李樂

【摘要】隨著大數(shù)據(jù)時(shí)代的到來，科技在不斷創(chuàng)新，越來越多的數(shù)字技術(shù)被應(yīng)用在影視剪輯工作中，對影視剪輯的方式方法產(chǎn)生了一定的影響。應(yīng)用大數(shù)據(jù)技術(shù)，能夠更好地呈現(xiàn)剪輯效果，提升剪輯質(zhì)量。本文通過對大數(shù)據(jù)背景下影視剪輯藝術(shù)特點(diǎn)的分析，并且以耳熟能詳?shù)挠耙曌髌啡纭缎戮旃适隆贰冬樼鸢瘛贰稛o依之地》《老炮兒》《微微一笑很傾城》《沉默的真相》等為例，具體問題具體分析，結(jié)合其發(fā)展趨勢，提出針對性的發(fā)展建議，以期能夠?yàn)槲覈耙暜a(chǎn)業(yè)的發(fā)展注入新的活力。

【關(guān)鍵詞】大數(shù)據(jù)；影視剪輯；藝術(shù)特點(diǎn)

【中圖分類號(hào)】J932 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】2097-2261（2023）10-0048-04

一、大數(shù)據(jù)背景下影視剪輯的內(nèi)涵

大數(shù)據(jù)背景下的影視剪輯是通過大數(shù)據(jù)技術(shù)對影視作品進(jìn)行完善，從而達(dá)到更為震撼的影視效果的過程。現(xiàn)階段，我國的影視市場發(fā)生了劇烈的變化，新一代的消費(fèi)者對影視的質(zhì)量提出了更高的要求，影視剪輯的理念和技術(shù)需要?jiǎng)?chuàng)新。傳統(tǒng)的影視剪輯是剪輯人員按照故事情節(jié)粘貼拍攝片段，并對之進(jìn)行排序，比較耗費(fèi)精力，要想修改也比較復(fù)雜，缺少簡便性和靈活性。而在大數(shù)據(jù)時(shí)代，影視剪輯技術(shù)更加先進(jìn)，剪輯效率更高。

二、大數(shù)據(jù)背景下影視剪輯的發(fā)展方向

（一）為呈現(xiàn)更好的視覺效果而充分融合科技與藝術(shù)

隨著大數(shù)據(jù)應(yīng)用領(lǐng)域的不斷拓展，在前期影視拍攝與制作的環(huán)節(jié)中，更專業(yè)和更先進(jìn)的拍攝設(shè)備有效地提升了影視畫面的穩(wěn)定性和質(zhì)感，因此，給后期剪輯人員留下了大量的、豐富的影視素材。此時(shí)，通過對專業(yè)軟件的應(yīng)用和不斷創(chuàng)新的特效使用，剪輯人員對影視作品實(shí)現(xiàn)了有效的優(yōu)化和調(diào)整，最終呈現(xiàn)出更具視覺效果和藝術(shù)特色的畫面。

不僅如此，大數(shù)據(jù)的應(yīng)用與分析還應(yīng)用在影視作品的創(chuàng)作立項(xiàng)階段。在拍攝前的劇本統(tǒng)籌階段，影視創(chuàng)作者已經(jīng)完成了觀眾調(diào)查活動(dòng)，并明確了觀眾的定位。這樣的大數(shù)據(jù)處理，為影視作品后期剪輯人員對影視節(jié)奏的處理和控制提供了大量的便利。比如，仙俠題材網(wǎng)劇的觀眾多是年輕人，因此，影視作品的節(jié)奏往往被處理得較快，并設(shè)計(jì)大量的爆點(diǎn)；年代主題的影片則是中老年人的最愛，那么在家常劇情的處理上往往是慢節(jié)奏的剪輯，讓觀眾有充足的時(shí)間去理解影視情節(jié)和人物之間的關(guān)系矛盾。

總而言之，大數(shù)據(jù)技術(shù)在影視創(chuàng)作和制作過程中的應(yīng)用，都有助于剪輯人員充分融合科技與藝術(shù)，最終呈現(xiàn)出更好的視覺效果。

