田 華

［提要］ 抗日戰(zhàn)爭全面爆發(fā)是四川地區(qū)戲劇生態(tài)變化的關(guān)鍵轉(zhuǎn)折點。受“文藝救國”歷史洪流的推動以及話劇強勢介入的影響,川劇改良成為各界共識,特別是川劇界的迫切目標(biāo)和必然選擇。諸多川劇工作者在編演過程中積極進行探索與實踐,在川劇改良道路上貢獻了可貴的力量,在與話劇工作者關(guān)于形式改良的理論分歧中也更加意識到川劇本體的獨特價值,在揚棄中推動了川劇現(xiàn)代化進程。但川劇改良并未完全達到預(yù)期效果,諸多時裝新戲較為粗糙,缺乏一定的藝術(shù)性,也未取得滿意的市場反響。同時,川劇演出呈現(xiàn)一定低俗化商業(yè)化的趨勢,未能獲得知識階層的廣泛認同。究其原因,不僅受限于川劇的現(xiàn)代化改造理論困境,也深受市場環(huán)境影響,捐稅繁多、民國政府管理加碼等壓力傳導(dǎo)至演出環(huán)節(jié),形成惡性循環(huán)。

川劇作為源遠流長的地方劇種,在四川地區(qū)①具有牢固的歷史根基與廣泛深厚的群眾基礎(chǔ)?！凹爸撩鞔?被稱為‘樂樓’‘彩樓’的神廟戲臺則已遍布蜀中。明末清初之際,隨著大移民的發(fā)展進程,南北腔劇種相繼入川,各地同鄉(xiāng)會修建的會館戲臺更是林林總總?！盵1](P.268)清末人傅崇矩描繪川人對川劇的熱愛:“好看戲,雖忍饑受寒亦不去,曬烈日中亦自甘”[2](P.91)。民國初年,各式茶園、戲園、戲院紛紛成立,川劇演出市場十分繁榮。雖有曾孝谷在1911年前后組織成立 “成都春柳劇社”,在悅來茶樓公演過話劇,并于1914年與留日歸國的其他春柳社成員一起創(chuàng)辦“建平劇社”,公演了一批上海春柳社曾經(jīng)演出過的劇目,但最終迫于各種現(xiàn)實境況,“建平劇社”改演川劇。直到抗日戰(zhàn)爭全面爆發(fā),話劇一直未能順利扎根四川地區(qū),親歷者回憶指出:“作為一種新興的外來的文化現(xiàn)象話劇,對成都人來說,在抗戰(zhàn)前期相當(dāng)陌生”②。

抗日戰(zhàn)爭的全面爆發(fā)是四川地區(qū)戲劇生態(tài)變化的關(guān)鍵轉(zhuǎn)折點。1937年盧溝橋事變后,南京、上海等城市相繼淪陷,重慶成為陪都,大批文藝界知識分子涌入四川地區(qū),全國話劇界的重要劇團紛紛移往重慶、成都等地,如上海影人劇團、中華劇藝社、四川旅外抗敵劇隊、上海業(yè)余劇人協(xié)會等,國立戲劇學(xué)校也被迫遷至四川。新知識分子們在“五四戲劇論爭”中猛烈批判思想陳腐的舊劇,逐漸確立了話劇的重要地位,在不斷探索進取中獲得了不可小覷的進步,“現(xiàn)在上海乃至全國,和電影運動的相當(dāng)發(fā)展相反,舊劇勢力已一天天縮小”[3](P.17)。隨著抗日戰(zhàn)爭的全面爆發(fā),話劇以革命姿態(tài)出現(xiàn)在抗戰(zhàn)熱情高漲的四川地區(qū)觀眾面前,勢必給原本占據(jù)主導(dǎo)地位的川劇帶來現(xiàn)實與觀念的沖擊。

一、話語權(quán)的被動:川劇“改良”語境的生成

抗日戰(zhàn)爭全面爆發(fā)后,諸多話劇工作者逐漸輾轉(zhuǎn)至四川地區(qū)。話劇《保衛(wèi)盧溝橋》等先后在成都、重慶上演?！缎滦滦侣劇肥敲駠鴷r期四川報界持續(xù)時間最長、影響面最廣的民辦商業(yè)性報紙,該報對話劇《保衛(wèi)盧溝橋》予以持續(xù)關(guān)注與宣傳,顯示出話劇開始在四川地區(qū)嶄露頭角并逐漸發(fā)揮巨大的輿論宣傳作用。1937年8月31日,《新新新聞》特開辟“四川省抗敵話劇宣傳周公演‘保衛(wèi)盧溝橋’特刊”,介紹了該劇創(chuàng)作背景、劇情、意義等,并且透露該劇將于9月1日少城公園大光明電影院上演,參加演出之人將達130人以上③。據(jù)該報社9月3日報道,9月2日觀看抗敵話劇的觀眾劇增,“多有未持入場券,仍紛紛要求通融辦理者……后至者仍如潮涌而來,乃臨時緊閉雙扉”[4]。觀眾對該劇的觀劇熱情持續(xù)升溫,抗敵宣傳周演出結(jié)束后,很多觀眾紛紛要求續(xù)演。此次演出使民眾的抗日熱忱空前高漲,有評論文章指出:“本市所演之保衛(wèi)盧溝橋一劇,其感動人心之深刻,無以復(fù)加,民心一經(jīng)激發(fā),一旦需其出力,即愿拋棄妻室,荷上槍彈,到前線殺敵,不惜犧牲?！盵5]1937年10月1日,怒吼劇社在重慶國泰大戲院公演了《保衛(wèi)盧溝橋》,連演三天,盛況空前。《新蜀報》副刊對此次演出給予了極高的評價:“重慶有真正演劇,那是要以怒吼社的公演為他的歷史紀元……‘怒吼’這次的公演,不論演員的表演與各種舞臺的技術(shù)來說,都有極優(yōu)秀的成績?！盵6]自此,話劇在四川演出市場強勢介入。

