江春水”的上海、啟東版畫作品交流展。

正如此次策展人，上海文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席張立行所介紹的那樣，上海、啟東版畫界素來(lái)多有交往，相互借鑒學(xué)習(xí)，曾為中國(guó)版畫藝術(shù)留下了諸多佳話。此次由中共啟東市委宣傳部、上海市美術(shù)家協(xié)會(huì)版畫藝委會(huì)、啟東市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)、啟東市文化廣電和旅游局主辦，啟東市美術(shù)家協(xié)會(huì)、啟東版畫院（啟東市美術(shù)館）承辦的《“一江春水”·上海啟東版畫交流展》，是近年來(lái)兩地規(guī)模最大、作者人數(shù)最多、水平最高的版畫藝術(shù)交流展，可以說基本呈現(xiàn)了上海、啟東當(dāng)下版畫創(chuàng)作的整體藝術(shù)風(fēng)貌，也勢(shì)必為上海、啟東兩地版畫藝術(shù)今后的交流、發(fā)展書寫新的篇章，奠定新的基石，成為上海、啟東的一大文化盛事。

啟東市評(píng)彈團(tuán)創(chuàng)作的中篇評(píng)彈《板凳姑娘》。

走進(jìn)展廳，風(fēng)格多元，各具特色的版畫作品令人目不暇接。此次展覽所展出的近70 多件版畫作品，包括了木刻、套色木刻、銅版、石版、絲網(wǎng)版以及數(shù)碼水印、綜合版等各個(gè)版畫品種，既讓觀眾看到當(dāng)年魯迅所倡導(dǎo)的中國(guó)現(xiàn)代新興木刻直面現(xiàn)實(shí)、直面人生、注重刻制技藝的優(yōu)良傳統(tǒng)在今天所得到的繼承、發(fā)揚(yáng)和光大，又領(lǐng)略了版畫藝術(shù)在當(dāng)下更為多元的樣貌。仔細(xì)欣賞，不難發(fā)現(xiàn)，參加本次展覽固然有不少蜚聲版畫界的知名藝術(shù)家，諸如上海美術(shù)家協(xié)會(huì)版畫藝術(shù)委員會(huì)主任沈雪江，副主任金祥龍、沈有福，江蘇省美術(shù)家協(xié)會(huì)版畫藝委會(huì)委員、副秘書長(zhǎng)朱建輝，副院長(zhǎng)章水雄、朱海燕等，但尤其令人欣喜的是，展覽的主體參與者，大都是上海、啟東的中青年優(yōu)秀版畫藝術(shù)家們——來(lái)自啟東的藝術(shù)家陳剛帶有傳統(tǒng)水墨畫韻味的《馨》，滕鎧駿帶有強(qiáng)烈黑白對(duì)比的《碧海潮生》，以及上海的版畫家陳曉云充滿民間藝術(shù)趣味的《十八相送》，崔晶創(chuàng)作的絲網(wǎng)版畫《相守》所帶來(lái)的強(qiáng)烈色彩沖擊力，以及朱珂橙創(chuàng)作的極具現(xiàn)代感的作品《靜止的被動(dòng)》……他們雖然背景各異，創(chuàng)作風(fēng)格不同，卻都有著較高的藝術(shù)水準(zhǔn)與深刻的思想性，體現(xiàn)了兩地版畫創(chuàng)作后繼有人、人才輩出的喜人現(xiàn)狀。

值得一提的是，在各種視覺圖像媒介異常豐富與發(fā)達(dá)的互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，版畫如何殺成一條血路，既保持本體特色而又有新的突破創(chuàng)新？參加本次展覽的兩地藝術(shù)家可以說進(jìn)行了多方面的探索，結(jié)出了豐碩的“異花新果”。正如張立行所評(píng)價(jià)的那樣：“近年來(lái)，學(xué)界對(duì)中國(guó)版畫的當(dāng)代性課題越來(lái)越關(guān)注。中國(guó)當(dāng)代版畫在傳統(tǒng)版畫批判現(xiàn)實(shí)、再現(xiàn)生活及凸現(xiàn)語(yǔ)言的審美歷程基礎(chǔ)上，已經(jīng)開始轉(zhuǎn)換到主體精神的自覺、觀念形態(tài)的創(chuàng)造和新媒材的試驗(yàn)這些當(dāng)代性審美品格的確立上。參加本次展覽的兩地不少版畫家對(duì)當(dāng)代現(xiàn)實(shí)社會(huì)的人文關(guān)懷、自身內(nèi)心真實(shí)的探尋和版畫固有邊界的拓展上，著力甚多，并已在他們的參展作品中得以不同程度的精彩呈現(xiàn)，令我們進(jìn)一步體認(rèn)到版畫的媒介化以及印刷概念的延展是當(dāng)代版畫與傳統(tǒng)版畫的分野，從本質(zhì)上將版畫從純粹的繪畫范疇中剝離出來(lái)，從而使版畫成為一種跨媒介的綜合表達(dá)體，極大拓展了版畫的藝術(shù)表現(xiàn)力和作品形態(tài)”，為版畫未來(lái)發(fā)展提供了多樣性的可能?！?/p>