（二）為實(shí)現(xiàn)更具藝術(shù)性的表現(xiàn)力而采用更豐富的表現(xiàn)形式

影視作品在畫面呈現(xiàn)、音樂基調(diào)、人物情感和語言設(shè)計(jì)方面的變化來表現(xiàn)故事情節(jié)，而觀眾則在觀看的過程中隨著情節(jié)發(fā)展來感受影視作品的內(nèi)涵和主題。此外，人物服飾妝容的變化和藝術(shù)呈現(xiàn)，也在一定程度上幫助觀眾獲取信息，理解人物成長變化。因此，在大數(shù)據(jù)背景下，充分考慮上述內(nèi)容后，剪輯人員利用現(xiàn)代剪輯技術(shù)可以剪輯出比傳統(tǒng)影視更加清晰、更加真實(shí)的影視畫面，其表現(xiàn)形式也具有更加強(qiáng)烈的藝術(shù)效果，也就使觀眾則更容易產(chǎn)生情感上的共鳴心理。比如，在成龍的《新警察故事》電影拍攝制作時(shí)，通過現(xiàn)代剪輯技術(shù)將不能連貫對接的場地轉(zhuǎn)換鏡頭處理，武打畫面以切換鏡頭的方式呈現(xiàn)出不斷變化的畫面色彩、人物聲音和交叉的動(dòng)作畫面，以此完美地展現(xiàn)出人物的復(fù)雜關(guān)系和個(gè)性魅力。

近幾年具有不凡影響力的古裝劇《瑯琊榜》的剪輯就是利用了大數(shù)據(jù)技術(shù)制作出美得渾然天成的畫面。主角梅長蘇在劇中第一次出場的畫面就是吹簫泛舟于江面之上，仿佛水墨山水畫一樣的視覺效果增加了人物的神秘感。此外，大數(shù)據(jù)剪輯技術(shù)還通過字幕的設(shè)計(jì)和處理，傳遞影視作品的相關(guān)信息，讓觀眾更好地理解劇情和主題內(nèi)涵，更好地表達(dá)了影視作品的藝術(shù)表現(xiàn)力。

（三）為制作更具藝術(shù)特色的作品而嘗試更大膽的剪輯思維

在大數(shù)據(jù)背景下的影視作品創(chuàng)作和制作活動(dòng)中，以觀眾的觀賞喜好與需求為基本創(chuàng)作原則，對人物形象的設(shè)計(jì)、拍攝場地的調(diào)配、情節(jié)敘事的把握等方面進(jìn)行協(xié)調(diào)，最終呈現(xiàn)具有藝術(shù)效果的影視作品。在這個(gè)過程中，剪輯人員根據(jù)導(dǎo)演和制片的要求、編劇的創(chuàng)作意圖為基本原則進(jìn)行剪輯，并在一定程度上發(fā)揮個(gè)人的創(chuàng)造性思維在現(xiàn)有素材上加入各種特效，以豐富影視作品的表現(xiàn)形式，增強(qiáng)影視的視覺沖擊效果，提高影視作品的藝術(shù)特色。

為了實(shí)現(xiàn)這一目的，剪輯人員要認(rèn)真研讀劇本、揣摩人物的關(guān)系、梳理故事情節(jié)的發(fā)展，以保證在不偏離編劇的創(chuàng)作意圖、滿足導(dǎo)演的藝術(shù)要求和考慮觀眾審美需求的基礎(chǔ)上，嘗試用更大膽的剪輯思維刪減和編排拍攝素材、使用特效場景，以制作更具藝術(shù)特色的作品。

三、大數(shù)據(jù)背景下影視剪輯的發(fā)展策略

（一）大數(shù)據(jù)背景下影視剪輯選應(yīng)對藝術(shù)關(guān)鍵點(diǎn)進(jìn)行把控

在大數(shù)據(jù)時(shí)代，影視作品的剪輯必須要把握好藝術(shù)關(guān)鍵點(diǎn)，以此來獲得觀眾更高的關(guān)注程度。在剪輯過程中所謂的藝術(shù)關(guān)鍵點(diǎn)是影視作品剪輯活動(dòng)中的情節(jié)節(jié)奏、人物動(dòng)作和情緒、音樂處理等元素。對藝術(shù)關(guān)鍵點(diǎn)的選擇是控制的重點(diǎn)。

當(dāng)對影視作品情節(jié)節(jié)奏進(jìn)行剪輯時(shí)，剪輯藝術(shù)關(guān)鍵點(diǎn)是對無人物出現(xiàn)的鏡頭下對白的處理，要求剪輯人員考慮劇情發(fā)展、人物關(guān)系和畫面的協(xié)調(diào)性等因素，合理地選擇藝術(shù)關(guān)鍵點(diǎn)。比如電影《無依之地》中，主角在眺望湖泊、大海、荒原時(shí)，在畫面的節(jié)奏剪輯點(diǎn)中透過景象走進(jìn)人物的內(nèi)心世界，期間無對白式切換，讓觀眾感受到一種難以名狀的孤寂在大自然中無聲流淌。

