推薦指數(shù)：★★★★

反調(diào)指數(shù)：★★

最新票房：1.38億

（截止8月30日）

好題材不等于好電影

文 牧溪

《我經(jīng)過(guò)風(fēng)暴》的結(jié)尾，大銀幕上打出了12338婦女維權(quán)公益熱線，這是一個(gè)對(duì)很多人而言陌生的號(hào)碼，就像很多人面對(duì)家庭暴力的時(shí)候會(huì)首先選擇噤聲，只有當(dāng)事人知道，在已經(jīng)接通的電話線那端，正連接著怎樣的“風(fēng)暴”！

佟麗婭飾演的女主徐敏向前夫陳均瘋狂地砸下石頭之前，她的“故事”一直被親友們認(rèn)為是世俗夫妻生活的日常：兒女雙全、高知體面、偶有小吵。沒(méi)有人會(huì)把婆婆手臂的煙疤、玄關(guān)處的戒尺、衛(wèi)生間里的毛巾、魚(yú)缸里的石頭和一個(gè)家庭三代人的生命連連看。生活的真相卻是：煙疤是爺爺留在奶奶身體上的家暴烙印，戒尺是奶奶留給爸爸的暴力記憶，墊一條毛巾是深諳醫(yī)學(xué)知識(shí)的爸爸之于媽媽的家暴技巧……電影最讓人心悸的是，終于離婚的徐敏在幼兒園的滑梯旁，眼睜睜看著兒子把小朋友推倒。她上前阻止，兒子卻平靜認(rèn)真地回了一句：要用毛巾嗎？暴力就這樣在代際間遺傳。相比之下，徐敏作為家暴的受害者，作為善的一方，即便擁有比婆婆更富裕、高知、體面的都市女性人設(shè)，卻絲毫沒(méi)有迭代出比婆婆更高階的治暴能力，家里處處都是案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)，家外她無(wú)法通過(guò)法律程序有效維權(quán)。電影在101分鐘的篇幅里揭示出的生活殘酷——“惡已經(jīng)代代相傳，善卻只進(jìn)化到同歸于盡”。

《我經(jīng)過(guò)風(fēng)暴》由佟麗婭、吳昱翰主演，兩個(gè)在大銀幕上都有成功喜劇作品的演員詮釋這樣嚴(yán)肅的社會(huì)題材多少有些捉襟見(jiàn)肘。倒是艾麗婭飾演的惡婆婆戲份不多、卻把一個(gè)傷害與被傷害的女性演繹得擲地有聲。電影是演員和角色相互靠近的過(guò)程，演員用個(gè)體的生命體驗(yàn)靠近角色，在演員停止的地方，導(dǎo)演和編劇有責(zé)任讓角色向前一步，比如徐敏的角色職業(yè)如果設(shè)計(jì)成一個(gè)舞者，那么演員的表演空間和電影的造型空間，女主臺(tái)上光鮮臺(tái)下噤聲、丈夫善妒等情節(jié)是否也會(huì)更加合理且有戲劇張力？

《我經(jīng)過(guò)風(fēng)暴》是秦海燕的導(dǎo)演處女作，題材的選擇既有豐富細(xì)膩的情感開(kāi)掘空間，也有極致的類型化、作者化呈現(xiàn)可能。但是，就像很多金牌編劇拿起導(dǎo)筒后一樣，有《刺殺小說(shuō)家》《萬(wàn)里歸途》《找到你》等多部?jī)?yōu)秀編劇作品加身的秦海燕似乎并沒(méi)有找到“開(kāi)麥拉”這支筆的正確使用方法。于是，大銀幕上女主本該包含恐懼、掩飾、猶豫、絕望、反抗的多維度心路歷程統(tǒng)一被替換成恐懼，男主的童年創(chuàng)傷、性格成因只能靠女主在結(jié)尾的庭審環(huán)節(jié)生硬喊出，主線情節(jié)各種磕磕絆絆、直角轉(zhuǎn)彎，小律師初出茅廬的副線情節(jié)缺乏跟主線的有效互動(dòng)、直接拉跨。當(dāng)然，你也可以說(shuō)電影正以這樣的相貌呈現(xiàn)出一種與生活的互文，置身風(fēng)暴中心的故事就是這么進(jìn)退無(wú)度、冷暖失衡。正因如此，在好題材和好電影之間，觀眾對(duì)于該片的口碑并不一致。