鐘紅英

《風(fēng)雨磐石》是青海女作家最新出版的一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，作為鄉(xiāng)村振興文學(xué)的一種，作家采用第一人稱與第三人稱并行敘事的雙線結(jié)構(gòu)，講述了青藏高原上一個(gè)村莊走出貧困“華麗轉(zhuǎn)身”的故事，小說(shuō)借黃志遠(yuǎn)、黃梓琳（自稱草芽）父女二人的不同經(jīng)歷，在雙線框架下不斷推進(jìn)展開(kāi)，既有城市視角，也有鄉(xiāng)村角度，人物形象從兩個(gè)既獨(dú)立又有彼此聯(lián)系的故事中逐漸清晰。

雪歸以中短篇小說(shuō)敘事見(jiàn)長(zhǎng)，曾出版過(guò)四部中短篇小說(shuō)集，作品見(jiàn)于《文藝報(bào)》《北京文學(xué)》《芳草》《長(zhǎng)城》《清明》等國(guó)內(nèi)各大期刊?！讹L(fēng)雨磐石》是雪歸的第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，嘗試了新的創(chuàng)作形式，借鄉(xiāng)村振興的時(shí)代大背景，以磐石和草芽?jī)蓚€(gè)意象將故事串接起來(lái)，讓駐村“第一書(shū)記”、回鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)的青年人、堅(jiān)守鄉(xiāng)村的村民、在城市打拼的各類人等交織在一起，一邊是高原上名為瑪佶的村莊里如火如荼的花海農(nóng)莊建設(shè)，一邊是城市里顛沛流離奔波不止的奮斗，小說(shuō)最后以一句“歲月的長(zhǎng)河里，靜水流深”收尾。不論是在城市掙扎著生存的草芽寫(xiě)給自己的65 封信，還是黃志遠(yuǎn)在村里為村志編寫(xiě)不遺余力、為花海農(nóng)莊建設(shè)殫精竭慮，一幅生動(dòng)鮮活的現(xiàn)實(shí)生活場(chǎng)景就此展開(kāi)，使讀者既能感受到時(shí)代大潮中傳統(tǒng)鄉(xiāng)村的變遷，也能體會(huì)到現(xiàn)代都市的光怪陸離。

《風(fēng)雨磐石》中，第一條線的主人公黃志遠(yuǎn)是年過(guò)半百的男性，其矢志改變山村貧困面貌的同時(shí)，致力于一部村志的編撰；第二條線的主人公黃梓琳年輕美麗，執(zhí)著追求理想和真愛(ài)，屢遭挫敗卻百折不撓，她以不斷給自己寫(xiě)信的方式排解人生苦痛，尋找內(nèi)心的星辰大海，不斷成長(zhǎng)。雪歸通過(guò)兩個(gè)平行世界的紛爭(zhēng)傾軋，刻畫(huà)出一組奮力抗?fàn)?、不畏艱難、不甘屈服的人物群像，以磐石和草芽作喻，在充滿寓意和象征的張力中呈現(xiàn)現(xiàn)代鄉(xiāng)村與城市的生存狀態(tài)，表現(xiàn)出人物各自的困惑與悲哀、掙扎與覺(jué)醒、歡喜與焦灼，凸顯出現(xiàn)代人性中最真實(shí)的一面。

小說(shuō)中草芽所遭受的侵害，以及其后失敗的愛(ài)情，都讓人唏噓不已。對(duì)于偏好大團(tuán)圓結(jié)局的人來(lái)說(shuō)，可能會(huì)感到遺憾?，F(xiàn)實(shí)生活從不以我們的個(gè)人意志為轉(zhuǎn)移，盡管我們?nèi)f般迫切地期待美好結(jié)局，但現(xiàn)實(shí)總會(huì)以其骨感冷硬讓我們無(wú)法回避它的殘酷與無(wú)情。也正是因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)曾令我們?nèi)绱耸?，才使我們更有理由為美好的理想生活而努力，小說(shuō)中的草芽如此，相信作為讀者的我們也不例外。

值得一提的是《風(fēng)雨磐石》中黃志遠(yuǎn)編寫(xiě)村志的行動(dòng)，讓我們看到了新時(shí)期農(nóng)民的價(jià)值追求和精神境界——在莊稼地里刨食吃的同時(shí)，還自覺(jué)地肩負(fù)起振興鄉(xiāng)村的使命，不止要村莊擺脫貧困變得更好，還為其注入更為深厚的精神內(nèi)涵。黃志遠(yuǎn)的覺(jué)醒與努力很具代表性。中共中央、國(guó)務(wù)院印發(fā)的《鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略規(guī)劃（2018—2022 年）》更具體地提出要鼓勵(lì)鄉(xiāng)村史志修編，村志村史編修在近年來(lái)漸成熱潮。村志作為地方志的一種，確如小說(shuō)中所寫(xiě)：“有了這個(gè)記錄，瑪佶就不會(huì)因?yàn)樗麄冞@一代人的老死、年輕人的外出而被塵土和時(shí)間永久淹沒(méi)。”

小說(shuō)中對(duì)感情專一的黃志遠(yuǎn)拒絕與高萬(wàn)香茍合，他曾愧疚于自己的無(wú)能，無(wú)數(shù)次自責(zé)與愧悔，而后拼盡全力編寫(xiě)村志和建設(shè)花海農(nóng)莊，在罹患惡疾后他留下“功成不必在我”的遺言，獨(dú)自離家不知所終。這個(gè)人物自省自克、自覺(jué)自控，視人格操守為做人之根本，已經(jīng)不是傳統(tǒng)意義上的普通農(nóng)民，而他對(duì)八瓣梅花的喜愛(ài)，更使這個(gè)人物形象顯得生動(dòng)、鮮活、豐滿。

