冉佳玉

太原師范學(xué)院

閆平在深入了解西方藝術(shù)家的作品之后，將自己的理解、思維與西方藝術(shù)家的繪畫思想和藝術(shù)特點(diǎn)融會(huì)貫通，集大家之所長，并結(jié)合中華傳統(tǒng)文化，在色彩和造型等方面形成自己獨(dú)特的繪畫路徑。她對(duì)西方現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)有著獨(dú)特且清晰的理解，并能在藝術(shù)實(shí)踐中彰顯現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的特點(diǎn)。在閆平的創(chuàng)作中，她強(qiáng)調(diào)自己的個(gè)性與思考，并沒有對(duì)細(xì)節(jié)進(jìn)行深入刻畫，而是將其統(tǒng)一成一個(gè)整體，在整體里進(jìn)行局部調(diào)整，畫面整體協(xié)調(diào)，重視主觀情緒的抒發(fā)。在畫面內(nèi)容上，畫面上的戲曲人物也不是客觀再現(xiàn)，而是結(jié)合內(nèi)心的情感重塑人物形象，突破形體束縛，使戲曲人物形象更具有堅(jiān)實(shí)感，充滿生機(jī)與靈魂。在色彩表現(xiàn)上，通過大面積的色塊對(duì)比拉開空間層次，不再是傳統(tǒng)寫實(shí)中的色調(diào)，而是通過色彩的對(duì)比和排列直接抒發(fā)內(nèi)心情緒，主觀處理畫面，賦予色彩新的情感內(nèi)涵。

一、閆平接受現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)影響的時(shí)期

（一）強(qiáng)調(diào)后印象主義的主觀色彩感受

后印象主義是突破傳統(tǒng)束縛，強(qiáng)調(diào)戶外寫生，直觀感受自然光與色的變化，并且強(qiáng)調(diào)主觀色彩感受，以自然色彩直接表現(xiàn)藝術(shù)家個(gè)人情感的變化。閆平雖在室內(nèi)寫生，但創(chuàng)作前也是細(xì)致觀察，將戲曲后臺(tái)的煩瑣雜亂的布局進(jìn)行化繁為簡，直觀感受色彩的細(xì)微變化。在創(chuàng)作過程中，閆平在人物形體的塑造表現(xiàn)上也只是突出重要的部分，對(duì)細(xì)節(jié)的部分進(jìn)行整體概括，突出強(qiáng)調(diào)自己的主觀色彩感受。

后印象主義的主觀色彩感受對(duì)閆平繪畫風(fēng)格的形成有著極為重要的影響。［1］以閆平所創(chuàng)作的《唱戲的人》（見圖1）為例，畫中以青衣女子為主體人物進(jìn)行突出塑造，在后臺(tái)休息期間青衣女子雙腿呈放松狀態(tài)，但其交叉重疊的動(dòng)作仍具有肌肉感的張力，她的妝容依舊整潔艷麗，眼神依舊清澈有神。她上半身向前微傾，嚴(yán)謹(jǐn)比畫著手部動(dòng)作，為上臺(tái)做充足的準(zhǔn)備。在畫面二分之一靠下處的地方有一名伏身做壓腿動(dòng)作的男子，其動(dòng)作橫貫整個(gè)畫面，彰顯腿部肌肉線條，使畫面極具穩(wěn)定性。男子雖是大側(cè)面且被充滿肌肉感的手臂遮擋呈現(xiàn)出臉部的局部，但眼睛刻畫仍明亮清晰，與青衣女子的目光相左，且二者都看向畫面之外并延伸發(fā)展，突破畫布的空間局限，帶著對(duì)戲曲的喜愛和對(duì)生活的期待看向遠(yuǎn)方。畫面的背景處理則是通過幕布將有限的空間隔開，每位演員都為上臺(tái)做著最后的努力，希望把最好的狀態(tài)呈現(xiàn)給喜愛戲曲的觀眾。在畫面的左下角刻畫了拿手機(jī)拍照的動(dòng)作，雖然不是完整地塑造人物，但是僅憑拍照動(dòng)作就可以將熱愛與認(rèn)真定格在畫面中。整幅畫面呈現(xiàn)清冷色調(diào)，各種明度不同的綠色在畫布上有秩序地融合，還采用了大量明亮的顏色，通過光影來營造氛圍，使畫面顯得溫馨和自然，呈現(xiàn)出一種有意味的形式。在畫面色彩構(gòu)成上，青綠色作為戲服的主要顏色，既能在視覺上給人以穩(wěn)定感，又能使畫面顯得靈動(dòng)自然。閆平通常將純顏料簡單混合直接應(yīng)用在畫布上，用厚重的顏料疊加，以產(chǎn)生層次豐富的肌理感，而畫面深色的區(qū)域則是找到色彩傾向，在暗部尋找細(xì)微的變化，記錄著五彩斑斕的黑，以達(dá)到有層次、有秩序的美。她還將室內(nèi)光線的明暗變化展現(xiàn)在畫面之上，以表達(dá)自己的主觀情感，使整個(gè)畫面的色彩極具沖擊力。

