朱雙

陳其鋼是一位旅法華人作曲家，曾拜師于現(xiàn)代派音樂大師梅西安。陳其鋼憑借《夢(mèng)之旅》與《源》榮獲德國(guó)及意大利國(guó)際作曲比賽大獎(jiǎng)。隨后，陳其鋼先后創(chuàng)作出極具代表性的音樂作品——《逝去的時(shí)光》《二黃》等。2005年，陳其鋼獲得了具有“法國(guó)諾貝爾音樂獎(jiǎng)”之稱的“交響樂大獎(jiǎng)”。在陳其鋼創(chuàng)作生涯中，衍生出大量經(jīng)典流傳的音樂作品，其在電影音樂領(lǐng)域也取得令人矚目的成就。陳其鋼曾為《山楂樹之戀》《金陵十三釵》《歸來》等影視作品創(chuàng)作單曲，彰顯出個(gè)人獨(dú)特的音樂魅力。本文主要分析陳其鋼電影音樂創(chuàng)作中民族元素的應(yīng)用，及其電影音樂作品的創(chuàng)作技法和民族文化的表現(xiàn)方式。

一、陳其鋼在電影音樂作品中民歌旋律的再創(chuàng)作

民歌作為我國(guó)歷史悠久與傳承價(jià)值極高的傳統(tǒng)音樂文化，陳其鋼在其電影音樂作品中充分運(yùn)用了民歌旋律，彰顯了民族文化的魅力。江南小調(diào)《無錫景》、民國(guó)時(shí)期的《漁光曲》以及河北民歌《小白菜》等都是中國(guó)觀眾熟悉的旋律，人們?cè)谟耙曌髌分新牭酱祟愂煜さ囊魳窌?huì)萌生思索，感受音樂作品的意識(shí)形態(tài)。

（一）基于民歌旋律的《無錫景》再創(chuàng)編

電影《金陵十三釵》中的核心配樂《秦淮景》隨著玉墨為主體的風(fēng)塵女子形象貫徹電影始終。這首歌曲改變自《無錫景》，原曲即興填詞，歌曲表達(dá)的內(nèi)容可以反映出無錫一帶的自然景色與人文風(fēng)俗，歌曲曲調(diào)婉轉(zhuǎn)秀麗?！稛o錫景》演唱者采用娓娓道來的方式唱出旋律，令聽眾聽來柔和婉轉(zhuǎn)，并與江南地域特征有機(jī)融合在一起。陳其鋼在原曲基礎(chǔ)上將其擴(kuò)充為弦樂隊(duì)和民族樂器的融合使用，改編后的曲目速度比原曲更慢，但可用方言演唱，與電影中的人物形象交相呼應(yīng)，不僅體現(xiàn)了民族音樂文化的特色，還迎合了電影中的敘事情節(jié)，猶如用歌曲輔助演員完成表演?！肚鼗淳啊吩谟捌卸啻胃淖児?jié)奏，各個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)所使用的音樂器材不同。比如，歌曲中墜入愛河是通過弦樂演奏長(zhǎng)音做鋪墊的方式彈奏，結(jié)合琵琶后曲調(diào)更加飽滿。曲目中臨別的囑托出現(xiàn)在風(fēng)塵女子中，風(fēng)塵女子想要代替女學(xué)生接受日本人的“邀約”，此時(shí)陳其鋼將其設(shè)計(jì)為二胡獨(dú)奏，與電影背景交相呼應(yīng)。在藝伎齊唱部分，人聲與琵琶結(jié)合，體現(xiàn)了風(fēng)塵女子對(duì)往日生活的追溯。曲目中多次變換節(jié)奏，強(qiáng)調(diào)《秦淮景》的情感基調(diào)，讓整部作品與電影情節(jié)融為一體。陳其鋼采用不同的音色處理方式，體現(xiàn)了人物形象的差異性，不僅塑造出不同人物的個(gè)性，同時(shí)還加深了電影作品的情感共鳴。歌曲《秦淮景》經(jīng)過改變后在電影音樂中的運(yùn)用就成為秦淮女子的一種象征，電影音樂和人物形象之間有著默契的配合。[1]《秦淮景》一曲講述了抗戰(zhàn)時(shí)期風(fēng)塵女子保家衛(wèi)國(guó)的事跡，曲目中起伏的音調(diào)讓觀影者一次又一次從心底產(chǎn)生共鳴，體現(xiàn)了陳其鋼在作品民族化處理方面的深厚功力。