當(dāng)對影視作品動(dòng)作元素進(jìn)行剪輯時(shí)，剪輯藝術(shù)關(guān)鍵點(diǎn)是對主體動(dòng)作的處理，要求剪輯人員考慮鏡頭的規(guī)律性和影視作品的內(nèi)涵內(nèi)容。比如，好萊塢經(jīng)典動(dòng)作電影“007”系列中的每一部作品幾乎都有主要人物在直升機(jī)上、火車上或者汽車上的廝打搏斗鏡頭，通過動(dòng)作剪輯藝術(shù)點(diǎn)的控制來呈現(xiàn)動(dòng)作的連貫性和節(jié)奏感。

當(dāng)對影視作品的音樂和人物情緒進(jìn)行剪輯時(shí)，剪輯藝術(shù)關(guān)鍵點(diǎn)是對人物心理活動(dòng)的處理，要求剪輯人員正確地、客觀地理解人物心理活動(dòng)，合理把握人物情緒變化，確定音樂設(shè)計(jì)，進(jìn)而合理選擇鏡頭元素。比如電影《老炮兒》中的一個(gè)鏡頭里，在飯館中，主角六爺與兒子吵架。六爺聽著兒子的指責(zé)，竟然只是低著頭，說不出一句話。此時(shí)，鏡頭畫面是特寫他低垂的眼角、無聲的抿嘴動(dòng)作和僵硬的手握酒杯的動(dòng)作。在相互交替切換的畫面中，觀眾慢慢感受到了六爺心中的無奈、懊悔和自責(zé)，沉浸在一種無限悲傷的情緒中。

在大數(shù)據(jù)背景下可以用的影視剪輯鏡頭以鏡頭畫面、鏡頭長度、鏡頭運(yùn)動(dòng)等為主，而其中最重要的剪輯藝術(shù)關(guān)鍵點(diǎn)是鏡頭運(yùn)動(dòng)。為了更好地滿足觀眾的審美需求和吸引其注意力，剪輯人員在剪輯時(shí)還必須要重視鏡頭的合理拉伸。值得注意的是，在處理鏡頭長度時(shí)，剪輯人員則要參考畫面的明暗度、聲音的高低，以此來重點(diǎn)控制視聽效果的表現(xiàn)，有效保障影視作品的觀賞性和藝術(shù)性，最終取得市場和藝術(shù)上的雙贏效果。

（二）大數(shù)據(jù)背景下影視剪輯應(yīng)對剪輯方式進(jìn)行科學(xué)選擇

大數(shù)據(jù)背景下影視剪輯多是直觀形象的剪輯方式，其剪輯作品都有非常清晰、一目了然的景物動(dòng)作、鏡頭動(dòng)作、人物動(dòng)作等。所以，在制作上原本就存在很多明顯的差異性的電影和電視，因?yàn)榇髷?shù)據(jù)技術(shù)的應(yīng)用，在剪輯技術(shù)方面存在的差異更大。

首先，電視劇的剪輯主要是對靜態(tài)畫面的展示，剪輯的對象主要是拍攝影像，其剪輯難度更大、更難以把握。因此，對于剪輯技巧要求也更加嚴(yán)格，要求必須把人物的動(dòng)作、鏡頭的動(dòng)作和景物的動(dòng)作都像一幅畫一樣呈現(xiàn)在觀眾的面前。

其次，在影視作品的音樂剪輯時(shí)，多是多聲道的混合錄音來呈現(xiàn)出完美、精確、舒服的音效。在處理電視劇聲音剪輯的時(shí)候，往往是以剪輯人員的感受為主完成的，其質(zhì)感比電影音效差一些。

另外，因?yàn)榕臄z活動(dòng)的影響，電影前期錄音時(shí)無法完成表現(xiàn)所使用的歌曲和舞蹈，就要求剪輯人員在后期處理時(shí)需要格外精細(xì)嚴(yán)謹(jǐn)。這種情況在電視劇剪輯中則不存在，剪輯人員對細(xì)節(jié)的處理要求并不高。比如改編自同一部文學(xué)作品《微微一笑很傾城》的電影和電視，就在音效方面存在很大差別。電影版本畫面中的同一點(diǎn)拍攝時(shí)，運(yùn)用不同音效，展現(xiàn)鏡頭的轉(zhuǎn)化和剪貼感；而電視劇版本畫面中的音效則缺乏精細(xì)化的剪輯。

