張文君

（山西工程科技職業(yè)大學(xué)，山西 晉中030619）

0 引言

戲曲是中國(guó)傳統(tǒng)文化的一大發(fā)明，蘊(yùn)涵著古人的智慧。戲曲是演員把音樂(lè)和舞蹈融合在一起，通過(guò)唱、念、做、打等多種形式表現(xiàn)出來(lái)的舞臺(tái)藝術(shù)。戲曲是經(jīng)過(guò)幾個(gè)朝代的傳承而形成的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，它形成了現(xiàn)在完整的戲曲文化。服裝作為載體，在演出中占有舉足輕重的地位，是戲曲文化的重頭戲。山西晉劇人物傳統(tǒng)服飾，式樣繁多，面料華麗，紋飾精細(xì)，紋飾豐富，單拿出一件就是獨(dú)具藝術(shù)風(fēng)格和特色的精美藝術(shù)品。戲服在旅游景區(qū)也受到了廣泛的關(guān)注和支持，很多游客都喜歡穿上傳統(tǒng)戲曲人物的服飾去感受這種文化氣息，而戲曲服飾也被廣泛應(yīng)用于展覽、文化活動(dòng)和藝術(shù)表演等方面，使得更多人了解和體驗(yàn)中國(guó)傳統(tǒng)文化的藝術(shù)魅力。在山西，晉劇作為主要?jiǎng)》N家喻戶曉，晉劇人物的服飾也極具地方特色，藝術(shù)表現(xiàn)力很強(qiáng)。

1 晉劇與MG動(dòng)畫

晉劇中的角色、服飾、劇情、音樂(lè)、舞蹈等不同方面都具有的獨(dú)特的藝術(shù)特點(diǎn)，這些獨(dú)特的藝術(shù)使晉劇成為中華民俗文化的代表之一。本文針對(duì)晉劇的發(fā)展現(xiàn)狀，從接受度比較高的晉劇服飾入手，通過(guò)對(duì)晉劇服飾的研究，加以MG動(dòng)畫的表現(xiàn)手法，拓寬晉劇的傳播渠道，提高傳播速度。

1.1 晉劇的發(fā)展現(xiàn)狀

晉劇是中國(guó)傳統(tǒng)文化寶庫(kù)中的一顆珍寶，是一種富有地域傳統(tǒng)、文化底蘊(yùn)和藝術(shù)魅力的稀有戲曲藝術(shù)形式。從公元1046年到公元2018年，晉劇在山西有著近2000的發(fā)展歷史。早在明朝時(shí)，就已經(jīng)有了傳統(tǒng)的戲曲劇種——《瓦良?jí)螐R會(huì)》；到了清朝，隨著人口流動(dòng)和經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，晉劇成為山西許多地區(qū)的主要戲曲品種之一。山西晉劇作為戲曲的代表劇種，從民間興起，在鄉(xiāng)野發(fā)展得如火如荼。在廣大鄉(xiāng)村，晉劇生機(jī)勃勃。改革開(kāi)放以來(lái)，隨著經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，農(nóng)村人口大量涌進(jìn)城市，農(nóng)村人口的老齡化和空心化嚴(yán)重，使得晉劇逐漸失去了農(nóng)村市場(chǎng)；同時(shí)，由于未能跟上時(shí)代的發(fā)展，晉劇也逐漸被城市所“拋棄”[1]。與商業(yè)化浪潮的融合導(dǎo)致傳統(tǒng)文化在當(dāng)代社會(huì)的認(rèn)同感和發(fā)展受到了一定程度的限制，在求新求變的時(shí)代下，晉劇必須主動(dòng)尋求新市場(chǎng)，運(yùn)用新的宣傳手段才能使晉劇重新?lián)P帆遠(yuǎn)航[3]。

1.2 晉劇服飾

晉劇服飾在角色塑造與視覺(jué)效果中起到非常重要的作用，它絢麗多彩、輝煌華麗、別具匠心，極具視覺(jué)沖擊力。戲服上的紋樣圖案，有很多講究，拿龍鳳圖案來(lái)說(shuō)，象征著中華民族的信仰和智慧，造型讓人驚嘆，非常突出地表現(xiàn)了人物形象。