圖1 《唱戲的人》 閆平/作

（二）理解納比派的裝飾性處理方法

納比派繼承與發(fā)展了后印象主義對(duì)色彩的主觀情感表達(dá)，在突破色彩束縛的基礎(chǔ)上，更加注重主觀情感的表達(dá)，加強(qiáng)了畫面的裝飾性效果，將光與色作為傳達(dá)自己情感的一種方式，展示自己的生活情趣。納比派通常以室內(nèi)場(chǎng)景為題材，讓藝術(shù)貼近生活，通過生活中的小角落見微知著地表達(dá)內(nèi)心情感，以前輩藝術(shù)家的藝術(shù)思想為指導(dǎo)進(jìn)行綜合性探索和系統(tǒng)性推進(jìn)。閆平的作品題材是貼近生活的場(chǎng)景，戲曲人物油畫題材的作品就是她在下鄉(xiāng)的時(shí)候根據(jù)所見所聞思考創(chuàng)作的，她將關(guān)注的視角從戲曲人物在舞臺(tái)上耀眼奪目的表現(xiàn)轉(zhuǎn)到后臺(tái)繁雜質(zhì)樸的生活，從而歌頌戲曲演員對(duì)戲曲真摯的熱愛。

納比派裝飾性的處理方法對(duì)閆平繪畫風(fēng)格的形成有著極為重要的影響。在作品《溫暖》中，畫面描繪了戲曲后臺(tái)場(chǎng)景，一個(gè)男演員在補(bǔ)妝，女演員依偎在男演員旁邊休息，具有敘事意味。畫面以紅色、黃色、藍(lán)色、綠色為大面積對(duì)比色調(diào)，用不同的對(duì)比色塊將地面、幕布和墻壁分割開，呈現(xiàn)遠(yuǎn)近對(duì)比關(guān)系，使畫面有足夠的室內(nèi)空間感，加強(qiáng)了畫面的韻律美。畫面中間不同明度的粉紅色戲服與黃色桌面襯布是最明亮的色彩，藍(lán)色戲服與周圍形成對(duì)比色調(diào)，成為視覺中心，通過對(duì)比色調(diào)傳達(dá)出積極樂觀的情感態(tài)度，具有一定視覺沖擊力。閆平通過刮刀與畫筆相結(jié)合的方式，將油畫材質(zhì)的肌理感特性展現(xiàn)出來。刮刀在畫面中留下豐富的痕跡，厚重顏料堆積所呈現(xiàn)出的斑駁形態(tài)與油畫布的質(zhì)感形成對(duì)比。這種厚薄對(duì)比關(guān)系也體現(xiàn)在線條中，畫面中的線條都是流暢且富有變化的，薄厚層次分明。閆平理解納比派的裝飾性處理方法并主觀地處理地面、幕布和墻壁上的花紋等畫面內(nèi)容，更加注重色彩明度與純度的運(yùn)用，將色彩的明度層次細(xì)化，提高對(duì)比色彩的純度，使畫面色調(diào)協(xié)調(diào)有序，借此增強(qiáng)畫面的豐富性與趣味性。

