張立辰：

劉云泉書畫作品的筆墨結(jié)構(gòu)形式感和組構(gòu)能力，在當(dāng)代玩出了新感覺，新價值，這證明他在根植于書法的審美經(jīng)驗和筆墨實踐能力中將筆墨結(jié)構(gòu)予以新的審美境界，這值得我們學(xué)習(xí)。他書法用線、線條組合以及書寫方式，都有他獨特的個性特點，相比傳統(tǒng)的魏碑書法有新的突破，同傳統(tǒng)的行草書寫相比，也顯得更拙樸。他的書畫是拙中有巧、巧中含拙，耐人尋味。他畫的山水，也與傳統(tǒng)的山水畫拉開了距離，既融合了宋元山水布局，也能感受到黃賓虹筆墨的影響，但并非具體的山水形貌和某一家某一派的風(fēng)格的簡單汲取，而是經(jīng)過他的筆墨提煉、組構(gòu)之后的審美境界的表達(dá)，更加符號化、筆墨化、哲學(xué)化了。他以他的筆墨結(jié)構(gòu)觀念來代替具體的皴法、具體的形廓，以他寬闊的胸襟和審美境界，放蕩于自然，在筆底表現(xiàn)出相對自由的境界和天地。

吳悅石：

劉云泉書畫作品一看就知道他心靈很干凈，有修為，有筆墨根底，也很講究形式構(gòu)成，其筆墨寓有形于無形，寓有相于無相，虛實相生，枯潤互融，既有結(jié)構(gòu)形式考量，也有筆墨趣味，達(dá)到非?？侦`的境地，此種境地在無言之中、無形之中，非常高妙。當(dāng)今畫家能達(dá)如此境地者，實不多見。

邱振中：

劉云泉的書法有這樣幾個特點：第一，他對方筆的獨特運用。人們在談?wù)摫背痰臅r候，有一個觀點，就是認(rèn)為那種方筆是刀刻出來的，書寫的時候不會出現(xiàn)這樣的情況，但劉云泉似乎在向這種觀念進行挑戰(zhàn)，他活生生的把墨跡的效果寫成了刀刻的效果，他這種探索研究的極致就帶來其作品獨特的風(fēng)格；第二，作品中包含著趣味。我們在談一件作品的趣味的時候，一定要面對原作，從印刷品來看，我們看不出作品里微妙的節(jié)奏變化和趣味，但是面對原作，我們很明顯感受得到他的作品里所透出的筆墨趣味，他的作品，看似用筆簡單，但是里面有很微妙的節(jié)奏變化控制，這足以證明他是一個善于書寫的老手；第三，作品有強烈的個性。他的個性到底怎么培養(yǎng)出來的呢？他的個性呈現(xiàn)或者轉(zhuǎn)移在他作品里的過程，我感覺是一種主動選擇，他常年的創(chuàng)作、習(xí)作、構(gòu)思，在所有各種可能的模式里，他選擇了最與眾不同的模式，并長年累月臨池不輟，于是造就了今天的劉云泉。

吳洪亮：

劉云泉的作品，給我們最重要的感受是：作品具有中國文人畫脈絡(luò)中定海神針般的力量。他的筆墨的力量，可能并不被行外人所樂道，但對于我們曾經(jīng)拿過毛筆并每天與中國藝術(shù)相伴的人來說，在看到劉云泉的作品時，就會非常激動，因為劉云泉每一筆點畫的力量，是蘊含在他的筆端、手中、心中的。因此，他的筆墨也是有哲思的。在二十一世紀(jì)，我們依然能夠看到純粹的、帶有哲學(xué)性的繪畫，這也是中國藝術(shù)之于全世界人類所能留下的，最值得深慰的一點。

創(chuàng)作心得

劉云泉

書法是字法、筆法、墨法、章法、意境、心性、修養(yǎng)判斷的終極體，缺一成憾。好像是幼兒言字，其實不是，不要危言，簡單又不簡單。

一求簡。我學(xué)文字的目的是為了跋畫，跋畫的文字要求長話簡說，短文短句，語感要美，言之有物。長期用字造句形成習(xí)慣，喜歡短跑，不習(xí)慣馬拉松。

二求準(zhǔn)。用準(zhǔn)文字非易事。我發(fā)現(xiàn)師友們腦庫中儲存了海量文字，信手拈來，用之得體，唯求意準(zhǔn)止筆。

三求隱。好文字，字慎用，藏鋒運筆，曲徑通幽。我羨慕，也追隨，始有悟，但還有距離，尚未學(xué)到真招。

四求趣。文意有趣，趣生鮮活。作文，繪畫，包括一切藝術(shù)都應(yīng)該內(nèi)有機趣。莊中有諧，本是智慧，我僅算作是一位模仿秀。