1.2.1 服飾分類晉劇戲服的款式多樣，有蟒、帔、靠、褶、衣、盔頭、戲鞋等[2]。

蟒袍是傳統(tǒng)經(jīng)典的晉劇服裝，長(zhǎng)袖圓領(lǐng)，前后繡有龍紋裝飾，多用于皇帝、后妃和文武官員等角色的裝扮。整身戲服莊重華麗，極具裝飾性，是角色身份與地位的象征。蟒袍的另一個(gè)特點(diǎn)是不束腰，方便舞動(dòng)，通過(guò)長(zhǎng)袖舞動(dòng)，豐富、夸張了演員動(dòng)作，使人物情感變化更加突出，方便晉劇內(nèi)容的傳達(dá)。

帔，年代久遠(yuǎn)，最初發(fā)源于明代。袖長(zhǎng)、領(lǐng)寬、水袖、左右胯部開(kāi)衩、衣領(lǐng)較寬。有男帔、女帔之分，男帔長(zhǎng)、女帔短，于是，女帔配有百褶裙。女式帔衣領(lǐng)部如其意，環(huán)抱頸間，衣領(lǐng)渾圓，形如其名。長(zhǎng)方領(lǐng)的是男帔。

靠，也叫做甲衣，為武將角色特有的穿著。紋樣精美、密集，有沉穩(wěn)踏實(shí)的感覺(jué)?？渴菆A領(lǐng)、袖口較緊。整體由前后兩部分組成，直垂腳面，后面部分在腋窩處有兩個(gè)窩，連接前部，背部?jī)蓚?cè)有兩根摟帶，環(huán)繞腰部。雙腿側(cè)面分別有擋板?？坷C滿了甲片紋樣。女靠腰部有彩色的飄帶。

褶服一般是斜領(lǐng)、長(zhǎng)衫，通常是平民角色穿著的衣服。男款褶比較長(zhǎng)，到腳面，左右兩側(cè)開(kāi)衩。女款褶領(lǐng)口較小、衣身較短，至膝部一對(duì)大開(kāi)襟。褶服造型簡(jiǎn)單，多是外出穿著，花紋十分搶眼。演出時(shí)則以年輕小生穿著為主。分為男褶、女褶和老褶三種。

衣，可分為四類，長(zhǎng)衣，短衣，配衣，專用衣。

盔頭以冠、帽、盔為主。紫金冠，為太子頭戴，威風(fēng)八面；而九龍冠冕，則是皇上、王侯將相所戴。帽，分皇帽和候帽兩種，皇帽是皇上在重要場(chǎng)合所戴的禮帽，前高后低，龍紋環(huán)繞，盡顯皇上威風(fēng)凜凜。宰相太師還有一種叫分陽(yáng)帽的特殊帽式。

戲鞋，以朝靴為主，鞋面是黑色，厚底是白色。演員表演時(shí)會(huì)用襯布包住雙腳，起到防護(hù)效果。

1.2.2 服飾色彩

晉劇的服裝也是在顏色上按照封建社會(huì)的等級(jí)制度來(lái)制作的。官服按地位高低，又分紫紅、藍(lán)黑兩種，以紋樣和圖案象征身份和地位，身份和地位的高低，一目了然。

1.2.3 服飾材質(zhì)

晉劇服裝面料多用大緞、呢子、布紋等，也有洋緞、麻布、縛絲等，這些都是晉劇服裝的面料。蟒服以大緞為主材；帔主要是用兩種面料，一是大緞，一是縐緞。晉劇發(fā)展初期，戲服大多用料比較低檔，直至抗戰(zhàn)時(shí)期低檔面料才被淘汰，于是大緞才沿用至今。改革開(kāi)放后的晉劇風(fēng)生水起，在外省也流傳開(kāi)來(lái)，更多的人看到了晉劇服裝的唯美艷麗。晉劇作為一種有益于弘揚(yáng)民族文化的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，更需要發(fā)揚(yáng)光大。