劈風(fēng)斬浪（木版水?。┦h鼎。

炎夏樂章 （水印木刻） 陸蘊(yùn)輝、丁立松。

啟東，是長(zhǎng)江三角洲平原上一塊年輕的沃土。盡管這里成陸的時(shí)間只有一、二百年的歷史，但江河之靈通、大海之豪博，啟東人作為拓荒者天生具有勤勞聰慧、開拓進(jìn)取的群體特性，“啟東版畫”就是在這樣一塊獨(dú)特的土壤中培育、成長(zhǎng)起來(lái)的。

眾所周知，版畫起源于中國(guó)。木刻水印技術(shù)是中國(guó)印刷術(shù)的一大發(fā)明，有近兩千年的歷史。啟東水印版畫技術(shù)源于傳統(tǒng)，又得益于江蘇水印木刻流派的紛呈，成為江蘇水印木刻流派的重要組成部分，但又自成面貌。2015 年，在江蘇省美術(shù)館舉辦的“啟東版畫院建院三十周年作品展”學(xué)術(shù)研討會(huì)上，著名版畫家朱琴葆這樣評(píng)價(jià)啟東版畫：“今天看到啟東100 件版畫作品整體呈現(xiàn)在面前，很震撼，原來(lái)江蘇水印木刻傳承最好的是啟東”。這是對(duì)啟東版畫極高的評(píng)價(jià)。

“從新興木刻運(yùn)動(dòng)先驅(qū)陳九到‘木屑花’業(yè)余木刻小組，再到全國(guó)第一個(gè)版畫院的建立，以及今天的國(guó)際版畫藝術(shù)中心，啟東版畫已有87 年的歷史。”追溯起啟東版畫的歷史，朱建輝不無(wú)自豪地向《新民周刊》記者介紹道。上世紀(jì)30 年代，文學(xué)巨匠魯迅先生所倡導(dǎo)的現(xiàn)代木刻雖發(fā)祥于上海，但對(duì)啟東籍老一輩版畫藝術(shù)家也產(chǎn)生了巨大的影響，得以在啟東這塊土地上播下了現(xiàn)代版畫藝術(shù)的種子。新中國(guó)成立后，啟東版畫創(chuàng)作更是風(fēng)起云涌，碩果累累，在中國(guó)版畫創(chuàng)作領(lǐng)域獨(dú)樹一幟。上世紀(jì)80 年代，隨著“中國(guó)版畫第一院”——啟東版畫院的創(chuàng)立，啟東更成為國(guó)內(nèi)版畫創(chuàng)作、研究、傳播的重鎮(zhèn)之一，推動(dòng)了當(dāng)代版畫藝術(shù)的發(fā)展。

追尋歷史的腳步探尋文化的源頭，早在1936 年，啟東木刻家陳九在上海新華藝專求學(xué)時(shí)就投身左翼文藝組織的“刀力木刻研究會(huì)”，1938 年陳九在武漢被選為中華全國(guó)木刻界抗敵協(xié)會(huì)常務(wù)理事，1939 年初進(jìn)入延安魯藝美術(shù)系木刻研究會(huì)，后入編晉察軍區(qū)抗敵劇社任美術(shù)組組長(zhǎng)。1943 年12 月在河北阜平反“掃蕩”中不幸被捕，英勇犧牲，時(shí)年27 歲。陳九生前就是知名版畫家，其作品被收入《全國(guó)抗戰(zhàn)版畫第一輯》，成為中國(guó)新興木刻運(yùn)動(dòng)的先驅(qū)，他是啟東版畫的開創(chuàng)者。

