易遙

三十多年來(lái)，她一直堅(jiān)持對(duì)杭繡傳統(tǒng)針?lè)ㄟM(jìn)行挖掘和整理，研究恢復(fù)了杭繡失傳針?lè)ā耙桓稹北P金繡，著有杭州刺繡史上第一本教材《素絹彩繡》，多次應(yīng)邀出訪德國(guó)、法國(guó)、捷克、俄羅斯等國(guó)，作為文化使者，傳授和展示精美的杭州刺繡藝術(shù)。作品《心明》《清吟繞遠(yuǎn)香》《蝶語(yǔ)》《映山靜水》《蓮花藏界》《南宋西湖龍舟圖》《華彩樂(lè)章》《睡蓮紅鯉》等榮獲全國(guó)各大賽金獎(jiǎng)；《日本高山祭》系列作品及《鳳蝶》《南宋西湖龍舟圖》《吉祥中國(guó)龍》等作品被分別收藏于日本高山祭博物館、北京奧運(yùn)村、中國(guó)財(cái)政博物館、中國(guó)婦女兒童博物館、杭州工藝美術(shù)博物館、溫州博物館等。

潛修靜繡三十年

一杯清茶，一曲琴音，一首婉詩(shī)雋詞，在微隱于杭城巷陌的映山靜水時(shí)光里，以絲線為筆墨，用出世之心為入世之藝，寧?kù)o、淡定、專一，始終堅(jiān)守用自己的一針一線向世人表達(dá)自己，她就是金家虹。

初見(jiàn)金家虹，素色布衣，白玉耳環(huán)，布染圍巾，不施粉黛，便已得知她是素雅之人，渾身上下透露著傳統(tǒng)的中國(guó)氣質(zhì)。

談起與刺繡的緣分，金家虹想起了小時(shí)候與媽媽一起學(xué)針線的時(shí)光，兒時(shí)小小的興趣在金家虹的心中生根發(fā)芽。1984年，年僅16歲的金家虹考入了杭州工藝美校，留著短發(fā)，像個(gè)男孩子，一開(kāi)始她以為是去學(xué)畫(huà)畫(huà)，結(jié)果學(xué)校教的是刺繡。刺繡重新塑造了金家虹的性格，她變靜了，從此針和線再也沒(méi)放下。每天的生活，就是彈琴、聞香、喝茶以及刺繡。金家虹很喜歡烏龜，從世界各地收集了關(guān)于烏龜?shù)母鞣N玩偶。“烏龜多好啊，慢悠悠地生活?！?/p>

“慢悠悠地生活”，這句話也可以用來(lái)概括金家虹的這三十年。三十多年的光陰彈指一瞬，如今說(shuō)起決定從藝的那一瞬，她的眉眼里仍透露著滿滿的堅(jiān)定。時(shí)至今日，金家虹還清晰地記得三十年前的開(kāi)學(xué)典禮，學(xué)校邀請(qǐng)來(lái)杭繡大師陳水琴，她穿著絲質(zhì)的衣服，盤著頭發(fā)，風(fēng)度非凡。回到寢室，金家虹在日記本上偷偷用英文寫(xiě)道：“IwillbethesecondChenShuiqin.”（我將成為第二個(gè)陳水琴）。那本日記她一直保存著。

1987年，金家虹開(kāi)始跟著陳水琴老師實(shí)習(xí)，從此再也沒(méi)有離開(kāi)，成為陳大師的得意弟子。

不過(guò)，她終究沒(méi)有成為第二個(gè)陳水琴，而是成了唯一的金家虹。

經(jīng)常有人問(wèn)她，每天對(duì)著針線，會(huì)不會(huì)很傷眼睛？金家虹笑著說(shuō)：“哪有，遠(yuǎn)沒(méi)有看手機(jī)費(fèi)眼?！?/p>

金家虹從杭州工藝美校的杭繡專業(yè)畢業(yè)時(shí)，全班共有16個(gè)人，現(xiàn)在全職做刺繡的只剩下她一個(gè)人。金家虹說(shuō)：“學(xué)杭繡，不是一朝一夕的事，學(xué)一年只能做點(diǎn)簡(jiǎn)單的東西，學(xué)四五年才能開(kāi)始做些作品?！倍@個(gè)過(guò)程，在現(xiàn)今追求效率的年代，已然不適合“潛修靜繡”了。