（二）基于民歌旋律的《漁光曲》再創(chuàng)作

電影《歸來》中，陳其鋼在《漁光曲》的基礎(chǔ)上將其改變?yōu)殡娪爸黝}曲。原曲是上世紀(jì)30年代電影作品的主題曲，由民間五聲調(diào)式組成。陳其鋼對(duì)該作品進(jìn)行改編后，原作旋律發(fā)生變化，充分體現(xiàn)了民族音樂特色。改編后的曲目化繁為簡(jiǎn)，伴奏采用基礎(chǔ)柱式結(jié)構(gòu)與分解和弦的方式。曲目除了伴奏使用離調(diào)和弦之外，未作其余改變，這和影視作品中的情感起伏相對(duì)應(yīng)。影片中馮婉瑜生病之后，陸焉識(shí)在家里彈奏《漁光曲》，迎接去車站“接自己”的馮婉瑜回家。馮婉瑜在樓道里聽到陸焉識(shí)的演奏，激起了主人公對(duì)昔日時(shí)光的回憶，不禁淚流滿面。經(jīng)過短暫的相擁后，女主人公仍然認(rèn)不出眼前的他。整首歌曲是角色情感的碰撞，是新舊時(shí)光的象征，激起了馮婉瑜對(duì)陸焉識(shí)喜歡彈琴的記憶。

《漁光曲改編2》與首次改編相比，音樂樂器的編配從之前的鋼琴獨(dú)奏改變?yōu)槿寺暫拖业姆绞揭煌瓿伞Ｔ谇恐?，如果搭配樂器作為樂段分割的?biāo)志，可將整首曲目分為3個(gè)部分。首先是女高音獨(dú)唱部分，搭配弦樂伴奏；其次是小提琴演奏部分；最后是和其余弦樂組伴奏。這部分的旋律聲部加入了加花①處理。小提琴悠長(zhǎng)的旋律與影片憂愁的思緒相契合。作品在離調(diào)和弦處理后，小提琴和大提琴一同演奏，旋律在大小提琴之間反復(fù)交替。最后一部分的標(biāo)志是人聲再進(jìn)入，a段由女高音哼唱，搭配弦樂伴奏；b段采用大提琴獨(dú)奏的方式，搭配弦樂伴奏。前一段的中心部分，女高音哼唱旋律和第一部分基本相同，是對(duì)整部作品第一部分的復(fù)現(xiàn)。單純使用樂器演奏的b段節(jié)奏發(fā)生了變化，弦樂組這時(shí)演奏的旋律即便可以聽到原作影子，對(duì)原曲的主題有所繼承，但整體上與原曲天差地別。該樂段可以看出改編后的作品是一個(gè)變奏式發(fā)展的過程。曲目最后消解和弦并未得到有效解決，打破傳統(tǒng)的做法讓聽眾有意猶未盡的感覺，與影片的開放式結(jié)尾相對(duì)應(yīng)。

歌曲末尾，日子回到了第5日，在旋律的襯托下，男女主人公來到車站，馮婉瑜一點(diǎn)都不知道。馮婉瑜與陸焉識(shí)之間的愛情猶如《漁光曲》一般，既平凡又不平凡。陳其鋼在改編《漁光曲》時(shí)，加入了中國(guó)傳統(tǒng)音樂技法，經(jīng)過改編的樂曲的和聲部分更具表現(xiàn)力，傳統(tǒng)民族音樂和現(xiàn)代音樂的碰撞為聽眾提供了極具沖擊力的聽覺體驗(yàn)。大段的單音旋律寫作，像鋼琴的耳語，推動(dòng)了情節(jié)與情感線的聯(lián)結(jié)。[2]此外，即便改編后的曲目中加入了大量變調(diào)及轉(zhuǎn)調(diào)，但是始終不離原曲基調(diào)。陳其鋼創(chuàng)編的《漁光曲》既讓電影作品中的故事情節(jié)娓娓道來，又使電影作品的情感表現(xiàn)得更清晰，為觀眾提供了良好的視聽體驗(yàn)。