中華人民共和國(guó)成立后，版畫這一藝術(shù)樣式更得以在啟東這片土地開出絢爛的花朵。1959 年，受新興木刻運(yùn)動(dòng)的影響，啟東“木屑花”業(yè)余木刻小組正式成立，成為新中國(guó)建立后最早的群眾性業(yè)余木刻組織之一。由張一才、董葆發(fā)為正副組長(zhǎng)，李漢平、施漢鼎為干事的“木屑花”業(yè)余木刻組以《木屑花》木刻手拓本作為交流學(xué)習(xí)的平臺(tái)，吸引了一批業(yè)余美術(shù)愛好者。1961 年“第一屆江蘇省版畫展”上，啟東34 件木刻版畫作品入選，次年“江蘇省版畫展”來(lái)啟東展出，版畫家陸地、吳俊發(fā)、黃丕謨、張新予、嚴(yán)學(xué)優(yōu)等專家專程來(lái)啟參觀、寫生，并為“木屑花”木刻小組進(jìn)行了業(yè)務(wù)輔導(dǎo)，對(duì)啟東版畫創(chuàng)作水平的提高產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

1985 年4 月4 日，中國(guó)第一個(gè)版畫院——啟東版畫院宣告成立，啟東版畫院的建立，不僅開啟了全國(guó)專業(yè)版畫院的先河，更開創(chuàng)了啟東版畫事業(yè)新局面。

辛勤的付出必然換來(lái)可喜的成績(jī)。自1963 年起，啟東版畫家施漢鼎、丁立松、李漢平等作品開始陸續(xù)入選全國(guó)展覽和出國(guó)展覽，極大地調(diào)動(dòng)了啟東版畫作者的創(chuàng)作熱情。據(jù)朱建輝介紹，在“木屑花”木刻組的26 年里，可以說水印木刻是啟東版畫的一大特色。十年間有多件優(yōu)秀作品問世，如施漢鼎的《漁港明珠》《劈風(fēng)斬浪》、丁立松的《打靶歸途》、李漢平的《魚滿倉(cāng)》等，最具代表性的作品是1973 年集體創(chuàng)作的水印木刻連環(huán)畫《浪花渡》，入選了“全國(guó)連環(huán)畫、中國(guó)畫作品展覽”，填補(bǔ)了水印木刻連環(huán)畫藝術(shù)表現(xiàn)手法的空白?！斑@批作品注重水印木刻的表現(xiàn)手法，發(fā)揮水印版畫的語(yǔ)言特點(diǎn)，使刀味、木味、水味高度統(tǒng)一，內(nèi)容與形式高度統(tǒng)一，充分展示出水印木刻的韻味?！闭f起當(dāng)年的輝煌成績(jī)，朱建輝依舊難掩興奮之情。

之后，啟東版畫家沒有停下腳步。不僅邀請(qǐng)諸多江蘇版畫名家來(lái)啟講座輔導(dǎo)，而且北上中央美院登門拜訪李樺、王琦等教授，使業(yè)余作者的水平不斷提升到一定的學(xué)術(shù)水平。一批年輕版畫家如袁振璜、黃錦圩、陸士斌、張?zhí)煨堑确謩e考入藝術(shù)院校深造。1983 年，施漢鼎與吳俊發(fā)、黃丕謨、張新予合著《木刻技法》一書由人民美術(shù)出版社出版；版畫創(chuàng)作迎來(lái)新的突破，業(yè)余作者秦啟剛、張正忠在“全國(guó)農(nóng)民畫展”中雙雙獲獎(jiǎng)；1984 年陸蘊(yùn)輝、丁立松合作的《炎夏樂章》在第六屆全國(guó)美展中獲銅獎(jiǎng)，這些成果的取得加快了成立啟東版畫院的步伐。

啟東版畫院青年版畫創(chuàng)作高研班。

歷史必將記住這一時(shí)刻。1985 年4 月4 日，中國(guó)第一個(gè)版畫院——啟東版畫院宣告成立，由吳俊發(fā)先生擔(dān)任名譽(yù)院長(zhǎng)、李平凡、張一才擔(dān)任顧問、丁立松任副院長(zhǎng)、施漢鼎擔(dān)任藝術(shù)指導(dǎo)組組長(zhǎng)，這標(biāo)志著啟東版畫創(chuàng)作由業(yè)余走向了專業(yè)創(chuàng)作的軌道。啟東版畫院的建立，不僅開啟了全國(guó)專業(yè)版畫院的先河，更開創(chuàng)了啟東版畫事業(yè)新局面。

