黃任遠

[關鍵詞]紅樓夢；妾室形象；出身境遇；才能性格；人物形象

《紅樓夢》一書作為我國偉大的文學巨著，其思想性與藝術性一直為人稱道，特別是書中對女子群像的勾勒，更是令人拍案叫絕。而在這些各具情態(tài)的女性形象中，妾室無疑是一個特殊的群體，她們被歸為“嫁了人的死魚眼珠”，與《紅樓夢》中青春鮮活的大觀園女兒們相比，她們沒有那些光亮，但《紅樓夢》一書依然用高超的筆法，描繪出了這些形態(tài)各異的角色，在她們的身上亦是寄托了不同的情思。

一、夾縫中的掙扎者

在《紅樓夢》一書的末世畫卷中，上至王公貴族，下至販夫走卒，每個人都有自身不同的掙扎，平兒和趙姨娘作為作者描繪的兩個妾室的代表人物，雖然品行能力大不相同，但所處的環(huán)境同樣險惡，她們無一不在掙扎求存，這種掙扎無關賈府的末路，更多的是對自己命運的掙扎，是在夾縫中求生存的掙扎。

（一）平兒：“赤膽忠心”的得力助手

平兒是王熙鳳的陪嫁丫頭，在王熙鳳將賈璉原有的小妾都趕走了之后，將平兒提為通房大丫頭，也就是最低一等級的侍妾。由于這樣的關系與牽涉，平兒與王熙鳳有著一種“共生”的關系，她們比起其他的主母與小妾，天然地帶有更多的信任與依存，所以王熙鳳是很看重平兒的，可以說王熙鳳是榮國府內宅的管家，平兒就是王熙鳳的管家，身上長年累月地帶著一大串鑰匙，連李紈都感嘆“你家奶奶一日都離不了你”，這些可以說是平兒的風光，但這些表面的風光，實不能表現(xiàn)出平兒所面臨的艱難，她依然是在夾縫中求生存。

平兒的艱難來自鳳姐之“威”與賈璉之“俗”。平兒自身對侍妾的身份帶有一種冷淡，既沒有爭取也沒有拒絕，說到底是帶有一份不在意，她的注意點從來都不在爭風吃醋的妻妾相爭上，甚至很多時候還充當了一個息事寧人的“順滑劑”的作用。王熙鳳與賈璉之間存在著巨大的矛盾，作為王熙鳳的心腹和賈璉的侍妾，平兒的角色不可避免地一直處于拉扯的夾縫中，需要她能夠時時刻刻地平衡雙方的關系。但對于平兒這一形象的塑造，《紅樓夢》里很突出的一點就是弱化了平兒作為賈璉的侍妾“對內”的風口浪尖的描繪，而是突出了她“對外”的作用，寫到了她理家的才能，處理種種復雜的關系和事件，她的這份能力得到了上至賈母，下至低等仆婦的認可和肯定。這看似是給出了一個相對更廣闊的天地，但從平兒的命運依然可以看出，這還是一條太窄也太險的夾縫，平兒從來也沒有真正給自己掙出一條生路，在王熙鳳不如意時，第一個動作是對平兒回身就打，在賈璉不如意時，也是威逼平兒撒氣，連秋桐也不把平兒看在眼里。平兒聰慧能干，但無論怎樣的盡心竭力，最后依然是別人隨手可以舍棄的。

平兒的艱難還來自她的善良，這是平兒最難得的品性里的閃光點。這種善良讓她在面對比自己更為弱小者時，會力所能及地伸出援手。平兒會勸王熙鳳“得放手時須放手”，會同情照拂尤二姐，會幫助柳家母女免遭災禍，但恰恰是這種善良，在更多的時候會使平兒受到更多的責難，也使她的內心有更多的悲苦，更為艱難。

平兒一直在夾縫中行走，她擺脫不了妾室的身份，也就擺脫不了自此而來的枷鎖。在平兒的身上我們可以看到險惡的環(huán)境怎樣將一切的優(yōu)秀與美好吞噬，這種摧殘是一種太過深重的悲劇。