話劇工作者以話劇為宣傳思想武器,逐漸掌握抗戰(zhàn)話語的主動權(quán),試圖發(fā)起一場全面的民眾思想改造運動。1938年4月,國民政府軍事委員會政治部第三廳成立,周恩來是當(dāng)時政治部的副部長,郭沫若任第三廳廳長,田漢任第六處處長,負責(zé)文藝和戲劇宣傳。1938年12月,第三廳輾轉(zhuǎn)多地到達重慶,組織和開展了一系列抗日宣傳活動。1939年初,中共中央南方局成立,周恩來同志任書記,團結(jié)各界進步人士,領(lǐng)導(dǎo)抗日時期南方各省的文藝運動。戲劇運動是其中尤為重要的組成部分,他們以話劇作為主要宣傳載體,《保衛(wèi)盧溝橋》《盧溝橋之戰(zhàn)》《流民三千萬》《漢奸》《放下你的鞭子》《塞上風(fēng)云》《民族萬歲》等一批進步話劇紛紛在四川地區(qū)上演,掀起了陣陣觀劇熱潮。但話劇演出的影響畢竟是有限的,如何進一步拓展抗戰(zhàn)宣傳的影響范圍呢?盧溝橋事變后,原上海劇作者協(xié)會就改名為中國劇作者協(xié)會,組建了全國最早的文藝界抗戰(zhàn)統(tǒng)一戰(zhàn)線組織。1937年8月,《新新新聞》專門刊載了《中國劇協(xié)會宣言》:“我們——中國劇作者協(xié)會——愿意和每一個戲劇工作者相聯(lián)合更迫切地希望任何戲劇形式的從業(yè)員來與我們合作,在全民總動員的口號下,加緊我們民族復(fù)興的信號,暴露敵人侵略的陰謀,更號召落后的同胞們覺醒?！雹?937年12月31日,中華全國戲劇界抗敵協(xié)會在漢口成立,號召戲劇界“捐除一切成見,鞏固這一超派系、超職業(yè)、超地域的團結(jié)”,“各種新的舊的地方的戲劇之互相影響互相援助,必能使中國戲劇藝術(shù)在相當(dāng)年月后達到更高的完成?！雹菰拕」ぷ髡咭暂^官方的視角審視川劇演出時,既意識到川劇在四川民間的巨大影響力,但又對川劇演出內(nèi)容脫離抗戰(zhàn)實際不滿,于是基于現(xiàn)實需要,他們既需要團結(jié)更具有群眾基礎(chǔ)的川劇,同時又希望加強對川劇的改造工作。因此,在話劇界的號召和領(lǐng)導(dǎo)下,川劇改良逐漸成為各界共識。1939年,全國戲劇界抗敵協(xié)會重慶分會理事、川劇名家張德成發(fā)表《漫話蜀劇》一文,號召改良川劇以及發(fā)揮川劇作用,并與川劇同仁一道積極編演抗日劇目,為川劇改良貢獻了寶貴的實踐經(jīng)驗與理論思考。1941年2月4日,川劇演員協(xié)會成立大會召開,張德成任主席,300多位川劇演員參會。該協(xié)會成立的重要目標(biāo)是“以改良藝術(shù)為出發(fā)點”、“改良川劇”⑥。會上,郭沫若發(fā)表講話,“希望川劇同人以此出發(fā),使川劇成為中華戲劇復(fù)興根據(jù)地”⑥,田漢肯定了川劇的巨大影響力,也對川劇提出了寶貴的改良意見?？梢?無論是當(dāng)時的官方話語還是話劇界的態(tài)度,都形成了較為統(tǒng)一的戲劇工作意見,即以抗日救亡為共同目標(biāo),充分團結(jié)包括川劇在內(nèi)的舊劇工作者,并在此基礎(chǔ)上進行改良。

二、現(xiàn)代化進展:觀念碰撞下川劇本體意識蘇醒

三、時代困局:積極的理論呼吁與滯后的演出實踐

注釋：

①抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)后,國民政府于1939年遷都重慶,重慶作為中央直轄市,成都依舊為省轄市。并將今甘孜、阿壩、涼山、雅安等地區(qū)劃為“西康省”。為避免受到行政區(qū)劃改變的影響,本文中的“四川地區(qū)”包括四川省、西康省和重慶市三個行政區(qū)域。但由于篇幅有限,本文主要選擇重慶與成都作為重要代表性區(qū)域。

②見陳錚、李恩琪的《抗戰(zhàn)時期成都的話劇概略》一文,來自于《成都話劇史料鉤沉》一書(內(nèi)部資料,未正式出版),第71頁。

③見《新新新聞》(1937年8月31日)。

④見《中國劇協(xié)會宣言》(《新新新聞》1937年8月31日)。

⑤見《中華全國戲劇界抗敵協(xié)會成立宣言》(1938年1月《抗戰(zhàn)戲劇》第1卷第4期)。

⑥見《川劇演員協(xié)會昨開成立會》(《新蜀報》1941年2月5日)。

⑧見《劇人小傳》專欄(《戲劇周刊》1942年第8期)。

⑨見綠萍的《漫談川劇及其他》(《戲劇周刊》1943年第32期)。

⑩見《劇壇廣播》(《戲劇周刊》1943年第34期)。