二、閆平對(duì)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)認(rèn)識(shí)的成熟期

（一）學(xué)習(xí)野獸派強(qiáng)烈的畫面沖擊感

作為野獸派畫家，馬蒂斯根據(jù)主觀情感對(duì)所畫內(nèi)容進(jìn)行概括與歸納，將原有事物做減法，只突出其獨(dú)特的造型特征，并強(qiáng)化純粹顏色的應(yīng)用。他在畫面上擅長用各種純粹的顏料形成極其豐富的對(duì)比色彩，注重圖式與色彩的銜接性，對(duì)不同形狀的色塊進(jìn)行分割與交錯(cuò)及重新建構(gòu)，形成新的畫面內(nèi)容，突破原有的色彩明暗形式，提高了色彩的飽和度，豐富了畫面內(nèi)容，通過色彩直接傳達(dá)和表現(xiàn)畫家內(nèi)心的情感、情緒。閆平通過學(xué)習(xí)野獸派畫家大膽的構(gòu)圖、奔放的筆觸以及絢爛的色彩，創(chuàng)作出具有強(qiáng)烈的畫面沖擊感的作品，她用概括、簡潔的線條表現(xiàn)戲曲人物，雖然為了突出人物特征進(jìn)行了夸張?zhí)幚?，但還是能看出原有人物的動(dòng)作，呈現(xiàn)出靈活多變的畫面效果。

野獸派強(qiáng)烈的畫面沖擊感對(duì)閆平繪畫風(fēng)格的形成有著極為重要的影響。在閆平的作品《小魚兒是自由的》中，戲曲后臺(tái)深色的幕布與淺色的桌布形成色彩對(duì)比，背景的幕布用熱烈的橘紅色與厚重的深綠色產(chǎn)生對(duì)比效果，用色彩對(duì)比將畫面分割，從而增強(qiáng)空間的層次感。畫面右下角的戲曲演員正在以夸張的姿勢(shì)裝扮自己，以對(duì)角線構(gòu)圖形式形成對(duì)比的是左上角的兩位戲曲人物，他們已經(jīng)扮好妝，在靜靜等待上場(chǎng)，畫面中間用淺紫色桌布進(jìn)行橫向拉伸、分割，以呈遠(yuǎn)近對(duì)比關(guān)系。閆平用粗獷的筆觸和充滿肌理感的畫面形式來簡化紛繁復(fù)雜的后臺(tái)場(chǎng)景，用線條勾勒出戲曲人物的外形，用大色塊概括瑣碎的細(xì)節(jié)，用色彩塊面拉開層次關(guān)系，凸顯油畫獨(dú)特的質(zhì)感，用繪畫痕跡與色彩形成有沖擊感的畫面。同時(shí)，閆平將自己的情感與純粹的顏色相融合，使色彩充滿豐富的變化，將不同明度與純度的色彩有序放置于空間中，調(diào)整其面積、形狀的對(duì)比度。色彩的強(qiáng)烈與溫和相對(duì)比，通過線條有層次的穿插，形成極具生命力的、強(qiáng)烈的畫面效果。［2］