（二）趙姨娘：丈夫子女是依仗

趙姨娘作為賈政的侍妾，有時候是癲狂的，行為做派透露出陰毒與粗鄙，但她卻是整個賈府中最肆無忌憚的一個妾室，因為從某種程度上來說趙姨娘是《紅樓夢》里最幸運的妾室，最能掀風起浪的妾室，相對于平兒來說，她是走到了一個大家族里“對內”侍妾的頂點。

趙姨娘是《紅樓夢》里現(xiàn)有的妾室里唯一明確寫出是家生子的，這個趙姨娘出身固然很低，使她擺脫不了“半奴半主”的境地，被人看不起，讓一個小丫頭都敢動手與她扭打撕扯，但是這也使趙姨娘擁有在賈府底層的龐大的關系網，這些盤根錯節(jié)的牽扯，使得趙姨娘縱然沒有別的本事，也能夠快速地甚至比賈母王夫人更快地獲得內宅之內的各種消息，能夠知道各處的情形，不得不說，這其實也是趙姨娘在賈母、王夫人都厭棄的情況之下，在連賈寶玉的丫頭都不把她當回事的賈府，能夠立足的一個巨大的助力。

另外，只有趙姨娘她身為侍妾卻有著兩個親生的子女，而且這一兒一女地位也不低，受到了賈政的看重，這在一個妻妾眾多的封建貴族大家族里來說，是一件非常不容易的事情。雖說在等級森嚴的制度之下，她的子女終究是更為低人一等的存在，留給她和子女的是“一線天”，但對于趙姨娘來說，這一兒一女便是她最大的底氣，也是她不停地折騰，甚至想害死王熙鳳和賈寶玉的最大動力與目的，她想為自己的兒女掙出一個更好的未來。最能搬弄是非、最能惹事的趙姨娘，不是不明白自己的身份與境地，但她想要掙扎著用盡全力地搏一搏。

最后，再來看看賈政對趙姨娘的態(tài)度。在《紅樓夢》中，丈夫與妻妾間的互動，寫得最多的是賈璉，但是寫得最特殊的是賈政與趙姨娘。全書只寫了賈政兩次在賈府中歇息，這兩次都是在趙姨娘房中。而且，我們從賈環(huán)對賈政的態(tài)度也可以看出，賈環(huán)并不像賈寶玉那樣對賈政噤若寒蟬，他在面對賈政時可以脫口而出的那句“母親”，甚至還敢向賈政打“小報告”，這表明賈政在趙姨娘面前的時候并不是一個嚴厲的“暴君”，甚至可以說得上是溫和且放縱的，這對于一個像賈政那樣處處標榜規(guī)矩的“方正”的人來說，實在是太不容易了。這都透露出了賈府對趙姨娘的喜歡，甚至是偏愛。但這種偏愛又僅限于賈政在極其有限的時間與地點之內，加劇了趙姨娘內心的扭曲與不甘，因為在更多的時候，她依然只能是那個站在門邊打簾的趙姨娘，為一身衣裳而積攢碎布條的趙姨娘，為二十兩銀子而對女兒大吵大鬧的趙姨娘。

趙姨娘是《紅樓夢》中具有鮮明特色的一個女性角色。作品雖然并沒有賦予她鮮亮的色彩，但是這個人物形象是復雜的，在她身上混雜著狠毒、愚蠢、粗鄙、爭強好勝，但也有著對子女的關心愛護和對自身的悲涼不甘。趙姨娘的這種復雜透出了她的掙扎，也彰顯了她作為一個妾室，不管有著多少的依仗，不管自身怎樣算計求存，到最后依然是一場空。在她生命的最后，也同樣抓不到任何實在的東西，這是一個拼盡全力卻仍然沒有出路的悲劇。

二、天真的保有者

《紅樓夢》作為一部偉大的文學作品，寫人物從來不會千人一面地臉譜化，在將平兒和趙姨娘兩個“對外”的侍妾形象寫到極致后，還塑造了好幾個不盡相同的妾室形象。她們相對于平兒與趙姨娘，沒有那么能干，也沒有那么強悍，甚至可以說保留有不同的天真在身上，但她們的命運，依然是凋零下的殊途同歸。

