本刊記者/孟建軍

“古琴是我們中華文明的代表，現(xiàn)存世界上最早的樂譜就是我們古琴的《碣石調(diào)·幽蘭》琴譜。上下五千年，歷代琴人寫下了三四千首琴曲，是中華文明歷史長(zhǎng)河中一顆璀璨的寶石。除了美妙的聲音外，琴器本身也是琴文化中非常重要的內(nèi)容。一床琴的主人會(huì)根據(jù)琴的聲音樣子或者自己的期望為他心愛的琴起一個(gè)情深意切的名字，然后請(qǐng)書家題寫琴名，請(qǐng)篆刻家刻在琴的背面，有時(shí)還會(huì)把關(guān)于這床琴的故事記述下來，刻在琴上，琴的文字書法篆刻印章給我們提供了跨越時(shí)空的信息?！边@是著名作曲家王立平先生為《千歲聲——中國(guó)古琴拓片集萃》一書序言上的一段話。

集眾美之拓 開琴界先河

8月13日，由中貿(mào)圣佳拍賣有限公司聯(lián)合玉聲山房主辦、靜觀山房協(xié)辦的《千歲聲——中國(guó)古琴拓片集萃展暨新書發(fā)布會(huì)》于圣佳藝術(shù)中心隆重開幕，引起了業(yè)界人士的廣泛關(guān)注。名琴加美拓，蔚為大觀。雅集活動(dòng)在展覽期間時(shí)常舉行，悅耳的琴聲在展廳不絕于耳。本次古琴拓片集萃展覽，開國(guó)內(nèi)古琴拓片展覽之先河。展期幾次延期，足見本次展覽受歡迎的程度之高。

展覽中既有少量宋、元時(shí)代的古琴，也有今人創(chuàng)制的劍式琴。實(shí)物與拓片相互映襯，令人回味、流連。在拓片中，人們常見的是碑帖拓片。碑帖拓片歷來為文人墨客所好且競(jìng)相珍藏。拓片之珍貴，在于它能準(zhǔn)確生動(dòng)、清晰完整地保留書法篆刻作品的神韻。它們既是珍貴的文史資料和上乘的書法范本，也是重要的收藏門類。而古琴拓片，兼具書法篆刻之美與琴體線條之美，更顯彌足珍貴。

古琴銘文 由來已久

古時(shí)，凡器必有銘，故詩(shī)傳曰：“作器欲銘”。然器為常用之物，而銘以自警之辭。欲因其器用而得常觀其辭，以常警也。古人之于器具皆欲銘文以自警，如商湯銘其盤曰：“茍日新，日日新，又日新”。周宣王有琴曰：“向風(fēng)”，據(jù)載其琴背有銘日：“墻有耳，伏寇在”，此琴相傳為周武王之遺器。依此，則古琴之有銘文，其所由來久矣！后世琴銘多有記載：東漢李尤之琴銘載于書冊(cè)；唐李陽(yáng)冰篆書琴銘，宋人尚能摹之；宋蘇東坡、黃庭堅(jiān)皆有琴銘傳世。

一位琴家說：“中國(guó)古琴拓片淵源甚久，考其源頭，眾說紛紜，然今之所見琴拓，多為明清以來遺存。傳世之琴本就稀少，有銘者更少，故琴之拓片實(shí)不可多得。

琴家、樂器學(xué)者陳逸墨認(rèn)為：傳拓藝術(shù)歷史悠久，是中國(guó)四大發(fā)明以外的另一項(xiàng)早于印刷術(shù)的偉大發(fā)明，是人工美與自然美的高度結(jié)合。“一張精美的琴拓，是技法和藝術(shù)的完美統(tǒng)一。尤其是流傳至今歷代琴器的拓片更為難得。其中匯集歷史、書法、篆刻、詩(shī)文等多種信息，供愛好者欣賞、學(xué)習(xí)、研究和鑒別。文人雅士所藏琴拓，再題寫詩(shī)文或篆刻于拓旁紙上，更是注入新的藝術(shù)元素和形式，使琴拓更具有欣賞和收藏價(jià)值。”作曲家王立平先生說：“琴器本身也是琴文化中非常重要的內(nèi)容。一床琴的主人會(huì)根據(jù)琴的聲音樣子或者自己的期望為他心愛的琴起一個(gè)情深意切的名字，然后請(qǐng)書家題寫琴銘，請(qǐng)篆刻家刻在琴的背面，有時(shí)還會(huì)把關(guān)于這張這床琴的故事記述下來，刻在琴上，琴的文字書法、篆刻、印章給我們提供了跨越時(shí)空的信息。古人沒有照相技術(shù)，于是用墨在琴上制作拓片，把琴的外形和鐫刻其上的文字都保存了下來，慢慢地，這些拓片本身就成為了一件件藝術(shù)品。通過拓片可以欣賞到不同形狀的琴，看到不同風(fēng)格的書法、篆刻印章，還能閱讀到很多歷史的文字信息?？粗@些琴拓上豐富多彩的文字，猶如在讀一本本不同時(shí)期的碑帖，非常的親切。”