版畫院成立至今的幾十年時(shí)間里，啟東版畫家勇于探索，敢于突破傳統(tǒng)，創(chuàng)作出了一批個(gè)性鮮明的精品力作。對(duì)此，朱建輝有極為精準(zhǔn)的定位與評(píng)價(jià)：“給人印象至深的是啟東版畫家畫面的精致、線條的流暢、墨彩的律動(dòng)，以及作品所散發(fā)出的藝術(shù)趣味和精神文化。啟東水印版畫作品水印技法嫻熟，把水墨韻味的運(yùn)用體現(xiàn)在以物象結(jié)構(gòu)構(gòu)成為主體的一種文化表達(dá)方式上，既把中國(guó)傳統(tǒng)的文化表現(xiàn)得淋漓盡致，又拓寬了現(xiàn)代水印版畫的表現(xiàn)領(lǐng)域?！币舱虼耍瑔|的水印版畫從二十一世紀(jì)開始逐漸呈現(xiàn)出百花齊放、個(gè)性鮮明的藝術(shù)風(fēng)格，以本體語(yǔ)言的不斷豐富、表達(dá)能力的不斷加強(qiáng)、精神文化的不斷提升為切入點(diǎn)，既繼承了傳統(tǒng)文化之精華、吸取了世界先進(jìn)文化之成果，又源于火熱的生活，富有濃郁的江海地方特色和時(shí)代精神。這些作品盡管風(fēng)格迥異，精神訴求和藝術(shù)取向各不相同，但作品反映的都是改革開放時(shí)代征程中獨(dú)特的人生感悟，透射出的是中國(guó)大地日新月異、繁榮燦爛的社會(huì)發(fā)展壯景和中國(guó)精神。

87 年光輝歲月彈指而過，一代代藝術(shù)家留下的經(jīng)典作品卻銘記于人們的心中。在這87 年時(shí)光里，啟東版畫創(chuàng)作碩果累累。共有230 件（次）作品入選全國(guó)美展、全國(guó)版畫展、國(guó)際展覽以及在國(guó)際和國(guó)家級(jí)展覽中獲獎(jiǎng)，92 件作品被各級(jí)美術(shù)館（博物館）等收藏，70 多件（次）作品赴歐、亞、美等洲的國(guó)家和地區(qū)展出，16 位啟東版畫家成為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。不僅出版了大量具有影響力的出版物，更在中國(guó)美術(shù)館、中央美院陳列館、江蘇省美術(shù)館、四川美術(shù)館、上海美術(shù)館以及臺(tái)北、紐約、劍橋等城市多次舉辦啟東版畫展和個(gè)人版畫展，在海內(nèi)外產(chǎn)生了廣泛的影響。正如吳俊發(fā)先生所評(píng)價(jià)的那樣：“啟東版畫家們，仍然繼續(xù)發(fā)揚(yáng)艱苦奮斗的創(chuàng)業(yè)精神。年輕的一代如同接力棒似地在藝術(shù)實(shí)踐上，不停頓地進(jìn)行新的探索，堅(jiān)持不懈，更加努力，比他們的前輩更富有創(chuàng)造性地工作，成績(jī)斐然，版苑殊風(fēng)流，光耀藝壇，所以就有了更好的收獲”。

3 月27 日，上海蘭心大戲院；4 月12 日，成都金沙劇院；6 月2 日，天津中國(guó)大戲院……35 場(chǎng)，超百萬(wàn)進(jìn)場(chǎng)人次，由啟東市評(píng)彈團(tuán)創(chuàng)作的中篇評(píng)彈《板凳姑娘》自推出后，就讓業(yè)內(nèi)外人士驚喜不已，既叫好更叫座，熱烈的討論一直持續(xù)至今。不少觀眾更是邊看邊落淚，紛紛表示“超出預(yù)期”。對(duì)此，啟東市評(píng)彈團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)陳燕表示，啟東是評(píng)彈在吳語(yǔ)地區(qū)傳播的一片熱土，啟東評(píng)彈人融會(huì)貫通、取其精華，逐漸形成了極具本地曲藝特色的“啟東評(píng)彈”?！拔乃囎髌芬晃队鲜袌?chǎng)，容易喪失自我和思想性、藝術(shù)性、觀賞性的統(tǒng)一，但中篇評(píng)彈《板凳姑娘》證明了‘魚和熊掌’并非不可兼得?！?/p>