值得一提的是小說(shuō)中八瓣梅的意象選取很有代表性，小說(shuō)中父女二人都喜愛(ài)這種花，女兒“把花用簡(jiǎn)筆畫(huà)畫(huà)在書(shū)本的扉頁(yè)上，線條流暢，構(gòu)圖簡(jiǎn)潔，造型生動(dòng)”，父親不但在家里到處種植這種花，還特地在花海農(nóng)莊中開(kāi)辟出一塊地種植。小說(shuō)還寫(xiě)到關(guān)于這種花的美麗傳說(shuō)：在漫漫花海中，只要找到了八瓣花的它，就能夠得到“找到幸?！钡淖Ｔ?。不言而喻，這種花也成為小說(shuō)中人物追求理想的寄托之物，別有深意。

小說(shuō)中的喬子良是個(gè)很值得探討的人物。這是個(gè)有理想有野心，又自大自負(fù)的人，他專注于事業(yè)，卻一事無(wú)成。不論是他無(wú)視黃梓琳多年來(lái)對(duì)他事業(yè)的支持與感情付出，還是他一心要建成喬氏博物館，或者是他專注于每一部專題片的質(zhì)量卻無(wú)視數(shù)量，乃至他最后要求黃梓琳去當(dāng)“間諜”，不擇手段獲取有利于自己的信息，在飽受打擊之后仍然能夠再次站起來(lái)，而不是一蹶不振。對(duì)于這個(gè)人物，我們自然哀其不幸，當(dāng)他最后落入騙子的圈套，被騙得身無(wú)分文債臺(tái)高筑，讀者似乎很難對(duì)這個(gè)人物產(chǎn)生同情。而我們之所以對(duì)這個(gè)人物的感情如此復(fù)雜，也得益于作家對(duì)這個(gè)人物的成功塑造。

有意思的是，雪歸在小說(shuō)中設(shè)置了兩個(gè)與人物關(guān)聯(lián)密切的博物館，一個(gè)博物館在眾人的努力下，以最小的代價(jià)、最低的成本建了起來(lái)，而另一個(gè)始終是空中樓閣。也許雪歸是有意為之，但其背后的苦心可見(jiàn)一斑：唯有不遺余力將藍(lán)圖繪到底，才有可能實(shí)現(xiàn)理想目標(biāo)，否則一切只是紙上談兵，無(wú)所作為。

《風(fēng)雨磐石》中的人物形象塑造，雪歸著力避免了單一化、臉譜化和扁平化，除了主要人物，小說(shuō)中的次要人物的形象也值得關(guān)注。我們可以看到，暗戀黃志遠(yuǎn)的高萬(wàn)香早前曾無(wú)理也攪三分，后期有了逐漸轉(zhuǎn)變。而高萬(wàn)香對(duì)剪紙藝術(shù)的熱愛(ài)，以及她精心剪出的龍鳳呈祥，使這個(gè)人物更加立體、飽滿。

關(guān)于高萬(wàn)香的丈夫黃得聰外貌描寫(xiě)詼諧風(fēng)趣：

黃得聰是個(gè)馬臉，長(zhǎng)方形的臉上下落差較大，兩眼橫向距離偏遠(yuǎn)，且額頭較寬，于是兩條眉毛隔著眉心遙遙相望。此時(shí)，這距離不只橫在黃得聰?shù)膬蓷l眉毛之間，還橫在黃得聰和黃志遠(yuǎn)兩個(gè)人之間。

當(dāng)黃得聰?shù)难劬此齐S意地在黃志遠(yuǎn)拿來(lái)的兩瓶青稞酒上停留了幾秒后，他的手指不厭其煩地?fù)芾粋€(gè)由飲料罐制成的煙灰缸。用他的另一只手把黃志遠(yuǎn)遞過(guò)來(lái)的一根煙從中折斷，用大拇指、食指和中指開(kāi)始了揉捻。從“撥拉”到“折斷”，再到“揉捻”，以及黃得聰那一雙渾濁的眼睛專注地緊盯著手中的煙，一連串動(dòng)作中，這個(gè)人物躍然紙上，令人印象深刻。

《風(fēng)雨磐石》中花枝招展、濃妝艷抹、巧舌如簧的朱娜，也是現(xiàn)實(shí)生活中常見(jiàn)的一種人，這類人的曲意逢迎和嘩眾取寵，雖為人所詬病，卻也能混得如魚(yú)得水。小說(shuō)中關(guān)于朱娜給大家分吃燒雞的描寫(xiě)，很有意思：

吃雞時(shí)，喬總會(huì)分到兩只雞翅膀，朱娜說(shuō)希望公司在喬總的帶領(lǐng)下插上理想的翅膀飛得更遠(yuǎn)。小秦和小李會(huì)各分到一只雞腿，朱娜說(shuō)只有腳踏實(shí)地的員工才是好員工。而小張則是雞脖子，朱娜說(shuō)小張要傳達(dá)好喬氏傳媒的聲音。然后，朱娜會(huì)和我分吃雞胸脯，每到這時(shí)，朱娜會(huì)挺著高昂的胸脯意味深長(zhǎng)地對(duì)我說(shuō)，你懂的。

僅這一段，這個(gè)人物的形象已然歷歷在目，栩栩如生。另外，小說(shuō)中監(jiān)守自盜的張偉和童文海、安永林等幾個(gè)傳統(tǒng)手工業(yè)者的形象也都讓人難忘。

當(dāng)然，這部小說(shuō)中的人物并不全是成功塑造，諸如黑惡勢(shì)力的代表張老大，難免單薄模糊之嫌，不知道雪歸是否有意為之，瑕不掩瑜，期待她能創(chuàng)作出更多更加優(yōu)秀的作品。