四處奔走 搜集拓片

“玉聲山房”的主人馬俊昌先生是本次展覽的重要主辦方之一，展覽所展示的古琴拓片皆出自他多年來的收藏。展覽中還首次展出了馬先生幾十年來不輕易示人的北宋著名文學(xué)家、史學(xué)家歐陽(yáng)修舊藏“千歲聲”古琴，本次展覽的稱謂和結(jié)集出版的琴拓集萃亦是用這張“千歲聲”古琴的名字命名，可見這張名琴的分量之重。

馬先生介紹了他收藏古琴和古琴拓片的歷史以及展覽古琴拓片、結(jié)集出書的初衷：“20世紀(jì)90年代初，我有幸結(jié)識(shí)了鄭珉中先生，時(shí)常與先生一同觀琴、賞琴、鑒琴，深受教誨?！彼氖詹厥加凇奥浠魉惫徘?，不久之后，馬先生又得到了歐陽(yáng)修的舊物“千歲聲”琴。當(dāng)初，中國(guó)藝術(shù)研究院音樂研究所的吳釗先生要出版中國(guó)古琴珍萃（增訂本）一書，馬先生才將30余年密不示人的名琴交于吳釗先生拍照、錄入，至此“千歲聲”琴終和大眾有緣一見。馬先生接著道：“隨著收藏古琴的數(shù)量與日俱增，我也對(duì)古琴文化的理解更加深刻，在向全國(guó)各地收集古琴資訊的同時(shí)，也留意一些傳世古琴的拓片?！彼詹氐牡谝粡埞徘偻仄?，是唐代韓愈古琴的清代拓片，這張拓片的原琴不知道是否還在世間？大概是找不到了，只留此拓片可供后人觀賞研究。傳世古琴的拓片中的銘文，保存了大量的歷史資訊，后人展卷賞玩之余必有所收獲。就這樣，馬俊昌先生以此張拓片為開端，對(duì)古琴老拓片進(jìn)行了有序收購(gòu)，他也經(jīng)常邀請(qǐng)拓工對(duì)自家所藏精品老琴一一精拓，分贈(zèng)古琴圈中好友，以供賞鑒研究?！拔疑钪徘偻仄澈蟮膬?nèi)涵及文史價(jià)值的重要性，故而時(shí)時(shí)留心搜集，如今這已成為我一個(gè)重要收藏門類。”馬先生說，在2001年前后，他的好友多次勸其對(duì)所收集的古琴拓片結(jié)集成書。在朋友的鼓勵(lì)下，他開始四處奔走，聯(lián)系全國(guó)收藏古琴的朋友，有意識(shí)、有計(jì)劃地開始拓琴、收集琴拓片，期間也得到了全國(guó)各地收藏古琴朋友的大力支持。經(jīng)過數(shù)年的努力，竟拓下了100多張琴拓。《千歲聲——中國(guó)古琴拓片集萃》的出版，終于了卻了馬先生及其朋友的夙愿。

說起這次展覽，馬俊昌先生謙遜地表示：這個(gè)展覽不是我一人之功，這也是大家的功勞。好多年輕的喜歡拓片的朋友也支持我這個(gè)事情，全國(guó)藏琴的琴友讓我拓了一部分琴，眾人拾柴火焰高，我只是起到了把大家的東西集中起來展示、結(jié)集出版的作用。

歐陽(yáng)修舊藏“千歲聲”古琴

古琴拓片 難度重重

歷史變遷，朝代更迭，每一次社會(huì)動(dòng)蕩對(duì)文物都會(huì)造成毀滅性的傷害。故而古代的琴器存世稀少，各地博物館及私人藏家或有少許，將這些珍貴的文物級(jí)別的琴器拿來制成拓片實(shí)屬不易，歷經(jīng)大浪淘沙后幸存的古琴在制作拓片時(shí)需要宣紙加濕附在琴體，很容易造成琴體開裂、變形及漆皮脫落等意想不到的狀況，欲將其制成拓片困難重重。陳逸墨認(rèn)為，琴拓制作工藝也是有較高難度的，古琴的琴銘文及印章等信息一般都在，都刻在底板上，所以琴拓主要是在底板上完成。古琴底板不似石碑一樣的平展，古琴底板中間厚，兩邊薄，加上還有護(hù)軫、軫池、雁足、琴弦、尾貼、龍池、鳳沼等工藝制作和配件，造型多變、材質(zhì)軟硬不一及各部件的凹凸不平，加大了拓片制作的難度。然而所有的困難，都被馬俊昌先生一一攻克。

古琴拓片上，無論是長(zhǎng)篇記述還是只言片語(yǔ)的題記，都保留并傳遞了大量豐富的信息，這些文字信息，對(duì)研究琴器的制作、收藏、演奏、鑒賞、流傳等諸多方面都是最重要的參考資料。多年來，如此珍貴的古琴拓片并沒有引起應(yīng)有的重視，世面少見，各種圖書中也罕有收錄。在國(guó)內(nèi)，甲骨、青銅器、秦磚漢瓦等拓片都曾有專著出版，惟有古琴拓片之類的書籍至今還沒有出版過一本專輯。這次琴拓匯編成冊(cè)出版，也算是填補(bǔ)了古琴拓片的空白。該書能成為古琴愛好者、研究者、鑒藏家及后人研究古琴歷史文化的重要文獻(xiàn)資料，馬俊昌先生深感欣慰。