（二）運(yùn)用表現(xiàn)主義怪誕夸張的方式

表現(xiàn)主義是一種反傳統(tǒng)的現(xiàn)代主義流派，在創(chuàng)作中畫家不局限于對(duì)客觀事物的摹寫，重視感性表現(xiàn)，強(qiáng)調(diào)對(duì)世界的虛擬和變形的抽象，通過大幅度扭曲變形的造型來表現(xiàn)主題，突破形體的束縛，著重表現(xiàn)內(nèi)心的情感，通過強(qiáng)烈的情感表達(dá)引起觀賞者的共鳴。閆平運(yùn)用表現(xiàn)主義怪誕夸張的方式，將繪畫的激情釋放在畫布之上，同時(shí)將中國式寫意風(fēng)格與表現(xiàn)主義怪誕夸張的風(fēng)格相結(jié)合，形成自己獨(dú)特的繪畫路徑。

表現(xiàn)主義怪誕夸張的方式對(duì)閆平繪畫風(fēng)格的形成有著極為重要的影響。閆平的作品《遠(yuǎn)方》中，畫面描繪的是戲曲演員在后臺(tái)化妝、練功等具有生活意味的場(chǎng)景。［3］她通過對(duì)人物站、坐、臥、蹲的動(dòng)態(tài)進(jìn)行戲劇化的排列，展現(xiàn)人物正面、側(cè)面、背面等不同形式的夸張?jiān)煨?，人物造型不受形體的束縛，充滿力量。整幅畫面由左邊暖色向右邊冷色過渡，在畫面中同樣的兩個(gè)背影的處理方式也不相同。在暖色的燈光下，展現(xiàn)了背部溫暖的線條，有明顯的黃綠色彩傾向；而在冷色的燈光下，通過藍(lán)紫色側(cè)影彰顯背部肌肉的力量感。背景由土紅色轉(zhuǎn)向深綠色，再轉(zhuǎn)向灰綠色，用大塊色彩對(duì)比使凌亂的背景呈現(xiàn)出遠(yuǎn)近關(guān)系，增強(qiáng)畫面的層次感和節(jié)奏感，通過有層次的色彩傳達(dá)出閆平內(nèi)心對(duì)戲曲演員的情感寄托。畫面中粉紅色戲服與翠綠色戲服形成對(duì)比，用色自由奔放，通過色彩的變化表現(xiàn)情感的起伏與重構(gòu)的內(nèi)心世界。這些飽和度較高的顏色突破常規(guī)而形成獨(dú)有的亮點(diǎn)，賦予顏色浪漫色彩，豐富了色彩的情感，使畫面飽含詩情畫意，使閆平的繪畫更具有表現(xiàn)力。閆平通過對(duì)戲曲人物形象進(jìn)行加工處理，將運(yùn)動(dòng)中的人物身體姿態(tài)進(jìn)行夸張與變形，突破形體束縛，使造型得以解放，整體畫面更加靈活和充滿生命感。

三、閆平傳播現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的黃金時(shí)期

閆平運(yùn)用個(gè)性化的色彩語言和突破形體束縛的造型能力展現(xiàn)自己主觀的精神世界， 通過自己的藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐重新建構(gòu)內(nèi)心世界，清晰地展示戲曲演員對(duì)戲曲的熱愛和對(duì)美好生活的向往，通過直觀的視覺語言來闡述東方文化的意蘊(yùn)與含蓄的情感，將東方感性的情緒與西方理性的觀念相融合，形成自己獨(dú)特的畫面效果。閆平的繪畫藝術(shù)功底深厚，在對(duì)西方藝術(shù)思想進(jìn)行系統(tǒng)性學(xué)習(xí)之后，對(duì)色彩、造型及線條等方面進(jìn)行了諸多研究，雖然是對(duì)真實(shí)的生活場(chǎng)景進(jìn)行描繪，但也加入了主觀的創(chuàng)造性元素和想象，以協(xié)調(diào)畫面，用鮮明的色彩直接表達(dá)自己的情緒變化，為自己的作品重新建構(gòu)畫面要素，彰顯畫面的表現(xiàn)力。