金家虹說(shuō)，匠心對(duì)于她，就是一顆很安靜的心。匠人之所以可以做得好，是因?yàn)槿硇亩荚谑炙嚿厦?，扎扎?shí)實(shí)地做，心不能大，心一大就坐不住了，心要靜?！拔业墓ぷ魇易钤缭趨巧侥_下，離西湖特別近，于是就給工作室取名為‘映山靜水’?，F(xiàn)在想想，這個(gè)‘靜’，也是匠人的宿命吧。”

從工到藝的跨越

畢業(yè)后，金家虹拜中國(guó)工藝美術(shù)大師陳水琴為師，進(jìn)一步學(xué)習(xí)傳統(tǒng)杭繡的各種技藝和知識(shí)。在學(xué)藝的過(guò)程中，她感受著老一輩人對(duì)于刺繡的情感與堅(jiān)守，也親眼見(jiàn)到刺繡正漸漸失去自身所屬的靈魂和語(yǔ)言。每當(dāng)看到市場(chǎng)上越來(lái)越多的作品，盲目遵循著大眾的主流審美，金家虹的心中不免覺(jué)得惋惜，從那時(shí)起，她決定要為杭繡做點(diǎn)什么。

2009年，金家虹開(kāi)始創(chuàng)作“青花系列”作品，以傳統(tǒng)青花為題材，跳出傳統(tǒng)滿工繡的設(shè)計(jì)方式，以女性體態(tài)的背影為載體，運(yùn)用大量的畫(huà)面留白，來(lái)展現(xiàn)別樣的杭繡之美，演繹著“新一代杭州繡娘”對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的理解與創(chuàng)作表達(dá)。

2010年，天津大學(xué)100周年校慶，在展覽中，馮驥才老師一眼看中了金家虹的作品?！八麑?duì)我說(shuō)，他在我的作品里看到我心里堅(jiān)持的東西，并且鼓勵(lì)我繼續(xù)創(chuàng)作下去?！瘪T老揮筆，為金家虹寫(xiě)下“銀針牽彩線，妙指繡心圖”，他的肯定，給了金家虹繼續(xù)堅(jiān)持創(chuàng)作的信心。

此后，金家虹陸續(xù)創(chuàng)作了《陌上清影》《蝶語(yǔ)》《戀戀青花》《羽裳》等作品，這一幅幅作品見(jiàn)證了金家虹的成長(zhǎng)。三十多年來(lái)，她一直致力于杭州刺繡傳統(tǒng)針?lè)ǖ氖占?、研究以及精品設(shè)計(jì)創(chuàng)作工作，在延續(xù)杭繡閨閣刺繡風(fēng)格的同時(shí)，能充分吸收其他藝術(shù)品種的精髓，設(shè)計(jì)作品時(shí)注重將傳統(tǒng)針?lè)ê同F(xiàn)代創(chuàng)意相結(jié)合，并已逐漸形成了雋永清新的風(fēng)格。

參評(píng)“國(guó)大師”，金家虹送選了三件作品，三件都達(dá)到了刺繡在某一維度上的極致：《絲路錦繡》華麗豐盈，裝飾性強(qiáng)，針?lè)ǚ倍?；《蓮花藏界》有意識(shí)地淡化了色彩元素，以“一根金”的技法，僅憑金線的疏密、粗細(xì)和游走，來(lái)表達(dá)空間、質(zhì)感和紋樣，109cm×201cm的大幅尺寸非常震撼；三頁(yè)屏風(fēng)雙面繡《楓·牡丹·紫藤》是金家虹早年的作品，她笑言“那是我眼睛最亮手最巧的時(shí)候”，兩面都繡得非常細(xì)膩，是扎實(shí)刺繡功底的體現(xiàn)，也是“我雙面繡作品里的頂峰了”。

恢復(fù)杭繡失傳針?lè)?/p>

杭州曾經(jīng)有一位老師傅，擅長(zhǎng)以“一根金”技藝?yán)C戲服上的盤龍，但后繼無(wú)人，這個(gè)技藝就斷了。金家虹躍躍欲試，但沒(méi)有師傅教，全靠自己摸索。

簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，整幅作品占絕大部分比例的金線，都來(lái)自同一卷，繡時(shí)金線不斷，這就是杭繡“盤金繡”中的“一根金”手法。一幅作品中的不同部分，如何只利用一根線來(lái)做到起承轉(zhuǎn)合，這就是手藝的體現(xiàn)。

從小畫(huà)幅開(kāi)始，金家虹慢慢總結(jié)積累經(jīng)驗(yàn)，在打磨技藝的過(guò)程中，失敗往往如影隨形。繡了幾幅小樣后，金家虹開(kāi)始創(chuàng)作大幅的《蓮花藏界》。