（一）尤二姐：作繭自縛的悲慘

在賈璉的一眾妾室里，尤二姐是徹徹底底的“外來戶”，也是帶給賈璉妻妾們的威脅最大的那一個，于是尤二姐便成了最可氣也最可欺的那一個。偏偏由于她自己的天真，作繭自縛，自陷牢籠而毫無自保之力，最后只能賠上自己的性命。

因此，在尤二姐這一人物身上有一個很大的特點，便是輕信，這種輕信將她自己牢牢困住，她的悲劇固然是有金玉之下的利刃將她吞沒，但她的作繭自縛更是讓自己陷入了絕境。對于賈璉，尤二姐是輕信的，不然不會在國孝家孝期間成為賈璉的外室，毫不忌諱也無遮掩地在榮國府外過日子；對于王熙鳳，她也是輕信的，對方上門示好便當了真，在三言兩語之下便毫無反抗地進了榮國府，從此不得脫身。這樣的任人牽扯，使她發(fā)現(xiàn)身邊的人和事跟自己所想完全不一樣時，也沒有任何的還手之力，更導致了尤二姐在面對自身所遭受的日甚一日的打壓虐待時，所做的還是日復一日的容忍，甚至認為只是身邊的奴仆所為，而這樣的退讓只能讓她一步步地走向深淵。尤二姐一直是茫然無措且天真著，臨到生命的最后才醒悟，但顯然為時已晚，退無可退，爭無可爭，只能吞金自盡，落得個極盡慘烈的下場。

尤二姐的結局是慘痛的，在她的身上我們看到身為妾室，“柔”和“順”也是行不通的，她的天真而輕信將自己的一切依附于人，幻想能得到庇護，但這給她帶來的只是死亡，并且就算是死亡，也只是換來了賈璉幾滴廉價的眼淚，便無其他。

（二）秋桐：淺薄與愚蠢的混雜

秋桐當然是惡的，但在這種惡中，更多地混雜進了淺薄與愚蠢。秋桐原本是賈赦身邊的人，被賈赦當作獎賞賜給了賈璉，秋桐是欣喜的，一來她與賈璉本就眉來眼去有個“首尾”，二來成為年輕的賈璉的侍妾，怎么看也比跟著半截身子入土的賈赦好，最后這種欣喜還帶有一種天真的自傲，她不是外來者，她是長輩所賜，賈璉也喜歡她，這些都足以讓她自認為是與別個妾室不同的。因此，在與賈璉妻妾的相處中，秋桐是最為囂張的一個，不僅四處樹敵，不把平兒放在眼里，也是明面上對尤二姐最狠的一個，因此秋桐只能是被人當作槍使而不自知，她沒有足夠的智慧讓她可以看清自己的境遇，只天真盲目地相信自己愿意相信的，比如賈璉的感情、王熙鳳的示好，只淺薄地抓住眼前的一處，最后也由于這種認不清、看不明的愚蠢而成為替罪羊。秋桐的惡，是一種帶有天真的惡，但這種惡在推波助瀾之下，也仍然是血淋淋的。

秋桐雖然不是妾室中著墨最多的，但是她的形象其實代表了最多數(shù)的妾室的境遇，自身所有的一切不過都是鏡中花水中月，所謂的張牙舞爪傷人亦傷己，當依附的都成為冰山后，便只能成為一個犧牲品。