（三）基于民歌旋律的《小白菜》再改編

電影《歸來》的主題曲《我的家》在影片中出現(xiàn)多次，其以《我的家1》和《我的家2》的形式出現(xiàn)。陳其鋼創(chuàng)作的《我的家》搭配的樂器極為柔和，旋律與和聲由弦樂組演奏，采用點(diǎn)綴高音吟唱或鋼琴獨(dú)奏的方式呈現(xiàn)作品旋律。管弦樂隊(duì)在現(xiàn)代和聲的襯托下，旋律十分悠長(zhǎng)，曲調(diào)中彌漫著憂傷的情感。陳其鋼創(chuàng)編的《我的家》取材于《小白菜》，歌曲開頭和《小白菜》音樂動(dòng)機(jī)的音階組合基本相同，包括2個(gè)純四度框架三音組，考慮到內(nèi)部存在大量的二度和小三度音程連接的問題，曲目中可體現(xiàn)出五聲調(diào)式的特征。

經(jīng)過陳其鋼巧妙的設(shè)計(jì)，體現(xiàn)出樂曲背后影片故事的悲劇性。陳其鋼引用我國(guó)民歌元素將歌曲展開，選擇民歌前一兩個(gè)樂句的音樂動(dòng)作作為素材，通過改變?cè)?jié)奏，擴(kuò)充節(jié)奏的自由性，將憂傷的情感注入其中，體現(xiàn)出主人公悲劇的性格特點(diǎn)。除此之外，他保留了民歌中純五度和小三度、大二度的音程組合方式，整首曲目從這些音程展開。在音程的提示與變化下，曲目中的旋律、和聲極具特色。陳其鋼在改編過程中將中國(guó)民族音樂三度音程和二度音程加入其中，讓曲目的配樂更加完整?！段业募摇放錁冯m然簡(jiǎn)單，不存在復(fù)雜的譜面，但是陳其鋼在節(jié)奏方面進(jìn)行了創(chuàng)新，使用自由延長(zhǎng)音及變換節(jié)拍，或是加入散板的方式讓曲目調(diào)式更加豐富。雖然陳其鋼對(duì)原曲進(jìn)行了二度創(chuàng)作，但改編后的曲目并未脫離民歌旋律，在聽覺上更具隨性與即興的特點(diǎn)，作品更具流動(dòng)性。

《我的家1》首次在電影作品播放四十分鐘處出現(xiàn)，陸焉識(shí)平反回家后，馮婉瑜因失憶不記得眼前的陸焉識(shí)。李主任將可以證明陸焉識(shí)被平反的材料交給馮婉瑜查看，但是并未喚醒馮婉瑜的記憶。陸焉識(shí)回家后無法待在家里，馮婉瑜將眼前的陸焉識(shí)認(rèn)成了方師傅，不讓其待在家里。在這個(gè)部分，電影情節(jié)和陳其鋼創(chuàng)編的作品形成強(qiáng)烈的反差，馮婉瑜看到公函后心情極為復(fù)雜，陸焉識(shí)在自己家門口不能回家而百感交集，均被陳其鋼用簡(jiǎn)捷的旋律刻畫了出來。在影片播放到陸焉識(shí)給馮婉瑜讀信時(shí)配樂第二次出現(xiàn)，這段旋律中陸焉識(shí)為馮婉瑜念完了一封信，陸焉識(shí)和馮婉瑜有著不同的心情，二人四目相對(duì)。陳其鋼借助配樂表達(dá)出電影作品中的人物特性，其秉持著大繁至簡(jiǎn)的原理營(yíng)造出無聲勝有聲的氛圍，促使觀眾產(chǎn)生情感共鳴。