這幅作品金家虹畫(huà)了一年，繡了三年。動(dòng)針開(kāi)繡后，也不是全按畫(huà)稿來(lái)，時(shí)不時(shí)會(huì)遇上變數(shù)。

“我的魂就跟著一根金走，真的是絞盡腦汁，不能斷，不能破壞圖案，又要有粗細(xì)疏密的變化。”因?yàn)槭潜P金繡，所以除了繞線板滿了之后換了四次線，其他線都是連著的，這也是“一根金”盤金繡的技藝特點(diǎn)，就是不斷金，傳統(tǒng)的刺繡雙金盤多一點(diǎn)，而金家虹用的還是盤金繡里的原路去原路回的單金盤，繡的時(shí)候就更是花心思。

“刺繡重新塑造了我的性格，我變靜了，從此針和線再也沒(méi)放下。”經(jīng)過(guò)近二十年的大量實(shí)踐摸索，金家虹在作品中實(shí)現(xiàn)了整件作品一根金不斷，恢復(fù)了一度失傳的杭繡盤金繡“一根金”技藝。

“老是要拆，就覺(jué)得做好了還不舒服，然后就會(huì)拆。他們有時(shí)候開(kāi)玩笑說(shuō)，那根金應(yīng)該是腦筋的一根筋，就是很軸，才會(huì)去不斷地琢磨。我想一根筋本來(lái)就是工匠精神吧！”金家虹在一次接受記者采訪時(shí)說(shuō)。如今，從業(yè)三十多年的金家虹，現(xiàn)在用“一根金”技法創(chuàng)作，是信手拈來(lái)的感覺(jué)。

創(chuàng)作《絲路錦繡》系列五件套，金家虹為追求作品的肌理和立體效果，將傳統(tǒng)杭繡與現(xiàn)代針?lè)ㄏ嗷ト诤希宏P(guān)隘城門上的搓線釘針，繡出了厚厚的磚石質(zhì)感；胡人層層疊疊披著的衣物，用的是戧針；交叉亂針能鋪陳出豐盈的滿地花紋，也能交織出氈房里毛皮的朦朧感；再細(xì)看，作品中還有盤金、盤銀、打籽、納紗、三角亂針……20多種針?lè)?，有的繡在薄薄的絹紗上，有的以拼接的方式參與到主題的展示中。

《鳳·蝶》是金家虹非常鐘愛(ài)的作品，這個(gè)主題她繡了三個(gè)版本：1.0版本被中國(guó)文聯(lián)收藏了，2.0版本留在了馮驥才先生的鄉(xiāng)土博物館，3.0版本如今就掛在她的工作室墻上?！而P·蝶》的主體是一左一右兩只銀光閃閃的鳳凰，紋樣原型取自一本書(shū)里瓷瓶上的鳳凰。“三個(gè)版本的針?lè)◣缀跏且粯拥?，只是鳳凰的造型線條更美更流暢?！苯鸺液缯f(shuō)，她所有的作品里，只有這一幅是一改再改，一版再版，她喜歡它一步步蛻變得更美的樣子。

《陌上清影》《蝶語(yǔ)》《戀戀青花》《羽裳》……一幅幅作品見(jiàn)證了金家虹的成長(zhǎng)。三十多年來(lái)，她一直致力于杭州刺繡傳統(tǒng)針?lè)ǖ氖占?、研究和精品設(shè)計(jì)創(chuàng)作工作，在延續(xù)杭繡閨閣刺繡風(fēng)格的同時(shí)，能充分吸收其他藝術(shù)品種的精髓，設(shè)計(jì)作品時(shí)注重將傳統(tǒng)針?lè)ê同F(xiàn)代創(chuàng)意相結(jié)合，風(fēng)格雋永清新，逐漸形成了自己獨(dú)特的盤線、釘繡手法。

每年，金家虹都會(huì)抽出時(shí)間去知名高校繼續(xù)深造。在她的作品里，游動(dòng)著傳統(tǒng)與現(xiàn)代、中國(guó)與西方的元素，加之她獨(dú)特的情感滲入，使得她的每一件作品，都蘊(yùn)含獨(dú)特的韻味。金家虹的刺繡作品，實(shí)現(xiàn)了從工到藝的跨越，這個(gè)過(guò)程她付出了不懈的努力，并持續(xù)地使刺繡蘊(yùn)含更多的藝術(shù)內(nèi)涵。

每針每線，且繡且悟，金家虹繡出的，皆是對(duì)美的向往、傳承與弘揚(yáng)。