例如，在作品《閃爍如歌》中，閆平將中國畫中的濃淡干濕與油畫顏料相結(jié)合，她借鑒傳統(tǒng)中國畫起承轉(zhuǎn)合的書寫性，理解皴、擦、點(diǎn)、染的用筆變化，將油畫色彩與中國筆墨的表現(xiàn)形式相融合來表達(dá)內(nèi)心情感，既保留了油畫本身的肌理感，又形成具有中國特色審美意向的油畫創(chuàng)作風(fēng)格。整幅畫面運(yùn)用油畫充滿肌理感的筆觸將濃墨般的黑色作為底色，與畫面前方白色戲服的戲曲演員形成對(duì)比關(guān)系。除了黑、白、灰三色的色彩構(gòu)建之外，還將橘黃色、紅色戲服等作為點(diǎn)睛之筆呈現(xiàn)在畫面中，使凌亂的場(chǎng)景具有秩序美。同時(shí)，她將中國傳統(tǒng)繪畫的寫意性融入畫面之中，畫面中色彩厚重的地方層次感分明，突出油畫獨(dú)有的肌理感；色彩淺薄的地方則如中國山水畫潑墨般看得見畫布的材質(zhì)，以色彩的厚薄對(duì)比關(guān)系增強(qiáng)畫面的三維立體效果。［4］畫面中寫實(shí)及對(duì)細(xì)節(jié)的刻畫逐漸減弱，增加了中國傳統(tǒng)的筆墨韻律以及散點(diǎn)透視的繪畫視角，對(duì)于線條粗細(xì)對(duì)比的運(yùn)用更是展現(xiàn)了她對(duì)中國書法的融會(huì)貫通，從而彰顯了書畫同源的關(guān)系。在塑造人物造型方面，通過強(qiáng)勁有力的輪廓線和筆觸的強(qiáng)烈對(duì)比，通過線條的不斷變化賦予其力量感，豐富了畫面內(nèi)容，加強(qiáng)了畫面的生機(jī)感。點(diǎn)、線、面的呈現(xiàn)，有沖擊力的畫面表現(xiàn)，主觀情感表現(xiàn)的色彩，突破形體束縛的造型等都是閆平繪畫的獨(dú)特風(fēng)格，在中國文化語境下與西方藝術(shù)觀念相融合，促進(jìn)了油畫的民族化，使中國油畫不斷發(fā)展。

四、結(jié)束語

閆平對(duì)西方藝術(shù)家的創(chuàng)作思想和內(nèi)心情感進(jìn)行了深入研究，在油畫中尋找東西方文化的契合點(diǎn)，展現(xiàn)中國畫行云流水的用筆與磅礴宏大的氣勢(shì)。通過貼近生活的題材和獨(dú)特的藝術(shù)視角，以戲曲后臺(tái)人物題材來呈現(xiàn)人生百態(tài)，用極具個(gè)性化的繪畫語言來表達(dá)豐富的情感，從而理解生命的意義，呼吁人們關(guān)注傳統(tǒng)藝術(shù)。閆平在造型、色彩等方面強(qiáng)調(diào)畫面的層次感，她的戲曲人物油畫作品展現(xiàn)出個(gè)性化的色彩，突破了寫實(shí)繪畫的束縛，根據(jù)主觀想象處理畫面內(nèi)容，形成了具有中國寫意韻味的油畫作品。閆平在提高審美素養(yǎng)和傳達(dá)內(nèi)心情感的創(chuàng)作過程中，形成了自己獨(dú)特的繪畫風(fēng)格。戲曲題材油畫涉及油畫的構(gòu)圖與色彩等，還要突出自己想展現(xiàn)的力量。她認(rèn)為戲曲題材油畫要想獲得個(gè)性化發(fā)展，需要有大量的藝術(shù)理論儲(chǔ)備、大膽的藝術(shù)表現(xiàn)形式、顛覆的藝術(shù)創(chuàng)作意識(shí)，這樣才能使油畫創(chuàng)作多元發(fā)展。