《我的家2》中從第48秒開始，陳其鋼對(duì)傳統(tǒng)民歌《小白菜》的主題動(dòng)機(jī)進(jìn)行改編發(fā)展，通過融入不協(xié)和和弦、離調(diào)等技法，讓音響效果更加飽滿，和質(zhì)樸的中國(guó)傳統(tǒng)民歌形成對(duì)比，打造出更加復(fù)雜的聽覺體驗(yàn)。陳其鋼在民歌旋律創(chuàng)作中有兩種方法：第一種是在原有旋律的基礎(chǔ)上融入變化節(jié)奏；第二種是在原有旋律發(fā)展變化后回歸到原有旋律上，作為發(fā)展出的不同于之前的旋律。陳其鋼創(chuàng)編的《我的家2》屬于第二種改編方式。曲目中采用柱式和聲與分解和弦作為伴奏。柱式和聲讓旋律清晰簡(jiǎn)捷，和聲部分更加鮮明。從2分15秒開始，歌曲轉(zhuǎn)化為分解和弦的織體，陳其鋼對(duì)這段配樂和聲的處理是本首歌曲的亮點(diǎn)?，F(xiàn)代和聲讓曲目飽滿且新穎，搭配鋼琴音域?qū)掗煹难葑啵约白兒拖?、離調(diào)和弦等處理方式，讓樂曲擁有十分豐富的和聲效果，既體現(xiàn)了西方音樂思維，同時(shí)也凸顯了中國(guó)傳統(tǒng)音樂文化的魅力。陳其鋼建立足在電影基礎(chǔ)上的民歌旋律再創(chuàng)作，為中國(guó)傳統(tǒng)民歌及中國(guó)傳統(tǒng)文化的傳承開辟了新的路徑，也為曲目創(chuàng)編提供了新的思路。

（四）《山楂樹之戀》電影配樂的創(chuàng)作

陳其鋼創(chuàng)作的《山楂樹之戀》電影配樂旋律清晰且結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單。這首音樂作品以我國(guó)傳統(tǒng)樂器古箏作為核心，例如電影開頭部分即以古箏的單音彈撥開始，隨后在不同場(chǎng)景的背景音樂中，古箏的音色頻繁出現(xiàn)[3]，讓古箏色彩貫穿整部影片。古箏在配樂中的大量使用讓曲目中的民族韻味十分渾厚。陳其鋼將民族元素和西方技法相結(jié)合，中西方樂器交相呼應(yīng)。在影片中兩人騎自行車的橋段，陳其鋼使用古箏和鋼琴對(duì)話的方式營(yíng)造旋律，增強(qiáng)影片畫面感，古箏和鋼琴猶如影片主角的關(guān)系，既浪漫又溫柔，在鋼琴旋律響起時(shí)，古箏圍繞鋼琴的旋律伴奏，優(yōu)美而清晰。陳其鋼在《山楂樹之戀》中選擇了最簡(jiǎn)單的挑、撥等古箏演奏技法，化繁為簡(jiǎn)，令主題音樂的旋律更顯柔和、寧靜?！渡介珮渲畱佟芬魳穭?chuàng)作所用樂器演奏的選擇體現(xiàn)了曲作者陳其鋼對(duì)男女主人公情感獨(dú)特的理解，集東方特有的含蓄與典雅為一體的古箏，體現(xiàn)了中國(guó)民族音樂文化獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)力。

二、民族元素在陳其鋼電影音樂作品的創(chuàng)新性應(yīng)用

陳其鋼創(chuàng)作的電影音樂作品在音響構(gòu)造及結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)方面，均和我國(guó)民族音樂密不可分，不僅體現(xiàn)了民族音樂的技法，更體現(xiàn)了民族文化的魅力。陳其鋼的電影音樂作品經(jīng)常取材于我國(guó)民族民間音樂，從中提取中國(guó)音樂元素，并融入現(xiàn)代音樂創(chuàng)作技法，從而形成極具風(fēng)格的電影音樂作品。陳其鋼的電影音樂作品具有結(jié)構(gòu)清晰、風(fēng)格簡(jiǎn)樸、表達(dá)直接等特點(diǎn)。

陳其鋼在《秦淮景》創(chuàng)編中以《無錫景》作為基礎(chǔ)，在《歸來》主題曲創(chuàng)作中以《小白菜》作為基礎(chǔ)，這讓我國(guó)傳統(tǒng)民間民歌以全新的面貌呈現(xiàn)在大眾眼前，借助和電影作品情節(jié)的互動(dòng)讓民族音樂文化產(chǎn)生新的魅力。電影音樂作品可以在電影作品情節(jié)發(fā)展中發(fā)揮推動(dòng)作用，以此為傳統(tǒng)民歌注入新的要素。