賡續(xù)文脈 澤被千秋

琴學(xué)哲學(xué)體系的重要構(gòu)建者朱慧鵬也參與了這次展覽活動(dòng)，展會(huì)上展出了他創(chuàng)制的三床“劍式”琴及琴拓，一床由靜觀山房斫制，另外兩床“無極”和“清泉”琴則由故宮博物院閔俊嶸研究員精心創(chuàng)作，朱慧鵬題寫琴銘，馬鵬舉精拓。琴著《聽琴經(jīng)》《斫琴法式》以及相關(guān)的書法作品也同時(shí)參加了展覽。

朱慧鵬認(rèn)為，此次展覽有兩個(gè)意義，一個(gè)是庚續(xù)文脈，一個(gè)是澤被千秋。之所以說是有庚續(xù)文脈的意義，就是在古琴的傳承發(fā)展過程之中，琴拓一定程度上起到了保持古琴傳承的連續(xù)性和穩(wěn)定性,讓古琴得以不斷延續(xù)和發(fā)展的作用。比如說各朝各代的古琴銘文都是抒發(fā)收藏此琴或撫琴者對(duì)這床琴的音色、情感、傳承、形制、髹漆等等方面的感想與認(rèn)知，他們用書法、印章的形式銘刻在琴的背面，再通過琴拓，將這些琴底板上的銘文變成傳拓藝術(shù)。不管這床琴將來存在與否，琴的拓片就可以記錄當(dāng)時(shí)琴的狀況。這就是琴的拓片存在的意義和價(jià)值。朱慧鵬說：我們看到有些琴，老的拓片和后來的拓片有所不同，這就反映出在此琴的傳承過程中，又有新的藏琴人在琴的底部以書法或印章的形式刻上了他自己的感受。所以，琴的拓片就同時(shí)承載了不同時(shí)期的歷史文化信息，成為我們了解古琴發(fā)展脈絡(luò)、獲取經(jīng)驗(yàn)和智慧的來源。

展覽第二個(gè)意義是澤被千秋。此次展覽不僅僅有歷史上傳承下來的古琴，也有當(dāng)代的琴和新琴式的銘文拓片展出。使更多的琴人和古琴愛好者，甚至是傳拓愛好者去深入地了解我們古代琴和當(dāng)代琴的傳拓藝術(shù)，激發(fā)很多人在古琴的銘文藝術(shù)上進(jìn)行積極參與，使得更多古琴銘文和拓片得以傳承下去，為古琴傳拓藝術(shù)注入了新的生機(jī)與活力。而且澤被后世，影響深遠(yuǎn)，具有永久的史料價(jià)值，讓古琴文化得以薪火相傳，不斷發(fā)揚(yáng)光大。

劍式琴及琴拓

琴家、畫家、文化學(xué)者陳逸墨對(duì)馬俊昌先生將古琴拓片編輯成冊(cè)給予了高度評(píng)價(jià)，他說：“有些事情在不同時(shí)期，總是要有人擔(dān)當(dāng)歷史使命和責(zé)任的，劉鶚從他所收藏的五千余片甲骨中精選出一千多片拓片編稱《鐵云常龜》六冊(cè)，從而成為甲骨文歷史上的第一部著錄書一樣，馬先生編輯的這部古琴拓片集，也將會(huì)成為第一部古琴拓片著錄書。相信這部琴拓集，將來也同樣會(huì)成為研究歷代傳世名琴最重要的文獻(xiàn)資料。”

古琴拓片

默默無言的琴拓 折射厚重的歷史

著名作曲家王立平先生也對(duì)《千歲聲——中國(guó)古琴拓片集萃展暨新書發(fā)布會(huì)》贊賞有加：“馬俊昌先生是古琴藏家，在幾十年的收藏古琴的同時(shí)又衍生出了拓片的制作和收藏，他匯集了近200張歷代老琴的拓片，這次能夠選出來其中的99張藏品匯集成冊(cè)，也是歷史上所沒有過的。希望這次拓片集出版后能讓更多的人來關(guān)注這本古琴的拓片集，也將成為古琴研究學(xué)者、古琴愛好者、文史愛好者的一部非常珍貴有價(jià)值的參考資料?！?/p>

馬先生作為古琴藏家，他秉持著執(zhí)著的信念，一步步完成了他的人生目標(biāo)，為后人留下了一部記錄中國(guó)古琴文化發(fā)展變遷的珍貴史料。他向記者透露，目前正在籌劃出版第二本琴拓集萃的工作，這對(duì)于熱愛古琴和琴拓的朋友來說無疑是一個(gè)令人興奮的消息。我們期待馬先生的第二本古琴拓片集萃早日面世。