身高只有1.1 米，憑借板凳“走路”，曾被醫(yī)生斷言“活不過15 歲”的啟東姑娘蘇曉琳，活成了世人眼中的奇跡，還為無(wú)數(shù)人的夢(mèng)想“插上了翅膀”。時(shí)長(zhǎng)120 分鐘的中篇評(píng)彈《板凳姑娘》，正是用評(píng)彈這一江南人民耳熟能詳，喜聞樂見的藝術(shù)形式，來(lái)講述“中國(guó)好人”蘇曉琳故事的作品，用吳儂軟語(yǔ)講述她自強(qiáng)不息、身殘志堅(jiān)、挑戰(zhàn)命運(yùn)，最后成為中國(guó)好人、道德模范的感人事跡。

中國(guó)曲協(xié)原副主席，梅花大鼓表演藝術(shù)家籍薇對(duì)這部中篇評(píng)彈不吝贊美之詞：“《板凳姑娘》選材真實(shí)，編排合理，達(dá)到了示范性的高度，將現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義完美結(jié)合。巧妙的空間變化、大膽的設(shè)計(jì)和敏感的捕捉，展現(xiàn)出當(dāng)代評(píng)彈的精髓?！碧旖蚯噲F(tuán)編劇，中國(guó)曲藝牡丹獎(jiǎng)文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)?wù)邨铈ソ菘赐曛蟾茄劭魸駶?rùn)，興奮不已?！斑@部作品拓寬了觀眾的視野，是代表啟東文化品牌建設(shè)成果、從高原邁向高峰的誠(chéng)意之作?！痹跅铈ソ菘磥?lái)，這部作品一大亮點(diǎn)在于人物形象的塑造，每個(gè)角色設(shè)定都很自然，演員的表演也是教科書級(jí)別。

啟東是評(píng)彈在吳語(yǔ)地區(qū)傳播的一片熱土，啟東評(píng)彈人融會(huì)貫通、取其精華，逐漸形成了極具本地曲藝特色的“啟東評(píng)彈”。

評(píng)彈《板凳姑娘》演出現(xiàn)場(chǎng)。

感動(dòng)，源于真實(shí)。《板凳姑娘》導(dǎo)演陸建華表示，這部劇排了多久，就打磨了多久。反復(fù)斟酌的，不僅僅是表演動(dòng)作，場(chǎng)景形態(tài)、衣服顏色、光線運(yùn)用……每一個(gè)細(xì)節(jié)都不能放過。說書人張小平串起了整個(gè)故事，每一回書，都有不同的演員飾演不同人生階段的蘇曉琳。整個(gè)畫面，不渲染不做作，就像一張老照片一樣，典雅而雋永。一點(diǎn)一滴，讓角色長(zhǎng)到身上。市評(píng)彈團(tuán)演員查碧華和沈蘭燕扮演的引路人和蘇曉琳，贏得了觀眾熱烈的掌聲。

但鮮為人知的是，為演好這兩個(gè)角色，她們?cè)谂啪殢d里所受的煎熬。沈蘭燕說：“在劇里，我重新去摸索如何塑造人物，如何與角色合二為一?！被貞浧鹋啪毜娜兆樱楸倘A笑著說不知道自己怎么熬過來(lái)的：“每天都改變一點(diǎn)點(diǎn)。一旦入戲，角色就長(zhǎng)到身上了。這部戲讓我脫胎換骨，變成了另外一個(gè)自己。”

除了查碧華、成愛華等啟東市評(píng)彈團(tuán)的優(yōu)秀演員加入，《板凳姑娘》還邀請(qǐng)了眾多啟東籍的評(píng)彈演員，如江蘇省演藝集團(tuán)評(píng)彈團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)蔣春雷、上海評(píng)彈團(tuán)的名家黃海華、蘇州評(píng)彈團(tuán)的青年演員楊柳，徐桂芳、吳靜慧等知名評(píng)彈演員的加入，也讓作品增色不少。《生日許愿》《上崗受挫》《橋洞轉(zhuǎn)折》《收獲愛情》《追夢(mèng)成真》等5 個(gè)回目，讓聽眾在感受評(píng)彈藝術(shù)魅力的同時(shí)，汲取滿滿的正能量。滬蘇兩地強(qiáng)大的演員陣容、扣人心弦的故事、優(yōu)美動(dòng)聽的曲調(diào)，讓無(wú)數(shù)觀眾深深記住了這個(gè)堅(jiān)強(qiáng)的啟東姑娘。