1.3 MG動(dòng)畫的研究現(xiàn)狀

MG動(dòng)畫（Motion Graphics），意為動(dòng)態(tài)圖形學(xué)，是指在動(dòng)態(tài)條件下的圖形設(shè)計(jì)，如電影、視頻或電腦動(dòng)畫等，是一門融合了計(jì)算機(jī)科學(xué)、圖形、視覺(jué)藝術(shù)和敘事的交叉學(xué)科。綜合來(lái)看，當(dāng)前國(guó)內(nèi)外主要從以下幾個(gè)方面對(duì)MG動(dòng)畫進(jìn)行研究。

1.3.1 技術(shù)研究

MG 動(dòng)畫制作技術(shù)在國(guó)內(nèi)外有較大范圍的發(fā)展和研究。在這個(gè)過(guò)程中，研究者提出了許多新的工具和技術(shù)，如三維建模技術(shù)、MG動(dòng)畫制作軟件、基于人工智能的動(dòng)畫優(yōu)化算法，以及場(chǎng)景動(dòng)畫和故事的可視化呈現(xiàn)方式等。此外，國(guó)內(nèi)的研究者還將藝術(shù)與科技融為一體，通過(guò)將傳統(tǒng)的藝術(shù)元素融入到MG動(dòng)畫的故事中，試圖創(chuàng)新、開(kāi)拓、提升MG藝術(shù)價(jià)值。

1.3.2 故事情節(jié)研究

MG動(dòng)畫的藝術(shù)價(jià)值在于故事的魅力，國(guó)內(nèi)外研究者均在致力于提升MG故事的表達(dá)和研究。在國(guó)內(nèi)，研究者主要對(duì)復(fù)雜的故事結(jié)構(gòu)、新穎的情節(jié)呈現(xiàn)、人物設(shè)定的合理運(yùn)用等方面進(jìn)行了探討；在國(guó)際上，研究者也主要圍繞復(fù)雜的科學(xué)概念和信息結(jié)構(gòu)對(duì)故事進(jìn)行分析和闡述，如何使MG動(dòng)畫的故事更具有信息傳達(dá)的沖擊力和感染力。

1.3.3 用戶研究方法的研究

研究者還從用戶的角度研究了MG動(dòng)畫的認(rèn)知方式，嘗試將用戶研究方法與MG動(dòng)畫緊密結(jié)合，收集用戶對(duì)產(chǎn)品的評(píng)論和反饋、對(duì)故事情節(jié)的興趣，以及在制作過(guò)程中所使用的關(guān)鍵技術(shù)指標(biāo)和解決問(wèn)題的方案等重要數(shù)據(jù)，以用戶為中心，以提高產(chǎn)品的智能化和精準(zhǔn)性。

1.4 MG動(dòng)畫優(yōu)勢(shì)

MG動(dòng)畫是以音樂(lè)、數(shù)字技術(shù)和藝術(shù)創(chuàng)意為主要媒介創(chuàng)作而成的數(shù)字動(dòng)畫作品，通常用于創(chuàng)作各種應(yīng)用場(chǎng)景。具有以下優(yōu)勢(shì)：

（1）多媒體特色：MG動(dòng)畫既可以靜態(tài)展示，又可以動(dòng)態(tài)呈現(xiàn)；既可以是一部宣傳動(dòng)畫，又可以是一部動(dòng)態(tài)游戲攻略或者其他用途的動(dòng)畫。

（2）獨(dú)特視覺(jué)：MG動(dòng)畫擁有鮮明的視覺(jué)效果和情感表達(dá)，能夠迅速吸引年輕人注意力并在受眾中脫穎而出。

（3）輕松創(chuàng)作：對(duì)于一些輕松娛樂(lè)的產(chǎn)品或者品牌形象的打造，MG動(dòng)畫可以幫助設(shè)計(jì)師達(dá)到更輕松活潑的風(fēng)格創(chuàng)意表達(dá)。

（4）靈活的表現(xiàn)力：MG動(dòng)畫可以通過(guò)變換主題、劇情、角色等元素，營(yíng)造出多樣的魅力和情感表達(dá)。

（5）快速創(chuàng)建：MG動(dòng)畫可以采用快速制作方法，通常是在幾天或幾個(gè)星期之內(nèi)即可創(chuàng)建完成。

（6）交互性強(qiáng)：MG動(dòng)畫可以將不同的場(chǎng)景和故事情節(jié)以互動(dòng)的形式展示，使得觀眾參與其中，增加交互性和趣味性。