最后，電影作品會(huì)因?yàn)橐粜У谋憩F(xiàn)而影響觀影感，所以電影剪輯要求效果更高的音效處理。相比之下，電視作品的音效質(zhì)感則明顯有些許的欠缺。

（三）大數(shù)據(jù)背景下影視剪輯應(yīng)嘗試多元化的新技術(shù)

當(dāng)今，科學(xué)技術(shù)發(fā)展迅速，5G、AI等技術(shù)不斷發(fā)展，產(chǎn)生了交互式視頻，給視頻剪輯帶來了新的思路，也給視頻剪輯者提供了新的思路。這種多元化的新技術(shù)主要應(yīng)用在畫面、聲音、情節(jié)段落、人物情緒和動(dòng)作等方面的處理上。在影視作品后期處理畫面的過程中，剪輯人員可以不局限于時(shí)空場景，通過新媒體技術(shù)和虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的使用，有效地應(yīng)用移植借用法、反復(fù)插接法、分剪多用法等剪輯手段，來推動(dòng)影視剪輯健康高效的發(fā)展；在影視音效的處理過程中，剪輯人員則多采用篡改移位法、聲音刪挖法等手段處理，以實(shí)現(xiàn)高質(zhì)量的音樂表現(xiàn)；在影視情節(jié)段落的處理過程中，剪輯人員則多采用附加技巧法、增刪精簡法、移動(dòng)調(diào)整法作為處理手段實(shí)現(xiàn)緊湊的情節(jié)敘事，調(diào)整影視作品的氛圍感；在影視人物情緒和內(nèi)心活動(dòng)處理過程中，剪輯人員則多采用短鏡頭、跳切法、鏡頭長度延伸法作為處理手段表現(xiàn)人物性格及情感狀態(tài)，進(jìn)而推動(dòng)故事的高潮發(fā)展；在影視人物的動(dòng)作處理中，剪輯人員則多采用動(dòng)作錯(cuò)覺法、動(dòng)作增減法、動(dòng)作分解法作為處理手段，表現(xiàn)動(dòng)作的連貫性和交互性。

特別需要我們注意的是，不同的影視作品自然要表達(dá)不同的思想主題，所以，多元化的數(shù)據(jù)技術(shù)應(yīng)該靈活的、合理的應(yīng)用，才能夠保障影視作品的藝術(shù)表現(xiàn)力和整體質(zhì)量。

（四）大數(shù)據(jù)背景下影視剪輯應(yīng)提高影視的整體性和協(xié)調(diào)性

影視剪輯技術(shù)要注重多個(gè)元素的配合，保證文字、音樂和畫面的一致，通過大數(shù)據(jù)鄭重篩選相應(yīng)的畫面、音樂、文字三個(gè)重要的影視元素，創(chuàng)造更為優(yōu)秀的影視作品。

首先，剪輯人員應(yīng)注重畫面屬性，保證畫面品質(zhì)。通常而言，觀眾比較喜歡更有感染力和沖擊力的畫面，在剪輯的過程中應(yīng)該根據(jù)劇情的發(fā)展適當(dāng)調(diào)整畫面，在保證邏輯性的同時(shí)提高畫面沖擊力。可以通過大數(shù)據(jù)技術(shù)讓有邏輯關(guān)系的畫面在內(nèi)容上進(jìn)行關(guān)聯(lián)，保證故事線索的完整性，并應(yīng)調(diào)整視頻的質(zhì)量和清晰度，增加視頻的配色、銳化和轉(zhuǎn)場效果[4]。同時(shí)，還可以運(yùn)用大數(shù)據(jù)技術(shù)對不同畫面的色彩、背景、動(dòng)作進(jìn)行系統(tǒng)分析，準(zhǔn)確地找到其中不恰當(dāng)?shù)募?xì)節(jié)，通過對這些細(xì)節(jié)的處理，保證剪輯后畫面的完美程度，從而凸顯出影視的美感。