值得一提的是，出身啟東的上海評(píng)彈團(tuán)名家黃海華，在《板凳姑娘》中不僅擔(dān)綱男主角，也成了啟東市評(píng)彈團(tuán)里青年演員的指導(dǎo)老師，演完這個(gè)劇，他還將自己的演出費(fèi)全部捐給了人物原型蘇曉琳。面對(duì)陳燕團(tuán)長(zhǎng)表?yè)P(yáng)“有了這次合作，我們團(tuán)里演員的整體水準(zhǔn)都有了提高”，而黃海華卻連連擺手：“我只是盡力為家鄉(xiāng)的評(píng)彈團(tuán)做一些小事。”

說起啟東與評(píng)彈的淵源，由來(lái)已久。蘇州評(píng)彈，是吳語(yǔ)地區(qū)音樂文化當(dāng)中最為重要的曲種之一，也是吳語(yǔ)地區(qū)最為成熟、最具特色、最有歷史、最有內(nèi)涵的曲藝品種。經(jīng)國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)，蘇州評(píng)彈2006 年被列入國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。歷史上，江南江北往來(lái)日益密切，評(píng)彈也在啟東落地生根。作為評(píng)彈重生的熱土，啟東先輩們?nèi)跁?huì)貫通取其精華，逐漸形成了極具本地曲藝特色的“啟東評(píng)彈”，現(xiàn)為江蘇省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)項(xiàng)目。

“啟東評(píng)彈”具有長(zhǎng)江以北獨(dú)特的啟海地方色彩，兼收蘇州評(píng)彈南調(diào)韻味，音樂、語(yǔ)言相間的表現(xiàn)形式兼融文學(xué)與藝術(shù)的魅力。藝人們用啟海方言和“理、味、趣、細(xì)、技”的唱法演繹通俗且緊湊的情節(jié)故事，同時(shí)輔之以琵琶、三弦伴奏和醒木、扇子、手絹等道具，整場(chǎng)演出行云流水、婉轉(zhuǎn)抒情。

作為江南文化的代表，評(píng)彈在啟東始終有著廣泛的群眾基礎(chǔ)。據(jù)介紹，20 世紀(jì)50 年代，啟東幾乎每個(gè)鄉(xiāng)鎮(zhèn)、公社都設(shè)有書場(chǎng)，如今啟東還有瀛東書廳作為固定的演出場(chǎng)所。在《板凳姑娘》等一批新創(chuàng)中篇的帶動(dòng)下，啟東評(píng)彈文化蔚然成風(fēng)。

啟東市評(píng)彈團(tuán)從上世紀(jì)50 年代建團(tuán)起，至今已有近七十年的歷史，近年來(lái)在評(píng)彈藝術(shù)領(lǐng)域頗具異彩，據(jù)統(tǒng)計(jì)，截至目前，啟東市評(píng)彈團(tuán)培養(yǎng)了11 位中國(guó)曲藝家協(xié)會(huì)會(huì)員。從啟東走出的評(píng)彈演員遍布評(píng)彈界，稱為中國(guó)評(píng)彈的“啟東現(xiàn)象”，江蘇省演藝集團(tuán)評(píng)彈團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)蔣春雷即是啟東人，上海評(píng)彈團(tuán)的國(guó)家一級(jí)演員黃海華、陸錦花也是啟東籍評(píng)彈演員。

此次具有現(xiàn)象級(jí)的中篇評(píng)彈《板凳姑娘》，不僅為啟東歷史悠久的“啟東評(píng)彈”再創(chuàng)輝煌，作為一個(gè)現(xiàn)代題材的評(píng)彈中篇作品，在近2 個(gè)小時(shí)的演出中，一方面把傳統(tǒng)評(píng)彈的“說、噱、逗、唱、演”發(fā)揮得淋漓盡致，又因?yàn)槠浔憩F(xiàn)題材來(lái)源于生活，貼近時(shí)代與群眾，符合時(shí)代特征，給予人樂觀向上、積極奮進(jìn)的精神力量，因而得到了廣大觀眾朋友的贊賞和喜愛。堅(jiān)持文藝為人民服務(wù)，走進(jìn)群眾，走進(jìn)生活，不忘傳統(tǒng)，守正創(chuàng)新，因而《板凳姑娘》得到了老百姓的認(rèn)可與歡迎，也為啟東打造“全國(guó)曲藝之鄉(xiāng)”做好了準(zhǔn)備。