（三）香菱：最為美好的悲劇

香菱是薛蟠的妾室，但在塑造這一人物時，作者卻另辟蹊徑少寫她與薛蟠互動，而是大量描繪了其被薛寶釵帶入大觀園后，與大觀園中眾姐妹的互動，更多地把她當作一個青春少女來寫。由此，我們可以看到香菱虔誠入迷地學詩，看到香菱聽史湘云的高談闊論，把薛寶釵聒噪得不行，看到香菱與林黛玉談論“大漠孤煙直，長河落日圓”的壯美景色，看到香菱加入大觀園詩社，與公子小姐們一起寫詩。這些都不是一個小妾應做的，香菱做這些時的欣喜是天真單純的，可以說她并沒有意識到等待她的是怎樣的日子。作為一個毫無根基的、買來為妾的孤女，她可以說是一無所有，毫無依仗，但她從來沒注意對自身命運的警醒，只是無所知地一步步走向深淵。同時，身邊眾人與她相處也有意無意地并不把她當作侍妾，對她的態(tài)度多是憐惜同情，但也只能僅止于憐惜同情，除了像賈寶玉一樣悄悄為她掉兩滴淚以外別無他法。香菱一直被命運的洪流挾裹向前，從來沒有也做不到有自己的選擇，也由于此，當最后香菱作為妾室的悲劇來臨時，也就將她這一形象的悲劇性展現(xiàn)到了極致。

在香菱的身上，灌注了作者深切的同情，不斷弱化帶給她最終悲劇的妾室身份，把她區(qū)別于其他的妾室形象，極力展現(xiàn)她作為一個年輕女子的天真單純與靈動可人，把“千紅一窟萬艷同杯”的這種美好打碎給人看的悲劇，也從香菱的形象中展現(xiàn)了出來。

三、或明或暗的寥寥勾勒者

在《紅樓夢》中，除了濃墨重彩描繪的主要人物之外，亦有著大量的“背景板”式人物，作為一種群體出現(xiàn)，用以豐滿、烘托或補充人物情節(jié)。在對妾室這一類人群的描繪中依然也不例外，用散于書中各處的細小筆墨，勾畫出了一個巨大的群體，她們留的痕跡淺淡、微小，在寥寥幾筆中透出來的亦是共同的悲鳴。

四、他人口中的無名無姓者

這些妾室或是已經過世，或是被遣出賈府，或是被眾人所厭棄，譬如迎春的生母，她唯一的一次出現(xiàn)便是在邢夫人口中。那是個被邢夫人認為比趙姨娘強百倍的女子，還生有迎春，但除了這一次從來沒有人提起過她，她留下的年幼的女兒迎春，懦弱自卑，活得像無人在意的孤女。此外，像李紈口中，因為在賈珠死后守不住，被她打發(fā)走了的賈珠的小妾、被王熙鳳趕走的賈璉原先的小妾、賈母口中賈赦那些只會陪著喝酒的“左一個右一個小老婆”等，這些女子都沒有自己的姓名，只剩下他人口中的只言片語。

五、幾筆帶過的匆匆出場者

《紅樓夢》中匆匆亮相一兩次的妾室也有不少，比如賈赦那個花八百兩銀子買來的侍妾嫣紅，她唯一的一次出現(xiàn)便是一剪子鉸斷了風箏線，留給眾人一個轉身的背影；被尤氏帶入大觀園游玩，會彈琴唱曲的賈珍的小妾偕鸞、佩鳳；像影子一樣，唯一為趙姨娘之死感懷落淚的賈政之妾周姨娘；在寧國府出迎王熙鳳的一大群姬妾；等等。這些匆匆出場者人數(shù)眾多，筆墨極少，但留給我們的皆都是少有歡娛，多為悲涼。

這些在書中只有略略幾筆的人物，共同構成了妾室這一群體的整體形象，我們可以看到她們被人隨手涂改的命運，那些悄無聲息的逝去，那些木然靜默的困守，掀不起旁人心中的絲毫漣漪，但這何嘗又不是一個個浸滿血淚的人生呢！

六、總結

由此可見，不論書中這一眾女性人物是否出身、境遇各異，或者是自身才能、性格都不相同，在《紅樓夢》中為妾的女子，皆是身不由己，命如飄萍。她們深陷于寧榮二府的泥沼中，活得卑微而悲涼，扭曲而不堪，甚至是付出了自己的生命。在這些女子的身上，可以說無一例外地折射出腐朽黑暗的封建牢籠對美好的吞噬，對人性的摧殘，形象帶有極強的批判性，是《紅樓夢》末世悲歌浮世繪里不可或缺的一部分！