其次，剪輯人員應(yīng)注重配樂的恰當(dāng)性。背景音樂在剪輯過程中非常重要，搭配合適的背景音樂可以使視頻加分。在數(shù)據(jù)化時(shí)代，可以通過大數(shù)據(jù)分析以往相似的優(yōu)秀影視作品的配樂情況，將其音符、音階、音調(diào)進(jìn)行詳細(xì)統(tǒng)計(jì)和分析，注重音樂本身的旋律變化。再根據(jù)特征在數(shù)據(jù)庫中對曲目進(jìn)行搜索，保證選擇的曲目能夠滿足剪輯的需求。也可以利用大數(shù)據(jù)的分析功能，對影視剪輯中用到的所有音樂進(jìn)行整體性分析，保證自身具有一定的內(nèi)容上的聯(lián)系性。同時(shí)，要對配音演員的音色進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，保證其聲調(diào)能夠滿足影視作品的情感要求。

最后，剪輯人員應(yīng)注重文字元素恰當(dāng)性。剪輯過程中，字幕的配置是必要的，在字幕編輯中，應(yīng)注意字體、字號(hào)、大小、間距等問題?？梢酝ㄟ^大數(shù)據(jù)對整個(gè)腳本進(jìn)行最后的檢查，保證字幕和畫面的一致。可以通過大數(shù)據(jù)，檢查腳本中的關(guān)鍵詞，保證關(guān)鍵的詞語和臺(tái)詞的前后邏輯性。同時(shí)，通過大數(shù)據(jù)可以對關(guān)鍵詞語的系統(tǒng)性審查，進(jìn)而保證臺(tái)詞的藝術(shù)效果符合影視作品所處的時(shí)代背景。大數(shù)據(jù)可以較快地篩查出使用方法錯(cuò)誤的詞匯，并提示編輯對之進(jìn)行更改。

（五）大數(shù)據(jù)背景下影視剪輯應(yīng)以滿足觀眾審美需求為導(dǎo)向

隨著信息技術(shù)的發(fā)展和移動(dòng)終端的普及，現(xiàn)代人在快節(jié)奏的生活和工作中已經(jīng)習(xí)慣了碎片化的學(xué)習(xí)閱讀模式。人們很難在長時(shí)間內(nèi)保持高度的關(guān)注力。因此，如果文學(xué)作品或者影視作品想要在短時(shí)間內(nèi)獲得人們的關(guān)注，并長時(shí)間保持高強(qiáng)度、高質(zhì)量的關(guān)注是非常困難的。由此可見，如何抓住觀眾的眼球成為影視行業(yè)剪輯人員需要解決的難題。為了保障影視作品的高質(zhì)量內(nèi)容、有效的價(jià)值傳遞，影視作品的剪輯制作都應(yīng)該保證緊湊明快的狀態(tài)，以呈現(xiàn)出切換自如、順暢連接的畫面。剪輯人員一定要避免拖沓的情節(jié)節(jié)奏、混亂的鏡頭畫面、運(yùn)用不當(dāng)?shù)囊粜У葐栴}，做到細(xì)節(jié)上的完美。比如，網(wǎng)劇《沉默的真相》就在情節(jié)發(fā)展和剪輯節(jié)奏方面實(shí)現(xiàn)了較高的質(zhì)量水平。這部電視劇的鏡頭語言和聲音、畫面結(jié)合得非常流暢，轉(zhuǎn)場和切換也處理得自然和諧，讓觀眾贊不絕口、大為驚奇。這部網(wǎng)劇的成功，足以證實(shí)影視剪輯對受眾觀看體驗(yàn)以及作品本身評(píng)價(jià)的重要性，影視剪輯應(yīng)當(dāng)力求精細(xì)化打磨，滿足受眾心理，使之更加深入人心。

四、結(jié)語

大數(shù)據(jù)背景下的影視剪輯發(fā)展對我國的文化產(chǎn)業(yè)崛起具有重要的技術(shù)價(jià)值。廣大從業(yè)人員應(yīng)該深入調(diào)查相關(guān)市場需求，依據(jù)需求指導(dǎo)技術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展，從而推動(dòng)相關(guān)技術(shù)的革命性變革，對電影作品進(jìn)行完善，從而達(dá)到更為震撼的影視效果。并以滿足觀眾審美需求為導(dǎo)向，對藝術(shù)關(guān)鍵點(diǎn)進(jìn)行把控，最終實(shí)現(xiàn)我國影視藝術(shù)的國際化大發(fā)展，讓我國的文化產(chǎn)業(yè)引領(lǐng)世界潮流。

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