2 MG動(dòng)畫應(yīng)用于晉劇服飾展示

MG動(dòng)畫可以用于晉劇服飾展示，有助于刻畫角色的個(gè)性，讓角色更加豐富并具有生命力。使用MG動(dòng)畫技術(shù)可以將晉劇服裝的色彩、款式和圖案得以精確展現(xiàn)，同時(shí)還可以對(duì)角色的發(fā)型、面部表情和嘴唇做出相應(yīng)的動(dòng)態(tài)捕捉，讓觀眾們更加感受到角色的精神氣質(zhì)和情感表達(dá)。另一個(gè)是用MG動(dòng)畫的策略是在故事情節(jié)中進(jìn)行動(dòng)態(tài)插入，這樣可以更好地展示出角色之間的關(guān)系和情節(jié)轉(zhuǎn)折，還能夠提高文本表達(dá)和情感交流的效果。

2.1 分析關(guān)鍵元素

可以對(duì)晉劇服飾的關(guān)鍵元素進(jìn)行分析和研究，例如：花紋、飾品、動(dòng)作和穿著方式等，以此為基礎(chǔ)進(jìn)行設(shè)計(jì)和造型，制作出精美的晉劇服飾MG動(dòng)畫。極具視覺(jué)沖擊力。介紹山西特有的晉劇文化背景和服飾品種，通過(guò)精細(xì)的畫面、生動(dòng)的故事情節(jié)和豐富的人物形象，讓觀眾更深入直觀地了解晉劇服飾的內(nèi)涵，進(jìn)而推廣和傳承文化事業(yè)。

2.2 注重細(xì)節(jié)的表現(xiàn)

服飾是晉劇表演的細(xì)節(jié)元素之一。晉劇服飾的紋樣和繡花等細(xì)節(jié)是表達(dá)其獨(dú)特魅力的重要元素。利用MG動(dòng)畫技術(shù)，可以更加直觀地展示傳統(tǒng)服飾的細(xì)節(jié)，比如服飾的紋樣和繡花等。MG動(dòng)畫可以將晉劇服飾以更加豐富的視覺(jué)形式呈現(xiàn)出來(lái)，同時(shí)可以將其呈現(xiàn)出來(lái)的效果與傳統(tǒng)圖像和視頻呈現(xiàn)方式有所不同，從而更加生動(dòng)、有趣。因此，對(duì)細(xì)節(jié)的運(yùn)用是非常重要的，比如可以突出服裝上的小珠子、蕾絲邊緣等，這些小細(xì)節(jié)能夠讓觀眾更加容易被吸引到戲曲表演中來(lái)。

2.3 設(shè)計(jì)創(chuàng)新運(yùn)用差異化視覺(jué)呈現(xiàn)

MG 動(dòng)畫技術(shù)一方面可以給設(shè)計(jì)師提供更大的自由度，同時(shí)也更富于創(chuàng)造性。探討晉劇服飾在整個(gè)中國(guó)傳統(tǒng)服裝文化中的地位和變遷，通過(guò)MG動(dòng)畫的形式呈現(xiàn)出歷代晉劇服飾的發(fā)展和演變過(guò)程，展現(xiàn)服飾文化和中國(guó)歷史上服裝技術(shù)的發(fā)展脈絡(luò)，為觀眾提供更加系統(tǒng)的歷史知識(shí)和藝術(shù)參考。將傳統(tǒng)圖案與摩登元素相融合，便可打造出與眾不同的穿搭。而傳統(tǒng)服裝設(shè)計(jì)通常在傳承和保護(hù)傳統(tǒng)文化的同時(shí)，注重傳統(tǒng)元素的呈現(xiàn)。MG動(dòng)畫可以幫助設(shè)計(jì)師更好地利用傳統(tǒng)元素進(jìn)行創(chuàng)新設(shè)計(jì)，推動(dòng)傳統(tǒng)服飾的發(fā)展和變革。