陳其鋼作為中國(guó)文化藝術(shù)的杰出代表，其電影音樂作品中融入了豐富的民族元素，呈現(xiàn)出獨(dú)特的魅力。20世紀(jì)80年代是中國(guó)改革開放的初期，各種文化藝術(shù)形式蓬勃發(fā)展，民族元素的應(yīng)用和發(fā)展也得到了提升。作為當(dāng)代中國(guó)電影音樂的重要?jiǎng)?chuàng)作者之一，陳其鋼正是在這樣的藝術(shù)氛圍中開始了他的音樂創(chuàng)作。陳其鋼的電影音樂創(chuàng)作中充滿了各種親切而新鮮的民族元素。他運(yùn)用了廣東音樂、越劇、京劇、少數(shù)民族音樂等多種樂器演奏和多樣化的歌唱形式。在作品創(chuàng)作中，他將漢、蒙、朝、藏等民族音樂元素融入音樂創(chuàng)作中，并成功地為影片烘托起舞臺(tái)劇的氛圍。陳其鋼電影音樂創(chuàng)作中融入民族元素的創(chuàng)新在于，他不僅將民族音樂的元素應(yīng)用于作品中，更將其與創(chuàng)作主題、人物性格、場(chǎng)景氛圍等有機(jī)結(jié)合起來，進(jìn)而形成了獨(dú)具成效的表現(xiàn)手法。

陳其鋼的電影音樂作品中融入了豐富的民族元素，這些元素體現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)文化的精髓，同時(shí)也為電影音樂的創(chuàng)新和發(fā)展注入了新的活力。通過對(duì)其作品中民族元素應(yīng)用的分析和探討，不僅有助于了解中國(guó)電影音樂的發(fā)展歷程，也可為推廣中國(guó)音樂文化、促進(jìn)跨文化交流做出積極貢獻(xiàn)。陳其鋼作為優(yōu)秀的作曲家，其創(chuàng)作的電影音樂作品均顯露著西方作曲技法的表現(xiàn)力與民族音樂文化的魅力，是民族音樂創(chuàng)新發(fā)展的有力體現(xiàn)。一位優(yōu)秀的藝術(shù)家不僅要具備特殊的能力，還需具備觀察與領(lǐng)悟傳統(tǒng)文化的能力，這樣才能創(chuàng)作出不落俗套且我行我素的音樂作品，才能創(chuàng)造出具有文化內(nèi)涵的音樂作品。陳其鋼在創(chuàng)作中不滿足于傳統(tǒng)與文化，而是站在變革的角度審視民族元素與西方技法的連接點(diǎn)，在賡續(xù)民族文化的同時(shí)也讓民族音樂更具時(shí)代屬性，使其更容易被當(dāng)代人接受與認(rèn)同。

結(jié)語

華人作曲家陳其鋼從小受家庭環(huán)境影響，中國(guó)傳統(tǒng)文化的熏陶使其作品與中國(guó)傳統(tǒng)文化結(jié)下了不解之緣。涉及的作品均是以中國(guó)古典文學(xué)作品為藍(lán)本或是以中國(guó)傳統(tǒng)音樂音調(diào)為核心素材。[4]本文對(duì)陳其鋼電影音樂作品中民族元素的應(yīng)用進(jìn)行分析發(fā)現(xiàn)，陳其鋼創(chuàng)作的電影音樂作品融入了民族民歌創(chuàng)作手法，實(shí)現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)文化與西方音樂技法的交匯，同時(shí)也讓中國(guó)傳統(tǒng)文化在世界的舞臺(tái)上綻放光彩。陳其鋼在電影音樂作品中融入民族元素，不僅體現(xiàn)了民族文化的魅力，也彰顯了中華文化軟實(shí)力。

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【作者簡(jiǎn)介】? 朱 雙，男，浙江海寧人，海南大學(xué)音樂與舞蹈學(xué)院副教授，博士，主要從事音樂藝術(shù)和音樂表演研究。

①音樂中的加花手法是以原有音樂材料為骨干音，用不同的音對(duì)骨干音進(jìn)行裝飾，使其更為豐富的曲調(diào)發(fā)展手法。