另一方面，由于晉劇服飾的獨(dú)特特點(diǎn)，可以采用與眾不同的視覺(jué)呈現(xiàn)方式來(lái)吸引觀眾的注意。例如，在動(dòng)畫中使用獨(dú)特的顏色方案、放大特殊元素或者結(jié)合3D渲染等效果，讓觀眾在欣賞MG動(dòng)畫時(shí)更加深入地體驗(yàn)晉劇服飾的魅力。

2.4 合理運(yùn)用故事情節(jié)

MG動(dòng)畫的故事情節(jié)可以根據(jù)晉劇服飾的特點(diǎn)來(lái)進(jìn)行構(gòu)建，以此來(lái)加強(qiáng)對(duì)觀眾的吸引力。對(duì)于服飾表現(xiàn)出的特定元素的故事情節(jié)可以采用更深入的探討和描述，同時(shí)通過(guò)不同的視角來(lái)描述同一件服裝和其故事的變化，從而使觀眾更好地了解晉劇服飾的故事。

2.5 注重文化傳承

傳統(tǒng)服飾的文化內(nèi)涵和歷史淵源是其魅力所在。MG動(dòng)畫可以用于制作傳統(tǒng)服飾的動(dòng)畫短片，用生動(dòng)有趣的方式展示中國(guó)傳統(tǒng)服飾的文化內(nèi)涵和歷史淵源。這對(duì)青少年一代更好地認(rèn)識(shí)和傳承中華傳統(tǒng)文化，是有幫助的。動(dòng)畫短片的傳播范圍也更廣，可以通過(guò)網(wǎng)絡(luò)和社交媒體等途徑，推廣到全球范圍內(nèi)，增加傳統(tǒng)服飾的知名度和美譽(yù)度。

2.6 合理的營(yíng)銷推廣

MG動(dòng)畫也可以用于傳統(tǒng)服飾的營(yíng)銷推廣。傳統(tǒng)服飾的MG動(dòng)畫短片可以通過(guò)網(wǎng)絡(luò)和社交媒體等方式進(jìn)行宣傳，吸引更多的眼球和目光。同時(shí)，傳統(tǒng)服飾的設(shè)計(jì)也可以通過(guò)MG動(dòng)畫進(jìn)行展示，從而提高其美譽(yù)度和市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力。

總之，MG動(dòng)畫在中國(guó)傳統(tǒng)服飾紋樣展示方面的應(yīng)用可以幫助推廣和傳承中華傳統(tǒng)文化，同時(shí)也可以為傳統(tǒng)服飾的設(shè)計(jì)和營(yíng)銷帶來(lái)新的思路。運(yùn)用MG動(dòng)畫等交互型視覺(jué)傳達(dá)技術(shù)對(duì)于晉劇服飾來(lái)進(jìn)行表達(dá)，可以幫助更好的發(fā)掘和表現(xiàn)這一文化遺產(chǎn)的藝術(shù)價(jià)值和獨(dú)特的魅力。未來(lái)，MG動(dòng)畫還有著更加廣闊的應(yīng)用前景，我們期待著更多的應(yīng)用場(chǎng)景和創(chuàng)新應(yīng)用。

3 結(jié)語(yǔ)

似乎所有傳統(tǒng)文化都要面臨這樣的使命，守護(hù)與蛻變、傳承與發(fā)揚(yáng)[3]。將山西晉劇服飾元素應(yīng)用在MG動(dòng)畫中，具有濃厚的民族性、群眾性，同時(shí)也更具國(guó)際性。山西晉劇元素應(yīng)用于MG動(dòng)畫設(shè)計(jì)，不僅體現(xiàn)出MG動(dòng)畫設(shè)計(jì)的審美需求，也彰顯出晉劇的文化內(nèi)涵及大眾精神追求。融合山西文化意蘊(yùn)的晉劇元素和MG 動(dòng)畫，無(wú)疑將豐富MG 動(dòng)畫藝術(shù)語(yǔ)言，豐富人們對(duì)民族審美習(xí)慣的感知，讓人們充分認(rèn)識(shí)到民間文化的原生魅力和現(xiàn)代MG 動(dòng)畫的審美價(jià)值，將山西晉劇這一具有深厚文化底蘊(yùn)的劇目演繹得更加符合現(xiàn)代人的審美，將歷史與現(xiàn)代的距離拉近。